Nikolai Nikolaevich Figner (Nicolai Figner) |

Nicolai Figner

Mwimbaji wa Kirusi, mjasiriamali, mwalimu wa sauti. Mume wa mwimbaji MI Figner. Sanaa ya mwimbaji huyu ilichukua jukumu muhimu katika maendeleo ya ukumbi wa michezo wa kitaifa wa opera, katika malezi ya aina ya mwimbaji-muigizaji ambaye alikua mtu wa kushangaza katika shule ya opera ya Urusi.

Mara moja Sobinov, akimaanisha Figner, aliandika: "Chini ya uchawi wa talanta yako, hata mioyo baridi na kali ilitetemeka. Nyakati hizo za hali ya juu na uzuri hazitasahaulika na mtu yeyote ambaye amewahi kukusikia.”

Na hapa kuna maoni ya mwanamuziki wa ajabu A. Pazovsky: "Kwa kuwa na sauti ya tabia ambayo sio ya kushangaza kwa uzuri wa timbre, Figner hata hivyo alijua jinsi ya kusisimua, wakati mwingine hata mshtuko, na kuimba kwake watazamaji tofauti zaidi. , kutia ndani zile zinazodai sana katika masuala ya sanaa ya sauti na jukwaa.”

Nikolai Nikolayevich Figner alizaliwa katika jiji la Mamadysh, jimbo la Kazan, Februari 21, 1857. Mara ya kwanza alisoma katika ukumbi wa mazoezi wa Kazan. Lakini, bila kumruhusu amalize masomo huko, wazazi wake walimpeleka kwenye Kikosi cha Wanamaji cha St.

Akiwa amejiandikisha katika kikosi cha wanamaji, Figner alipewa mgawo wa kusafiri kwa meli ya Askold corvette, ambayo alizunguka ulimwengu. Mnamo 1879, Nikolai alipandishwa cheo na kuwa mtu wa kati, na mnamo Februari 9, 1881, alifukuzwa kazi kwa sababu ya ugonjwa kutoka kwa huduma na kiwango cha luteni.

Kazi yake ya baharini iliisha ghafla chini ya hali isiyo ya kawaida. Nikolai alipendana na Bonn wa Italia ambaye alitumikia katika familia ya marafiki zake. Kinyume na sheria za idara ya jeshi, Figner aliamua kuoa mara moja bila idhini ya wakubwa wake. Nikolai alimchukua Louise kwa siri na kumuoa.

Hatua mpya, ambayo haijatayarishwa kabisa na maisha ya hapo awali, ilianza katika wasifu wa Figner. Anaamua kuwa mwimbaji. Anaenda kwenye Conservatory ya St. Katika mtihani wa kihafidhina, baritone maarufu na mwalimu wa kuimba IP Pryanishnikov anampeleka Figner kwa darasa lake.

Hata hivyo, kwanza Pryanishnikov, kisha mwalimu maarufu K. Everardi alimfanya aelewe kwamba hakuwa na uwezo wa sauti, na kumshauri kuacha wazo hili. Figner ni wazi alikuwa na maoni tofauti kuhusu talanta yake.

Katika wiki fupi za masomo, Figner anakuja kwenye hitimisho fulani, hata hivyo. "Nahitaji muda, mapenzi na kazi!" anajisemea. Kuchukua fursa ya usaidizi wa nyenzo aliopewa, yeye, pamoja na Louise, ambaye tayari alikuwa anatarajia mtoto, anaondoka kwenda Italia. Huko Milan, Figner alitarajia kupata kutambuliwa na walimu mashuhuri wa sauti.

"Baada ya kufikia Jumba la sanaa la Christopher huko Milan, ubadilishanaji huu wa uimbaji, Figner anaanguka kwenye makucha ya charlatan kutoka kwa "maprofesa wa kuimba", na anamwacha haraka sio tu bila pesa, lakini pia bila sauti, Levick anaandika. - Msimamizi fulani wa kwaya wa nambari za juu - Deroxas wa Kigiriki - anapata habari kuhusu hali yake ya kusikitisha na anampa mkono wa msaada. Anamchukua kwa utegemezi kamili na kumtayarisha kwa hatua katika miezi sita. Mnamo 1882 NN Figner atafanya kwanza huko Naples.

Kuanza kazi huko Magharibi, NN Figner, kama mtu anayeonekana na mwenye akili, anaangalia kila kitu kwa uangalifu. Bado ni mchanga, lakini tayari amekomaa vya kutosha kuelewa kwamba katika njia ya uimbaji mmoja wa sauti tamu, hata huko Italia, anaweza kuwa na miiba mingi zaidi kuliko waridi. Mantiki ya mawazo ya ubunifu, uhalisia wa utendaji - haya ni hatua muhimu ambazo anazingatia. Kwanza kabisa, anaanza kukuza ndani yake hisia ya uwiano wa kisanii na kuamua mipaka ya kile kinachoitwa ladha nzuri.

Figner anabainisha kuwa, kwa sehemu kubwa, waimbaji wa opera wa Kiitaliano karibu hawamiliki kumbukumbu, na ikiwa wanafanya hivyo, hawaambatanishi umuhimu wake. Wanatarajia arias au misemo yenye noti ya juu, na mwisho unaofaa kwa kujaza au aina zote za kufifia kwa sauti, na sauti nzuri ya sauti au mteremko wa sauti za kuvutia katika testitura, lakini huzimwa kwa uwazi kwenye hatua wakati wenzi wao wanaimba. . Hawana tofauti na ensembles, ambayo ni, kwa maeneo ambayo kimsingi yanaonyesha kilele cha tukio fulani, na karibu kila wakati wanaimba kwa sauti kamili, haswa ili waweze kusikika. Figner aligundua kwa wakati kuwa vipengele hivi havitoi ushahidi wa sifa za mwimbaji, kwamba mara nyingi huwa na madhara kwa hisia ya jumla ya kisanii na mara nyingi hupingana na nia ya mtunzi. Mbele ya macho yake ni waimbaji bora wa Kirusi wa wakati wake, na picha nzuri za Susanin, Ruslan, Holofernes zilizoundwa nao.

Na jambo la kwanza linalomtofautisha Figner kutoka kwa hatua zake za mwanzo ni uwasilishaji wa kumbukumbu, isiyo ya kawaida kwa wakati huo kwenye hatua ya Italia. Hakuna neno moja lisilo na umakini wa hali ya juu kwa safu ya muziki, hakuna noti moja isiyoweza kuguswa na neno… Sifa ya pili ya uimbaji wa Figner ni hesabu sahihi ya mwanga na kivuli, toni ya juisi na semitone iliyopunguzwa, tofauti angavu zaidi.

Kana kwamba anatazamia “uchumi” wa hali ya juu wa Chaliapin, Figner aliweza kuwaweka wasikilizaji wake chini ya utamkaji wa neno lililotamkwa vizuri. Kiwango cha chini cha sauti ya jumla, kiwango cha chini cha kila sauti kivyake - haswa kama inavyohitajika ili mwimbaji asikike vizuri katika pembe zote za ukumbi na kwa msikilizaji kufikia rangi za timbre.

Chini ya miezi sita baadaye, Figner alifanya kazi yake ya kwanza kwa mafanikio huko Naples katika Philemon na Baucis ya Gounod, na siku chache baadaye huko Faust. Mara moja aligunduliwa. Walivutiwa. Ziara zilianza katika miji tofauti ya Italia. Hapa ni moja tu ya majibu ya shauku ya vyombo vya habari vya Italia. Gazeti la Rivista (Ferrara) liliandika hivi mwaka wa 1883: “Tenor Figner, ingawa hana sauti ya hali ya juu, anavutia kwa wingi wa misemo, sauti isiyofaa, neema ya utekelezaji na, zaidi ya yote, uzuri wa maelezo ya juu. , ambayo inaonekana safi na yenye nguvu pamoja naye, bila juhudi kidogo. Katika aria "Salamu kwako, makazi takatifu", katika kifungu ambacho yeye ni bora, msanii anatoa kifua "fanya" wazi na ya kupendeza hivi kwamba husababisha makofi ya dhoruba zaidi. Kulikuwa na wakati mzuri katika watatu wa changamoto, katika duwa ya mapenzi na katika watatu wa mwisho. Walakini, kwa kuwa uwezo wake, ingawa hauna kikomo, bado unampa fursa hii, ni muhimu kwamba wakati mwingine ujazwe na hisia sawa na shauku sawa, haswa utangulizi, ambao ulihitaji tafsiri ya shauku zaidi na ya kushawishi. Mwimbaji bado ni mchanga. Lakini kutokana na akili na sifa bora ambazo amepewa kwa ukarimu, ataweza - kutoa repertoire iliyochaguliwa kwa uangalifu - kusonga mbele kwenye njia yake.

Baada ya kuzuru Italia, Figner anaimba nchini Uhispania na anatembelea Amerika Kusini. Jina lake lilijulikana haraka sana. Baada ya Amerika Kusini, maonyesho nchini Uingereza yanafuata. Kwa hivyo Figner kwa miaka mitano (1882-1887) anakuwa mmoja wa watu mashuhuri katika jumba la opera la Uropa la wakati huo.

Mnamo 1887, alikuwa tayari amealikwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky, na kwa masharti mazuri ambayo hayajawahi kufanywa. Halafu mshahara wa juu zaidi wa msanii wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky ulikuwa rubles elfu 12 kwa mwaka. Mkataba ulihitimishwa na wanandoa wa Figner tangu mwanzo walitoa malipo ya rubles 500 kwa utendaji na kiwango cha chini cha maonyesho 80 kwa msimu, yaani, ilifikia rubles elfu 40 kwa mwaka!

Kufikia wakati huo, Louise alikuwa ameachwa na Figner nchini Italia, na binti yake pia alikuwa amebaki huko. Katika ziara hiyo, alikutana na mwimbaji mchanga wa Kiitaliano, Medea May. Pamoja naye, Figner alirudi St. Punde Medea akawa mke wake. Wenzi wa ndoa waliunda wimbo mzuri kabisa wa sauti ambao ulipamba jukwaa la opera la mji mkuu kwa miaka mingi.

Mnamo Aprili 1887, alionekana kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky kama Radamès, na tangu wakati huo hadi 1904 alibaki kuwa mwimbaji mkuu wa kikundi hicho, msaada wake na kiburi.

Labda, ili kuendeleza jina la mwimbaji huyu, itakuwa ya kutosha kwamba alikuwa mwigizaji wa kwanza wa sehemu za Herman katika Malkia wa Spades. Kwa hivyo wakili maarufu AF Koni aliandika: "NN Figner alifanya mambo ya kushangaza kama Herman. Alielewa na kuwasilisha Herman kama picha kamili ya kliniki ya shida ya akili ... Nilipomwona NN Figner, nilishangaa. Nilishangazwa na kiwango ambacho alionyesha wazimu kwa usahihi na kwa undani ... na jinsi ulivyokua ndani yake. Ikiwa ningekuwa mtaalamu wa magonjwa ya akili, ningewaambia wasikilizaji: "Nenda uone NN Figner. Atakuonyesha picha ya maendeleo ya wazimu, ambayo hutawahi kukutana na kamwe! .. Kama NN Figner alicheza yote! Tulipoangalia uwepo wa Nikolai Nikolayevich, kwa macho yaliyowekwa kwenye hatua moja na kutojali kabisa kwa wengine, ikawa ya kutisha kwake ... Yeyote aliyemwona NN Figner katika nafasi ya Herman, angeweza kufuata hatua za wazimu kwenye mchezo wake. . Hapa ndipo kazi yake kubwa inakuja. Sikumjua Nikolai Nikolayevich wakati huo, lakini baadaye nilipata heshima ya kukutana naye. Nilimuuliza: "Niambie, Nikolai Nikolayevich, ulisoma wapi wazimu? Umesoma vitabu au umeviona?' - 'Hapana, sikuzisoma wala kuzisoma, naona kama inapaswa kuwa hivyo.' Hii ni Intuition…”

Kwa kweli, sio tu katika jukumu la Herman alionyesha talanta yake ya kaimu ya ajabu. Kama vile Canio yake katika Pagliacci ilikuwa ya ukweli. Na katika jukumu hili, mwimbaji aliwasilisha kwa ustadi hisia nyingi, akifanikiwa katika kipindi kifupi cha kitendo kimoja cha ongezeko kubwa, na kufikia kilele cha dharau mbaya. Msanii huyo aliacha hisia kali zaidi katika jukumu la Jose (Carmen), ambapo kila kitu kwenye mchezo wake kilifikiriwa, haki ya ndani na wakati huo huo kiliwashwa na shauku.

Mkosoaji wa muziki V. Kolomiytsev aliandika mwishoni mwa 1907, wakati Figner alikuwa tayari amekamilisha maonyesho yake:

“Wakati wa kukaa kwake kwa miaka ishirini huko St. Petersburg, aliimba sehemu nyingi. Mafanikio hayakumbadilisha popote, lakini repertoire maalum ya "nguo na upanga", ambayo nilizungumzia hapo juu, ilifaa hasa kwa utu wake wa kisanii. Alikuwa shujaa wa nguvu na ya kuvutia, ingawa ya uendeshaji, shauku za masharti. Kawaida michezo ya kuigiza ya Kirusi na Kijerumani katika hali nyingi haikuwa na mafanikio kwake. Kwa ujumla, kuwa wa haki na bila upendeleo, inapaswa kusemwa kwamba Figner hakuunda aina anuwai za hatua (kwa maana kwamba, kwa mfano, Chaliapin anaziunda): karibu kila wakati na katika kila kitu alibaki mwenyewe, ambayo ni sawa. kifahari, neva na shauku tenor ya kwanza. Hata uundaji wake haukubadilika sana - mavazi tu yalibadilika, rangi zimejaa au dhaifu ipasavyo, maelezo fulani yalitiwa kivuli. Lakini, narudia, sifa za kibinafsi, zenye mkali sana za msanii huyu zilifaa sana kwa sehemu bora za repertoire yake; zaidi ya hayo, haipaswi kusahauliwa kwamba sehemu hizi za tenor zenyewe, kwa asili yao, zina homogeneous sana.

Ikiwa sijakosea, Figner hakuwahi kuonekana kwenye opera za Glinka. Hakuimba Wagner pia, isipokuwa kwa jaribio lisilofanikiwa la kuonyesha Lohengrin. Katika opera za Kirusi, bila shaka alikuwa mzuri sana katika sura ya Dubrovsky katika opera Napravnik na hasa Herman katika Tchaikovsky's The Queen of Spades. Na kisha ilikuwa Alfred, Faust asiyeweza kulinganishwa (huko Mephistopheles), Radames, Jose, Fra Diavolo.

Lakini ambapo Figner aliacha hisia isiyofutika kweli ilikuwa katika majukumu ya Raoul katika Huguenots ya Meyerbeer na Othello katika opera ya Verdi. Katika oparesheni hizi mbili, mara nyingi alitupa raha kubwa na adimu.

Figner aliondoka kwenye hatua katika kilele cha talanta yake. Wasikilizaji wengi waliamini kwamba sababu ya hii ilikuwa talaka kutoka kwa mke wake mnamo 1904. Isitoshe, Medea ndiye aliyesababisha talaka hiyo. Figner aliona kuwa haiwezekani kucheza naye kwenye hatua moja ...

Mnamo 1907, utendaji wa faida ya kuaga wa Figner, ambaye alikuwa akiondoka kwenye hatua ya opera, ulifanyika. "Gazeti la Muziki la Urusi" liliandika juu ya suala hili: "Nyota yake iliinuka ghafla na mara moja ikapofusha umma na wasimamizi, na, zaidi ya hayo, jamii ya juu, ambayo nia yake njema iliinua ufahari wa kisanii wa Figner hadi urefu wa waimbaji wa opera wa Urusi ambao hawajajulikana ... Figner alishangaa. . Alikuja kwetu, ikiwa sio kwa sauti bora, basi kwa njia ya kushangaza ya kurekebisha sehemu hiyo kwa njia zake za sauti na uchezaji wa sauti na wa kushangaza zaidi.

Lakini hata baada ya kumaliza kazi yake kama mwimbaji, Figner alibaki kwenye opera ya Urusi. Akawa mratibu na kiongozi wa vikundi kadhaa huko Odessa, Tiflis, Nizhny Novgorod, aliongoza shughuli ya umma na yenye usawa, iliyofanywa katika matamasha ya umma, na alikuwa mratibu wa shindano la kuunda kazi za opera. Alama iliyoonekana zaidi katika maisha ya kitamaduni iliachwa na shughuli yake kama mkuu wa kikundi cha opera cha Nyumba ya Watu wa St. Petersburg, ambapo uwezo bora wa kuongoza wa Figner pia ulijidhihirisha.

Nikolai Nikolaevich Figner alikufa mnamo Desemba 13, 1918.