Shura Cherkassky |

Shura Cherkassky

Katika matamasha ya msanii huyu, wasikilizaji mara nyingi huwa na hisia za kushangaza: inaonekana kwamba sio msanii mwenye uzoefu ambaye anaigiza mbele yako, lakini mtoto mchanga wa kiburi. Ukweli kwamba kwenye jukwaa kwenye piano kuna mtu mdogo aliye na jina la kitoto, duni, urefu wa karibu wa kitoto, na mikono mifupi na vidole vidogo - yote haya yanaonyesha ushirika, lakini huzaliwa na mtindo wa uigizaji wa msanii mwenyewe. alama si tu na spontaneity ujana, lakini wakati mwingine kabisa naivete kitoto. Hapana, mchezo wake hauwezi kukataliwa aina ya ukamilifu wa kipekee, au kuvutia, hata kuvutia. Lakini hata ikiwa utachukuliwa, ni ngumu kuacha wazo kwamba ulimwengu wa mhemko ambao msanii anakuzamisha sio wa mtu mzima, anayeheshimika.

Wakati huo huo, njia ya kisanii ya Cherkassky imehesabiwa kwa miongo mingi. Mzaliwa wa Odessa, hakuweza kutengwa na muziki tangu utoto wa mapema: akiwa na umri wa miaka mitano alitunga opera kubwa, akiwa na kumi aliongoza orchestra ya amateur na, kwa kweli, alicheza piano kwa masaa mengi kwa siku. Alipata masomo yake ya kwanza ya muziki katika familia, Lidia Cherkasskaya alikuwa mpiga piano na alicheza huko St. Petersburg, alifundisha muziki, kati ya wanafunzi wake ni mpiga kinanda Raymond Leventhal. Mnamo 1923, familia ya Cherkassky, baada ya kuzunguka kwa muda mrefu, ilikaa Merika, katika jiji la Baltimore. Hapa virtuoso mchanga hivi karibuni alifanya kwanza mbele ya umma na akapata mafanikio ya dhoruba: tikiti zote za matamasha yaliyofuata ziliuzwa kwa masaa machache. Mvulana huyo alishangaza watazamaji sio tu na ustadi wake wa kiufundi, lakini pia na hisia za ushairi, na wakati huo repertoire yake tayari ilikuwa na kazi zaidi ya mia mbili (pamoja na matamasha ya Grieg, Liszt, Chopin). Baada ya kuonyeshwa kwa mara ya kwanza huko New York (1925), gazeti la The World lilisema hivi: “Kwa malezi ya uangalifu, ikiwezekana katika mojawapo ya jumba la muziki, Shura Cherkassky aweza kukua katika miaka michache akawa mtaalamu wa kinanda wa kizazi chake.” Lakini wakati huo wala baadaye Cherkassky hakusoma kwa utaratibu mahali popote, isipokuwa kwa miezi michache ya masomo katika Taasisi ya Curtis chini ya uongozi wa I. Hoffmann. Na kutoka 1928 alijitolea kabisa kwa shughuli za tamasha, akihimizwa na hakiki nzuri za taa kama za piano kama Rachmaninov, Godovsky, Paderevsky.

Tangu wakati huo, kwa zaidi ya nusu karne, amekuwa katika "kuogelea" mfululizo kwenye bahari ya tamasha, tena na tena akiwavutia wasikilizaji kutoka nchi tofauti na asili ya uchezaji wake, na kusababisha mjadala mkali kati yao, akichukua mvua ya mawe. mishale muhimu, ambayo wakati mwingine hawezi kulinda na silaha za makofi ya watazamaji. Haiwezi kusema kuwa uchezaji wake haukubadilika wakati wote: katika miaka ya hamsini, hatua kwa hatua, alianza kusimamia zaidi na zaidi maeneo ambayo hayakuweza kufikiwa hapo awali - sonatas na mizunguko mikuu ya Mozart, Beethoven, Brahms. Lakini bado, kwa ujumla, mtaro wa jumla wa tafsiri zake unabaki sawa, na roho ya aina ya wema wa kutojali, hata uzembe, inaelea juu yao. Na hiyo ndiyo yote - "inageuka": licha ya vidole vifupi, licha ya ukosefu wa nguvu ...

Lakini hii bila shaka inahusisha lawama - kwa hali ya juu juu, nia ya kibinafsi na kujitahidi kwa athari za nje, kupuuza yote na mila nyingi. Joachim Kaiser, kwa mfano, anaamini: “Mtu hodari kama Shura Cherkassky mwenye bidii, bila shaka, anaweza kusababisha mshangao na makofi kutoka kwa wasikilizaji werevu - lakini wakati huo huo, kwa swali la jinsi tunacheza piano leo, au. jinsi utamaduni wa kisasa unavyohusiana na kazi bora za fasihi ya piano, bidii ya haraka ya Cherkassky haiwezekani kutoa jibu.

Wakosoaji wanazungumza - na sio bila sababu - juu ya "ladha ya cabaret", juu ya kupindukia kwa ubinafsi, juu ya uhuru katika kushughulikia maandishi ya mwandishi, juu ya usawa wa kimtindo. Lakini Cherkassky hajali juu ya usafi wa mtindo, uadilifu wa dhana - anacheza tu, anacheza jinsi anavyohisi muziki, kwa urahisi na kwa kawaida. Kwa hivyo ni nini, basi, kivutio na mvuto wa mchezo wake? Je, ni ufasaha wa kiufundi tu? Hapana, kwa kweli, hakuna mtu anayeshangazwa na hii sasa, na zaidi ya hayo, vijana kadhaa wazuri hucheza haraka na kwa sauti kubwa kuliko Cherkassky. Nguvu zake, kwa kifupi, ziko katika hali ya kuhisi, uzuri wa sauti, na pia katika hali ya mshangao ambayo uchezaji wake hubeba kila wakati, katika uwezo wa mpiga piano "kusoma kati ya mistari." Kwa kweli, katika turubai kubwa hii mara nyingi haitoshi - inahitaji kiwango, kina cha kifalsafa, kusoma na kuwasilisha mawazo ya mwandishi katika ugumu wao wote. Lakini hata hapa Cherkassky mtu wakati mwingine anapenda wakati uliojaa uhalisi na uzuri, unaovutia, haswa katika sonatas za Haydn na Mozart mapema. Karibu na mtindo wake ni muziki wa wapenzi na waandishi wa kisasa. Hii imejaa wepesi na mashairi ya "Carnival" ya Schumann, sonatas na fantasia za Mendelssohn, Schubert, Schumann, "Islamei" na Balakirev, na mwishowe, sonatas na Prokofiev na "Petrushka" na Stravinsky. Kuhusu miniature za piano, hapa Cherkassky yuko kwenye kipengele chake kila wakati, na katika kipengele hiki kuna wachache sawa naye. Kama hakuna mtu mwingine, anajua jinsi ya kupata maelezo ya kupendeza, kuangazia sauti za kando, kuanzisha uchezaji wa kupendeza, kufikia uzuri wa kuvutia katika michezo ya kuigiza ya Rachmaninoff na Rubinstein, Toccata ya Poulenc na Mann-Zucca "Training the Zuave", "Tango" ya Albéniz na. kadhaa ya "vitu vidogo" vingine vya kuvutia.

Bila shaka, hii sio jambo kuu katika sanaa ya pianoforte; sifa ya msanii mkubwa si kawaida kujengwa juu ya hili. Lakini vile ni Cherkassky - na yeye, kama ubaguzi, ana "haki ya kuwepo." Na mara tu unapozoea uchezaji wake, bila hiari unaanza kupata mambo ya kuvutia katika tafsiri zake zingine, unaanza kuelewa kuwa msanii ana utu wake, wa kipekee na dhabiti. Na kisha uchezaji wake hausababishi kuwasha tena, unataka kumsikiliza tena na tena, hata ukijua mapungufu ya kisanii ya msanii. Halafu unaelewa ni kwa nini wakosoaji wakubwa na wajuzi wa piano waliiweka sana, iite, kama R. Kammerer, "mrithi wa vazi la I. Hoffman". Kwa hili, sawa, kuna sababu. "Cherkassky," aliandika B. Jacobs mwishoni mwa miaka ya 70 ni moja wapo ya talanta za asili, yeye ni fikra wa kwanza na, kama wengine wengine katika idadi hii ndogo, yuko karibu zaidi na kile tunachogundua tena kama roho ya kweli ya Classics kubwa na wapenzi kuliko. ubunifu mwingi wa "mtindo" wa kiwango cha ladha kavu cha katikati ya karne ya XNUMX. Roho hii inapendekeza kiwango cha juu cha uhuru wa ubunifu wa mtendaji, ingawa uhuru huu haupaswi kuchanganyikiwa na haki ya usuluhishi. Wataalam wengine wengi wanakubaliana na tathmini ya juu kama hii ya msanii. Hapa kuna maoni mawili yenye mamlaka zaidi. Mwanamuziki K. KATIKA. Kürten anaandika: “Upigaji wake wa kinanda wenye kuvutia si wa aina inayohusiana zaidi na michezo kuliko sanaa. Nguvu yake ya dhoruba, mbinu isiyofaa, ufundi wa piano ni huduma ya muziki rahisi. Maua ya Cantilena chini ya mikono ya Cherkassky. Ana uwezo wa kupaka rangi sehemu za polepole katika rangi nzuri za sauti, na, kama wengine wachache, anajua mengi juu ya hila za utungo. Lakini katika nyakati za kushangaza zaidi, anahifadhi uzuri huo muhimu wa sarakasi za piano, ambayo humfanya msikilizaji kushangaa kwa mshangao: ni wapi mtu huyu mdogo, dhaifu anapata nguvu ya ajabu na elasticity kubwa ambayo inamruhusu kushinda kwa ushindi urefu wote wa wema? "Paganini Piano" inaitwa kwa usahihi Cherkassky kwa sanaa yake ya kichawi. Mipigo ya picha ya msanii wa kipekee inakamilishwa na E. Orga: "Katika ubora wake, Cherkassky ni bwana kamili wa piano, na huleta kwa tafsiri yake mtindo na njia ambayo ni wazi kabisa. Kugusa, kukanyaga, misemo, hali ya umbo, uwazi wa mistari ya sekondari, heshima ya ishara, urafiki wa ushairi - yote haya yamo katika uwezo wake. Yeye huunganisha na piano, kamwe kuiruhusu imshinde; anaongea kwa sauti ya kustarehesha. Kamwe hataki kufanya jambo lolote la kutatanisha, hata hivyo huwa hajielewi. Utulivu wake na utulivu unakamilisha uwezo huu wa XNUMX% wa kufanya hisia kubwa. Labda anakosa usomi mkali na nguvu kamili tunayopata, tuseme, Arrau; hana haiba ya mchomaji ya Horowitz. Lakini kama msanii, anapata lugha ya kawaida na umma kwa njia ambayo hata Kempf haipatikani. Na katika mafanikio yake ya juu ana mafanikio sawa na Rubinstein. Kwa mfano, katika vipande kama vile Tango ya Albéniz, anatoa mifano ambayo haiwezi kupitwa.

Mara kwa mara - katika kipindi cha kabla ya vita na katika miaka ya 70-80, msanii alifika USSR, na wasikilizaji wa Kirusi waliweza kujionea haiba yake ya kisanii, kutathmini kwa hakika ni mahali gani pa mwanamuziki huyu wa kawaida kwenye panorama ya rangi ya piano. sanaa ya siku zetu.

Tangu miaka ya 1950 Cherkassky aliishi London, ambako alikufa mwaka wa 1995. Alizikwa kwenye Makaburi ya Highgate huko London.

Grigoriev L., Platek Ya.