Antonio Pappano |

Antonio Pappano

Kiitaliano Marekani. Awkward kidogo. Na kwa jina la mwisho la kuchekesha: Pappano. Lakini sanaa yake ilishinda Opera ya Vienna. Hapana shaka kwamba jina hilo halikumsaidia. Inaonekana kama kikaragosi cha mla pasta wa Kiitaliano. Haisikiki vizuri hata inapozungumzwa kwa Kiingereza. Kwa wale wanaotafuta ukweli wa mambo katika majina, inaweza kuonekana sawa na jina la tabia ya buffoon kutoka Flute ya Uchawi, yaani, Papageno.

Licha ya jina lake la kuchekesha, Antonio (Anthony) Pappano, mwenye umri wa miaka arobaini na tatu, alizaliwa London kwa familia ya wahamiaji kutoka Campania (mji mkuu ni Naples), ni mmoja wa waendeshaji bora wa kizazi cha mwisho. Ili kuthibitisha hili kwa ujasiri kamili, rangi laini, nuances dhaifu ya rhythmic ya kamba, ambayo huandaa aria maarufu "Recondita armonia", ambayo Roberto Alagna anaimba katika filamu ya Tosca iliyoongozwa na Benoit Jacot, ingetosha. Hakuna kondakta mwingine tangu wakati wa Herbert von Karajan ambaye ameweza kunasa mwangwi wa Impressionism "a la Debussy" katika ukurasa huu wa muziki usioweza kufa. Inatosha kusikia utangulizi wa aria hii ili kila shabiki wa muziki wa Puccini aweze kusema: "Hapa kuna kondakta mzuri!".

Inasemekana mara nyingi juu ya wahamiaji wa Italia ambao wamepata furaha nje ya nchi kwamba bahati yao kwa kiasi kikubwa haijatarajiwa na imeboreshwa. Antonio si mmoja wao. Ana miaka ya kazi ngumu nyuma yake. Alifundishwa na baba yake, ambaye pia alikuwa mwalimu wake wa kwanza, mwalimu mwenye uzoefu wa kuimba huko Connecticut. Huko Merika, Antonio alisoma piano, utunzi na uimbaji wa okestra na Norma Verrilli, Gustav Mayer na Arnold Franchetti, mmoja wa wanafunzi wa mwisho wa Richard Strauss. Mafunzo yake - moja ya kifahari zaidi - katika sinema za New York, Chicago, Barcelona na Frankfurt. Alikuwa msaidizi wa Daniel Barenboim huko Bayreuth.

Nafasi ya kujithibitisha ilijitokeza kwake mnamo Machi 1993 kwenye Opera ya Vienna: Christoph von Dohnany, kondakta bora wa Uropa, wakati wa mwisho alikataa kufanya Siegfried. Wakati huo, kulikuwa na Kiitaliano-Amerika tu mchanga na anayeahidi karibu. Wakati mteule na mjuzi wa muziki wa umma walipomwona akiingia kwenye shimo la okestra, hawakuweza kujizuia kutabasamu: wanene, na nywele nyeusi nene zikianguka kwenye paji la uso wake na harakati za ghafla. Na ndio, ni jina! Antonio alichukua hatua chache, akapanda jukwaa, akafungua alama... Mtazamo wake wa sumaku ulianguka kwenye jukwaa, na wimbi la nguvu, umaridadi wa ishara, shauku ya kuambukiza ilikuwa na athari ya kushangaza kwa waimbaji: waliimba vizuri zaidi kuliko hapo awali. Mwisho wa onyesho, watazamaji, wakosoaji, na, ambayo mara chache hufanyika, wanamuziki wa orchestra walimpa shangwe. Tangu wakati huo, Antonio Pappano tayari amechukua nafasi muhimu. Kwanza kama mkurugenzi wa muziki katika Oslo Opera House, kisha La Monnaie huko Brussels. Katika msimu wa 2002/03 tutamwona kwenye udhibiti wa Covent Garden ya London.

Kila mtu anamjua kama kondakta wa opera. Kwa kweli, pia anapenda aina zingine za muziki: symphonies, ballets, nyimbo za chumba. Anafurahia kuigiza kama mpiga kinanda katika mkusanyiko na wasanii wa Uongo. Na anavutiwa na muziki wa nyakati zote: kutoka Mozart hadi Britten na Schoenberg. Lakini alipoulizwa uhusiano wake na muziki wa Italia ni nini, anajibu: "Ninapenda melodrama kama opera ya Ujerumani, Verdi kama Wagner. Lakini, lazima nikubali, ninapotafsiri Puccini, kitu ndani yangu katika kiwango cha chini ya fahamu hutetemeka.

Riccardo Lenzi gazeti la L'Espresso, Mei 2, 2002 Tafsiri kutoka Kiitaliano

Ili kuwa na wazo kubwa zaidi la mtindo na utu wa kisanii wa Pappano, tunawasilisha kipande kidogo kutoka kwa nakala ya Nina Alovert, iliyochapishwa katika gazeti la Amerika Russkiy Bazaar. Imejitolea kwa utengenezaji wa Eugene Onegin kwenye Opera ya Metropolitan mnamo 1997. Utendaji ulifanyika na A. Pappano. Ilikuwa mchezo wake wa kwanza wa ukumbi wa michezo. Waimbaji wa Kirusi V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) walihusika katika uzalishaji. N. Alovert anazungumza na Chernov:

"Ninakosa mazingira ya Kirusi," Chernov alisema, "labda wakurugenzi hawakuhisi mashairi na muziki wa Pushkin (utendaji uliongozwa na R. Carsen - ed.). Nilikutana na kondakta Pappano kwenye mazoezi ya tukio la mwisho na Tatiana. Kondakta anapeperusha kijiti chake kana kwamba anafanya onyesho la tamasha la orchestra ya symphony. Nilimwambia: "Subiri, unahitaji kutulia hapa, hapa kila neno linasikika kivyake, kama machozi yakidondoka: "Lakini furaha ... iliwezekana ... karibu sana ... ". Na kondakta anajibu: "Lakini hii ni ya kuchosha!" Galya Gorchakova anakuja na, bila kuzungumza nami, anamwambia kitu kimoja. Tunaelewa, lakini kondakta hajui. Uelewa huu haukutosha.”

Kipindi hiki pia kinaonyesha jinsi nyimbo za opera za Kirusi zisizofaa wakati mwingine huchukuliwa katika nchi za Magharibi.

operanews.ru