Mfumo wa sauti |

Kigiriki sustnma, Kijerumani. Mfumo wa toni

Urefu (muda) shirika la muziki. sauti kulingana na c.-l. kanuni moja. Katika moyo wa Z. with. kuna daima uongo mfululizo wa tani katika uwiano wa uhakika, unaoweza kupimika. Neno Z. With.” kutumika katika maadili mbalimbali:

1) utungaji wa sauti, yaani jumla ya sauti zinazotumiwa ndani ya muda fulani (mara nyingi ndani ya oktava, kwa mfano, sauti tano, mifumo ya sauti kumi na mbili);

2) mpangilio dhahiri wa vitu vya mfumo (mfumo wa sauti kama kiwango; mfumo wa sauti kama mchanganyiko wa vikundi vya sauti, kwa mfano, chords katika mfumo wa toni wa kubwa na ndogo);

3) mfumo wa mahusiano ya ubora, semantic, kazi za sauti, ambayo huundwa kwa misingi ya kanuni fulani ya uhusiano kati yao (kwa mfano, maana ya tani katika njia za melodic, tonality ya harmonic);

4) kujenga, hisabati. usemi wa mahusiano kati ya sauti (mfumo wa Pythagorean, mfumo wa temperament sawa).

Maana kuu ya dhana ya Z. na. kuhusishwa na muundo wa sauti na muundo wake. Z. s. huonyesha kiwango cha maendeleo, kimantiki. muunganisho na mpangilio wa makumbusho. kufikiri na kihistoria hubadilika nayo. Mageuzi ya Z. na., katika historia halisi. Mchakato huo, unaofanywa kwa njia ngumu na umejaa utata wa ndani, kwa ujumla husababisha uboreshaji wa utofautishaji wa sauti, kuongezeka kwa idadi ya tani zilizojumuishwa kwenye mfumo, kuimarisha na kurahisisha miunganisho kati yao, na kuunda tata. safu ya matawi ya miunganisho kulingana na ujamaa wa sauti.

Mpango wa mantiki wa maendeleo Z. na. takriban tu inalingana na halisi ya kihistoria. mchakato wa malezi yake. Z. s. kwa maana yenyewe kinasaba hutangulia kumeta kwa primitive, bila toni tofauti, ambapo sauti za marejeleo ndio zimeanza kuonekana.

Wimbo wa kabila la Kubu (Sumatra) ni wimbo wa mapenzi wa kijana. Kulingana na E. Hornbostel.

Fomu ya chini ya Z. s ambayo inachukua nafasi yake. inawakilisha uimbaji wa toni moja ya marejeleo, iliyosimama (), karibu () juu au chini.

Utani wa watu wa Kirusi

Kolyadnaya

Toni ya karibu haiwezi kusimamishwa kwa uthabiti kwa urefu fulani au kuwa takriban kwa urefu.

Ukuaji zaidi wa mfumo huamua uwezekano wa harakati za hatua kwa hatua, cantilena ya wimbo (chini ya hali ya mfumo wa hatua tano, saba au muundo tofauti wa kiwango) na inahakikisha mshikamano wa yote kwa sababu ya kutegemea sauti ambazo ni. katika uhusiano wa juu zaidi na kila mmoja. Kwa hiyo, hatua inayofuata muhimu zaidi katika maendeleo ya Z. s. - "zama za robo", kujaza pengo kati ya sauti za "konsonanti ya kwanza" (quart inageuka kuwa sauti ambayo iko mbali sana na sauti ya asili ya kumbukumbu na inaambatana nayo kikamilifu; matokeo, inapata faida zaidi ya konsonanti zingine, hata kamilifu zaidi - oktava, ya tano) . Kujaza quart huunda mfululizo wa mifumo ya sauti - trichords zisizo za semitone na tetrachords kadhaa za miundo mbalimbali:

TRICHORD

TETRACHORDS

LULLABY

EPIC CHANT

Wakati huo huo, tani za karibu na za kupitisha zimeimarishwa na kuwa msaada kwa zile mpya zilizo karibu. Kwa msingi wa tetrachord, pentachords, hexachords huibuka:

MASLENICHNA

ngoma ya pande zote

Kutoka kwa uunganisho wa trichords na tetrachords, pamoja na pentachords (kwa njia iliyounganishwa au tofauti), mifumo ya mchanganyiko huundwa ambayo hutofautiana kwa idadi ya sauti - hexachords, heptachords, octachords, ambayo, kwa upande wake, imeunganishwa kuwa ngumu zaidi. , mifumo ya sauti yenye vipengele vingi. oktava na isiyo ya oktava:

PENTATONICA

Kiukreni VESNIA

PYASOVAYA

wimbo wa Znamenny

WIMBO WA TATU WA URUSI

KWA KRISMASI YA MAMA WA MUNGU, WIMBO ULIO SAINI

MFUMO WA HEXACHORD

Ujumla wa kinadharia wa mazoezi ya kuanzisha toni huko Uropa. muziki wa mwishoni mwa Enzi za Kati na Renaissance (“musica ficta”), wakati hitimisho la sauti nzima na mfululizo wa sauti nzima zilibadilishwa kwa utaratibu na halftones (kwa mfano, badala ya cd ed stroke cis-d nk.), iliyoonyeshwa katika aina ya chromatic-enharmonic. kipimo cha hatua kumi na saba (na Prosdochimo de Beldemandis, mwishoni mwa 14 - mapema karne ya 15):

Ukuzaji wa aina nyingi na uundaji wa utatu wa konsonanti kama kipengele kikuu cha wimbo wa sauti. imesababisha urekebishaji wake kamili wa ndani - mkusanyiko wa tani zote za mfumo karibu na konsonanti hii ya msingi, ambayo hufanya kama kituo, kazi ya tonic. triads (tonic), na kwa namna ya uhuishaji wake kwenye hatua nyingine zote za diatoniki. gamma:

Jukumu la kipengele cha kujenga Z. s. hatua kwa hatua hupita kutoka kwa ladomelodich. mifano kwa chord-harmonic; kwa mujibu wa Z. hii na. huanza kuwasilishwa si kwa namna ya kiwango ("ngazi za sauti" - scala, Tonleiter), lakini kwa namna ya vikundi vya sauti vinavyohusiana na kazi. Na vilevile katika hatua nyingine za ukuzaji wa Z. na., mistari yote mikuu ya fomu za awali Z. with. pia zipo katika Z. zilizoendelea zaidi. nishati ya sauti. linearity, microsystems kutoka kwa sauti ya kumbukumbu (stave) na zile zilizo karibu, kujaza ya nne (na ya tano), kuzidisha tetrachords, nk Complexes mali ya centralization moja. vikundi vizima vya sauti—kodi katika viwango vyote—pamoja na mizani fulani, vinakuwa aina mpya ya sauti s—harmoniki. tonality (angalia dokezo hapo juu), na mchanganyiko wao ulioagizwa unajumuisha "mfumo wa mifumo" ya funguo kuu na ndogo katika kila hatua ya chromatic. mizani. Jumla ya sauti ya soni ya mfumo kinadharia inaenea hadi infinity, lakini inadhibitiwa na uwezekano wa mtazamo wa sauti na ni safu iliyojazwa kromati kuanzia takriban A2 hadi c5. Kuundwa kwa mfumo mkuu wa toni katika karne ya 16. ilihitaji uingizwaji wa mfumo wa Pythagorean katika tano safi (kwa mfano, f - c - g - d - a - e - h) na tano-tertian (kinachojulikana kama safi, au asili, mfumo wa Fogliani - Zarlino), kwa kutumia mbili hujenga. muda - ya tano 2:3 na theluthi kuu 4:5 (kwa mfano, F - a - C - e - G - h - D; herufi kubwa zinaonyesha prima na tano ya utatu, herufi ndogo zinaonyesha theluthi, kulingana na M. Hauptmann). Uendelezaji wa mfumo wa tonal (hasa mazoezi ya kutumia funguo tofauti) ulihitaji mfumo wa temperament sare.

Vipengele vya mawasiliano hutengana. tonality inaongoza kwa kuanzishwa kwa viungo kati yao, kwa muunganisho wao na zaidi - kuunganisha. Pamoja na mchakato wa kukabiliana na ukuaji wa chromaticity ya intratonal (mabadiliko), uunganisho wa vipengele tofauti vya toni husababisha ukweli kwamba ndani ya tonality sawa muda wowote, chord yoyote na kiwango chochote kutoka kwa kila hatua kinawezekana kimsingi. Mchakato huu ulitayarisha upangaji upya wa muundo wa Z. na. katika kazi ya idadi ya watunzi wa karne ya 20: hatua zote za chromatic. mizani yao imetolewa, mfumo hugeuka kuwa mfumo wa hatua 12, ambapo kila muda unaeleweka moja kwa moja (na si kwa misingi ya mahusiano ya tano au tano-tertz); na kitengo cha awali cha muundo Z. s. inakuwa semitone (au ya saba kuu) - kama derivative ya tano na theluthi kuu. Hii inafanya uwezekano wa kujenga symmetrical (kwa mfano, terzochromatic) modes na mifumo, kuibuka kwa tonal kumi na mbili hatua, kinachojulikana. "Upatanisho wa bure" (tazama muziki wa Atonal), shirika la mfululizo (haswa, dodecaphony), nk.

Z. zisizo za Ulaya na. (kwa mfano, nchi za Asia, Afrika) wakati mwingine huunda aina ambazo ziko mbali na za Uropa. Kwa hivyo, diatonic zaidi au chini ya kawaida ya muziki wa Kihindi hupambwa kwa kiimbo. vivuli, vilivyoelezewa kinadharia kama matokeo ya kugawanya oktava katika sehemu 22 (mfumo wa shruti, pia hufasiriwa kama jumla ya urefu wote unaowezekana).

Katika muziki wa Javanese, mgawanyiko wa "sawa" wa hatua 5 na 7 wa oktava (slendro na pelog) haufanani na kiwango cha kawaida cha anhemitonic pentatonic au kiwango cha tano au cha tano cha diatonic.

Marejeo: Serov AH, wimbo wa watu wa Kirusi kama somo la sayansi (makala 3), "Msimu wa Muziki", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 na 13, ulichapishwa tena. katika kitabu chake: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, muziki wa watu wa Urusi? 1888-1901, M., 1, Tyulin Yu. H., Kufundisha kuhusu maelewano, L., 3, M, 1908; Kuznetsov KA, muziki wa Kiarabu, katika: Insha juu ya historia na nadharia ya muziki, vol. 1937, L., 1966; Ogolevets AS, Utangulizi wa mawazo ya kisasa ya muziki, M.-L., 2; Sauti za muziki. Tot. Mh. HA Garbuzova, M, 1940; Jami A., Mkataba wa Muziki. Mh. na maoni ya VM Belyaev, Tash., 1946; Pereverzev NK, Matatizo ya kiimbo cha muziki, M., 1954; Meshchaninov P., Mageuzi ya kitambaa cha lami (uthibitisho wa kimuundo-acoustic ...), M., 1960 (manuscript); Kotlyarevsky I., Diatonics na chromatics kama kitengo cha fikra za muziki, Kipv, 1966; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1970, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1971, Lpz., 1847, Rus. kwa. - Katekisimu ya historia ya muziki, sehemu ya 1, M., 1888), yake mwenyewe, Das chromatische Tonsystem, katika kitabu chake: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1.

Yu. H. Kholopov