Trio Sonata |
Trio Sonata (Sonate ya Kiitaliano kulingana na stromenti e basso continuo; Triosonate ya Ujerumani; sonate ya Kifaransa en trio) ni mojawapo ya ala muhimu zaidi. aina za karne za 17-18. Mkusanyiko wa T.-s. kawaida ni pamoja na sehemu 3 (ambayo ndiyo sababu ya jina lake): sauti mbili sawa za soprano tessitura (mara nyingi zaidi violin, mwanzoni mwa karne ya 17 - zinki, viola da braccio, mwishoni mwa karne ya 17-18 - oboes, longitudinal. na filimbi za transverse) na besi (cello, viola da gamba, mara kwa mara bassoon, trombone); kweli katika T.-s. Waigizaji 4 walishiriki, kwani karamu ya basso haikuchukuliwa tu kama solo (sauti moja), lakini pia kama muendelezo wa basso kwa utendaji wa polygonal. chombo kulingana na mfumo wa jumla-bass (harpsichord au chombo, katika kipindi cha mwanzo - theorbo, chitarron). T.-s. ilitokea mapema katika karne ya 17 nchini Italia na kuenea katika nchi nyingine za Ulaya. nchi. Asili yake hupatikana katika wok. na instr. aina za Renaissance marehemu: katika madrigals, canzonettes, canzones, ricercars, na pia katika ritornellos ya opera ya kwanza. Katika kipindi cha mwanzo cha maendeleo (kabla ya katikati ya karne ya 17), T.-s. aliishi chini ya jina canzona, sonata, sinfonia, kwa mfano. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 1607), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4", 1610), M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 1644). Kwa wakati huu, aina mbalimbali za tabia za mtunzi zinafunuliwa, ambazo zinaonyeshwa katika aina za uwasilishaji, na katika muundo wa mzunguko na sehemu zake za kibinafsi. Pamoja na uwasilishaji wa homophonic, texture ya fugue hutumiwa sana; instr. vyama mara nyingi hufikia uzuri mkubwa (B. Marini). Mzunguko huo pia unajumuisha tofauti, ikiwa ni pamoja na ostinato, fomu, pamoja na wanandoa na vikundi vya ngoma. T.-s. imeenea katika kanisa na kanisa. muziki; kanisani mara nyingi ilifanywa kabla ya sehemu za misa (Kyrie, Introitus) au badala ya taratibu, kutoa, n.k. Tofauti za kidunia (sonata da kamera) na kanisa (sonata da chiesa) aina za T.-s. ilitokea na B. Marini (mkusanyiko “Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) na G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) . Aina zote mbili zimerekodiwa katika Dictionnaire de musique ya S. Brossard mnamo 1703.
Siku kuu ya T.-s - nusu ya 2. 17 - omba. Karne ya 18 Kwa wakati huu, sifa za mizunguko katika kanisa zilifafanuliwa na kufananishwa. na chumba T.-s. Msingi wa mzunguko wa sonata da chiesa wenye mwendo 4 ulikuwa ni ubadilishanaji uliooanishwa wa sehemu zinazotofautiana katika tempo, ukubwa na aina ya uwasilishaji (hasa kulingana na mpango polepole - haraka - polepole - haraka). Kulingana na Brossard, sonata da chiesa "kawaida huanza na harakati nzito na ya ajabu ... ikifuatiwa na fugue mchangamfu na mwenye moyo mkunjufu." Hitimisha. harakati kwa kasi ya haraka (3/8, 6/8, 12/8) mara nyingi iliandikwa katika tabia ya gigue. Kwa muundo wa sauti za violin, ubadilishanaji wa kuiga wa sauti za sauti ni kawaida. misemo na nia. Sonata da kamera - densi. seti inayofungua kwa utangulizi au "sonata kidogo". Sehemu ya mwisho, ya nne, pamoja na jig, mara nyingi ni pamoja na gavotte na sarabande. Hakukuwa na tofauti kali kati ya aina za sonata. Sampuli bora zaidi za T.-s. classical pores ni ya G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Katika theluthi ya pili ya karne ya 2, hasa baada ya 18, kulikuwa na kuondoka kwa mila. aina T.-s. Hili linaonekana zaidi katika kazi za JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Tabia ni matumizi ya mzunguko wa sehemu 1750, fomu za da capo na rondo, kudhoofika kwa jukumu la polyphony, uundaji wa ishara za sonata katika sehemu ya kwanza, ya haraka ya mzunguko. Watunzi wa shule ya Mannheim T.-s. kubadilishwa kuwa Kammertrio au Orchestertrio bila jenerali wa besi (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Marejeo: Asafiev B., Fomu ya muziki kama mchakato, (M.), 1930, (pamoja na kitabu cha 2), L., 1971, sura ya 11. kumi na moja; Livanova T., Utunzi mzuri wakati wa JS Bach, katika: Maswali ya Muziki, juz. 2, M., 1956; Protopopov V., Richerkar na canzona katika karne ya 2-1972. na mageuzi yao, katika Sat.: Questions of musical form, vol. 38, M., 47, p. 54, 3-1975; Zeyfas N., Concerto grosso, katika: Matatizo ya Sayansi ya Muziki, vol. 388, M., 91, p. 399-400, 14-1975; Retrash A., Aina za Muziki wa Ala wa Marehemu wa Renaissance na Uundaji wa Sonatas na Suites, katika: Maswali ya Nadharia na Aesthetics ya Muziki, vol. 1978, L., 36; Sakharova G., Katika asili ya sonata, katika mkusanyiko: Makala ya malezi ya sonata, M., 3 (Taasisi ya Muziki na Pedagogical iliyopewa jina la Gnessins. Mkusanyiko wa kazi (interuniversity), toleo la 1901); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, katika kitabu chake: Präludien und Studien, Bd 129, Münch.-Lpz., 56, S. 2-17; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 1902. Hälfte des 1927. Jahrhunderts, Lpz., 17; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach na Kiel, 1932; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1934. Jahrhundert, Heidelberg, 3 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 18, Bd 1939; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1955. Jahrhunderts, Kassel, 1959; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1966 (Das Musikwerk); Newman WS, Sonata katika enzi ya baroque, Chapel Hill (N. C), (1963), 1965; yake, The sonata in the classic era, Chapel Hill (N. C), 18; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, "Mf", 1, Jahrg. 1965, Kt XNUMX; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.
IA Barsova
