Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, kutoka kwa stringere - kukandamiza, kupunguza, kufupisha; Kijerumani eng, gedrängt - kwa ufupi, kwa karibu, Engfuhrung - kushikilia kwa ufupi

1) Simulizi ya kushikilia (1) polyphonic. mandhari, yenye sifa ya kuanzishwa kwa sauti ya kuiga au sauti kabla ya mwisho wa mada katika sauti ya mwanzo; kwa maana ya jumla zaidi, utangulizi wa kuiga wa mandhari yenye umbali mfupi wa utangulizi kuliko uigaji asilia. S. inaweza kufanywa kwa njia ya kuiga rahisi, ambapo mandhari ina mabadiliko katika melodic. kuchora au inafanywa bila kukamilika (tazama a, b katika mfano hapa chini), na pia katika fomu ya kisheria. kuiga, kanuni (tazama c, d katika mfano huo huo). Kipengele cha sifa ya kuibuka kwa S. ni ufupi wa umbali wa kuingia, ambayo ni dhahiri kwa sikio, ambayo huamua ukubwa wa kuiga, kuongeza kasi ya mchakato wa kuweka polyphonic. kura.

JS Bach. Prelude na Fugue katika f madogo kwa chombo, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite No 1 kwa orchestra. Fugue.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda huko G.

NI Bax. Clavier Mwenye Hasira, Juzuu 2. Fugue D-dur.

S. ni kinyume kabisa. njia za kuimarisha na kuunganisha sauti, mapokezi ya mada yenye ufanisi sana. mkusanyiko; hii huamua utajiri wake maalum wa semantic - itaelezea jambo kuu. ubora C. Inatumika sana katika decomp. aina za polyphonic (pamoja na sehemu za polyphonized za fomu za homophonic), hasa katika fugue, ricercare. Katika fugue S., kwanza, moja ya kuu. kujumuisha vipengele vya "jengo" pamoja na mada, upinzani, mwingiliano. Pili, S. ni mbinu ambayo hutumika kufichua kiini cha mada kama makumbusho yanayoongoza. mawazo katika mchakato wa kupelekwa na wakati huo huo kuashiria wakati muhimu wa uzalishaji, yaani, kuendesha gari na wakati huo huo kurekebisha sababu ya polyphonic. fomu (kama umoja wa "kuwa" na "kuwa"). Katika fugue, S. ni hiari. Katika Bach's Well-Hasira Clavier (baadaye imefupishwa kama "HTK"), hutokea katika takriban nusu ya fugues. S. haipo mara nyingi ambapo kuna viumbe. jukumu linachezwa ama kwa tonal (kwa mfano, katika fugue e-moll kutoka kiasi cha 1 cha "HTK" - tu kufanana na S. katika hatua 39-40), au kinyume chake. maendeleo yaliyofanywa kwa kuongeza S. (kwa mfano, katika fugue ya c-moll kutoka kiasi cha 1, ambapo mfumo wa misombo ya derivative huundwa katika kuingiliana na uendeshaji wa mandhari na counterpositions iliyohifadhiwa). Katika fugues, ambapo wakati wa ukuaji wa toni umesisitizwa, segue, ikiwa ipo, kawaida iko katika sehemu za urekebishaji thabiti wa toni na mara nyingi hujumuishwa na kilele, ikisisitiza. Kwa hiyo, katika fugue ya f-moll kutoka kwa kiasi cha 2 (sehemu tatu na mahusiano ya sonata ya funguo), S. sauti tu katika hitimisho. sehemu; katika sehemu inayoendelea ya fugue katika g-moll kutoka kiasi cha 1 (bar 17), S. haipatikani kiasi, wakati reprise 3-lengo. S. (kipimo cha 28) hutengeneza kilele cha kweli; katika fugue ya sehemu tatu katika C-dur op. 87 Nambari 1 ya Shostakovich na maelewano yake ya kipekee. Ukuzaji wa S. ulianzishwa tu kwa kujirudia: ya 1 na kinzani ya pili ikibaki, ya 2 ikiwa na uhamishaji mlalo (angalia sehemu ya kukabiliana na Movable). Ukuzaji wa toni hauzuii matumizi ya S., hata hivyo, kinyume cha sheria. asili ya S. huamua jukumu lake muhimu zaidi katika fugues hizo ambapo nia ya mtunzi inahusisha kinyume changamano. maendeleo ya nyenzo (kwa mfano, katika fugues C-dur na dis-moll kutoka kiasi cha 1 cha "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur kutoka kiasi cha 2). Ndani yao, S. inaweza kuwa katika sehemu yoyote ya fomu, bila kujumuisha ufafanuzi (E-dur fugue kutoka juzuu ya 1, No 7 kutoka kwa Sanaa ya Bach ya Fugue - S. iliyopanuliwa na katika mzunguko). Fugues, maonyesho kwa-rykh hufanywa kwa namna ya S., huitwa stretta. Utangulizi wa pande mbili katika stretta fugue kutoka motet ya 2 ya Bach (BWV 226) unakumbusha mazoezi ya mabwana wakali ambao walitumia sana wasilisho kama hilo (kwa mfano, Kyrie kutoka misa ya Palestrina ya “Ut Re Mi Fa Sol La”).

JS Bach. Motet.

Mara nyingi katika fugue S. kadhaa huundwa, zinazoendelea katika fulani. mfumo (fugues dis-moll na b-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue kutoka kwa utangulizi wa opera "Ivan Susanin" na Glinka). Kawaida ni uboreshaji wa taratibu, ugumu wa stretta hufanya. Kwa mfano, katika fugue katika b-moll kutoka kiasi cha 2 cha "HTK", ya 1 (bar 27) na 2 (bar 33) S. imeandikwa kwenye mandhari katika harakati za moja kwa moja, ya 3 (bar 67) na 4- I (bar 73) - katika counterpoint kamili ya kugeuka, ya 5 (bar 80) na ya 6 (bar 89) - katika counterpoint isiyo kamili ya reversible, ya mwisho ya 7 (bar 96) - isiyo kamili ya kugeuza na sauti mbili; S. ya fugue hii hupata ufanano na polifoniki zilizotawanywa. mzunguko wa mabadiliko (na hivyo maana ya "fomu ya utaratibu wa 2"). Katika fugues iliyo na zaidi ya S. moja, ni kawaida kuzingatia S. hizi kama misombo asilia na derivative (ona kipingamizi cha Complex). Katika baadhi ya uzalishaji. ngumu zaidi S. kwa kweli ni mchanganyiko wa asili, na zingine za S. ni, kama ilivyokuwa, derivatives zilizorahisishwa, "dondoo" kutoka kwa asili. Kwa mfano, katika fugue C-dur kutoka kiasi cha 1 cha "HTK", asili ni 4-lengo. S. katika baa 16-19 (eneo la sehemu ya dhahabu), derivatives - 2-, 3-lengo. S. (tazama baa 7, 10, 14, 19, 21, 24) na vibali vya wima na vya usawa; inaweza kuzingatiwa kuwa mtunzi alianza kutunga fugue hii kwa usahihi na muundo wa fugue ngumu zaidi. Msimamo wa fugue, kazi zake katika fugue ni tofauti na kimsingi zima; pamoja na kesi zilizotajwa, mtu anaweza kutaja S., ambayo huamua kabisa fomu (fugue ya sehemu mbili katika c-moll kutoka kiasi cha 2, ambapo kwa uwazi, karibu na kichwa 3. Sehemu ya 1 ya S. yenye sehemu nne zenye mnato nyingi, inajumuisha S.), na vile vile katika S., inayotekeleza jukumu la maendeleo (fugue kutoka kundi la pili la okestra la Tchaikovsky) na kiima hai (Kyrie katika Requiem ya Mozart, baa 2-). 14). Sauti katika S. inaweza kuingia katika muda wowote (angalia mfano hapa chini), hata hivyo, uwiano rahisi - kuingia kwenye octave, ya tano na ya nne - ni ya kawaida, kwa kuwa katika kesi hizi sauti ya mandhari imehifadhiwa.

IF Stravinsky. Tamasha la piano mbili, harakati ya 4.

Shughuli ya S. inategemea hali nyingi - kwa kasi, nguvu. kiwango, idadi ya utangulizi, lakini kwa kiwango kikubwa zaidi - kutoka kwa kinyume. utata wa S. na umbali wa kuingia kwa sauti (ndogo ni, ufanisi zaidi wa S., vitu vingine vyote ni sawa). Kanoni yenye vichwa viwili kwenye mandhari katika mwendo wa moja kwa moja - aina ya kawaida ya C. Katika malengo 3. S. Sauti ya 3 mara nyingi huingia baada ya mwisho wa mada katika sauti ya mwanzo, na S. kama hizo huundwa kama msururu wa kanuni:

JS Bach. Clavier Mwenye Hasira, Juzuu 1. Fugue F-dur.

S. ni wachache, ambayo mandhari inafanywa kwa ukamilifu kwa sauti zote kwa namna ya canon (risposta ya mwisho inaingia hadi mwisho wa proposta); S. ya aina hii huitwa kuu (stretto maestrale), yaani, imetengenezwa kwa ustadi (kwa mfano, katika fugues C-dur na b-moll kutoka juzuu ya 1, D-dur kutoka juzuu ya 2 ya "HTK"). Watunzi kwa hiari hutumia S. na decomp. mabadiliko ya polyphonic. Mada; ubadilishaji hutumiwa mara nyingi zaidi (kwa mfano, fugues katika d-moll kutoka juzuu ya 1, Cis-dur kutoka juzuu ya 2; ubadilishaji katika S. ni kawaida kwa fugues za WA ​​Mozart, kwa mfano, g-moll, K. .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) na kuongezeka, mara kwa mara kupungua (E-dur fugue kutoka kiasi cha 2 cha "HTK"), na mara nyingi kadhaa huunganishwa. njia za mabadiliko (fugue c-moll kutoka kiasi cha 2, baa 14-15 - kwa harakati za moja kwa moja, katika mzunguko na kuongezeka; dis-moll kutoka kwa kiasi cha 1, katika baa 77-83 - aina ya stretto maestra: katika harakati za moja kwa moja. , kwa ongezeko na kwa mabadiliko katika uwiano wa rhythmic). Sauti ya S. inajazwa tena na counterpoints (kwa mfano, fugue ya C-dur kutoka kiasi cha 1 katika hatua 7-8); wakati mwingine nyongeza ya kipingamizi au vipande vyake huhifadhiwa katika S. (bar 28 kwenye fugue ya g-moll kutoka juzuu ya 1). S. ni nzito sana, ambapo mada na upinzani uliobaki au mada ya fugue changamano huigwa kwa wakati mmoja (bar 94 na zaidi katika cis-moll fugue kutoka juzuu ya 1 ya CTC; reprise - nambari 35 - fugue kutoka quintet. op. 57 na Shostakovich). Katika S. iliyotajwa, ataongeza juu ya mada mbili. kura zimeachwa (ona kol. 325).

A. Berg. "Wozzek", kitendo cha 3, picha ya 1 (fugue).

Kama dhihirisho fulani la mwelekeo wa jumla katika ukuzaji wa polyphony mpya, kuna shida zaidi ya mbinu ya stretto (ikiwa ni pamoja na mchanganyiko wa counterpoint isiyo kamili inayoweza kugeuzwa na inayohamishika mara mbili). Mifano ya kuvutia ni S. katika fugue tatu No. 3 kutoka cantata "Baada ya kusoma Zaburi" na Taneyev, katika fugue kutoka Suite "Tomb of Couperin" na Ravel, katika fugue mara mbili katika A (baa 58-68 ) kutoka kwa mzunguko wa Ludus tonalis wa Hindemith, katika fugue e -moll op mara mbili. 87 Nambari 4 na Shostakovich (mfumo wa kujibu S. na canon mbili katika kipimo cha 111), katika fugue kutoka kwa tamasha kwa 2 fp. Stravinsky. Katika uzalishaji Shostakovich S., kama sheria, hujilimbikizia katika marejesho, ambayo hutofautisha mwandishi wao wa kucheza. jukumu. Kiwango cha juu cha kisasa cha kiufundi kinafikia S. katika bidhaa kulingana na teknolojia ya serial. Kwa mfano, reprise S. fugue kutoka mwisho wa symphony ya 3 ya K. Karaev ina mandhari katika harakati ya rakish; wimbo wa kilele katika Dibaji kutoka kwa Muziki wa Mazishi wa Lutosławski ni mwigo wa sauti kumi na kumi na moja zenye ukuzaji na ubadilishaji; Wazo la mtindo wa polyphonic huletwa kwa mwisho wake wa kimantiki katika utunzi mwingi wa kisasa, wakati sauti zinazoingia "zimeshinikizwa" kuwa misa muhimu (kwa mfano, canon isiyo na mwisho ya sauti nne ya kitengo cha 2 mwanzoni mwa Sehemu ya 3 ya quartet ya kamba ya K. Khachaturian).

Uainishaji unaokubalika kwa ujumla wa S. haupo. S., ambayo mwanzo tu wa mada au mada yenye njia hutumiwa. mabadiliko ya melodic wakati mwingine huitwa pungufu au sehemu. Kwa kuwa msingi wa msingi wa S. ni wa kisheria. fomu, kwa matumizi ya tabia ya S. ya osn inahalalishwa. ufafanuzi wa fomu hizi. S. juu ya mada mbili inaweza kuitwa mara mbili; kwa kategoria ya aina "za kipekee" (kulingana na istilahi ya SI Taneev) ni S., mbinu ambayo inapita zaidi ya anuwai ya hali ya sehemu ya rununu, yaani S., ambapo ongezeko, kupungua, harakati za raked hutumiwa; kwa mlinganisho na canons, S. inajulikana katika harakati za moja kwa moja, katika mzunguko, pamoja, makundi ya 1 na ya 2, nk.

Katika fomu za homophonic, kuna miundo ya polyphonic, ambayo si S. kwa maana kamili (kutokana na mazingira ya chordal, asili kutoka kwa kipindi cha homophonic, nafasi katika fomu, nk), lakini kwa sauti hufanana nayo; mifano ya utangulizi kama huu au miundo kama stretta inaweza kutumika kama kuu. mada ya harakati ya 2 ya symphony ya 1, mwanzo wa utatu wa harakati ya 3 ya symphony ya 5 na Beethoven, kipande cha minuet kutoka kwa symphony C-dur ("Jupiter") na Mozart (bar 44 kuendelea), fugato katika maendeleo ya harakati ya 1 ( tazama nambari 19) ya symphony ya 5 ya Shostakovich. Katika homophonic na mchanganyiko wa homophonic-polyphonic. hutengeneza mlinganisho fulani wa S. ni ngumu kinyume na hitimisho. ujenzi (kanuni katika utangulizi wa cavatina ya Gorislava kutoka kwa opera Ruslan na Lyudmila na Glinka) na mchanganyiko tata wa mada ambazo hapo awali zilisikika kando (mwanzo wa ujio wa kupinduliwa kutoka kwa opera The Mastersingers of Nuremberg na Wagner, inahitimisha sehemu ya coda katika eneo la mazungumzo kutoka eneo la 4 la opera- Epic "Sadko" na Rimsky-Korsakov, coda ya mwisho wa symphony ya Taneyev katika c-moll).

2) Kuongeza kasi ya haraka ya harakati, ongezeko la kasi Ch. ar. katika kuhitimisha. sehemu kuu ya muziki. prod. (katika maandishi ya muziki imeonyeshwa piъ stretto; wakati mwingine tu mabadiliko ya tempo yanaonyeshwa: piъ mosso, prestissimo, nk). S. - rahisi na katika sanaa. uhusiano ni zana yenye ufanisi sana inayotumiwa kuunda dynamic. kilele cha bidhaa, mara nyingi hufuatana na uanzishaji wa rhythmic. kuanza. Mapema zaidi, zilienea na kuwa aina ya aina ya lazima katika Kiitaliano. opera (mara chache zaidi katika cantata, oratorio) ya wakati wa G. Paisiello na D. Cimarosa kama sehemu ya mwisho ya ensemble (au kwa ushiriki wa kwaya) fainali (kwa mfano, mkusanyiko wa mwisho baada ya aria ya Paolino katika Cimarosa Ndoa ya Siri). Mifano bora ni ya WA Mozart (kwa mfano, prestissimo katika mwisho wa kitendo cha 2 cha opera Le nozze di Figaro kama sehemu ya kilele katika maendeleo ya hali ya ucheshi; katika mwisho wa kitendo cha 1 cha opera Don Giovanni, piъ stretto inaimarishwa kwa kuiga stretta ). S. katika mwisho pia ni ya kawaida kwa bidhaa. ital. watunzi wa karne ya 19 - G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (kwa mfano, piъ mosso katika mwisho wa kitendo cha 2 cha opera "Aida"; katika sehemu maalum, mtunzi alimteua C. katika wimbo. kuanzishwa kwa opera "La Traviata"). S. pia mara nyingi ilitumiwa katika arias za vichekesho na duets (kwa mfano, accelerando katika aria maarufu ya Basilio kuhusu kashfa kutoka kwa opera The Barber of Seville na Rossini), pamoja na shauku ya kiimbo (kwa mfano, vivacissimo kwenye duet ya Gilda na the Duke katika opera ya tukio la 2 "Rigoletto" na Verdi) au mchezo wa kuigiza. tabia (kwa mfano, katika duet ya Amneris na Radames kutoka kwa kitendo cha 4 cha opera Aida na Verdi). Aria ndogo au duwa ya mhusika wa wimbo na sauti-rhythmic inayojirudia. zamu, ambapo S. hutumiwa, inaitwa cabaletta. S. kama njia maalum ya kujieleza haikutumiwa na Waitaliano pekee. watunzi, lakini pia mabwana wa nchi zingine za Ulaya. Hasa, S. katika Op. MI Glinka (tazama, kwa mfano, prestissimo na piъ stretto katika Utangulizi, piъ mosso katika rondo Farlaf kutoka opera Ruslan na Lyudmila).

Chini mara nyingi S. wito kuongeza kasi katika hitimisho. instr. bidhaa iliyoandikwa kwa kasi ya haraka. Mifano wazi zinapatikana katika Op. L. Beethoven (kwa mfano, presto ngumu na kanuni katika coda ya mwisho wa symphony ya 5, "hatua nyingi" S. katika coda ya mwisho wa symphony ya 9), fp. muziki wa R. Schumann (kwa mfano, matamshi schneller, noch schneller kabla ya koda na katika koda ya sehemu ya 1 ya piano sonata g-moll op. 22 au prestissimo na immer schneller und schneller katika fainali ya sonata sawa; katika sehemu ya 1 na ya mwisho ya Carnival, kuanzishwa kwa mada mpya kunaambatana na kuongeza kasi ya harakati hadi piъ stretto ya mwisho), Op. P. Liszt (shairi la symphonic "Hungary"), nk. Maoni yaliyoenea kwamba katika enzi baada ya G. Verdi S. kutoweka kutoka kwa mazoezi ya mtunzi sio kweli kabisa; katika muziki con. Karne ya 19 na katika uzalishaji wa karne ya 20 Kurasa hutumiwa kwa njia tofauti sana; Walakini, mbinu hiyo imebadilishwa kwa nguvu sana hivi kwamba watunzi, wakitumia sana kanuni ya S., karibu wameacha kutumia neno lenyewe. Miongoni mwa mifano mingi inaweza kuonyeshwa kwa fainali ya sehemu ya 1 na ya 2 ya opera "Oresteia" na Taneyev, ambapo mtunzi anaongozwa wazi na classical. mila. Mfano wazi wa matumizi ya S. katika muziki ni ya kisaikolojia sana. mpango - eneo la Inol na Golo (mwisho wa kitendo cha 3) katika opera Pelléas et Mélisande na Debussy; neno "S". hutokea katika alama ya Wozzeck ya Berg (kitendo cha 2, kuingiliana, nambari 160). Katika muziki wa karne ya 20 S., kwa mila, mara nyingi hutumika kama njia ya kufikisha comic. hali (km Na. 14 “In taberna guando sumus” (“Tunapoketi kwenye tavern”) kutoka kwa “Carmina burana” ya Orff, ambapo mchapuko, pamoja na crescendo isiyokoma, hutoa athari ambayo inakaribia kulemea katika kujikaza kwake). Kwa kejeli ya furaha, anatumia classic. mapokezi ya SS Prokofiev katika monologue ya Chelia tangu mwanzo wa kitendo cha 2 cha opera "Upendo kwa Machungwa Tatu" (kwa neno moja "Farfarello"), katika "Scene ya Champagne" na Don Jerome na Mendoza (mwisho wa kitendo cha 2). opera "Uchumba katika Monasteri"). Kama dhihirisho fulani la mtindo wa neoclassical inapaswa kuzingatiwa quasi stretto (kipimo cha 512) kwenye ballet "Agon", cabaletta ya Anne mwishoni mwa kitendo cha 1 cha opera "Maendeleo ya Rake" na Stravinsky.

3) Kuiga katika kupunguza (Kiitaliano: Imitazione alla stretta); neno si kawaida kutumika katika maana hii.

Marejeo: Zolotarev VA Fugue. Mwongozo wa kujifunza kwa vitendo, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, uchambuzi wa Polyphonic, M.-L., 1940; yake mwenyewe, Kitabu cha maandishi cha polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Muundo wa kazi za muziki, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony kama sababu ya kuchagiza, L., 1962; Protopopov VV, Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Muziki wa Kirusi wa classical na Soviet, M., 1962; yake, Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Classics za Ulaya Magharibi za karne ya 18-19, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes na fugues na D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Baadhi ya vipengele vya muundo wa fugue na JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Makala ya muundo wa Bach's clavier fugues, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (tafsiri ya Kirusi - Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (Tafsiri ya Kirusi - Bussler L., Mtindo mkali. Kitabu cha maandishi cha counterpoint na fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (tafsiri ya Kirusi - Prout E., Fugue, M., 1922); tazama pia lit. katika Sanaa. Polyphony.

VP Frayonov