Stanislav Genrikhovich Neuhaus |

Stanislav Neuhaus

Stanislav Genrikhovich Neuhaus, mtoto wa mwanamuziki bora wa Soviet, alipendwa sana na umma. Siku zote alivutiwa na utamaduni wa hali ya juu wa mawazo na hisia - haijalishi alicheza nini, haijalishi alikuwa katika hali gani. Kuna wapiga piano wachache ambao wanaweza kucheza kwa kasi, kwa usahihi zaidi, kwa kuvutia zaidi kuliko Stanislav Neuhaus alivyofanya, lakini suala la utajiri wa nuance ya kisaikolojia, uboreshaji wa uzoefu wa muziki, alipata wachache sawa na yeye mwenyewe; ilisemwa kwa mafanikio juu yake kwamba uchezaji wake ni kielelezo cha "uzuri wa kihemko."

• Muziki wa piano katika duka la mtandaoni la Ozon →

Neuhaus alikuwa na bahati: tangu umri mdogo alizungukwa na mazingira ya kiakili, alipumua hewa ya hisia za kisanii za kupendeza na nyingi. Watu wa kuvutia walikuwa karibu naye kila wakati - wasanii, wanamuziki, waandishi. Kipaji chake kilikuwa mtu wa kugundua, kuunga mkono, kuelekeza katika mwelekeo sahihi.

Wakati mmoja, alipokuwa na umri wa miaka mitano, alichukua wimbo kutoka kwa Prokofiev kwenye piano - alisikia kutoka kwa baba yake. Walianza kufanya kazi naye. Mwanzoni, nyanya, Olga Mikhailovna Neigauz, mwalimu wa piano mwenye uzoefu wa miaka mingi, alitenda kama mwalimu; baadaye alibadilishwa na mwalimu wa Shule ya Muziki ya Gnessin Valeria Vladimirovna Listova. Kuhusu Lista, ambaye Neuhaus alitumia miaka kadhaa katika darasa lake, baadaye alikumbuka kwa hisia ya heshima na shukrani: "Alikuwa mwalimu nyeti sana ... Kwa mfano, tangu ujana wangu sikupenda simulator ya vidole - mizani, etudes, mazoezi " juu ya mbinu." Valeria Vladimirovna aliona hii na hakujaribu kunibadilisha. Yeye na mimi tulijua muziki pekee - na ilikuwa nzuri ... "

Neuhaus amekuwa akisoma katika Conservatory ya Moscow tangu 1945. Hata hivyo, aliingia darasa la baba yake - Makka ya vijana wa piano wa nyakati hizo - baadaye, wakati tayari alikuwa katika mwaka wake wa tatu. Kabla ya hapo, Vladimir Sergeevich Belov alifanya kazi naye.

"Mwanzoni, baba yangu hakuamini kabisa maisha yangu ya baadaye ya kisanii. Lakini, baada ya kunitazama mara moja kwenye jioni moja ya wanafunzi, inaonekana alibadili mawazo yake - kwa hali yoyote, alinipeleka kwenye darasa lake. Alikuwa na wanafunzi wengi, kila mara alikuwa amelemewa sana na kazi ya ufundishaji. Nakumbuka kwamba nilipaswa kusikiliza wengine mara nyingi zaidi kuliko kucheza mwenyewe - mstari haukufikia. Lakini kwa njia, pia ilikuwa ya kufurahisha sana kusikiliza: muziki mpya na maoni ya baba juu ya tafsiri yake yalitambuliwa. Maelezo na maelezo yake, kwa yeyote yalielekezwa, yalinufaisha darasa zima.

Mara nyingi mtu angeweza kuona Svyatoslav Richter katika nyumba ya Neuhaus. Alizoea kuketi kwenye kinanda na kufanya mazoezi bila kuacha kinanda kwa saa nyingi. Stanislav Neuhaus, shahidi aliyejionea na shahidi wa kazi hii, alipitia aina ya shule ya piano: ilikuwa ngumu kutamani bora zaidi. Madarasa ya Richter yalikumbukwa naye milele: "Svyatoslav Teofilovich alipigwa na uvumilivu mkubwa katika kazi. Ningesema, mapenzi ya kinyama. Ikiwa mahali hapakufanikiwa kwa ajili yake, alianguka juu yake kwa nguvu zake zote na shauku mpaka, hatimaye, alishinda ugumu huo. Kwa wale waliomtazama kutoka upande, hii ilivutia kila wakati ... "

Katika miaka ya 1950, baba na mwana wa Neuhaus mara nyingi walicheza pamoja kama duwa ya piano. Katika uimbaji wao mtu angeweza kusikia sonata ya Mozart katika D kubwa, Andante ya Schumann yenye tofauti, "Nyeupe na Nyeusi" ya Debussy, vyumba vya Rachmaninov… baba. Tangu kuhitimu kutoka kwa kihafidhina (1953), na baadaye masomo ya uzamili (XNUMX), Stanislav Neuhaus amejiimarisha hatua kwa hatua katika nafasi maarufu kati ya wapiga piano wa Soviet. Pamoja naye walikutana baada ya watazamaji wa ndani na nje ya nchi.

Kama ilivyotajwa tayari, Neuhaus alikuwa karibu na duru za wasomi wa kisanii tangu utoto; alitumia miaka mingi katika familia ya mshairi bora Boris Pasternak. Mashairi yalivuma karibu naye. Pasternak mwenyewe alipenda kuzisoma, na wageni wake, Anna Akhmatova na wengine, pia walizisoma. Labda mazingira ambayo Stanislav Neuhaus aliishi, au mali fulani ya ndani, "ya karibu" ya utu wake, yalikuwa na athari - kwa hali yoyote, alipoingia kwenye hatua ya tamasha, umma ulimtambua mara moja kama. Kuhusu hili, na si mwandishi wa nathari, ambaye daima kulikuwa na wengi kati ya wenzake. ("Nilisikiliza mashairi tangu utotoni. Pengine, kama mwanamuziki, ilinipa mengi ...," alikumbuka.) Asili ya ghala lake - hila, neva, kiroho - mara nyingi karibu na muziki wa Chopin, Scriabin. Neuhaus alikuwa mmoja wa Wachopinists bora katika nchi yetu. Na kama ilivyozingatiwa kwa usahihi, mmoja wa wakalimani wa kuzaliwa wa Scriabin.

Kwa kawaida alituzwa kwa makofi ya joto kwa kucheza Barcarolle, Fantasia, waltzes, nocturnes, mazurkas, balladi za Chopin. Sonata za Scriabin na miniature za sauti - "Udhaifu", "Tamaa", "Kitendawili", "Weasel kwenye Ngoma", utangulizi kutoka kwa opus anuwai, walifurahia mafanikio makubwa jioni zake. "Kwa sababu ni mashairi ya kweli" (Andronikov I. Kwa muziki. - M., 1975. P. 258.), - kama Irakli Andronikov alivyosema kwa usahihi katika insha "Neigauz Tena". Neuhaus mwimbaji wa tamasha alikuwa na ubora mmoja zaidi ambao ulimfanya kuwa mkalimani bora wa repertoire ambayo ilikuwa imepewa jina. Ubora, kiini cha ambayo hupata usemi sahihi zaidi katika neno hilo kutengeneza muziki.

Wakati akicheza, Neuhaus alionekana kujiboresha: msikilizaji alihisi mtiririko wa moja kwa moja wa mawazo ya muziki ya mwigizaji, bila kulazimishwa na maneno mafupi - kutofautiana kwake, kutotarajiwa kwa kusisimua kwa pembe na zamu. Mpiga kinanda, kwa mfano, mara nyingi alipanda jukwaani na Fifth Sonata ya Scriabin, yenye etudes (Op. 8 na 42) na mwandishi yuleyule, pamoja na balladi za Chopin - kila wakati kazi hizi zilionekana kwa namna fulani tofauti, kwa njia mpya ... Alijua jinsi kucheza bila usawa, kupitisha stencil, kucheza muziki a la impromptu - ni nini kinachoweza kuvutia zaidi katika tamasha? Ilisemekana hapo juu kwamba kwa njia ile ile, kwa uhuru na kwa uboreshaji, VV Sofronitsky, ambaye aliheshimiwa sana naye, alicheza muziki kwenye hatua; baba yake mwenyewe alicheza katika mshipa huo wa jukwaa. Labda itakuwa ngumu kutaja mpiga kinanda karibu na mabwana hawa katika suala la utendakazi kuliko Neuhaus Jr.

Ilisemekana kwenye kurasa zilizopita kuwa mtindo wa uboreshaji, kwa hirizi zake zote, umejaa hatari fulani. Pamoja na mafanikio ya ubunifu, misfire pia inawezekana hapa: kile kilichotoka jana kinaweza kisifanyike leo. Neuhaus - nini cha kujificha? - alishawishika (zaidi ya mara moja) juu ya kubadilika kwa bahati ya kisanii, alikuwa akijua uchungu wa kutofaulu kwa hatua. Mara kwa mara katika kumbi za tamasha hukumbuka hali ngumu, karibu za dharura kwenye maonyesho yake - wakati ambapo sheria ya asili ya utendaji, iliyoundwa na Bach, ilianza kukiukwa: ili kucheza vizuri, unahitaji kubonyeza kitufe cha kulia na kidole cha kulia. wakati ufaao … Haya yalifanyika kwa Neuhaus na katika Etude ya Ishirini na nne ya Chopin, na katika utangulizi wa C-sharp mdogo wa Scriabin (Op. 42), na utangulizi wa G-mdogo wa Rachmaninov (Op. 23). Hakuainishwa kama mwigizaji dhabiti na dhabiti, lakini—je, si jambo la kutatanisha—udhaifu wa ufundi wa Neuhaus kama mwigizaji wa tamasha, “udhaifu” wake mdogo ulikuwa na haiba yake, haiba yake yenyewe: walio hai pekee ndio walio hatarini. Kuna wapiga piano ambao huweka vizuizi visivyoweza kuharibika vya umbo la muziki hata katika mazurka ya Chopin; matukio ya sauti dhaifu ya Scriabin au Debussy - na wanafanya migumu chini ya vidole vyao kama saruji iliyoimarishwa. Mchezo wa Neuhaus ulikuwa mfano wa kinyume kabisa. Labda, kwa njia fulani alipoteza (alipata "hasara za kiufundi", kwa lugha ya wakaguzi), lakini alishinda, na kwa muhimu. (Nakumbuka kwamba katika mazungumzo kati ya wanamuziki wa Moscow, mmoja wao alisema, "Lazima ukubali, Neuhaus anajua kucheza kidogo ..." Kidogo? chache kujua jinsi ya kufanya hivyo katika piano. anachoweza kufanya. Na hilo ndilo jambo kuu…”.

Neuhaus ilijulikana sio tu kwa clavirabends. Kama mwalimu, aliwahi kumsaidia baba yake, tangu mwanzoni mwa miaka ya sitini akawa mkuu wa darasa lake mwenyewe kwenye kihafidhina. (Miongoni mwa wanafunzi wake ni V. Krainev, V. Kastelsky, B. Angerer.) Mara kwa mara alisafiri nje ya nchi kwa ajili ya kazi ya ufundishaji, alifanya kile kinachoitwa semina za kimataifa nchini Italia na Austria. "Kwa kawaida safari hizi hufanyika wakati wa miezi ya kiangazi," alisema. "Mahali pengine, katika moja ya miji ya Uropa, wapiga piano wachanga kutoka nchi tofauti hukusanyika. Mimi huchagua kikundi kidogo, watu wapatao wanane au kumi, kutoka kwa wale wanaoonekana kuwa wanastahili uangalifu, na kuanza kujifunza nao. Wengine wapo tu, wakitazama mwendo wa somo wakiwa na maelezo mikononi mwao, wakipitia, kama tungesema, mazoezi ya kupita kiasi.

Wakati mmoja mmoja wa wakosoaji alimuuliza juu ya mtazamo wake kwa ualimu. "Ninapenda kufundisha," Neuhaus alijibu. “Ninapenda kuwa miongoni mwa vijana. Ingawa ... Unapaswa kutoa nguvu nyingi, mishipa, nguvu wakati mwingine. Unaona, siwezi kusikiliza "muziki usio wa muziki" darasani. Ninajaribu kufikia kitu, kufikia … Wakati mwingine haiwezekani na mwanafunzi huyu. Kwa ujumla, ufundishaji ni upendo mgumu. Bado, ningependa kwanza kuhisi mwimbaji wa tamasha.

Erudition tajiri ya Neuhaus, mtazamo wake wa kipekee kwa tafsiri ya kazi za muziki, uzoefu wa miaka mingi wa hatua - yote haya yalikuwa ya thamani, na muhimu, kwa vijana wa ubunifu karibu naye. Alikuwa na mengi ya kujifunza, mengi ya kujifunza. Labda, kwanza kabisa, katika sanaa ya piano sauti. Sanaa ambayo alijua wachache sawa.

Yeye mwenyewe, alipokuwa kwenye hatua, alikuwa na sauti ya ajabu ya piano: hii ilikuwa karibu upande wa nguvu zaidi wa utendaji wake; hakuna mahali ambapo aristocracy ya asili yake ya kisanii ilikuja kwa uwazi kama vile sauti. Na sio tu katika sehemu ya "dhahabu" ya repertoire yake - Chopin na Scriabin, ambapo mtu hawezi tu kufanya bila uwezo wa kuchagua mavazi ya sauti ya kupendeza - lakini pia katika muziki wowote anaotafsiri. Hebu tukumbuke, kwa mfano, tafsiri zake za E-flat major ya Rachmaninoff (Op. 23) au F-minor (Op. 32) utangulizi, rangi za piano za Debussy, michezo ya Schubert na waandishi wengine. Kila mahali mpiga kinanda anapovutiwa na sauti nzuri na ya hali ya juu ya ala, utendakazi laini, usio na mkazo, na upakaji rangi maridadi. Kila mahali unaweza kuona penda (huwezi kusema vinginevyo) mtazamo kwa kibodi: ni wale tu wanaopenda piano, sauti yake ya asili na ya kipekee, cheza muziki kwa njia hii. Kuna wapiga piano wachache ambao wanaonyesha utamaduni mzuri wa sauti katika maonyesho yao; kuna wachache sana wa wale wanaosikiliza chombo peke yake. Na hakuna wasanii wengi walio na rangi ya mtu binafsi ya sauti inayopatikana kwao peke yao. (Baada ya yote, Piano Masters - na wao tu! - wana palette tofauti ya sauti, sawa na mwanga tofauti, rangi na rangi ya wachoraji wakuu.) Neuhaus alikuwa na piano yake, maalum, haikuweza kuchanganyikiwa na nyingine yoyote.

… Picha ya kitendawili wakati mwingine huzingatiwa katika ukumbi wa tamasha: mwigizaji ambaye amepokea tuzo nyingi katika mashindano ya kimataifa wakati wake, huwapata wasikilizaji wanaopendezwa kwa shida; katika maonyesho ya mwingine, ambaye ana sifa chache, tofauti na vyeo, ​​ukumbi daima umejaa. (Wanasema ni kweli: mashindano yana sheria zao, watazamaji wa tamasha wana zao.) Neuhaus hakuwa na nafasi ya kushinda mashindano na wenzake. Walakini, nafasi ambayo alichukua katika maisha ya philharmonic ilimpa faida inayoonekana juu ya wapiganaji wengi wenye uzoefu wa ushindani. Alikuwa maarufu sana, tikiti za clavirabend zake wakati mwingine ziliulizwa hata kwenye njia za mbali za kumbi ambazo alitumbuiza. Alikuwa na kile ambacho kila msanii wa utalii anaota: watazamaji wake. Inaonekana kwamba pamoja na sifa ambazo tayari zimetajwa - wimbo wa kipekee, haiba, akili ya Neuhaus kama mwanamuziki - kitu kingine kilijifanya kuhisi ambacho kiliamsha huruma ya watu kwake. Yeye, kadiri inavyowezekana kuhukumu kutoka nje, hakuwa na wasiwasi sana juu ya utaftaji wa mafanikio ...

Msikilizaji mwenye hisia hutambua mara moja hii (uzuri wa msanii, kujitolea kwa hatua) - kama wanavyotambua, na mara moja, maonyesho yoyote ya ubatili, mkao, kujionyesha kwa hatua. Neuhaus hakujaribu kwa gharama yoyote kufurahisha umma. (I. Andronikov anaandika vizuri: "Katika ukumbi mkubwa, Stanislav Neuhaus anabaki kana kwamba yuko peke yake na ala na muziki. Kana kwamba hakuna mtu kwenye ukumbi. Na anacheza Chopin kana kwamba ni kwa ajili yake mwenyewe. kibinafsi kwa undani ”… (Andronikov I. Kwa muziki. S. 258)) Hii haikuwa coquetry iliyosafishwa au mapokezi ya kitaaluma - hii ilikuwa mali ya asili yake, tabia. Labda hii ndiyo sababu kuu ya umaarufu wake na wasikilizaji. "... Kadiri mtu anavyolazimishwa kwa watu wengine, ndivyo wengine wanavutiwa zaidi na mtu," mwanasaikolojia wa hatua kubwa Stanislavsky alihakikishia, akizingatia kutoka kwa hili kwamba "mara tu mwigizaji anapoacha kuhesabu na umati wa watu kwenye ukumbi, yeye. mwenyewe anaanza kumfikia (Stanislavsky KS Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). Alivutiwa na muziki, na kwa hiyo tu, Neuhaus hakuwa na wakati wa kuwa na wasiwasi juu ya mafanikio. Kweli zaidi alikuja kwake.

G. Tsypin