Orodha |

mwisho. relatio non harmonica, Kifaransa fausse uhusiano, kijidudu. Jitahidi

Kinzani kati ya sauti ya hatua asilia na urekebishaji wake wa kromatiki-mbadala katika sauti tofauti (au katika oktava tofauti). Katika mfumo wa maelewano wa diatonic P. kawaida hutoa hisia ya sauti ya uwongo (isiyo ya harmonica) - kama ilivyo kwa moja kwa moja. jirani, na kupitia sauti ya kupita au chord:

Kwa hiyo, P. ni marufuku na sheria za maelewano. Mchanganyiko wa shahada ya asili na mabadiliko yake sio P., mradi tu uongozi wa sauti ni laini, kwa mfano:

P. inaruhusiwa kwa maelewano D baada ya shahada ya pili ya chini, na pia kupitia caesura (tazama mifano hapo juu, col. 244).

Kuepuka kwa P. tayari ni mfano wa kukabiliana na mtindo mkali (karne ya 15-16). Katika enzi ya Baroque (17 - 1 nusu ya karne ya 18), kuimba kuliruhusiwa mara kwa mara - kama athari isiyoonekana katika hali ya uongozaji wa sauti uliokuzwa (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, sehemu ya 2, baa 9 -10), au kama maalum. mbinu ya kueleza k.-l. athari maalum, kwa mfano. kuonyesha huzuni au hali chungu (P. a1 - as2 katika mfano A,

JS Bach. Misa katika h ndogo, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", baa 8-10.

hapa chini, inahusishwa na usemi wa neno Zagen - kutamani). Katika enzi ya mapenzi na ya kisasa. Muziki wa P. mara nyingi hutumiwa kama moja ya sifa za ladoharmonics. mfumo wa njia (haswa, chini ya ushawishi wa njia maalum; kwa mfano: P. e - es1 katika Stravinsky's The Rite of Spring, nambari 123, bar 5 - kulingana na hali ya kila siku). P. kwa mfano B (inajumuisha hirizi za ulevi wa Kashcheevna) inaelezewa na uhusiano na yasiyo ya diatonic. mwisho wa chini

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

Na Rimsky-Korsakov. "Kashchei asiyekufa", eneo la II, baa 28-29.

mfumo na kiwango chake cha tabia ya toni-semitone. Katika muziki wa karne ya 20 uliotumiwa sana (na AN Cherepnin, B. Bartok, n.k.) chord ya mbili-terts kubwa-ndogo (kama vile: e1-g1-c2-es2), maalum ambayo ni P. ( e1-es2), pamoja na chords zinazohusiana naye (tazama mfano juu ya safu ya 245).

IF Stravinsky. "Chemchemi takatifu".

Kawaida kwa kisasa Katika muziki, mchanganyiko wa modes husababisha polyscale na polytonality, ambapo P. (kwa mfululizo na wakati huo huo) huwa kipengele cha kawaida cha muundo wa modal:

IF Stravinsky. Vipande vya piano "Vidole vitano". Lento, baa 1-4.

Katika kinachojulikana. atonality enharmonic. maadili ya hatua yanasawazishwa, na P. inakuwa isiyowezekana (A. Webern, tamasha la vyombo 9, op. 24).

Neno "P". - kifupi cha msemo "non-harmonic P." (Kijerumani: unharmonischer Querstand). P. ni sehemu ya kikundi cha mfululizo uliokatazwa wa mfarakano ambao umedumisha umuhimu wake, ambao, pamoja na mabadiliko ya P., pia ulijumuisha uhusiano wa tritone. P. na tritone (diabolus in musica) ni sawa kwa kuwa zote ziko nje ya mipaka ya kufikiri kwa kuzingatia mfumo wa hexachords (ona Solmization), na ziko chini ya kanuni sawa - Mi contra Fa (ingawa si sawa):

J. Tsarlino (1558) alilaani wawili b. theluthi au m. sita mfululizo, kwa kuwa "hawako katika uhusiano mzuri"; inharmonious uhusiano unaonyeshwa naye (katika mfano mmoja) katika P. na katika newts:

Kutoka kwa mkataba wa G. Zarlino "Le istitutioni harmonice" (sehemu ya III, sura ya 30).

M. Mersenne (1636-37), akimaanisha Tsarlino, anarejelea P. kwa “mahusiano ya uwongo” (mahusiano ya uwongo) na anatoa mifano kama hiyo kwa triton na P.

K. Bernhard anakataza Mahusiano ya uwongo: tritones, au "nusu-quinnts" (Semidiapente), oktava "zinazozidi" (Octavae Superfluae), "nusu oktava" (Semidiapason), "kupindukia" umoja (Unisonus superfluus), akitoa mifano karibu halisi. kurudia yaliyo hapo juu kutoka kwa Carlino.

I. Mattheson (1713) anabainisha vipindi sawa kwa maneno sawa na "sauti za kuchukiza" (widerwärtige Soni). Sura nzima ya 9 ya sehemu ya 3 ya "Perfect Kapellmeister" iliyotolewa kwa. "Inharmonic P". Akipinga makatazo fulani ya nadharia ya zamani kama "isiyo ya haki" (pamoja na misombo fulani iliyotajwa na Zarlino), Matteson anatofautisha kati ya "isiyovumilika" na "bora" P. (Kugawanya "mahusiano ya uwongo" kuwa "mvumilivu" na "kutovumilia" pia hupatikana. katika “Kamusi ya Muziki” ya S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) aeleza P. kuwa “mfuatano wa sauti mbili, mwendo wa sauti ambao ni wa funguo mbalimbali.” Ndio, katika mzunguko.

sikio linaelewa hatua ya fis-a katika sauti ya chini kama G-dur, hatua ya af katika ya juu kama C au F-dur. "Relatio non harmonica" na "non-harmonic P." yanafafanuliwa na Koch kama visawe, na yafuatayo

bado inatumika kwao.

EF Richter (1853) anaorodhesha "P isiyo ya usawaziko." hadi "mienendo isiyo ya melodic", lakini inahalalisha maelezo fulani ya "upambaji" (msaidizi) au kanuni ya "kupunguza" (kiungo cha kati):

Wimbo wa upendo wa watu wa Armenia "Garuna" ("Spring").

Hatua inayounda ongezeko. lita moja

, Richter anahusiana na P. Kulingana na X. Riemann, P. ni mgao wa sauti iliyobadilishwa kikromatiki, isiyopendeza kusikia. Isiyopendeza ndani yake haitoshi assimilation ya harmonics. miunganisho, ambayo inaweza kulinganishwa na kiimbo chafu. Kitendawili cha hatari zaidi ni wakati wa kuelekea kwenye triad ya jina moja; na hatua ya tritone, P. "inajidhihirisha kabisa" (kwa mfano, n II - V); Kipengee kwa uwiano wa tertsovy (kwa mfano, I - hVI) inachukua nafasi ya kati.

Hess de Calvet (1818) anakataza "hatua isiyo ya usawa" inayoongoza kwa tritone wazi.

, hata hivyo, inaruhusu "maendeleo yasiyo ya harmonic" ikiwa huenda "baada ya makutano" (caesuras). IK Gunke (1863) anapendekeza kuepuka kwa mtindo mkali "mahusiano mbalimbali (Uhusiano) wa mizani unaotokana na kutozingatiwa kwa toni zinazohusiana" (mfano wa P. uliotolewa naye ni utafiti kutoka kwa b. thirds na kutoka kwa m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. “mtazamo unaopingana wa sauti mbili.” BL Yavorsky (1915) anafasiri P. kama kitenganishi cha uhusiano kati ya sauti za kuunganisha: P. - "muunganisho wa sauti wa mnyambuliko katika oktava tofauti na sauti tofauti wakati mvuto unafanywa kimakosa." Mfano. (sauti zinazohusiana - h1 na c2):

(sahihi) lakini sivyo

(P.). Kulingana na Yu. N. Tyulin na NG Privano (1956), kuna aina mbili za P.; katika kwanza, sauti zinazounda P. hazijumuishwa katika muundo wa jumla wa modal (P. sauti za uongo), kwa pili, zinaelezea muundo wa jumla wa modal (P. inaweza kukubalika).

Marejeo: Hess de Calve, Nadharia ya Muziki …, sehemu ya 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Barua kwa Mheshimiwa Rostislav kuhusu Glinka, "Tamthilia na Bulletin ya Muziki", 1857, Oktoba 27, sawa katika kitabu: Stasov VV, Makala juu ya Muziki, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Mwongozo kamili wa kutunga muziki, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Mwongozo wa utafiti wa vitendo wa maelewano, M., 1872, sawa katika kitabu: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., juzuu ya. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Mazoezi katika malezi ya rhythm ya modal, sehemu ya 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Misingi ya Kinadharia ya Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksi ya 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; yake, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, yaani, Kassel - Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers L154p57, Bernard. wewe, XNUMX.

Yu. H. Kholopov