Moisey (Mechislav) Samuilovich Weinberg (Moisey Weinberg) |

Moisey Weinberg

Jina la M. Weinberg linajulikana sana katika ulimwengu wa muziki. D. Shostakovich alimwita mmoja wa watunzi mashuhuri wa wakati wetu. Msanii wa kipaji cha hali ya juu, mwenye akili timamu, Weinberg anagonga kwa kutumia vivutio mbalimbali vya ubunifu. Leo, urithi wake ni symphonies 19, symphoniettes 2, symphonies 2 za chumba, opera 7, operettas 4, ballet 3, quartet 17 za kamba, quintet, tamasha 5 za ala na sonata nyingi, muziki wa filamu nyingi na katuni za katuni ... mashairi Shakespeare na F. Schiller, M. Lermontov na F. Tyutchev, A. Fet na A. Blok inatoa wazo la ulimwengu wa nyimbo za chumba cha mtunzi. Weinberg anavutiwa na mashairi ya washairi wa Soviet - A. Tvardovsky, S. Galkin, L. Kvitko. Kina cha ufahamu wa mashairi kilionyeshwa kikamilifu katika usomaji wa muziki wa mashairi ya mtunzi wa kisasa na mshirika Y. Tuwim, ambaye maandishi yake yaliunda msingi wa Nane ("Maua ya Poland"), Tisa ("Mistari iliyopona"). symphonies, cantata Piotr Plaksin, mizunguko ya sauti. Kipaji cha mtunzi kina mambo mengi - katika kazi zake anainuka hadi urefu wa janga na wakati huo huo huunda vyumba vya tamasha nzuri, vilivyojaa ucheshi na neema, opera ya vichekesho "Love d'Artagnan" na ballet "Ufunguo wa Dhahabu". Mashujaa wa symphonies yake ni mwanafalsafa, mtunzi wa hila na mpole, msanii, akitafakari juu ya hatima na madhumuni ya sanaa, akipinga kwa hasira dhidi ya upotovu na vitisho vya ufashisti wa wakuu.

Katika sanaa yake, Weinberg alifanikiwa kupata mtindo maalum, usioweza kuepukika, wakati akichukua matamanio ya tabia ya muziki wa kisasa (geuka kuelekea chumbani, neoclassicism, utafutaji katika uwanja wa usanisi wa aina). Kila moja ya kazi zake ni ya kina na nzito, iliyochochewa na matukio muhimu zaidi ya karne, mawazo ya msanii mkubwa na raia. Weinberg alizaliwa huko Warsaw kwa mtunzi wa ukumbi wa michezo wa Kiyahudi na mpiga fidla. Mvulana alianza kusoma muziki akiwa na umri wa miaka 10, na miezi michache baadaye alifanya kwanza kama mpiga kinanda katika ukumbi wa michezo wa baba yake. Katika umri wa miaka 12 Mieczysław ni mwanafunzi katika Conservatory ya Warsaw. Kwa miaka minane ya masomo (Weinberg alihitimu kutoka kwa kihafidhina mnamo 1939, muda mfupi kabla ya kuzuka kwa vita), alijua vyema utaalam wa mpiga piano (baadaye, mtunzi angeimba nyimbo zake nyingi katika aina anuwai kwa mara ya kwanza) . Katika kipindi hiki, miongozo ya kisanii ya mtunzi wa baadaye huanza kuamuliwa. Kwa njia nyingi, hii iliwezeshwa na maisha ya kitamaduni ya Warsaw, haswa shughuli za Jumuiya ya Philharmonic, ambayo ilikuza kikamilifu Classics za Uropa Magharibi. Hisia za kina zaidi zilitolewa na wanamuziki mashuhuri kama vile A. Rubinstein, S. Rachmaninov, P. Casals, F. Kreisler, O. Klemperer, B. Walter.

Vita hivyo vilibadilisha sana maisha ya mtunzi. Familia nzima inakufa, yeye mwenyewe, kati ya wakimbizi, analazimika kuondoka Poland. Umoja wa Soviet unakuwa nyumba ya pili ya Weinberg. Alikaa Minsk, aliingia kihafidhina katika idara ya utungaji katika darasa la V. Zolotarev, ambalo alihitimu mwaka wa 1941. Matokeo ya ubunifu ya miaka hii ni Poem ya Symphonic, Quartet ya Pili, vipande vya piano. Lakini matukio ya kutisha ya kijeshi yanaingia tena katika maisha ya mwanamuziki - anakuwa shahidi wa uharibifu mbaya wa ardhi ya Soviet. Weinberg anahamishwa hadi Tashkent, anaenda kufanya kazi katika Ukumbi wa Opera na Ballet. Hapa anaandika Symphony ya Kwanza, ambayo ilikusudiwa kuchukua jukumu maalum katika hatima ya mtunzi. Mnamo 1943, Weinberg alituma alama kwa Shostakovich, akitumaini kupata maoni yake. Jibu lilikuwa simu ya serikali iliyoandaliwa na Dmitry Dmitrievich kwenda Moscow. Tangu wakati huo, Weinberg amekuwa akiishi na kufanya kazi huko Moscow, tangu mwaka huo wanamuziki hao wawili wameunganishwa na urafiki wenye nguvu na wa dhati. Weinberg alionyesha Shostakovich nyimbo zake zote mara kwa mara. Ukubwa na kina cha dhana, rufaa kwa mada ya sauti kubwa ya umma, uelewa wa kifalsafa wa mada za milele za sanaa kama maisha na kifo, uzuri, upendo - sifa hizi za muziki wa Shostakovich ziligeuka kuwa sawa na miongozo ya ubunifu ya Weinberg na kupata asili. utekelezaji katika kazi zake.

Mada kuu ya sanaa ya Weinberg ni vita, kifo na uharibifu kama ishara za uovu. Maisha yenyewe, mabadiliko mabaya ya hatima yalilazimisha mtunzi kuandika juu ya matukio mabaya ya vita vya zamani, kugeukia "kumbukumbu, na kwa hivyo kwa dhamiri ya kila mmoja wetu." Kupitia ufahamu na roho ya shujaa wa sauti (nyuma yake, bila shaka, mwandishi mwenyewe anasimama - mtu wa ukarimu wa ajabu wa kiroho, upole, unyenyekevu wa asili), matukio ya kutisha yalipata maana maalum, ya kifalsafa. Na huu ndio upekee wa kibinafsi wa muziki wote wa mtunzi.

Mada ya vita ilijumuishwa kwa uwazi zaidi katika symphonies ya Tatu (1949), Sita (1962), Nane (1964), Tisa (1967), katika trilogy ya symphonic Kuvuka Kizingiti cha Vita (Kumi na Saba - 1984, Kumi na Nane - 1984, Kumi na tisa - 1985); katika cantata "Diary of Love", iliyowekwa kwa kumbukumbu ya watoto waliokufa huko Auschwitz (1965); katika Requiem (1965); katika opera The Passenger (1968), Madonna and the Soldier (1970), katika idadi ya quartets. “Muziki umeandikwa kwa damu ya moyo. Ni mkali na ya mfano, hakuna noti moja "tupu", isiyojali ndani yake. Kila kitu kina uzoefu na kueleweka na mtunzi, kila kitu kinaonyeshwa kwa ukweli, kwa shauku. Ninaiona kama wimbo kwa mtu, wimbo wa mshikamano wa kimataifa wa watu dhidi ya uovu mbaya zaidi ulimwenguni - ufashisti," maneno haya ya Shostakovich, akimaanisha opera "Abiria", yanaweza kuhusishwa kwa usahihi na kazi nzima ya Weinberg. , zinafunua kwa usahihi kiini cha nyimbo zake nyingi. .

Kamba maalum katika kazi ya Weinberg ni mada ya utoto. Imejumuishwa katika aina mbalimbali za muziki, imekuwa ishara ya usafi wa maadili, ukweli na wema, utu wa ubinadamu, tabia ya muziki wote wa mtunzi. Mada ya sanaa imeunganishwa nayo kama mtoaji wa wazo la umilele wa tamaduni ya ulimwengu na maadili, muhimu kwa mwandishi. Muundo wa kitamathali na kihisia wa muziki wa Weinberg uliakisiwa katika vipengele maalum vya melodi, tamthilia ya timbre, na uandishi wa okestra. Mtindo wa melodic ulikua kwa misingi ya nyimbo zinazohusiana na ngano. Kuvutiwa na kamusi ya kitaifa ya nyimbo za Slavic na Kiyahudi, ambayo ilionyeshwa kwa nguvu zaidi mwanzoni mwa miaka ya 40-50. (Kwa wakati huu, Weinberg aliandika vyumba vya sauti: "Rhapsody juu ya Mandhari ya Moldavian", "Melodies ya Kipolishi", "Rhapsody juu ya Mada za Slavic", "Moldavian Rhapsody for Violin na Orchestra"), iliathiri asili ya melodic ya nyimbo zote zilizofuata. Asili ya kitaifa ya ubunifu, haswa Kiyahudi na Kipolishi, iliamua palette ya kazi. Kiigizo, mada muhimu zaidi - wabebaji wa wazo kuu la kazi - wamekabidhiwa vyombo vya kupendwa - violini au filimbi na clarinets. Uandishi wa okestra ya Weinberg una sifa ya usawa wa picha pamoja na urafiki. Ya Pili (1945), ya Saba (1964), ya Kumi (1968), symphonies, Symphonietta ya Pili (1960), symphonies mbili za chumba (1986, 1987) ziliandikwa kwa utunzi wa chumba.

Miaka ya 80 iliyowekwa alama ya uundaji wa kazi kadhaa muhimu, zinazoshuhudia maua kamili ya talanta yenye nguvu ya mtunzi. Ni ishara kwamba kazi ya mwisho ya Weinberg iliyokamilishwa, opera The Idiot kulingana na riwaya ya F. Dostoevsky, ni rufaa kwa utunzi ambao kazi yake kuu ("kuonyesha mtu mzuri, kupata bora") inaendana kabisa nayo. wazo la kazi nzima ya mtunzi. Kila moja ya kazi zake mpya ni rufaa nyingine ya shauku kwa watu, nyuma ya kila dhana ya muziki daima kuna mtu "kuhisi, kufikiri, kupumua, mateso".

O. Dashevskaya