Kipindi |

kipindi (kutoka kwa Kigiriki. periodos - bypass, mzunguko, mzunguko fulani wa wakati) - fomu rahisi zaidi ya utungaji, ambayo ni sehemu ya fomu kubwa zaidi au ina yake mwenyewe. maana. Utendaji wa Main P. ni maonyesho ya muziki uliokamilika kiasi. mawazo (mandhari) katika uzalishaji. ghala la homophonic. Kutana na P. dec. miundo. Mmoja wao anaweza kufafanuliwa kama kuu, kanuni. Hii ni P., ambamo ulinganifu wa sentensi mbili zinazoiunda hutokea. Wanaanza sawa (au sawa) lakini mwisho kwa njia tofauti. mwanguko, hukamilika kidogo katika sentensi ya kwanza na kamili zaidi katika sentensi ya pili. Uwiano wa kawaida wa cadences ni nusu na kamili. Mwisho wa maelewano makubwa mwishoni mwa sentensi ya kwanza inalingana na mwisho wa tonic mwishoni mwa pili (na kipindi kwa ujumla). Kuna uwiano wa harmonic wa uhalisi rahisi zaidi. mlolongo, ambayo inachangia uadilifu wa muundo wa P. Uwiano mwingine wa miadi pia unawezekana: kutokamilika - kamili kamili, nk. Kwa ubaguzi, uwiano wa miadi unaweza kubadilishwa (kwa mfano, kamili - isiyo kamili au kamili - isiyo kamili. ) Kuna P. na kwa mwanguko huo. Moja ya chaguzi za kawaida kwa harmonica. Miundo ya P. – moduli katika sentensi ya pili, mara nyingi katika mwelekeo mkuu. Hii dynamizes umbo la P.; kurekebisha P. hutumika kama kipengele cha maumbo makubwa pekee.

Metric pia ina jukumu muhimu. msingi wa P. Kawaida kwa mitindo na aina nyingi (lakini sio zote) za muziki wa Uropa ni mraba, ambayo idadi ya baa katika P. na katika kila sentensi ni sawa na nguvu ya 2 (4, 8, 16, 32) ) Squareness hutokea kutokana na mabadiliko ya mara kwa mara ya mwanga na nzito beats (au, kinyume chake, nzito na mwanga). Baa mbili zimeunganishwa mbili kwa mbili katika baa nne, baa nne katika baa nane, na kadhalika.

Kwa usawa na ilivyoelezwa, miundo mingine pia hutumiwa. Zinaunda P. ikiwa zinafanya kazi sawa na kuu. aina, na tofauti katika muundo haziendi zaidi ya kipimo fulani, kulingana na aina na mtindo wa muziki. Sifa bainifu za lahaja hizi ni aina ya matumizi ya makumbusho. nyenzo, pamoja na metric. na harmonic. muundo. Kwa mfano, sentensi ya pili haiwezi kurudia ya kwanza, lakini iendelee, yaani, kuwa mpya katika muziki. nyenzo. Vile P. aliita. P. ya muundo usiorudiwa au mmoja. Sentensi mbili tofauti tofauti pia zimeunganishwa ndani yake kwa upatanisho wa mwanguko. Hata hivyo, P. ya muundo mmoja haiwezi kugawanywa katika sentensi, yaani, kuunganishwa. Katika kesi hii, kanuni muhimu zaidi ya kimuundo ya P. inakiukwa. Na bado ujenzi unabaki P., ikiwa inaweka ufafanuzi. nyenzo ya mada na inachukua nafasi sawa katika mfumo wa jumla kama P ya kawaida. Hatimaye, kuna P., inayojumuisha sentensi tatu na tofauti zaidi. uwiano wa kimaudhui. nyenzo (a1 a2 a3; ab1b2; abc, nk.).

Mikengeuko kutoka kwa aina kuu ya P. inaweza pia kutumika kwa kipimo. majengo. Ulinganifu wa sentensi mbili za mraba unaweza kuvunjika kwa kupanua ya pili. Hivi ndivyo P. ya kawaida iliyopanuliwa inatokea (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, nk). Ufupisho wa sentensi ya pili sio kawaida sana. Pia kuna mraba, ambayo isiyo ya mraba hutokea sio kwa sababu ya kushinda mraba wa asili, lakini yenyewe, kama mali ambayo ni ya asili katika muziki huu. P. vile zisizo za mraba ni za kawaida, hasa, kwa Kirusi. muziki. Uwiano wa idadi ya mizunguko katika kesi hii inaweza kuwa tofauti (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, nk). Mwishoni mwa P., baada ya kuhitimisha. cadence, nyongeza inaweza kutokea - ujenzi au safu ya ujenzi, kulingana na makumbusho yake mwenyewe. ikimaanisha inayoungana na P., lakini haina uhuru. thamani.

P. mara nyingi hurudiwa, wakati mwingine na mabadiliko kadhaa ya maandishi. Ikiwa, hata hivyo, mabadiliko wakati wa kurudia huanzisha kitu muhimu katika mpango wa harmonic wa P., kama matokeo ambayo inaisha na cadence tofauti au kwa ufunguo tofauti, basi sio P. na marudio yake tofauti yanayotokea, lakini muundo mmoja wa P. Sentensi mbili changamano za P. changamano ni P.

P. ilitokea Ulaya. Prof. muziki katika enzi ya asili ya ghala ya homophonic, ambayo ilichukua nafasi ya polyphonic (karne 16-17). Jukumu muhimu katika malezi yake lilichezwa na Nar. na ngoma za nyumbani. na wimbo na ngoma. aina. Kwa hivyo tabia ya kuelekea mraba, ambayo ndio msingi wa densi. muziki. Hii pia iliathiri maalum ya kitaifa ya muziki kudai-va Magharibi-Ulaya. nchi - ndani yake., Austria, Italia, Ufaransa. nar. wimbo pia umetawaliwa na mraba. Kwa Kirusi, wimbo uliotolewa sio tabia ya mraba. Kwa hiyo, kikaboni isiyo ya mraba imeenea kwa Kirusi. muziki (Mbunge Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. katika Prof. instr. muziki katika hali nyingi huwakilisha sehemu ya awali ya fomu kubwa - rahisi mbili au tatu-sehemu. Kuanzia tu na F. Chopin (Preludes, op. 25) ndipo inakuwa aina ya uzalishaji huru. Wok. muziki P. alishinda nafasi thabiti kama aina ya mstari katika wimbo. Pia kuna nyimbo zisizo za wanandoa na mapenzi zilizoandikwa kwa namna ya P. (mapenzi ya SV Rachmaninov "Ni Bora Hapa").

Marejeo: Catuar G., Fomu ya muziki, sehemu ya 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Fomu ya muziki, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Uchambuzi wa kazi za muziki, M., 1958, p. 49; Mazel L., Muundo wa kazi za muziki, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Fomu za muziki. Fomu za sehemu moja, sehemu mbili na tatu, M., 1961; Fomu ya Muziki, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Uchambuzi wa kazi za muziki, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., Juu ya kutofautiana kwa kazi za fomu ya muziki, M., 1970, p. 81; Prout E., Fomu ya Muziki, L., 1893 Ratner LG Einghteenth karne nadharia za muundo wa kipindi cha muziki, "MQ", 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky