Fujo |

lat., ital. fuga, lit. - kukimbia, kukimbia, mkondo wa haraka; Kiingereza, Kifaransa fugue; Fuge wa Ujerumani

1) Aina ya muziki wa aina nyingi kulingana na uwasilishaji wa kuiga wa mandhari ya mtu binafsi yenye maonyesho zaidi (1) kwa sauti tofauti zenye uchakataji wa kuiga na (au) unaopingana, pamoja na (kawaida) ukuzaji na ukamilishaji wa toni-harmoniki.

Fugue ndio aina iliyokuzwa zaidi ya muziki wa kuiga-kinyume, ambao umechukua utajiri wote wa polyphony. Aina ya maudhui ya F. haina kikomo, lakini kipengele cha kiakili kinashinda au huhisiwa ndani yake kila wakati. F. inatofautishwa na utimilifu wa kihemko na wakati huo huo kizuizi cha kujieleza. Maendeleo katika F. kwa kawaida hufananishwa na tafsiri, yenye mantiki. uthibitisho wa thesis iliyopendekezwa - mada; katika sampuli nyingi za kawaida Katika sampuli, zote F. "imekuzwa" kutoka kwa mada (kama vile F. huitwa kali, tofauti na zile za bure, ambazo nyenzo zisizohusiana na mada huletwa). Maendeleo ya fomu ya F. ni mchakato wa kubadilisha muziki asili. mawazo ambayo upyaji wa kuendelea hauongoi kwa ubora tofauti wa mfano; kuibuka kwa tofauti ya derivative, kimsingi, sio tabia ya classical. F. (ambayo haizuii kesi wakati maendeleo, symphonic katika wigo, inaongoza kwa kufikiria tena kamili ya mada: cf., kwa mfano, sauti ya mada katika ufafanuzi na wakati wa mpito kwa coda katika chombo cha Bach. F. mtoto mdogo, BWV 543). Hii ndio tofauti kuu kati ya F. na fomu ya sonata. Ikiwa mabadiliko ya kitamathali ya mwisho yanatabiri kukatwa kwa mada, basi katika F. - muundo wa kimsingi wa mabadiliko - mada huhifadhi umoja wake: inafanywa kwa njia tofauti. misombo, funguo, kuweka katika rejista tofauti na harmonic. hali, kana kwamba imeangaziwa na nuru tofauti, hufunua sura tofauti (kimsingi, uadilifu wa mada haujakiukwa na ukweli kwamba inatofautiana - inasikika katika mzunguko au, kwa mfano, katika strettas, sio kabisa; kutengwa kwa motisha na kugawanyika. ) F. ni umoja unaopingana wa usasishaji wa mara kwa mara na wingi wa vitu thabiti: mara nyingi huhifadhi nyongeza katika michanganyiko mbalimbali, viingilio na misururu mara nyingi ni lahaja za kila mmoja, idadi ya mara kwa mara ya sauti zinazofanana huhifadhiwa, na tempo haibadilika katika F. (isipokuwa, kwa mfano, katika kazi za L. Beethoven ni nadra). F. inachukua mjadala makini wa utungaji katika maelezo yote; kweli polyphonic. maalum inaonyeshwa kwa mchanganyiko wa ukali uliokithiri, busara ya ujenzi na uhuru wa utekelezaji katika kila kesi maalum: karibu hakuna "sheria" za ujenzi wa F., na aina za F. zinatofautiana sana, ingawa zinatokana na mchanganyiko wa vipengele 5 pekee - mandhari, miitikio, pingamizi, miingiliano na misururu. Zinaunda sehemu za kimuundo na semantiki za falsafa, ambazo zina kazi za ufafanuzi, zinazoendelea na za mwisho. Utii wao tofauti huunda aina za aina za falsafa - sehemu 2, sehemu 3, na zingine. muziki; alikua ser. Karne ya 17, katika historia yake yote ilitajirishwa na mafanikio yote ya makumbusho. art-va na bado ni aina ambayo haijatengwa na ama picha mpya au njia za hivi punde za kujieleza. F. alitafuta mlinganisho katika mbinu za utunzi za uchoraji na M. K.

Mandhari F., au kiongozi (wa kizamani) (Kilatini dux; Fugenthema ya Kijerumani, Subjekt, Fuhrer; somo la Kiingereza; soggetto ya Kiitaliano; sujet ya Kifaransa), imekamilika kwa kiasi katika muziki. mawazo na wimbo ulioundwa, ambao unashikiliwa katika 1 ya sauti zinazoingia. Muda tofauti - kutoka 1 (F. kutoka kwa sonata ya solo ya Bach) hadi paa 1-9 - inategemea asili ya muziki (mandhari katika polepole ya F. kawaida ni fupi; mandhari ya simu ni ndefu, sawa katika muundo wa rhythmic, kwa mfano, katika finale ya quartet op.10 No 59 by Beethoven), kutoka kwa mwimbaji. njia (mandhari ya chombo, sanamu za kwaya ni ndefu kuliko zile za violin, clavier). Mandhari yana mdundo unaovutia wa sauti. muonekano, shukrani ambayo kila utangulizi wake unaweza kutofautishwa wazi. Ubinafsishaji wa mandhari ni tofauti kati ya F. kama aina ya mtindo huria na uigaji. aina za mtindo mkali: dhana ya mandhari ilikuwa ngeni kwa mwisho, uwasilishaji wa stretta ulitawala, melodic. michoro ya sauti iliundwa katika mchakato wa kuiga. Katika F. mandhari huwasilishwa kutoka mwanzo hadi mwisho kama kitu kilichotolewa, kuundwa. Mandhari ni muziki kuu. Wazo la F., lililoonyeshwa kwa kauli moja. Mifano ya awali ya F. ina sifa zaidi za mandhari fupi na zisizo za kibinafsi. Classic aina ya mandhari iliyotengenezwa katika kazi ya JS Bach na GF Handel. Mada zimegawanywa katika tofauti na zisizo tofauti (homogeneous), toni moja (isiyo ya modulating) na modulating. Homogeneous ni mandhari kulingana na nia moja (tazama mfano hapa chini, a) au nia kadhaa za karibu (tazama mfano hapa chini, b); katika baadhi ya matukio motif hutofautiana kwa tofauti (tazama mfano, c).

a) JS Bach. Fugue katika c-moll kutoka juzuu ya 1 ya mandhari ya Clavier Mwenye Hasira. b) JS Bach. Fugue A-dur kwa Organ, BWV 536, Mandhari. c) JS Bach. Fugue fis-moll kutoka juzuu ya 1 ya mandhari ya Clavier Mwenye Hasira.

Mandhari kulingana na upinzani wa nia tofauti za sauti na kimdundo huchukuliwa kuwa tofauti (tazama mfano hapa chini, a); kina cha utofautishaji huongezeka wakati moja ya nia (mara nyingi ile ya mwanzo) ina akili. muda (angalia mifano katika Sanaa. Mtindo huru, safu ya 891).

Katika mada kama haya, misingi hutofautiana. mada msingi (wakati mwingine ikitenganishwa na kusitisha), sehemu ya ukuzaji (kawaida inafuatana), na hitimisho (tazama mfano hapa chini, b). Mandhari yasiyo ya kurekebisha hutawala, ambayo huanza na kuishia kwa ufunguo sawa. Katika urekebishaji wa mada, mwelekeo wa moduli ni mdogo kwa mkuu (tazama mifano katika safu wima ya 977).

Mandhari yana sifa ya uwazi wa toni: mara nyingi zaidi mandhari huanza na mdundo dhaifu wa moja ya sauti za tonic. triad (miongoni mwa tofauti ni F. Fis-dur na B-dur kutoka juzuu ya 2 ya Bach's Well-Tempered Clavier; zaidi jina hili litafupishwa, bila kuashiria mwandishi - "HTK"), kwa kawaida huisha kwa wakati mkali wa tonic. . cha tatu.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, 2nd movement, mandhari yenye sauti zinazoambatana. b) JS Bach. Fugue katika C kubwa kwa Organ, BWV 564, Mandhari.

Ndani ya mandhari, kupotoka kunawezekana, mara nyingi zaidi ndani ya subdominant (katika F. fis-moll kutoka kiasi cha 1 cha CTC, pia ndani ya kutawala); chromatic inayojitokeza. uchunguzi zaidi wa uwazi wa toni haukiuki, kwa kuwa kila sauti yao ina uhakika. msingi wa harmonic. Kupitisha kromatiki si kawaida kwa mandhari ya JS Bach. Ikiwa mada itaisha kabla ya kuanzishwa kwa jibu, basi codetta inaletwa ili kuiunganisha na nyongeza (Es-dur, G-dur kutoka juzuu la 1 la "HTK"; ona pia mfano hapa chini, a). Katika mada nyingi za Bach zimeathiriwa sana na mila za kwaya ya zamani. polyphony, ambayo huathiri mstari wa polyphonic. melodics, katika umbo la stretta (tazama mfano hapa chini, b).

JS Bach. Fugue in e minor kwa chombo, BWV 548, somo na mwanzo wa jibu.

Hata hivyo, mada nyingi zina sifa ya utegemezi wa harmonics ya msingi. mlolongo, ambao "huangaza kupitia" sauti. picha; katika hili, hasa, utegemezi wa karne za F. 17-18 unaonyeshwa. kutoka kwa muziki mpya wa homophonic (angalia mfano katika Sanaa. Mtindo wa bure, safu ya 889). Kuna polyphony iliyofichwa katika mada; inafunuliwa kama mstari wa marejeleo wa metric unaoshuka (angalia mandhari ya F. c-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"); katika baadhi ya matukio, sauti zilizofichwa hukuzwa sana hivi kwamba uigaji huundwa ndani ya mada (tazama mifano a na b).

ukamilifu wa harmonic na melodic. kueneza kwa polyfonia iliyofichwa katika mada katika maana. digrii zilikuwa sababu ya F. kuandikwa kwa idadi ndogo ya kura (3-4); 6-,7-sauti katika F. kawaida huhusishwa na mandhari ya zamani (mara nyingi ya kwaya).

JS Bach. Mecca h-moll, No 6, “Gratias agimus tibi”, mwanzo (usindikizaji wa okestra umeachwa).

Asili ya aina ya mada katika muziki wa baroque ni ngumu, kwani mada ya kawaida ilikuzwa polepole na kuchukua sauti. sifa za maumbo hayo yaliyotangulia F. In majestic org. mipango, katika kwaya. F. kutoka kwa wingi na mapenzi ya Bach, kwaya ndio msingi wa mada. Mada za nyimbo za watu zinawakilishwa kwa njia nyingi. sampuli (F. dis-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"; org. F. g-moll, BWV 578). Kufanana kwa wimbo kunaimarishwa wakati mandhari na jibu au miondoko ya 1 na ya 3 inafanana na sentensi katika kipindi (fughetta I kutoka Goldberg Variations; org. toccata E-dur, sehemu katika 3/4, BWV 566). .

a) NI Bax. Ndoto ya kromatiki na mandhari ya fugue, fugue. b) JS Bach. Fugue in g minor kwa chombo, BWV 542, mandhari.

Mada ya Bach ina vidokezo vingi vya kuwasiliana na densi. muziki: mandhari ya F. c-moll kutoka kiasi cha 1 cha "HTK" imeunganishwa na bourre; mada org. F. g-moll, BWV 542, ilitokana na ngoma-ngoma "Ick ben gegroet", ikirejelea waalim wa karne ya 17. (tazama Protopopov Vl., 1965, p. 88). Mandhari ya G. Purcell yana midundo ya jig. Mara chache sana, mada za Bach, mada rahisi zaidi, "bango" la Handel, hupenyezwa kufikia Desemba. aina za melodic za opera, kwa mfano. recitative (F. d-moll kutoka Handel's 2nd Ensem), mfano wa kishujaa. arias (F. D-dur kutoka juzuu ya 1 ya “HTK”; kwaya ya kuhitimisha kutoka kwa oratorio “Masihi” na Handel). Katika mada, sauti za kurudia hutumiwa. mauzo - kinachojulikana. muziki-balagha. takwimu (tazama Zakharova O., 1975). A. Schweitzer alitetea maoni, kulingana na ambayo mada za Bach zimeonyeshwa. na ya mfano. maana. Ushawishi wa moja kwa moja wa mada ya Handel (katika oratorios ya Haydn, katika tamati ya simfoni ya Beethoven Na. 9) na Bach (F. in chor. op. op. 1 na Beethoven, P. kwa Schumann, kwa ogani Brahms) ulikuwa wa kudumu na nguvu (hadi hali ya kubahatisha: mandhari ya F. cis-moll kutoka juzuu ya 131 ya “HTK” katika Agnus kutoka kwa Mass Es-dur ya Schubert). Pamoja na haya, sifa mpya huletwa katika mada za F. zinazohusiana na asili ya aina, muundo wa kitamathali, muundo, na upatanifu. vipengele. Kwa hivyo, mandhari ya fugue Allegro kutoka upinduzi hadi opera The Magic Flute na Mozart ina sifa za scherzo; F. mwenye sauti ya kusisimua kutoka kwa sonata yake ya violin, K.-V. 1. Kipengele kipya cha mada katika karne ya 402 f. ilikuwa matumizi ya uandishi wa nyimbo. Hizi ndizo mada za fugues za Schubert (tazama mfano hapa chini, a). Kipengee cha wimbo wa watu (F. kutoka utangulizi wa "Ivan Susanin"; fughettas za Rimsky-Korsakov kulingana na nyimbo za kitamaduni), wakati mwingine sauti ya mapenzi (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, viimbo vya ulimbwende kwenye mwanzo wa cantata "John wa Dameski" Taneyev) wanatofautishwa na mada za Rus. mabwana, mila ambayo iliendelea na DD Shostakovich (F. kutoka kwa oratorio "Wimbo wa Misitu"), V. Ya. Shebalin na wengine. Nar. muziki unabaki kuwa chanzo cha kiimbo. na uboreshaji wa aina (recitatives 19 na fugues za Khachaturian, 7 utangulizi na maneno ya piano na mtunzi wa Uzbekistan GA Muschel; tazama mfano hapa chini, b), wakati mwingine pamoja na njia za hivi karibuni za kujieleza (tazama mfano hapa chini, c) . F. kwenye mada ya jazba ya D. Millau inahusika zaidi katika nyanja ya vitendawili ..

a) P. Schubert. Mecca No 6 Es-dur, Credo, baa 314-21, mandhari ya fugue. b) GA Muschel. Dibaji na fugues 24 za piano, mandhari ya fugue b-moll. c) B. Bartok. Fugue kutoka Sonata kwa Solo Violin, Mandhari.

Katika karne ya 19 na 20 kikamilifu kuhifadhi thamani ya classic. aina za muundo wa mada (homogeneous - F. kwa solo ya violin No 1 op. 131a Reger; tofauti - F. ya mwisho kutoka kwa cantata "John wa Damascus" na Taneyev; sehemu ya 1 ya sonata No 1 ya piano Myaskovsky; kama a stylization - sehemu ya 2 "Symphony ya Zaburi" na Stravinsky).

Wakati huo huo, watunzi hupata njia nyingine (chini ya ulimwengu wote) za kujenga: periodicity katika asili ya kipindi cha homophonic (angalia mfano hapa chini, a); variable motisha periodicity aa1 (tazama mfano hapa chini, b); marudio yaliyooanishwa mbalimbali aa1 bb1 (tazama mfano hapa chini, c); kurudia (tazama mfano hapa chini, d; pia F. fis-moll op. 87 na Shostakovich); ostinato ya rhythmic (F. C-dur kutoka kwa mzunguko "Preludes 24 na Fugues" na Shchedrin); ostinato katika sehemu ya maendeleo (tazama mfano hapa chini, e); sasisho endelevu la nia ya abcd (haswa katika mandhari ya dodecaphone; tazama mfano f). Kwa njia yenye nguvu, kuonekana kwa mandhari hubadilika chini ya ushawishi wa harmonics mpya. mawazo. Katika karne ya 19 mmoja wa watunzi waliofikiria sana katika mwelekeo huu alikuwa P. Liszt; mada zake zina anuwai kubwa sana (fugato katika sonata ya h-moll ni takriban oktava 2), zinatofautiana katika kiimbo. ukali..

a) DD Shostakovich, Fugue katika E ndogo op. 87, somo. b) M. Ravel. Fuga iz fp. Suite "Kaburi la Cuperina", mandhari. c) B. Bartok. Muziki wa nyuzi, pigo na cello, sehemu ya 1, mandhari. d) DD Shostakovich. Fugue katika Op kuu. 87, somo. f) P. Xindemith. Sonata.

Vipengele vya polyphony mpya ya karne ya 20. kuonekana katika kejeli katika maana, karibu dodekafoni mandhari ya R. Strauss kutoka simphony. shairi la “Hivyo Alizungumza Zarathustra”, ambapo utatu wa Ch-Es-A-Des unalinganishwa (tazama mfano hapa chini, a). Mada za ukengeushaji wa karne ya 20 na urekebishaji katika funguo za mbali hutokea (tazama mfano hapa chini, b), kromatismu zinazopita huwa jambo la kawaida (tazama mfano hapa chini, c); chromatic harmonic msingi inaongoza kwa utata wa embodiment sauti ya sanaa. picha (tazama mfano hapa chini, d). Katika mada za F. ufundi mpya. mbinu: upatanisho (F. katika Wozzeck wa Berg), dodecaphony (sehemu ya 1 ya tamasha la buff la Slonimsky; uboreshaji na F. kwa piano Schnittke), sonorants (fugato "In Sante Prison" kutoka kwa Symphony No. 14 ya Shostakovich) na aleatory (tazama mfano hapa chini). ) athari. Wazo zuri la kutunga F. kwa midundo (mwendo wa 3 wa Symphony No. 4 ya Greenblat) ni la uwanja ambao hauko nje ya asili ya F..

a) R. Strauss. Shairi la Symphonic "Hivyo Alizungumza Zarathustra", mada ya fugue. b) HK Medtner. Mvua ya radi ya sonata kwa piano. op. 53 No 2, mwanzo wa fugue. c) AK Glazunov. Prelude na Fugue cis-moll op. 101 No 2 kwa fp., mandhari ya fugue. d) H. Ya. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Dibaji na Fugue kwa Ala 13 za Kamba, Mandhari ya Fugue.

Uigaji wa mandhari katika ufunguo wa kitawala au kitawala huitwa jibu au mwenza (wa kizamani) (Kilatini huja; Antwort ya Kijerumani, Inakuja, Gefährte; jibu la Kiingereza; risposta ya Kiitaliano; jibu la Kifaransa). Ushikiliaji wowote wa mada katika ufunguo wa kitawala au kitawala katika sehemu yoyote ya umbo ambapo kuu hutawala pia huitwa jibu. toni, na vile vile katika toni za sekondari, ikiwa wakati wa kuiga uwiano sawa wa sauti ya mada na jibu huhifadhiwa kama ilivyo kwenye maelezo (jina la kawaida "jibu la octave", linaloashiria kuingia kwa sauti ya 2 kwenye oktava, sio sahihi kwa kiasi fulani. , kwa sababu kwa kweli kuna utangulizi 2 wa kwanza wa mada, kisha majibu 2 pia katika oktava; kwa mfano, Nambari 7 kutoka kwa oratorio "Judas Maccabee" na Handel).

Kisasa Nadharia inafafanua jibu kwa upana zaidi, yaani, kama kazi katika F., yaani, wakati wa kubadili sauti ya kuiga (katika muda wowote), ambayo ni muhimu katika utungaji wa fomu. Katika aina za kuiga za zama za mtindo mkali, uigaji ulitumiwa kwa vipindi tofauti, lakini baada ya muda, robo ya tano inakuwa kubwa (angalia mfano katika Art. Fugato, safu ya 995).

Kuna aina 2 za majibu katika ricercars - halisi na tone. Jibu ambalo linazalisha kwa usahihi mandhari (hatua yake, mara nyingi pia thamani ya sauti), inayoitwa. halisi. Jibu, mwanzoni kabisa lina melodic. mabadiliko yanayotokana na ukweli kwamba hatua ya I ya mada inalingana na hatua ya V (toni ya msingi) katika jibu, na hatua ya V inalingana na hatua ya I, inayoitwa. tonal (tazama mfano hapa chini, a).

Kwa kuongezea, mandhari ambayo hurekebisha katika ufunguo mkuu hujibiwa kwa urekebishaji wa kinyume kutoka kwa ufunguo mkuu hadi ufunguo mkuu (ona mfano hapa chini, b).

Katika muziki wa maandishi madhubuti, hakukuwa na haja ya mwitikio wa sauti (ingawa wakati mwingine ilifikiwa: huko Kyrie na Christe eleison kutoka kwa misa ya L'homme armé ya Palestrina, jibu ni la kweli, huko Qui tollis kuna sauti. ), kwani zile za chromatic hazikukubaliwa. mabadiliko katika hatua, na mada ndogo "zinafaa" kwa jibu halisi. Kwa mtindo wa bure kwa idhini ya makubwa na madogo, pamoja na aina mpya ya instr. mada pana, kulikuwa na haja ya polyphonic. tafakari ya mahusiano ya kiutendaji yanayotawala toniki. Kwa kuongeza, kusisitiza hatua, majibu ya tonal huweka mwanzo wa F. katika nyanja ya kivutio cha kuu. sauti.

Sheria za mwitikio wa sauti zilifuatwa kikamilifu; vighairi vilifanywa ama kwa mada zilizojaa kromatiki, au katika hali ambapo mabadiliko ya toni yalipotosha sana sauti. kuchora (tazama, kwa mfano, F. e-moll kutoka kiasi cha 1 cha "HTK").

Jibu la chini hutumiwa mara chache. Iwapo mandhari yametawaliwa na upatanifu au sauti kuu, basi jibu la chini kabisa litaanzishwa (Contrapunctus X kutoka The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. kutoka Sonata kwa Skr. Solo No 1 katika G- moll, BWV 1001, Bach ); wakati mwingine katika F. na kupelekwa kwa muda mrefu, aina zote mbili za majibu hutumiwa, yaani, kubwa na ndogo (F. cis-moll kutoka juzuu ya 1 ya CTC; Na. 35 kutoka kwa oratorio Solomon by Handel).

Tangu mwanzo wa karne ya 20 kuhusiana na tonal mpya na harmonic. uwakilishi, kufuata kanuni za mwitikio wa sauti iligeuka kuwa ushuru kwa mila, ambayo polepole ilikoma kuzingatiwa ..

a) JS Bach. Sanaa ya fugue. Contrapunctus I, somo na jibu. b) JS Bach. Fugue katika C Ndogo kwenye Mandhari na Legrenzi kwa Ogani, BWV 574, Mada na Majibu.

Ukinzani (Gegenthema ya Kijerumani, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; Kiingereza countersomo; Kifaransa contre-sujet; Kiitaliano contro-soggetto, contrassoggetto) - kinyume na jibu (tazama Countersomo).

Kuingilia (kutoka lat. intermedius - iko katikati; Kijerumani Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Kipindi, Andamento (hicho cha mwisho pia ni mada ya F. saizi kubwa); ital. furaha, kipindi, mwenendo; франц. burudani, kipindi, andamento; kiingereza. kipindi cha fugal; maneno "kipindi", "interlude", "divertimento" kwa maana ya "interlude in F." katika fasihi ya Kirusi. yaz. nje ya matumizi; mara kwa mara hii hutumika kuteua kiunganishi chenye njia mpya ya kutengeneza nyenzo au nyenzo mpya) katika F. - kujenga kati ya mada. Kuingilia kati kwenye Express. na kiini cha kimuundo ni kinyume na mwenendo wa mandhari: kuingiliana daima ni ujenzi wa tabia ya wastani (ya maendeleo), kuu. ukuzaji wa eneo la somo katika F., ikichangia kuburudisha kwa sauti ya mada inayoingia wakati huo na kuunda sifa ya F. kuunda fluidity. Kuna viingilio vinavyounganisha mwenendo wa mada (kawaida ndani ya sehemu) na kwa kweli kuendeleza (kutenganisha mwenendo). Kwa hivyo, kwa ufafanuzi, mwingiliano ni wa kawaida, unaounganisha jibu na utangulizi wa mada kwa sauti ya 3 (F. D-dur kutoka juzuu ya 2 ya "HTK"), mara chache zaidi - mandhari yenye utangulizi wa jibu katika sauti ya 4 (F. b-moll kutoka juzuu ya 2) au kwa kuongeza. kushikilia (F. F kubwa kutoka juzuu la 2). Viingilizi vidogo vile huitwa vifurushi au kodeti. Anaingilia Dkt. aina, kama sheria, ni kubwa kwa saizi na hutumiwa ama kati ya sehemu za fomu (kwa mfano, wakati wa kuhama kutoka kwa maelezo hadi sehemu inayoendelea (F. C-dur kutoka juzuu ya 2 ya "HTK"), kutoka kwayo hadi toleo jipya (F. h-moll kutoka juzuu ya 2)), au ndani ya ile inayoendelea (F. As-dur kutoka juzuu ya 2) au marudio (F. F-dur kutoka kiasi cha 2) sehemu; ujenzi katika tabia ya mwingiliano, ulioko mwisho wa F., inaitwa kukamilika (tazama. F. D kubwa kutoka juzuu ya 1 «HTK»). Viingilizi kawaida hutegemea nia ya mada - ya awali (F. c-moll kutoka juzuu ya 1 ya “HTK”) au ya mwisho (F. c-moll kutoka juzuu ya 2, kipimo cha 9), mara nyingi pia kwenye nyenzo za upinzani (F. f-moll kutoka juzuu ya 1), wakati mwingine - kodeti (F. Es-dur kutoka juzuu ya 1). Mtu pekee. nyenzo zinazopingana na mandhari ni nadra sana, lakini viingilizi hivyo huwa na jukumu muhimu katika tungo. (Kyrie No 1 kutoka kwa wingi wa Bach katika h-moll). Katika hali maalum, viingilizi huletwa ndani ya F. kipengele cha uboreshaji (viingilio vya harmonic-taswira katika org. toccate in d madogo, BWV 565). Muundo wa interludes ni sehemu; kati ya njia za maendeleo, nafasi ya 1 inachukuliwa na mlolongo - rahisi (baa 5-6 katika F. c-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK") au ya 1 ya kisheria (ibid., pau 9-10, pamoja na ziada. sauti) na kitengo cha 2 (F. fis-moll kutoka kiasi cha 1, bar 7), kwa kawaida si zaidi ya viungo 2-3 na hatua ya pili au ya tatu. Kutengwa kwa motifu, mlolongo na upangaji upya wima huleta mwingiliano mkubwa karibu na maendeleo (F. Cis-dur kutoka kiasi cha 1, baa 35-42). Katika baadhi ya F. mwingiliano kurudi, wakati mwingine kuunda uhusiano wa sonata (kama vile Mt. baa 33 na 66 katika F. f-moll kutoka juzuu ya 2 ya “HTK”) au mfumo wa vipindi tofauti vya ukinzani (F. c-moll na G-dur kutoka juzuu ya 1), na utata wao wa taratibu wa kimuundo ni tabia (F. kutoka kwa kikundi "Kaburi la Couperin" na Ravel). Kimsingi "imefupishwa" F. bila viingilizi au viingilizi vidogo ni nadra (F. Kyrie kutoka Requiem ya Mozart). Vile F. chini ya udhibiti wa ustadi. maendeleo (misc, misc. mabadiliko ya mandhari) inakaribia ricercar - fuga ricercata au figurata (P.

Stretta - kuiga sana. kutekeleza mada F., ambayo sauti ya kuiga inaingia hadi mwisho wa mada katika sauti ya mwanzo; stretta inaweza kuandikwa kwa njia rahisi au ya kisheria. kuiga. Mfiduo (kutoka lat. ufafanuzi - ufafanuzi; Nem. maonyesho ya pamoja, utendaji wa kwanza; Kiingereza, Kifaransa. kuwemo hatarini; ital. espozione) inaitwa kuiga 1. kikundi katika F., juz. e. Sehemu ya 1 katika F., inayojumuisha utangulizi wa awali wa mada katika sauti zote. Mwanzo wa monofoni ni kawaida (isipokuwa F. ikiambatana, kwa mfano. Kyrie No 1 kutoka kwa wingi wa Bach katika h-moll) na mandhari yanayopishana na majibu; wakati mwingine agizo hili linakiukwa (F. G-dur, f-moll, fis-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"); kwaya F., ambamo sauti zisizo karibu huigwa katika oktava (mandhari-mandhari na jibu-jibu: (mwisho F. kutoka kwa oratorio "Misimu Nne" na Haydn) huitwa oktava. Jibu linaingizwa kwa wakati mmoja. na mwisho wa mada (F. dis-moll kutoka juzuu ya 1 ya “HTK”) au baada yake (F. Fis-dur, ibid.); F., ambayo jibu linaingia kabla ya mwisho wa mada (F. E-dur kutoka kiasi cha 1, Cis-dur kutoka kiasi cha 2 cha "HTK"), huitwa stretto, iliyobanwa. Katika mabao 4. sauti za maonyesho mara nyingi huingia katika jozi (F. D-dur kutoka kiasi cha 1 cha "HTK"), ambacho kinahusishwa na mila ya uwasilishaji wa fugue wa enzi ya uandishi mkali. Kubwa itaelezea. mpangilio wa mambo ya utangulizi: ufafanuzi mara nyingi hupangwa kwa njia ambayo kila sauti inayoingia ni ya kupita kiasi, inaweza kutofautishwa vizuri (hii, hata hivyo, sio sheria: tazama hapa chini). F. g-moll kutoka kiasi cha 1 cha "HTK"), ambayo ni muhimu hasa katika chombo, clavier F., kwa mfano. tenor - alto - soprano - besi (F. D-dur kutoka kiasi cha 2 cha "HTK"; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprano – tenor – besi (F. c-moll kutoka kiasi cha 2 cha "HTK"), nk; utangulizi kutoka kwa sauti ya juu hadi ya chini una hadhi sawa (F. e-moll, ibid.), pamoja na mpangilio unaobadilika zaidi wa kuingia kwa sauti - kutoka chini hadi juu (F. cis-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"). Mipaka ya sehemu katika fomu ya maji kama F. ni masharti; ufafanuzi unazingatiwa umekamilika wakati mada na jibu zinafanyika kwa sauti zote; mwingiliano unaofuata ni wa onyesho ikiwa una mwako (F. c-moll, g-moll kutoka kiasi cha 1 cha "HTK"); vinginevyo, ni ya sehemu inayoendelea (F. As-dur, ibid.). Wakati maonyesho yanageuka kuwa mafupi sana au mfiduo wa kina unahitajika, moja hutambulishwa (katika kichwa-4. F. D-dur kutoka kwa kiasi cha 1 cha athari ya "HTK" ya kuanzishwa kwa sauti ya 5) au kadhaa. ongeza. uliofanyika (3 kwa 4-go. shirika F. g-moll, BWV 542). Maonyesho ya ziada katika sauti zote huunda udhihirisho wa kupinga (F. E-dur kutoka kiasi cha 1 cha "HTK"); ni mfano wa mpangilio tofauti wa utangulizi kuliko katika maelezo na usambazaji wa kinyume wa mada na jibu kwa kura; Mfiduo wa kukabiliana na Bach huwa ni wa kinyume. maendeleo (katika F. F-dur kutoka juzuu ya 1 "HTK" - stretta, katika F. G-dur - ubadilishaji wa mada). Wakati mwingine, ndani ya mipaka ya ufafanuzi, mabadiliko hufanywa kwa kujibu, ndiyo sababu aina maalum za F. kutokea: katika mzunguko (Contrapunctus V kutoka kwa Bach's The Art of Fugue; F. XV ya 24 Dibaji na F. kwa fp. Shchedrin), iliyopunguzwa (Contrapunctus VI kutoka The Art of Fugue), iliyokuzwa (Contrapunctus VII, ibid.). Mfiduo ni thabiti wa tonal na sehemu thabiti zaidi ya fomu; muundo wake ulioanzishwa kwa muda mrefu ulihifadhiwa (kama kanuni) katika uzalishaji. 20 in. Saa 19 ndani. majaribio yalifanywa ili kupanga mfiduo kwa misingi ya kuiga katika yasiyo ya kimapokeo kwa F. vipindi (A. Reich), hata hivyo, katika sanaa. waliingia katika mazoezi tu katika karne ya 20. chini ya ushawishi wa uhuru wa muziki mpya (F. kutoka kwa quintet au. 16 Taneeva: c-es-gc; P. katika "Thunderous Sonata" kwa piano. Metnera: fis-g; katika F. B-dur up. 87 Jibu la Shostakovich katika ufunguo sambamba; katika F. katika F kutoka kwa “Ludus tonalis” ya Hindemith jibu liko katika decima, katika A katika tatu; katika antonal triple F. kutoka 2 d. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. tano). Ufafanuzi F. wakati mwingine hupewa mali zinazoendelea, kwa mfano. katika mzunguko "24 Preludes and Fugues" na Shchedrin (ikimaanisha mabadiliko katika jibu, kubakiza upinzani kwa usahihi katika F. XNUMX, XNUMX). Sehemu F., kufuatia ufafanuzi, inaitwa kukuza (it. sehemu ya risasi, sehemu ya kati; sehemu ya maendeleo ya Kiingereza; франц. partie du devetopment; ital. partie di sviluppo), wakati mwingine - sehemu ya kati au maendeleo, ikiwa viingilizi vilivyomo ndani yake hutumia mbinu za mabadiliko ya motisha. Inawezekana kinyume cha sheria. (njia tata, stretta, mabadiliko ya mandhari) na sauti ya toni. (modulation, reharmonization) njia za maendeleo. Sehemu inayoendelea haina muundo uliowekwa madhubuti; kawaida huu ni ujenzi usio thabiti, unaowakilisha safu ya umiliki wa moja au kikundi katika funguo, to-rykh haikuwa katika onyesho. Utaratibu wa kuanzishwa kwa funguo ni bure; mwanzoni mwa sehemu, tonality sambamba kawaida hutumiwa, kutoa rangi mpya ya modal (F. Es-dur, g-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"), mwishoni mwa sehemu - funguo za kikundi kidogo (katika F. F-dur kutoka kwa kiasi cha 1 - d-moll na g-moll); hazijatengwa, nk. anuwai za ukuzaji wa toni (kwa mfano, katika F. f-moll kutoka juzuu ya 2 «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Kwenda zaidi ya mipaka ya tonality ya shahada ya 1 ya ujamaa ni tabia ya F. baadaye (F. d-moll kutoka Requiem ya Mozart: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Sehemu inayoendelea ina angalau uwasilishaji mmoja wa mada (F. Fis-dur kutoka kiasi cha 1 cha "HTK"), lakini kwa kawaida kuna zaidi yao; umiliki wa kikundi mara nyingi hujengwa kulingana na aina ya uunganisho kati ya mada na jibu (F. f-moll kutoka juzuu ya 2 ya "HTK"), ili wakati mwingine sehemu inayoendelea inafanana na maelezo katika kitufe cha pili (F. e-moll, ibid.). Katika sehemu inayoendelea, strettas, mabadiliko ya mada hutumiwa sana (F.

Ishara ya sehemu ya mwisho ya F. (Kijerumani: SchluYateil der Fuge) ni kurudi kwa nguvu kwa kuu. ufunguo (mara nyingi, lakini sio lazima uhusiane na mada: katika F. F-dur kutoka juzuu ya 1 ya "HTK" katika vipimo 65-68, mada "huyeyuka" katika kielelezo; katika hatua 23-24 F. D-dur 1 nia ni "kupanuliwa" kwa kuiga, ya 2 katika baa 25-27 - kwa chords). Sehemu hiyo inaweza kuanza kwa jibu (F. f-moll, kipimo cha 47, kutoka juzuu ya 1; F. Es-dur, kipimo cha 26, kutoka kwa ujazo sawa - kitokaji cha risasi ya ziada) au katika kitufe cha subdominant cha ch. . ar. kwa muunganisho na ukuzaji uliopita (F. B-dur kutoka juzuu ya 1, kipimo cha 37; Fis-dur kutoka ujazo sawa, kipimo cha 28 - kinachotokana na risasi ya ziada; Fis-dur kutoka juzuu ya 2, pima 52 - baada ya mlinganisho. na mfiduo wa kukabiliana), ambayo pia hupatikana katika maelewano tofauti kabisa. masharti (F. katika G katika Ludus tonalis ya Hindemith, bar 54). Sehemu ya mwisho katika fugues za Bach kwa kawaida huwa fupi zaidi (asili iliyoendelezwa katika F. f-moll kutoka juzuu ya 2 ni ubaguzi) kuliko maelezo (katika malengo 4 F. f-moll kutoka juzuu ya 1 ya maonyesho ya "HTK" 2 ) , hadi ukubwa wa cadenza ndogo (F. G-dur kutoka kiasi cha 2 cha "HTK"). Ili kuimarisha ufunguo wa msingi, ushikiliaji mdogo wa mandhari mara nyingi huletwa (F. F-dur, bar 66, na f-moll, bar 72, kutoka kwa kiasi cha 2 cha "HTK"). Kura zikihitimishwa. sehemu, kama sheria, haijazimwa; katika baadhi ya matukio, kuunganishwa kwa ankara kunaonyeshwa katika hitimisho. uwasilishaji wa chord (F. D-dur na g-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"). Pamoja na mapenzi kuhitimisha. sehemu wakati mwingine huchanganya kilele cha fomu, mara nyingi huhusishwa na stretta (F. g-moll kutoka kiasi cha 1). Hitimisha. tabia inaimarishwa na texture ya chordal (hatua 2 za mwisho za F. sawa); sehemu inaweza kuwa na hitimisho kama koda ndogo (pau za mwisho za F. c-moll kutoka juzuu ya 1 ya "HTK", iliyopigwa mstari na aya ya tonic. org; katika F. iliyotajwa katika G ya Hindemith - basso ostinato); katika hali nyingine, sehemu ya mwisho inaweza kuwa wazi: ama ina mwendelezo wa aina tofauti (kwa mfano, wakati F. ni sehemu ya maendeleo ya sonata), au inahusika katika coda kubwa ya mzunguko, ambayo ni karibu. katika tabia ya kuingia. kipande (org. utangulizi na P. a-moll, BWV 543). Neno "reprise" kuhitimisha. Sehemu F. inaweza tu kutumika kwa masharti, kwa maana ya jumla, kwa kuzingatia kwa lazima kwa tofauti kali. sehemu F. kutoka kwa ufafanuzi.

Kutoka kwa kuiga. aina za mtindo mkali, F. alirithi mbinu za muundo wa ufafanuzi (Kyrie kutoka kwa wingi wa Pange lingua na Josquin Despres) na mwitikio wa toni. F. mtangulizi kwa kadhaa. hiyo ndiyo ilikuwa riwaya. Awali wok. form, motet kisha ikahamishwa hadi instr. muziki (Josquin Deprez, G. Isak) na ilitumika katika kanda, ambayo sehemu inayofuata ni polyphonic. lahaja ya uliopita. Fugues za D. Buxtehude (tazama, kwa mfano, org. prelude na P. d-moll: prelude - P. - quasi Recitativo - lahaja F. - hitimisho) kwa kweli ni canzoni. Mtangulizi wa karibu zaidi wa F. alikuwa chombo chenye giza au clavier ricercar (giza moja, utajiri wa mada ya muundo wa stretta, mbinu za kubadilisha mandhari, lakini kutokuwepo kwa viingilizi tabia ya F.); F. waite ricercars zao S. Sheidt, I. Froberger. G. Frescobaldi's canzones na ricercars, pamoja na organ na clavier capriccios na fantasias ya Ya. Mchakato wa kuunda fomu ya F. ulikuwa wa taratibu; onyesha "1st F." haiwezekani.

Miongoni mwa sampuli za awali, fomu ni ya kawaida, ambayo zinazoendelea (Kijerumani zweite Durchführung) na sehemu za mwisho ni chaguzi za mfiduo (tazama Repercussion, 1), kwa hivyo, fomu inakusanywa kama mlolongo wa mfiduo wa kukabiliana (katika kazi iliyotajwa. Buxtehude F. ina maelezo na 2 kati ya vibadala vyake). Mojawapo ya mafanikio muhimu zaidi ya wakati wa GF Handel na JS Bach ilikuwa kuanzishwa kwa ukuzaji wa sauti katika falsafa. Nyakati muhimu za harakati za toni katika F. zina alama ya miadi iliyo wazi (kawaida kamilifu), ambayo katika Bach mara nyingi hailingani na mipaka ya ufafanuzi (katika F. D-dur kutoka kiasi cha 1 cha CTC, mwanguko usio kamili katika kipimo cha 9 "huvuta ndani" h-moll-noe na kuelekeza kwenye ufafanuzi), kuendeleza na sehemu za mwisho na "kuzikata" (katika F. sawa sawa katika e-moll katika bar 17 katikati ya zinazoendelea. sehemu inagawanya fomu katika sehemu 2). Kuna aina nyingi za fomu ya sehemu mbili: F. C-dur kutoka juzuu ya 1 ya "HTK" (cadenza a-moll, kipimo 14), F. Fis-dur kutoka kwa ujazo sawa inakaribia sehemu mbili za zamani. fomu (cadenza juu ya kutawala, kipimo 17, mwanguko katika dis-moll katikati ya sehemu ya maendeleo, bar 23); vipengele vya sonata ya zamani katika F. d-moll kutoka kiasi cha 1 (stretta, ambayo inahitimisha harakati ya 1, inapitishwa mwishoni mwa F. ndani ya ufunguo kuu: cf. baa 17-21 na 39-44) . Mfano wa fomu ya sehemu tatu - F. e-moll kutoka kwa kiasi cha 1 cha "HTK" yenye mwanzo wazi itahitimisha. sehemu (kipimo cha 20).

Aina maalum ni F., ambayo kupotoka na moduli hazijatengwa, lakini utekelezaji wa mada na jibu hupewa tu kuu. na kutawala (org. F. c-moll Bach, BWV 549), mara kwa mara - katika hitimisho. sehemu - katika funguo ndogo (Contrapunctus I kutoka kwa Sanaa ya Bach ya Fugue). Vile F. wakati mwingine hujulikana kama monotonous (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), toni thabiti (Zolotarev V. A., 1932), tonic-dominant. Msingi wa maendeleo ndani yao ni kawaida moja au nyingine ya kinyume. michanganyiko (tazama sehemu katika F. Es-dur kutoka juzuu ya 2 ya “HTK”), upatanisho upya na mabadiliko ya mandhari (sehemu mbili za F. C-moll, sehemu tatu F. d-moll kutoka juzuu ya 2 ya "HTK"). Kiasi fulani cha kizamani tayari katika enzi ya I. C. Bach, fomu hizi zinapatikana mara kwa mara katika nyakati za baadaye (mwisho wa mseto No. 1 kwa Haydn baritones, Hob. XI 53). Fomu ya umbo la rondo hutokea wakati kipande cha kuu kinajumuishwa katika sehemu inayoendelea. toni (katika F. Cis-dur kutoka kiasi cha 1 cha "HTK", kipimo cha 25); Mozart alishughulikia fomu hii (F. c-moll kwa masharti. quartet, K.-V. 426). Fugues nyingi za Bach zina sifa za sonata (kwa mfano, Coupe No. 1 kutoka Misa katika h-moll). Katika aina za wakati wa baada ya Bach, ushawishi wa kanuni za muziki wa homophonic unaonekana, na fomu ya wazi ya sehemu tatu inakuja mbele. Mwanahistoria. Mafanikio ya wanasymphonist wa Viennese yalikuwa muunganiko wa fomu ya sonata na F. fomu, iliyofanywa ama kama fugue ya fomu ya sonata (mwisho wa quartet ya G-dur ya Mozart, K.-V. 387), au kama ulinganifu wa F., haswa, mabadiliko ya sehemu inayokua kuwa ukuzaji wa sonata (mwisho wa quartet, op. 59 Hapana. 3 ya Beethoven). Kwa msingi wa mafanikio haya, bidhaa ziliundwa. katika homophonic-polyphonic. fomu (mchanganyiko wa sonata na F. katika fainali ya simfoni ya 5 ya Bruckner, yenye wimbo wa F. katika kwaya ya mwisho ya cantata "Baada ya kusoma zaburi" na Taneyev, na F. katika sehemu ya 1 ya symphony "Msanii Mathis" na Hindemith) na mifano bora ya symphonies. F. (sehemu ya 1 ya orchestra ya 1. vyumba vya Tchaikovsky, mwisho wa cantata "John wa Damascus" na Taneyev, orc. Tofauti za Reger na Fugue kwenye Mandhari na Mozart. Mvuto kuelekea uhalisi wa kujieleza, tabia ya sanaa ya mapenzi, pia ulienea hadi aina za F. (sifa za fantasia katika org. F. juu ya mada ya BACH Liszt, iliyoonyeshwa kwa nguvu angavu. tofauti, kuanzishwa kwa nyenzo za episodic, uhuru wa sauti). Katika muziki wa karne ya 20 jadi hutumiwa. F. fomu, lakini wakati huo huo kuna tabia inayoonekana ya kutumia polyphonic ngumu zaidi. hila (tazama Nambari 4 kutoka kwa cantata "Baada ya kusoma Zaburi" na Taneyev). Utamaduni. sura wakati mwingine ni matokeo ya maalum. asili ya sanaa ya mamboleo (concerto ya mwisho ya 2 fp. Stravinsky). Katika hali nyingi, watunzi hutafuta kupata katika mila. fomu ya kueleza isiyotumika. uwezekano, kujaza kwa harmonic isiyo ya kawaida. yaliyomo (katika F. C-dur up. 87 Jibu la Shostakovich ni Mixolydian, cf. sehemu - kwa njia za asili za hali ndogo, na kurudi tena - na stretta ya Lydian) au kutumia harmonic mpya. na kutuma maandishi. Pamoja na hayo, waandishi F. katika karne ya 20 kuunda fomu za mtu binafsi kabisa. Kwa hivyo, katika F. katika F kutoka kwa "Ludus tonalis" ya Hindemith harakati ya 2 (kutoka kipimo cha 30) ni derivative ya harakati ya 1 katika harakati ya rakish.

Mbali na juzuu moja, pia kuna F. kwenye 2, mara chache mada 3 au 4. Tofautisha F. kwenye kadhaa. wale na F. tata (kwa 2 - mara mbili, kwa 3 - mara tatu); tofauti yao ni kwamba tata F. inahusisha contrapuntal. mchanganyiko wa mada (zote au baadhi). F. juu ya mada kadhaa kihistoria hutoka kwa motet na inawakilisha yafuatayo ya F. kadhaa kwenye mada tofauti (kuna 2 kati yao katika org. prelude na F. a-moll Buxtehude). Aina hii ya F. hupatikana kati ya org. mipango ya kwaya; Malengo 6 F. “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” ya Bach (BWV 686) inajumuisha maonyesho ambayo yanatangulia kila ubeti wa kwaya na yamejengwa juu ya nyenzo zao; vile F. inaitwa strophic (wakati mwingine neno la Kijerumani Schichtenaufbau hutumiwa - kujenga katika tabaka; angalia mfano katika safu ya 989).

Kwa tata F. tofauti za kitamathali za kina sio tabia; mandhari yake hutofautiana tu (ya 2 kawaida huwa ya rununu na ya kibinafsi). Kuna F. yenye maelezo ya pamoja ya mandhari (mara mbili: org. F. h-moll Bach kwenye mada ya Corelli, BWV 579, F. Kyrie kutoka Requiem ya Mozart, utangulizi wa piano na F. op. 29 Taneyev; mara tatu: 3 -head. uvumbuzi f-moll Bach, tangulizi A-dur kutoka juzuu ya 1 ya "HTK"; ya nne F. katika mwisho wa cantata "Baada ya kusoma Zaburi" na Taneyev) na kitaalam rahisi F. na maonyesho tofauti (mara mbili : F. gis-moll kutoka juzuu ya 2 ya “HTK”, F. e-moll na d-moll op 87 na Shostakovich, P. katika A kutoka “Ludus tonalis” na Hindemith, triple: P. fis-moll kutoka juzuu ya 2 ya “HTK”, org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV kutoka The Art of the Fugue na Bach, No 3 kutoka cantata Baada ya Kusoma Zaburi ya Taneyev, F. katika C kutoka kwa Hindemith's Ludus tonalis ) Baadhi ya F. ni ya aina mchanganyiko: katika F. cis-moll kutoka juzuu ya 1 ya CTC, mandhari ya 1 yanapingana katika uwasilishaji wa mada ya 2 na ya 3; katika 120 P. kutoka kwa Diabelli's Variations on a Theme, op. Mandhari 10 za Beethoven zinawasilishwa kwa jozi; katika F. kutoka kwa maendeleo ya symphony ya 1 ya Myaskovsky, mandhari ya 2 na 3 yanaonyeshwa kwa pamoja, na ya XNUMX kando.

JS Bach. Mpangilio wa chombo cha kwaya “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”, ufafanuzi wa kwanza.

Katika upigaji picha mgumu, kanuni za muundo wa ufafanuzi huzingatiwa wakati wa kuwasilisha mada ya 1; mfiduo nk. kali kidogo.

Aina maalum inawakilishwa na F. kwa chorale. F. inayojitegemea kimawazo ni aina ya usuli wa kwaya, ambayo mara kwa mara (kwa mfano, katika mwingiliano wa F.) inafanywa kwa muda mrefu ambao unatofautiana na harakati za F.. Aina kama hiyo hupatikana kati ya org. . mipango ya kwaya na Bach ("Jesus, meine Freude", BWV 713); mfano bora ni P. maradufu kwa chorale Confiteor No. 19 kutoka kwa wingi katika b-moll. Baada ya Bach, fomu hii ni nadra (kwa mfano, F. mbili kutoka kwa Organ Sonata ya Mendelssohn No. 3; F. ya mwisho ya cantata ya Taneyev John wa Damascus); wazo la kujumuisha kwaya katika ukuzaji wa F. lilitekelezwa katika Dibaji, Chorale na Fugue kwa piano. Frank, katika F. No 15 H-dur kutoka "24 Preludes and Fugues" kwa piano. G. Muschel.

F. iliibuka kama muundo wa ala, na ala (pamoja na umuhimu wote wa wok. F.) ilibaki kuwa kuu. nyanja, ambayo ilikua katika wakati uliofuata. Jukumu la F. iliongezeka mara kwa mara: kuanzia J. B. Lully, alipenya Mfaransa. kupindukia, I. Ya Froberger alitumia wasilisho la fugue katika gigue (katika chumba cha kulala), Kiitaliano. mabwana walimtambulisha F. в сонату kutoka kanisani na tamasha la jumla. Katika nusu ya 2. 17 in. F. ikiunganishwa na utangulizi, passacaglia, iliingia kwenye toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. tawi instr. F. -org. mipango ya kwaya. F. kupatikana maombi katika raia, oratorios, cantatas. Pazl. mwelekeo wa maendeleo F. got classic. mfano katika kazi ya I. C. Bach. Polyphonic kuu. Mzunguko wa Bach ulikuwa mzunguko wa sehemu mbili wa utangulizi-F., ambao umedumisha umuhimu wake hadi leo (kwa mfano, baadhi ya watunzi wa karne ya 20. Čiurlionis, wakati mwingine hutanguliwa na F. utangulizi kadhaa). Tamaduni nyingine muhimu, pia kutoka kwa Bach, ni ushirika wa F. (wakati mwingine pamoja na utangulizi) katika mizunguko mikubwa (juzuu 2 "XTK", "Sanaa ya Fugue"); fomu hii katika karne ya 20. kuendeleza P. Hin-demit, D. D. Shostakovich, R. KWA. Shchedrin, G. A. Muschel na wengine. F. ilitumiwa kwa njia mpya na Classics za Viennese: ilitumiwa kama aina ya Ph.D. kutoka sehemu za sonata-symphony. mzunguko, katika Beethoven - kama moja ya tofauti katika mzunguko au kama sehemu ya fomu, kwa mfano. sonata (kawaida fugato, si F.). Mafanikio ya wakati wa Bach katika uwanja wa F. zimetumika sana katika mabwana wa karne ya 19-20. F. haitumiki tu kama sehemu ya mwisho ya mzunguko, lakini katika hali zingine inachukua nafasi ya sonata Allegro (kwa mfano, katika symphony ya 2 ya Saint-Saens); katika mzunguko wa "Prelude, chorale na fugue" kwa piano. Frank F. ina muhtasari wa sonata, na utunzi wote unachukuliwa kuwa njoo kuu ya sonata. Katika tofauti F. mara nyingi huchukua nafasi ya fainali ya jumla (I. Brams, M. Reger). Fugato katika maendeleo c.-l. kutoka sehemu za symphony hukua hadi F. na mara nyingi huwa kitovu cha umbo (mwisho wa Symphony ya Rachmaninoff No. 3; Symphonies ya Myaskovsky No. 10, 21); katika sura ya F. inaweza kusemwa kwa.-l. kutoka kwa mada za (sehemu ya upande katika harakati ya 1 ya quartet ya Myaskovsky No. 13). Katika muziki wa karne ya 19 na 20. muundo wa mfano wa F. Katika mtazamo usiotarajiwa wa kimapenzi. mtunzi wa nyimbo. kijipicha kinaonekana fp. Fugue ya Schumann (op. 72 No 1) na mabao 2 pekee. fugue na Chopin. Wakati mwingine (kuanzia na Haydn The Four Seasons, No. 19) F. hutumikia taswira. madhumuni (picha ya vita huko Macbeth na Verdi; mwendo wa mto huko Symph. shairi "Vltava" na Smetana; "kipindi cha risasi" katika harakati ya 2 ya Shostakovich's Symphony No. 11); katika F. kimapenzi huja kupitia. tamathali - ya kustaajabisha (mwisho wa Symphony ya Ajabu ya Berlioz), ushetani (p. F. Majani), kejeli (symph. Strauss "Ndivyo Alisema Zarathustra" katika visa vingine F. - mtoaji wa picha ya kishujaa (utangulizi kutoka kwa opera "Ivan Susanin" na Glinka; symphony. shairi "Prometheus" na Liszt); kati ya mifano bora ya tafsiri ya ucheshi ya F. ni pamoja na eneo la mapigano kutoka mwisho wa 2 d. opera "Mastersingers of Nuremberg" na Wagner, mkusanyiko wa mwisho kutoka kwa opera "Falstaff" na Verdi.

2) Neno, Crimea saa 14 - mapema. Karne ya 17 kanuni hiyo iliteuliwa (kwa maana ya kisasa ya neno hilo), yaani, kuiga mfululizo kwa sauti 2 au zaidi. "Fuga ni kitambulisho cha sehemu za utunzi kulingana na muda, jina, umbo, na kwa sauti na pause zao" (I. Tinktoris, 1475, katika kitabu: Aesthetics ya Muziki ya Zama za Kati za Ulaya Magharibi na Renaissance. , ukurasa wa 370). Kihistoria F. funga kanuni kama hizo. aina kama Italia. caccia (caccia) na Kifaransa. shas (kufukuza): picha ya kawaida ya uwindaji ndani yao inahusishwa na "kutafuta" kwa sauti iliyoiga, ambayo jina F linatoka. Katika ghorofa ya 2. 15 c. usemi Missa ad fugam hutokea, unaoashiria wingi ulioandikwa kwa kutumia kanuni. mbinu (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, mwanzo.

Katika karne ya 16 wanajulikana F. kali (Kilatini legata) na bure (Kilatini sciolta); katika karne ya 17 F. legata hatua kwa hatua "iliyeyushwa" katika dhana ya kanuni, F. sciolta "ilizidi" katika F. katika kisasa. maana. Tangu katika F. 14-15 karne. sauti hazikutofautiana katika mchoro, nyimbo hizi zilirekodiwa kwenye mstari huo huo na uteuzi wa njia ya decoding (tazama kuhusu hili katika mkusanyiko: Maswali ya fomu ya muziki, toleo la 2, M., 1972, p. 7). Fuga canonica katika Epidiapente (yaani kisheria P. katika tano ya juu) inapatikana katika Sadaka ya Muziki ya Bach; Kanoni ya mabao 2 yenye sauti ya ziada ni F. in B kutoka kwa Ludus tonalis ya Hindemith.

3) Fugue katika karne ya 17. - hotuba ya muziki. kielelezo kinachoiga kukimbia kwa usaidizi wa mfuatano wa haraka wa sauti wakati neno linalolingana linapopigwa (angalia Kielelezo).

Marejeo: Arensky A., Mwongozo wa kusoma aina za muziki wa ala na sauti, sehemu ya XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., Mwongozo mfupi wa utafiti wa counterpoint, canon na fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fugue. Mwongozo wa kujifunza kwa vitendo, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Crystallization ya thematism katika kazi ya Bach na watangulizi wake, "SM", 1935, No 3; Skrebkov S., Uchambuzi wa Polyphonic, M. - L., 1940; yake mwenyewe, Kitabu cha kiada cha polyphony, ch. 1-2, M. - L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., Fomu ya muziki, M. - L., 1947, 1972; Barua kadhaa kutoka kwa S. NA. Taneev juu ya maswala ya muziki na kinadharia, kumbuka. Vl. Protopopov, katika kitabu: S. NA. Taneev. nyenzo na nyaraka, nk. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Kuhusu fugue, "SM", 1959, No 4, sawa, katika kitabu chake: Selected Articles, L., 1973; yake mwenyewe, 24 utangulizi na fugues na D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Asili ya watu wa wimbo wa Bach, M., 1959; Mazel L., Muundo wa kazi za muziki, M., 1960, ongeza., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Kitabu cha maandishi cha polyphony, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony kama sababu ya kuchagiza, L., 1962; Protopopov V., Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Muziki wa Kirusi wa classical na Soviet, M., 1962; yake, Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Classics za Ulaya Magharibi za karne za XVIII-XIX, M., 1965; yake, Umuhimu wa Kiutaratibu wa Polyphony katika Umbo la Muziki la Beethoven, katika: Beethoven, vol. 2, M., 1972; yake mwenyewe, Richerkar na canzona katika karne ya 2-1972 na mageuzi yao, katika Sat.: Maswali ya fomu ya muziki, toleo la 1979, M., XNUMX; yake, Michoro kutoka kwa historia ya aina muhimu za karne ya XNUMX - mapema ya XNUMX, M., XNUMX; Etinger M., Harmony na polyphony. (Vidokezo juu ya mizunguko ya polyphonic ya Bach, Hindemith, Shostakovich), "SM", 1962, No 12; yake mwenyewe, Harmony katika mizunguko ya polyphonic ya Hindemith na Shostakovich, katika: Matatizo ya kinadharia ya muziki ya karne ya XX, No. 1, M., 1967; Yuzhak K., Baadhi ya vipengele vya kimuundo vya fugue I. C. Bach, M., 1965; yake, Juu ya asili na maalum ya mawazo ya aina nyingi, katika mkusanyiko: Polyphony, M., 1975; Aesthetics ya muziki ya Zama za Kati za Ulaya Magharibi na Renaissance, M., 1966; Milstein Ya. I., Clavier I mwenye hasira kali. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Kutoka kwa urithi wa kisayansi na ufundishaji, M., 1967; Pango Z. V., Kozi ya mihadhara ya muziki-nadharia. Rekodi M. NA. Glinka, katika kitabu: Glinka M., Mkusanyiko kamili. op., juzuu ya. 17, M., 1969; wake, O fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polyphony katika kazi za ala na D. Shostakovich, M., 1969; yake mwenyewe, Late Stravinsky's Polyphony: Questions of Interval and Rhythmic Density, Stylistic Synthesis, in: Music and Modernity, vol. 9, Moscow, 1975; Christianen L. L., Preludes na Fugues na R. Shchedrin, katika: Maswali ya Nadharia ya Muziki, vol. 2, M., 1970; Aesthetics ya muziki ya Ulaya Magharibi ya karne ya XVII-XVIII, M., 1971; Bat N., aina za Polyphonic katika kazi za symphonic za P. Hindemith, katika: Maswali ya Fomu ya Muziki, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Uchambuzi wa baadhi ya fugues na Bach), katika kitabu: S. C. Bogatyrev. Utafiti, makala, kumbukumbu, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality ya fugues na Rodion Shchedrin, katika: Matatizo ya Sayansi ya Muziki, vol. 2, M., 1973; yake mwenyewe, Thematism na maendeleo yake ya ufafanuzi katika fugues ya R. Shchedrin, katika: Polyphony, M., 1975; yake mwenyewe, 24 utangulizi na fugues na R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Rhetoric ya muziki ya XNUMX - nusu ya kwanza ya karne ya XNUMX, katika mkusanyiko: Matatizo ya Sayansi ya Muziki, juzuu ya XNUMX. 3, M., 1975; Kon Yu., Kuhusu fugues mbili I. Stravinsky, katika mkusanyiko: Polyphony, M., 1975; Levaya T., mahusiano ya usawa na ya wima katika fugues ya Shostakovich na Hindemith, katika mkusanyiko: Polyphony, Moscow, 1975; Litinsky G., Fugues saba na recitatives (maelezo ya pembeni), katika mkusanyiko: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Aina za muziki wa ala wa marehemu wa Renaissance na uundaji wa sonata na Suite, katika kitabu: Maswali ya Nadharia na Aesthetics ya Muziki, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., Tatizo la mwisho katika B-dur quartet op. 130 Beethoven, katika Sat: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Makala ya muundo wa Bach's clavier fugues, M., 1975; Mikhailenko A., Juu ya kanuni za muundo wa fugues za Taneyev, katika: Maswali ya fomu ya muziki, vol. 3, M., 1977; Uchunguzi wa kinadharia juu ya historia ya muziki, Sat. Sanaa, M., 1978; Nazaikinsky E., Jukumu la timbre katika uundaji wa mada na ukuzaji wa mada katika hali ya aina nyingi za kuiga, katika mkusanyiko: S. C. Scrapers.

VP Frayonov