Fugato |

ital. fugato, halisi - fugue, fugue-kama, kama fugue

Fomu ya kuiga, kulingana na jinsi mada inavyowasilishwa (mara nyingi pia ukuzaji) inahusiana na fugue (1).

Tofauti na fugue, haina polyphony iliyoonyeshwa wazi. kurudia; kawaida hutumika kama sehemu ya jumla kubwa. Uwasilishaji wazi wa mada, kuiga. kuingia kwa sauti na msongamano wa taratibu wa polyphonic. textures ni viumbe. vipengele vya P. (P. vinaweza kutajwa tu viiga vilivyo na sifa hizi; bila kuwepo, neno "uwasilishaji wa fugue" linatumiwa), F. ni fomu isiyo kali zaidi kuliko fugue: idadi ya kura hapa inaweza kutofautiana. (sehemu ya 1 ya symphony ya Taneyev katika c-moll, nambari 12), mada haiwezi kufanywa kwa sauti zote (mwanzo wa Credo kutoka kwa Misa ya Sherehe ya Beethoven) au kuwasilishwa mara moja na kupingana (symphony ya 21 ya Myaskovsky, nambari 1). ); uwiano wa quarto-quint wa mandhari na jibu ni wa kawaida, lakini kushuka si jambo la kawaida (utangulizi wa kitendo cha 3 cha opera ya Wagner The Nuremberg Mastersingers; sehemu ya 1 ya simfoni ya 5 ya Shostakovich, nambari 17-19). F. ni tofauti sana katika muundo. Katika Op. sehemu thabiti zaidi ya fugue, ufafanuzi, hutolewa tena, zaidi ya hayo, kichwa kimoja wazi. mwanzo wa F., ambayo hutenganisha kwa uwazi na muziki uliopita, inatofautiana na mwisho, ambayo haijatofautishwa na c.-l. mwendelezo tofauti, mara nyingi sio polyphonic (mwisho wa sonata ya piano No. 6, harakati ya 2 ya symphony ya Beethoven No. 1; tazama pia mfano katika safu ya 994).

Mbali na ufafanuzi, F. inaweza kuwa na sehemu inayofanana na sehemu inayoendelea ya fugue (mwisho wa quartet ya Tchaikovsky No. 2, nambari 32), ambayo kwa kawaida hubadilishwa zaidi kuwa maendeleo ya sonata (sehemu ya 1 ya quartet ya Frank katika D. -dur). Mara kwa mara, F. inafasiriwa kama ujenzi usio na utulivu (mara mbili F. mwanzoni mwa maendeleo ya sehemu ya 1 ya symphony ya 6 ya Tchaikovsky: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). Maombi katika F. changamano contrapuntal. mbinu hazijatengwa (F. na upinzani uliobaki katika sehemu ya 1 ya symphony ya 5 ya Myaskovsky, nambari 13; stretta katika F. "Wajue nini maana ya nguvu" kutoka kwa kitendo cha 2 cha opera "May Night" na Rimsky-Korsakov. ; double F. katika vuguvugu la 2 la simfoni ya 7 ya Beethoven, mara tatu F. katika kupindua kwa opera ya Die Meistersingers ya Nuremberg ya Wagner, bar 138, five F. (fugue) katika coda ya finale ya wimbo wa Mozart C-dur Jupiter), hata hivyo kuiga rahisi. fomu ni kawaida.

Ikiwa fugue inajulikana kwa ukamilifu wa maendeleo na sanaa. uhuru wa picha, basi F. ina jukumu la chini katika bidhaa, ambayo "inakua ndani".

Matumizi ya kawaida ya F. katika ukuzaji wa sonata: dynamic. uwezekano wa kuiga hutumikia kuandaa kilele cha mada mpya au sehemu; F. inaweza kuwa katika utangulizi (sehemu ya 1 ya symphony ya 6 ya Tchaikovsky), na katikati (sehemu ya 1 ya symphony ya 1 ya Kalinnikov) au sehemu za utabiri wa maendeleo (sehemu ya 1 ya tamasha la 4 la piano. na Orchestra ya Beethoven). ; msingi wa mada ni nia wazi za sehemu kuu (mandhari za sauti za sehemu ya upande mara nyingi huchakatwa kwa kanuni).

AK Glazunov. Symphony ya 6. Sehemu ya II.

Kwa ujumla, F. hupata programu katika sehemu yoyote ya muziki. prod.: katika uwasilishaji na ukuzaji wa mada (Allegro katika utangulizi wa opera "Flute ya Uchawi" na Mozart; sehemu kuu ya utiririshaji wa opera "Bibi Aliyebadilishana" na Smetana), katika kipindi ( mwisho wa symphony ya 5 ya Prokofiev, nambari 93), reprise (fp sonata h-moll na Liszt), sauti ya solo (concerto ya violin na Glazunov), katika utangulizi (sehemu ya 1 ya kamba ya 5 ya quartet ya Glazunov) na coda (sehemu ya 1). ya symphony ya Berlioz Romeo na Julia), sehemu ya kati ya fomu tata ya sehemu tatu (aria ya Gryaznoy kutoka kwa kitendo cha 1 cha opera The Tsar's Bibi na Rimsky-Korsakov), katika rondo (No 36 kutoka kwa Bach's St. Shauku); katika mfumo wa F., leitmotif ya opera inaweza kusemwa ("mandhari ya makuhani" katika utangulizi wa opera "Aida" na Verdi), jukwaa la opera linaweza kujengwa (No 20 s kutoka kwa kitendo cha 3 cha " Prince Igor" na Borodin); wakati mwingine F. ni mojawapo ya tofauti (Na. 22 kutoka kwa Bach's Goldberg Variations; chorus "Malkia wa Ajabu wa Mbinguni" kutoka kwa kitendo cha 3 cha opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh na Maiden Fevronia" na Rimsky-Korsakov. , nambari 171); F. kama kujitegemea. kipande (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) au sehemu ya mzunguko (mwendo wa 2 wa simphoniette ya Hindemith katika E) ni nadra. Fomu F. (au karibu nayo) ilitokea katika uzalishaji. mtindo mkali kuhusiana na maendeleo ya mbinu za kuiga, kufunika sauti zote.

Josquin anashuka moyo. Missa sexti toni (super L'homme armé). Mwanzo wa Kyrie.

F. ilitumika sana katika Op. watunzi 17 - 1 sakafu. Karne ya 18 (kwa mfano, katika gigues kutoka vyumba vya instr., katika sehemu za haraka za overtures). F. alitumia kwa urahisi JS Bach, kufikia, kwa mfano. kwa nyimbo za kwaya, sauti za ajabu za kitamathali na tamthilia. kujieleza (katika No. 33 "Sind Blitze, sind Donner katika Wolken verschwunden" na katika No. 54 "LaЯ ihn kreuzigen" kutoka Mathayo Passion). Kwa sababu kujieleza. maana ya F. imefunuliwa wazi kwa kulinganisha na uwasilishaji wa homophonic, watunzi wa sakafu ya 2. 18 - omba. Karne ya 19 hutumia tofauti hii ya "chiaroscuro" kwa njia mbalimbali. F. katika instr. prod. Haydn - njia ya polyphonizing mada ya homophonic (reprise ya sehemu ya 1 ya masharti. Quartet op. 50 No 2); Mozart anaona katika F. mojawapo ya njia za kuleta sonata na fugue karibu zaidi (mwisho wa quartet ya G-dur, K.-V. 387); Jukumu la F. linaongezeka sana katika Op. Beethoven, ambayo ni kwa sababu ya hamu ya mtunzi ya upolimishaji wa jumla wa fomu (mara mbili F. katika upatanisho wa sehemu ya 2 ya symphony ya 3 huongeza sana na kuzingatia mwanzo wa kutisha). F. huko Mozart na Beethoven ni mwanachama wa lazima katika mfumo wa polyphonic. sehemu ambazo huunda "fomu kubwa ya polyphonic" katika kiwango cha harakati moja (sehemu kuu na za upande katika maelezo, sehemu ya upande katika ujio, maendeleo ya kuiga, stretta coda katika mwisho wa quartet ya G-dur, K.-V. . 387 Mozart) au mzunguko (F. katika harakati za 1, 2 na 4 za symphony ya 9, F. katika harakati ya 1, inayofanana na fugue ya mwisho, katika sonata ya piano ya Beethoven No 29). Mabwana wa karne ya 19, kwa ubunifu kukuza mafanikio ya wawakilishi wa classic ya Viennese. shule, kutafsiri F. kwa njia mpya - kwa suala la programu ("Vita" katika utangulizi wa "Romeo na Julia" na Berlioz), aina (mwisho wa kitendo cha 1 cha opera "Carmen" na Bizet), picha ( blizzard katika fainali ya 4 ya opera Ivan Susanin na Glinka) na picha ya kushangaza (picha ya msitu unaokua katika kitendo cha 3 cha opera The Snow Maiden na Rimsky-Korsakov, nambari 253), jaza F. na maana mpya ya kitamathali, ikiifasiri kama mfano halisi wa kishetani. mwanzo (sehemu ya "Mephistopheles" kutoka kwa Faust Symphony ya Liszt), kama kielelezo cha kutafakari (utangulizi wa opera ya Faust na Gounod; utangulizi wa kitendo cha 3 cha opera ya Die Meistersingers Nuremberg na Wagner), kama ya kweli. picha ya maisha ya watu (utangulizi wa tukio la 1 la utangulizi wa opera "Boris Godunov" na Mussorgsky). F. hupata aina mbalimbali za matumizi miongoni mwa watunzi wa karne ya 20. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich na wengine).

Marejeo: tazama chini ya Sanaa. Fugue.

VP Frayonov