Jenga katika muziki |

1) Mfumo wa uwiano wa sauti unaotumika katika muziki. Ipo kwa namna ya mawazo yasiyobadilika ya ukaguzi kuhusu urefu wa kila hatua ya kiwango; maonyesho haya yana msingi wa muziki wote. mazoea (yaani. e. nyimbo, maonyesho na mitazamo ya muziki) na kawaida hurekodiwa katika noti za muziki, nk. kwa ishara. Aina za udhihirisho wa S. katika muziki kutokana na nat. asili ya muziki. utamaduni, sifa za maendeleo ya ladoharmonic. mifumo, mahitaji yaliyopo ya muziki. ya kusikia Kwa ajili ya malezi ya muziki. C. maana yake. ushawishi wa akustisk. sifa za muziki. sauti (kwa mfano, uzushi wa kiwango cha asili); muziki C. huakisi miunganisho ya kawaida zaidi ya sauti kwa mfumo mkuu wa modali, ingawa haijumuishi modali ya utendaji, ya usawa. mahusiano kati ya sauti. Katika hatua fulani ya maendeleo ya muziki. utamaduni S. inaweza kuwa msingi wa kuibuka kwa mifumo mpya ya modal. Inayojulikana ni hatua 5 na 7 (ndani ya oktava) yenye hasira C. huko Indonesia, mifumo ya hatua 17 na 24 katika muziki wa watu wa nchi za Kiarabu, hatua 22 za S. nchini India, nk. Katika Ulaya, wakati wa maendeleo ya monophony, mfumo wa Pythagorean wa hatua 7 (baadaye 12-hatua) ulitumiwa. Katika harakati za kuendeleza kwaya. polyphony, kulikuwa na haja ya S. safi, to-ry ilipendekezwa na muses. wananadharia wa karne ya 16. (L. Folyany, J. Tsarlino - Italia). Uendelezaji zaidi wa mfumo wa tonal - ongezeko la idadi ya funguo zilizotumiwa, kuonekana kwa chords tata, modulations - imesababisha temperaments kutofautiana (karne ya 16), na kisha kwa temperament 12-hatua sare, ambayo kutekelezwa enharmonic. usawa wa sauti (cf. Enharmonism) na ilianzishwa ulimwenguni kote katika karne ya 18. C. katika muziki inaweza kuonyeshwa kwa mfululizo wa nambari (kwa mfano, kwa mlolongo wa sehemu rahisi); Safu kama hiyo ya hisabati inaonyesha uwiano wa masafa ya sauti - ni mara ngapi masafa ya sauti ya juu katika muda ni kubwa kuliko masafa ya ile ya chini, au jinsi vyanzo vya sauti vimewekwa, na kutengeneza hii au kipindi hicho wakati vibration: semitone, sauti nzima, sauti na nusu, nk. nk Kwa mfano, katika safi S. hizi zitakuwa nambari zifuatazo, kwa mtiririko huo: 16/15, 9/8, 6/5, katika temperament ya hatua 12 - 21/12, 22/12, 23/12). C. inaweza kuonyeshwa kama mfuatano wa masafa yanayolingana na kila digrii ya kipimo katika C fulani. Kwa mfano, katika safi S. kutoka kwa a1 u440d 1 hertz, sauti b469,28 itakuwa sawa na 1 hertz, h495 - 2, c528 - 12, katika temperament ya hatua 440 sauti hizi zitakuwa na maadili mengine: 466; 16, 493; 88, 523; 25, hertz XNUMX. Mwanahisabati. C. katika muziki hutumika katika utengenezaji wa muziki. vyombo (kuamua urefu wa bomba au taji ya vyombo vya upepo, eneo la mashimo ya kuchimba visima juu yao, kuweka frets kwenye fretboard ya vyombo vilivyopigwa kwa kamba, nk). n.k.), wakati wa kuzirekebisha, ili kudhibiti usahihi wa utendaji katika kusanyiko (kwaya au ala), katika mchakato wa kuelimisha kusikia. T. baba, mwanahisabati C. huonyesha mwelekeo muhimu kuelekea utulivu, urekebishaji sahihi wa sauti ya sauti, na hivyo hugeuka kuwa maonyesho ya kawaida ya mahusiano haya. Sahihi S. inaweza kujumuishwa tu kwenye vyombo vilivyo na sauti isiyobadilika (chombo, piano, muziki wa umeme. zana, nk. P.). Katika kuimba, wakati wa kucheza vyombo fulani (violin, filimbi, tarumbeta, nk) nk), kama tafiti za N. A. Garbuzov, huendeleza kinachojulikana. Mheshimiwa eneo C. (sentimita. Eneo), ambayo inalingana na mwenendo mwingine - hamu ya wasanii katika sanaa. ili kutofautiana kila mara kwa kila hatua ya kiwango, yaani e. kwa msaada wa vivuli vya sauti vya sauti (kulingana na asili ya maendeleo katika muziki. prod.) ili kuimarisha au kudhoofisha mvuto wa modal, kuunda ladha maalum ya sauti. Katika hesabu ya hisabati S. kila hatua ya kiwango haiwezi kutofautiana, yaani e. inawakilishwa na thamani moja tu ya urefu (frequency). Hali hii mara kwa mara husababisha majaribio ya kuunda mus mpya, kamili zaidi. C. Saa 19 ndani. ilionekana mfumo wa hatua 40 P. Thompson, 32-kasi G. Helmholtz, 36-kasi G. Appuna na X. Engel, 53-kasi R. AP Bosanqueta na S. Tanaki et al. Katika USSR, hali ya joto ya hatua 17 na 29 ilitolewa na A. C. Ogolevets, mfumo wa hatua 22 P. AP Baranovskogo na E. E. Yutsevich, mfumo wa hatua 72 E. A. Murzina, mfumo wa hatua 84 D. KWA. Guzenko et al.

2) Mpangilio wa mzunguko (urefu) wa sauti ya kumbukumbu ya kiwango. Katika USSR, kwa mujibu wa OST-7710, hertz 1 imewekwa kwa a440.

3) Neno "S". kuhusiana na muziki. ala inamaanisha vipengele vya upangaji au muundo wao (violin ya tano ya C., nne - domra, chromatic - accordion ya kitufe, asili - horn, n.k.) au uhusiano kati ya sauti halisi ya ala na nukuu yake ya muziki (tarumbeta katika B, pembe katika F, clarinet katika A, nk).

4) Kwaya S., yaani, uthabiti kati ya waimbaji wa kwaya kuhusu usahihi wa kiimbo cha lami; sifa muhimu zaidi ya kwaya. sauti. Tofautisha melodic. na harmonic. kwaya S. Wakati wa kuigiza wimbo, kuna tabia ya kutoa sauti kali za Pythagorean S.; wakati wa utekelezaji wa chords - kwa sauti laini za S. safi; kwa ujumla, sauti ya kwaya ina sifa ya eneo C. Katika 19 - mapema. Karne ya 20 dhana ya "kwaya S." ilimaanisha kawaida ya kuandaa kwaya (katika mazoezi ya kuimba cappella), ambayo ilikuwepo kabla ya idhini ya kiwango kimoja cha urefu; hapo awali kwaya S. ikilinganishwa na instr. muziki ulikuwa wa chini kwa kiasi fulani.

5) S., au tone - sawa na tonality, mode, ladotonality, mwelekeo (kizamani); kwa mfano, “tani za karibu za sauti C.” (II Dubovsky).

Marejeo: Chesnokov PG, Kwaya na usimamizi, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Kanda asili ya kusikia lami, M.-L., 1948; yake, Intrazonal imbo kusikia na mbinu za maendeleo yake, M.-L., 1951; Sauti za muziki, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Uchambuzi wa lami ya mfumo wa bure wa melodic, K., 1956; Pigrov KK, Uongozi wa kwaya, M., 1964; Sherman NS, Uundaji wa mfumo wa temperament sare, M., 1964; Pereverzev NK, Matatizo ya kiimbo cha muziki, M., 1966; Pars Yu. H., Juu ya kawaida ya kisanii ya uimbaji safi katika uimbaji wa wimbo, M., 1971 (kikemikali cha diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Tafsiri ya Kirusi - Riemann G., mtazamo wa Acoustics sayansi ya muziki, M., 1921.

Matambara ya YH