Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

mwimbaji mahiri

Ni yeye ambaye, kwa pazia lililoinuliwa, aliwahi kumlaani mkuu wa bendi na "punda", alimpiga kofi mhariri mkuu wa gazeti moja ambaye alichapisha barua chafu juu yake, alikatisha mkataba na ukumbi wa michezo wa mahakama alipokuwa. alikataa likizo ndefu, akawa mkaidi na mkaidi, ikiwa kuna jambo lolote lilikwenda kinyume na matakwa yake, na katika kumbi takatifu za Bayreuth hata alithubutu kumpinga Cosima Wagner mwenyewe.

Kwa hivyo, mbele yetu ni prima donna halisi? Kwa maana kamili ya neno. Kwa miaka ishirini, Lilly Lehman alizingatiwa kuwa mwanamke wa kwanza katika opera, angalau katika duru za ubunifu za Ujerumani na nje ya nchi. Alimwagiwa maua na kutunukiwa vyeo, ​​nyimbo za kumsifu zilitungwa juu yake, alipewa kila aina ya heshima; na ingawa hakuwahi kupata umaarufu wa hali ya juu wa Jenny Lind au Patty, unyakuo ambao aliinamishwa nao - na kati ya watu wanaovutiwa na Leman kulikuwa na watu muhimu sana - ilikua tu kutoka kwa hii.

Hawakuthamini sauti ya mwimbaji tu, bali pia ustadi wake na sifa za kibinadamu. Ukweli, haingetokea kwa mtu yeyote kurudia maneno ya Richard Wagner juu yake, alisema juu ya Schroeder-Devrient mkuu, kwamba inadaiwa "hana sauti." Soprano Lilly Leman hawezi kuitwa zawadi ya asili, kabla ya ambayo mtu anaweza tu kuinama kwa kupendeza; sauti nzuri, uzuri wake na anuwai, baada ya kufikia ukomavu wake katika njia nzima ya ubunifu, iliendelea kuchukua jukumu la kwanza: lakini sio kama zawadi kutoka juu, lakini kama matokeo ya kazi isiyo ya kawaida. Wakati huo, mawazo ya Leman, prima ya aina moja, yaliingizwa na mbinu ya uimbaji, uundaji wa sauti, saikolojia na upatanisho sahihi katika uimbaji. Aliwasilisha tafakari zake katika kitabu "Sanaa Yangu ya Sauti", ambayo katika karne ya ishirini ilibaki mwongozo wa lazima kwa sauti kwa muda mrefu. Mwimbaji mwenyewe alithibitisha usahihi wa nadharia zake: shukrani kwa mbinu yake isiyofaa, Leman alihifadhi nguvu na elasticity ya sauti yake, na hata katika uzee wake alikabiliana kabisa na sehemu ngumu ya Donna Anna!

Adeline Patti, sauti ya ajabu, pia ilifanya vizuri hadi uzee. Alipoulizwa siri ya kuimba ni nini, kwa kawaida alijibu kwa tabasamu: “Ah, sijui!” Akitabasamu, alitaka kuonekana mjinga. Genius kwa asili mara nyingi hajui "jinsi" ya mwisho katika sanaa! Ni tofauti ya kushangaza kama nini na Lilly Lehman na mtazamo wake kwa ubunifu! Ikiwa Patty "hakujua chochote", lakini alijua kila kitu, Leman alijua kila kitu, lakini wakati huo huo alitilia shaka uwezo wake.

"Hatua kwa hatua ndio njia pekee tunaweza kuboresha. Lakini ili kufikia ustadi wa hali ya juu, sanaa ya kuimba ni ngumu sana, na maisha ni mafupi sana. Maungamo kama haya kutoka kwa midomo ya mwimbaji mwingine yeyote yangesikika kama maneno mazuri kwa daftari la wanafunzi wake. Kwa mwigizaji na mfanyikazi asiyechoka Lilly Lehman, maneno haya si chochote bali ni ukweli wa uzoefu.

Hakuwa mtoto mchanga na "hakuweza kujivunia sauti ya kushangaza tangu utoto", badala yake, alipata sauti ya rangi, na hata na pumu. Lilly alipolazwa kwenye jumba la maonyesho, alimwandikia mama yake hivi: “Sikuwahi kufikiria kwamba kulikuwa na sauti zisizo na rangi zaidi kuliko zangu, lakini hapa kuna waimbaji sita wenye sauti dhaifu kuliko zangu wameshiriki.” Ni njia iliyoje ambayo imesafirishwa kwa Leonora maarufu sana kutoka Fidelio na mwimbaji shujaa wa Wagner's Bayreuth! Katika njia hii, hakuna mechi za kwanza za kustaajabisha au kupanda kwa hali ya hewa zilizomngojea.

Pamoja na Lilly Lehman kwenye uwanja wa diva alikuja mwimbaji mahiri, aliyezingatia maarifa; ujuzi unaopatikana hauzuiliwi tu na uboreshaji wa sauti, lakini ni kana kwamba wanaunda miduara inayopanuka kuzunguka kituo ambacho mwimbaji anasimama. Mwanamke huyu mwenye akili, anayejiamini na mwenye nguvu ana sifa ya hamu ya ulimwengu wote. Kama sehemu ya sanaa ya jukwaa, inathibitishwa na utajiri wa repertoire ya uimbaji. Juzi tu huko Berlin, Lehman aliimba sehemu ya Enkhen kutoka The Free Gunner, na leo tayari ameonekana kwenye jukwaa la Covent Garden ya London kama Isolde. Je, soubrette ya kipuuzi kutoka kwa opera ya katuni na shujaa wa kuigiza ilikuwepoje ndani ya mtu mmoja? Uwezo mwingi wa ajabu Lehman alibaki nao katika maisha yake yote. Akiwa shabiki wa Wagner, alipata ujasiri katika kilele cha ibada ya Wagner ya Ujerumani kujitangaza kuwa mfuasi wa La Traviata ya Verdi na kumchagua Norma Bellini kama chama anachokipenda zaidi; Mozart hakuwa na ushindani, maisha yake yote alibaki "nchi yake ya muziki".

Katika uzee, baada ya opera, Leman alishinda kumbi za tamasha kama mwimbaji mzuri wa chumba, na kadiri alivyoona, kusikia na kujifunza, ndivyo jukumu la prima donna lilijibu hamu yake ya ukamilifu. Mwimbaji, kwa njia yake mwenyewe, alijitahidi na utaratibu wa maonyesho ambao ulitawala hata kwenye hatua maarufu, hatimaye kaimu kama mkurugenzi: kitendo kisicho na kifani na cha ubunifu kwa wakati huo.

Praeceptor Operae Germanicae (Mwalimu wa Opera ya Ujerumani - Lat.), Mwimbaji, mkurugenzi, mratibu wa sherehe, mtangazaji wa mageuzi ambayo alitetea kwa bidii, mwandishi na mwalimu - yote haya yaliunganishwa na mwanamke wa ulimwengu wote. Ni dhahiri kwamba takwimu ya Leman haifai katika mawazo ya jadi kuhusu prima donna. Kashfa, ada za ajabu, maswala ya mapenzi ambayo yalitoa mwonekano wa opera divas kivuli cha upuuzi - hakuna kitu kama hiki kinaweza kupatikana katika taaluma ya Leman. Maisha ya mwimbaji yalitofautishwa na unyenyekevu sawa na jina lake la kawaida. Tamaa za kusisimua za Schroeder-Devrient, shauku ya Malibran, uvumi (hata kama umetiwa chumvi) kuhusu kujiua kwa wapenzi waliokata tamaa Patti au Nilsson - yote haya hayangeweza kuunganishwa na mwanamke huyu wa biashara mwenye nguvu.

"Ukuaji wa juu, fomu za ukomavu zilizokomaa na harakati zilizopimwa. Mikono ya malkia, uzuri wa ajabu wa shingo na kifafa kisichofaa cha kichwa, ambacho kinapatikana tu kwa wanyama wa mifugo kamili. Weupe na nywele za kijivu, hawataki kuficha umri wa mmiliki wao, mwonekano mkali wa macho meusi, pua kubwa, mdomo uliowekwa wazi. Alipotabasamu, uso wake wa ukali ulifunikwa na mwanga wa jua wa hali ya juu, unyenyekevu na ujanja.

L. Andro, anayevutiwa na talanta yake, alimkamata mwanamke wa miaka sitini katika mchoro wake "Lilli Leman". Unaweza kuangalia picha ya mwimbaji kwa undani, ukilinganisha na picha za wakati huo, unaweza kujaribu kuimaliza kwa aya, lakini picha kali ya prima donna itabaki bila kubadilika. Mwanamke huyu mzee, lakini bado anaheshimika na anayejiamini hawezi kwa njia yoyote kuitwa kuwa amehifadhiwa au phlegmatic. Katika maisha yake ya kibinafsi, akili kali ilimuonya dhidi ya vitendo vya kipuuzi. Katika kitabu chake My Way, Lehman anakumbuka jinsi alivyokaribia kuzimia wakati, kwenye mazoezi huko Bayreuth, Richard Wagner alimtambulisha, ambaye bado ni mwigizaji mchanga aliyekaribia umaarufu, kwa msaidizi wa utayarishaji Fritz Brandt. Ilikuwa upendo mara ya kwanza, kwa pande zote mbili ili kuthibitisha maisha na kimapenzi, ambayo hupatikana tu katika riwaya za msichana. Wakati huo huo, kijana huyo aligeuka kuwa na wivu mbaya, alimtesa na kumtesa Lilly kwa tuhuma zisizo na msingi hadi hatimaye, baada ya mapambano ya ndani ya muda mrefu ambayo karibu yagharimu maisha yake, akavunja uchumba. Ndoa yake na mpangaji Paul Kalisch ilikuwa ya amani zaidi, mara nyingi walicheza pamoja kwenye hatua moja, muda mrefu kabla ya Leman kumuoa akiwa mtu mzima.

Kesi hizo adimu wakati mwimbaji alipoonyesha hisia zake hazikuwa na uhusiano wowote na matakwa ya kawaida ya prima donnas, lakini zilificha sababu za kina, kwa sababu zilihusu sanaa ya karibu zaidi. Mhariri wa gazeti la Berlin, akihesabu mafanikio ya milele ya kejeli, alichapisha nakala ya uwongo yenye maelezo ya juisi kutoka kwa maisha ya mwimbaji mchanga wa opera. Ilisema kuwa Leman ambaye hajaolewa alikuwa anatarajia mtoto. Kama mungu wa kulipiza kisasi, mwimbaji alionekana katika ofisi ya wahariri, lakini aina hii mbaya kila wakati ilijaribu kukwepa jukumu. Kwa mara ya tatu, Leman alimkimbilia kwenye ngazi na hakumkosa. Mhariri alipoanza kutoka kwa kila njia ofisini, hakutaka kutengua kile kilichosemwa, alimpiga kofi tamu usoni. "Nikiwa na machozi, nilirudi nyumbani na, kwa kwikwi, nilipiga kelele tu kwa mama yangu: "Ameipata!" Na mkuu wa bendi ambaye Le Mans alimwita punda kwenye ziara huko Toronto, Kanada? Alimpotosha Mozart - sio uhalifu?

Hakuelewa utani linapokuja suala la sanaa, haswa lilipomfikia mpenzi wake Mozart. Sikuweza kustahimili uzembe, udhalili na udhalili, kwa uadui ule ule nilikutana na jeuri ya wasanii wa narcissistic na kutafuta uhalisi. Kwa upendo na watunzi wakubwa, hakutaniana, ilikuwa hisia nzito, nzito. Leman kila wakati alikuwa na ndoto ya kuimba Leonora kutoka kwa Fidelio ya Beethoven, na alipoonekana kwa mara ya kwanza kwenye hatua katika jukumu hili, ambalo liliundwa kwa kumbukumbu na Schroeder-Devrient, karibu azimie kutokana na furaha kupita kiasi. Kufikia wakati huu, tayari alikuwa ameimba kwa miaka 14 kwenye Opera ya Korti ya Berlin, na ugonjwa wa mwimbaji wa kwanza tu ulimpa Leman nafasi iliyosubiriwa kwa muda mrefu. Swali la mhudumu wa ukumbi wa michezo, ikiwa angependa kuchukua nafasi, lilisikika kama bolt kutoka kwa bluu - "alitoweka, baada ya kupokea kibali changu, na mimi, sikuweza kudhibiti hisia zangu na kutetemeka kila mahali, pale nilipokuwa nimesimama. , huku nikilia kwa sauti kubwa, nikapiga magoti, machozi ya moto ya furaha yakaanza kunitiririka mikononi mwangu, mikono ikiwa imekunjamana kwa ajili ya kumshukuru mama yangu, mtu ambaye nina deni kubwa kwake! Ilichukua muda kabla ya kupata fahamu zangu na kuuliza kama hii ni kweli?! Mimi ni Fidelio huko Berlin! Mungu Mkuu, mimi ni Fidelio!”

Mtu anaweza kufikiria ni jinsi gani kujisahau, na jinsi uzito mtakatifu yeye alicheza sehemu! Tangu wakati huo, Leman hajawahi kutengana na opera hii pekee ya Beethoven. Baadaye, katika kitabu chake, ambacho ni kozi fupi ya akili na uzoefu wa vitendo, alitoa uchambuzi sio tu wa jukumu la kichwa, lakini wa majukumu yote katika opera hii kwa ujumla. Katika juhudi za kufikisha maarifa yake, kutumikia sanaa na kazi zake, talanta ya ufundishaji ya mwimbaji pia inaonyeshwa. Kichwa cha prima donna kilimlazimisha kufanya mahitaji makubwa sio yeye mwenyewe, bali pia kwa wengine. Kazi kwake daima imekuwa ikihusishwa na dhana kama vile wajibu na wajibu. "Mtazamaji yeyote anaridhika na yote bora - haswa linapokuja suala la sanaa ... Msanii anakabiliwa na jukumu la kuelimisha watazamaji, kuonyesha mafanikio yake ya juu zaidi, kumtukuza na, bila kuzingatia ladha yake mbaya, kutimiza dhamira yake. hadi mwisho,” alidai . "Na yeyote anayetarajia mali tu na raha kutoka kwa sanaa hivi karibuni atazoea kuona katika kitu chake mpokeaji riba, ambaye mdaiwa wake atabakia maisha yake yote, na mtoaji riba huyu atachukua riba mbaya zaidi kutoka kwake."

Elimu, misheni, jukumu la sanaa - ni mawazo ya aina gani ambayo prima donna anayo! Je, kweli zinaweza kutoka kwenye kinywa cha Patti, Pasta au Kikatalani? Mlezi wa prima donnas za karne ya kumi na tisa, Giacomo Rossini, mpendaji mnyoofu wa Bach na Mozart, aliandika hivi muda mfupi kabla ya kifo chake: “Je, sisi Waitaliano je! Lilly Lehman hakuwa mfungwa wa sanaa yake, na mtu hawezi kumkatalia hali ya ucheshi hata kidogo. "Ucheshi, kipengele chenye kutoa uhai zaidi katika uigizaji wowote ... ni kitoweo cha lazima kwa maonyesho katika ukumbi wa michezo na maishani," katika nyakati za kisasa mwanzoni mwa karne "kilichosukumwa kabisa nyuma katika michezo yote ya kuigiza," mwimbaji mara nyingi. alilalamika. Je, raha ndiyo sababu na lengo kuu la muziki? Hapana, shimo lisiloweza kupitika linamtenganisha na hali bora ya Rossini, na haishangazi kwamba umaarufu wa Leman haukupita zaidi ya vituo vya kitamaduni vya Wajerumani na Anglo-Saxon.

Mawazo yake yamekopwa kabisa kutoka kwa ubinadamu wa Ujerumani. Ndiyo, katika Leman unaweza kuona mwakilishi wa kawaida wa ubepari mkubwa kutoka wakati wa Mtawala Wilhelm, aliyelelewa katika mila ya kibinadamu. Alikua mfano wa sifa nzuri zaidi za enzi hii. Kutoka kwa mtazamo wa siku zetu, unaofundishwa na uzoefu wa upotovu wa kutisha wa wazo la kitaifa la Ujerumani lililopatikana chini ya Hitler, tunatoa tathmini ya haki zaidi ya vipengele vyema vya enzi hiyo iliyopendekezwa na katika mambo mengi ya caricatured, ambayo wanafikra bora Friedrich Nietzsche. na Jakob Burckhardt aliweka mwanga usio na huruma. Katika Lilly Lehman hautapata chochote kuhusu kushuka kwa maadili, juu ya chuki ya kitaifa ya Ujerumani, juu ya megalomania isiyo na maana, juu ya "lengo" mbaya lililofikiwa. Alikuwa mzalendo wa kweli, alisimama kwa ushindi wa jeshi la Wajerumani huko Ufaransa, aliomboleza kifo cha Moltke pamoja na Berliners, na heshima ya kiti cha enzi na aristocracy, kwa sababu ya mwimbaji wa opera ya mahakama ya ufalme. Prussia, wakati mwingine ilififisha macho mazuri ya mwimbaji, mwenye utambuzi sana katika kazi yake.<...>

Nguzo zisizoweza kuharibika za elimu kwa Lilly Lehman zilikuwa Schiller, Goethe na Shakespeare katika fasihi, na Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner na Verdi katika muziki. Ubinadamu wa kiroho uliunganishwa na shughuli hai ya umishonari ya mwimbaji. Lehman alifufua Tamasha la Mozart huko Salzburg, ambalo lilitishiwa na shida elfu, akawa mlinzi wa sanaa na mmoja wa waanzilishi wa tamasha hili, kwa bidii na bila kuchoka kutetea ulinzi wa wanyama, akijaribu kuvutia tahadhari ya Bismarck mwenyewe. Mwimbaji aliona wito wake wa kweli katika hili. Ulimwengu wa wanyama na mimea haukutengwa na kitu chake kitakatifu - sanaa, lakini iliwakilisha tu upande mwingine wa maisha katika umoja wote wa utofauti wake. Mara moja nyumba ya mwimbaji huko Scharfling kwenye Mondsee karibu na Salzburg ilifurika, lakini maji yalipopungua, inaonekana, bado kulikuwa na wanyama wadogo kwenye mtaro, na mwanamke Msamaria mwenye rehema alilisha hata popo na moles na mkate na vipande vya nyama.

Kama Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti na waimbaji wengine wengi bora, Lilly Lehman alizaliwa katika familia ya waigizaji. Baba yake, Karl August Lehmann, alikuwa mwigizaji mzuri wa tena, mama yake, nee Maria Löw, alikuwa mpiga kinubi wa soprano, aliigiza kwa miaka mingi katika ukumbi wa michezo wa mahakama huko Kassel chini ya uongozi wa Louis Spohr. Lakini tukio muhimu zaidi maishani mwake lilikuwa uhusiano wake na kijana Richard Wagner. Waliunganishwa na urafiki wa karibu, na mtunzi mkuu alimwita Maria "upendo wake wa kwanza". Baada ya ndoa, kazi ya Maria Löw iliisha. Maisha na mtu mzuri, lakini mwenye hasira ya haraka na kunywa hivi karibuni yaligeuka kuwa ndoto halisi. Aliamua talaka, na hivi karibuni alipewa nafasi ya mpiga kinubi kwenye ukumbi wa michezo wa Prague, na mnamo 1853 msichana huyo alienda mji mkuu wa Bohemia kwa barua, akichukua na binti zake wawili: Lilly, ambaye alizaliwa mnamo Novemba 24. , 1848 huko Würzburg, na Maria, umri wa miaka mitatu kuliko wa mwisho. ya mwaka.

Lilly Lehman hakuchoka kusifu upendo wa mama yake, kujitolea na ustahimilivu. The prima donna deni lake si tu sanaa ya kuimba, lakini kila kitu kingine; mama alitoa masomo, na tangu utoto Lilly aliongozana na wanafunzi wake kwenye piano, polepole akizoea ulimwengu wa muziki. Kwa hivyo, hata kabla ya kuanza kwa maonyesho ya kujitegemea, tayari alikuwa na repertoire tajiri ya kushangaza. Waliishi kwa uhitaji mkubwa. Mji wa ajabu wenye mamia ya minara wakati huo ulikuwa mkoa wa muziki. Kucheza katika orchestra ya ukumbi wa michezo haikutoa riziki ya kutosha, na ili kujikimu, ilibidi apate masomo. Zamani zimepita nyakati hizo za kichawi ambapo Mozart aliandaa onyesho la kwanza la Don Giovanni hapa, na Weber alikuwa mkuu wa bendi. Katika makumbusho ya Lilly Leman hakuna kinachosemwa juu ya uamsho katika muziki wa Czech, hakuna neno juu ya maonyesho ya kwanza ya Smetana, juu ya Bibi Aliyebadilishwa, juu ya kutofaulu kwa Dalibor, ambayo ilisisimua sana ubepari wa Czech.

Lilly Leman mwembamba wa angular alifikisha miaka kumi na saba alipocheza kwa mara ya kwanza kwenye jukwaa la Estates Theatre katika nafasi ya Mwanamke wa Kwanza katika Filimbi ya Uchawi ya Mozart. Lakini wiki mbili tu hupita, na Lilly anayeanza anaimba sehemu kuu - kwa bahati nzuri, kuokoa utendaji. Katikati ya onyesho, mkurugenzi wa ukumbi wa michezo alikuwa mbaya sana kwa mwigizaji wa jukumu la Pamina, ambaye alikuwa na mshtuko kutoka kwa mvutano wa neva, ilibidi arudishwe nyumbani. Na ghafla kitu cha kustaajabisha kilitokea: mtangazaji wa kwanza aliyeona haya Lilly Lehman alijitolea kuimba sehemu hii! Je, alimfundisha? Sio tone! Leman Sr., aliposikia tangazo la mkurugenzi mkuu, alikimbia kwenye hatua kwa mshtuko kuchukua jukumu la Pamina kutoka kwa Fräulein Löw (kwa kuogopa kutofaulu, hata katika jukumu dogo la Mwanamke wa Kwanza, hakuthubutu kuchukua hatua. chini ya jina lake halisi) na kwa hivyo kuokoa utendaji. Lakini mwimbaji mchanga hakusita kwa sekunde moja na umma uliipenda, ingawa hakuwa tayari kabisa. Ni mara ngapi atalazimika kujijaribu kwa vibadala katika siku zijazo! Leman alionyesha moja ya mifano nzuri zaidi wakati wa ziara yake huko Amerika. Katika tetralojia ya Wagnerian "Pete ya Nibe-Lung", ambapo alicheza Brunnhilde, mwigizaji wa jukumu la Frikka katika "Rheingold Gold" alikataa kuigiza. Saa nne alasiri, Lilly aliulizwa kama angeweza kumwimbia Frikka jioni hiyo; saa tano na nusu, Lilly na dada yake walianza kutazama sehemu ambayo hakuwahi kuimba hapo awali; Saa nne na robo nilikwenda kwenye ukumbi wa michezo, saa nane nilisimama jukwaani; hakukuwa na wakati wa kutosha wa onyesho la mwisho, na mwimbaji aliikariri, akiwa amesimama nyuma ya jukwaa, wakati Wotan, akiwa na Loge, alishuka Nibelheim. Kila kitu kilikwenda vizuri. Mnamo 1897, muziki wa Wagner ulizingatiwa kuwa muziki mgumu zaidi wa kisasa. Na fikiria, katika sehemu nzima Leman alifanya kosa moja dogo katika kiimbo. Ujuzi wake wa kibinafsi na Richard Wagner ulitokea katika ujana wake mnamo 1863 huko Prague, ambapo mwanamuziki huyo, akizungukwa na kashfa na umaarufu, aliendesha tamasha lake mwenyewe. Mama yake Leman na binti zake wawili walitembelea nyumba ya mtunzi kila siku. "Maskini amezungukwa na heshima, lakini bado hana maisha ya kutosha," mama yake alisema. Binti huyo alikuwa akimpenda Wagner. Sio tu sura isiyo ya kawaida ya mtunzi iliyomvutia - "koti ya manjano iliyotengenezwa na damaski, tie nyekundu au nyekundu, kofia kubwa ya hariri nyeusi na kitambaa cha satin (ambacho alikuja kufanya mazoezi) - hakuna mtu aliyevaa hivyo. Prague; Nilitazama machoni mwangu na sikuweza kuficha mshangao wangu. Muziki na maneno ya Wagner yaliacha alama ya ndani zaidi kwenye roho ya msichana wa miaka kumi na tano. Siku moja alimuimbia kitu, na Wagner akafurahishwa na wazo la kumchukua ili msichana huyo afanye kazi zake zote! Kama Lilly alivyogundua hivi karibuni, Prague hakuwa na kitu kingine cha kumpa kama mwimbaji. Bila kusita, mnamo 1868 alikubali mwaliko wa ukumbi wa michezo wa jiji la Danzig. Njia ya maisha ya uzalendo ilitawala huko, mkurugenzi alikuwa akihitaji pesa kila wakati, na mkewe, mtu mwenye moyo mkunjufu, hata wakati wa kushona mashati, hakuacha kusema katika msiba wa hali ya juu wa Wajerumani. Sehemu kubwa ya shughuli ilifunguliwa mbele ya Lilly mchanga. Kila wiki alijifunza jukumu jipya, sasa tu ilikuwa sehemu kuu: Zerlina, Elvira, Malkia wa Usiku, Rosina wa Rossini, Gilda wa Verdi na Leonora. Katika mji wa kaskazini wa wachungaji, aliishi nusu mwaka tu, sinema kubwa tayari zimeanza kuwinda mpendwa wa umma wa Danzig. Lilly Lehman alichagua Leipzig, ambapo dada yake alikuwa tayari anaimba.

Majira ya joto ya 1870, Berlin: Jambo la kwanza ambalo mwimbaji pekee mchanga wa Royal Opera aliona katika mji mkuu wa Prussia yalikuwa matoleo maalum ya magazeti na maandamano ya sherehe mbele ya jumba la kifalme. Watu walishangilia habari kutoka kwa ukumbi wa michezo wa vita huko Ufaransa, ufunguzi wa msimu mpya ulianza na hatua ya kizalendo kwenye hatua, wakati watendaji wa opera ya korti waliimba wimbo wa kitaifa na Wimbo wa Borussia kwaya. Wakati huo, Berlin bado haikuwa jiji la ulimwengu, lakini "Opera chini ya Lindens" - ukumbi wa michezo kwenye barabara ya Unter den Linden - shukrani kwa ushirikiano wa mafanikio wa Huelsen na uongozi nyeti, ulikuwa na sifa nzuri. Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber walicheza hapa. Kazi za Richard Wagner zilionekana kwenye hatua, kushinda upinzani wa kukata tamaa wa mkurugenzi. Sababu za kibinafsi zilichukua jukumu la kuamua: mnamo 1848, afisa Hülsen, msaidizi wa familia mashuhuri, alishiriki katika kukandamiza maasi, wakati kwa upande wa waasi, Kapellmeister Wagner mchanga alipigana, akiongozwa na kengele ya mapinduzi na akapanda, ikiwa sio kwenye vizuizi, basi kwenye mnara wa kengele wa kanisa kwa hakika. Mkurugenzi wa ukumbi wa michezo, aristocrat, hakuweza kusahau hii kwa muda mrefu.

Wakati huo huo, kulikuwa na waigizaji wawili bora wa Wagner kwenye kikundi chake: tenor shujaa Albert Niemann na wa kwanza Bayreuth Wotan Franz Betz. Kwa Lilly Lehman, Nieman aligeuka kuwa sanamu yenye kung'aa, na kuwa “roho ya mwongozo inayoongoza kila mtu pamoja”… Fikra, nguvu na ujuzi viliunganishwa na mamlaka. Leman hakupendezwa na sanaa ya wenzake, lakini kila wakati aliwatendea kwa heshima. Katika kumbukumbu zake, unaweza kusoma baadhi ya maneno muhimu kuhusu wapinzani, lakini hakuna neno moja mbaya. Leman anamtaja Paolina Lucca, ambaye cheo kilichopatikana cha hesabu kilionekana kuwa mafanikio makubwa zaidi ya ubunifu - alijivunia sana; anaandika kuhusu soprano za kuigiza Mathilde Mallinger na Wilma von Voggenhuber, pamoja na mpingaji Marianne Brant mwenye kipawa cha juu.

Kwa ujumla, udugu wa kaimu uliishi pamoja, ingawa hapa hakuweza kufanya bila kashfa. Kwa hivyo, Mullinger na Lucca walichukiana wao kwa wao, na vyama vya washabiki vikawasha moto wa vita. Wakati, siku moja kabla ya onyesho, Paolina Lucca alishinda maandamano ya kifalme, akitaka kuonyesha ubora wake, mashabiki wa Mullinger walisalimiana na kuondoka kwa Cherubino kutoka kwa "Ndoa ya Figaro" kwa filimbi ya kuziba. Lakini prima donna hakutaka kukata tamaa. "Kwa hivyo niimbe au nisiimbe?" Alipiga kelele ndani ya ukumbi. Na kupuuza kwa baridi kwa adabu ya ukumbi wa michezo wa korti kulikuwa na athari yake: kelele ilipungua sana hivi kwamba Lucca angeweza kuimba. Ukweli, hii haikumzuia Countess Mullinger, ambaye alicheza katika utendaji huu, kumpiga Cherubino asiyependwa na kofi ya kipuuzi, lakini yenye sauti kubwa usoni. prima donnas wote wawili bila shaka wangezirai kama wasingemuona Lilly Leman kwenye kisanduku cha kaigiza, akiwa tayari kuchukua nafasi wakati wowote - hata wakati huo akawa maarufu kama mwokozi wa maisha. Walakini, hakuna hata mmoja wa wapinzani ambaye angempa ushindi mwingine.

Katika kipindi cha miaka kumi na tano ndefu, Lilly Lehman polepole alishinda upendeleo wa umma wa Berlin na wakosoaji, na wakati huo huo Mkurugenzi Mtendaji. Huelsen hakufikiria hata kuwa ataweza kuhama kutoka kwa nyimbo za Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin na Lortsing soubrettes hadi majukumu makubwa. Yaani, mwimbaji mchanga, asiye na uzoefu alivutiwa nao. Mnamo 1880, Leman alilalamika kwamba mkurugenzi wa opera ya korti alimtazama kama mwigizaji mdogo na alitoa majukumu mazuri ikiwa tu waimbaji wengine walikataa. Kufikia wakati huu, tayari alikuwa amepata ushindi huko Stockholm, London na kwenye hatua kuu za opera huko Ujerumani, kama inavyostahili prima donna halisi. Lakini la muhimu zaidi lilikuwa uigizaji ambao ungeathiri sana kazi yake: Richard Wagner alimchagua Lehman kuonyeshea toleo lake la kwanza la Der Ring des Nibelungen kwenye Tamasha la Bayreuth la 1876. Alikabidhiwa jukumu la Mermaid wa kwanza na Helmwig kutoka Valkyrie. Kwa kweli, hizi sio sehemu za kushangaza zaidi, lakini sio kwa Wagner wala kwake hakukuwa na majukumu madogo madogo. Labda, hisia ya uwajibikaji kuelekea sanaa wakati huo ingemlazimisha mwimbaji kuachana na jukumu la Brunnhilde. Karibu kila jioni, Lilly na dada yake, Mermaid wa pili, walikuja Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, baadaye pia Nietzsche - katika jamii hiyo maarufu "udadisi, mshangao na mabishano hayakukauka, kama vile msisimko wa jumla haukupita. Muziki na vitu vilituleta katika hali ya furaha ... "

Haiba ya kichawi ya mtunzi wa hatua Richard Wagner haikumvutia zaidi kuliko utu wake. Alimtendea kama mtu anayefahamiana naye zamani, akatembea naye akiwa ameshikana mikono kwenye bustani ya Wanfried, na kushiriki mawazo yake. Katika ukumbi wa michezo wa Bayreuth, kulingana na Lilly Lehman, alipanga kufanya sio Pete tu, bali pia kazi bora kama vile Fidelio na Don Giovanni.

Wakati wa uzalishaji, shida za ajabu, mpya kabisa ziliibuka. Ilinibidi kufahamu kifaa cha nguva za kuogelea - hivi ndivyo Leman anavyokifafanua: “Ee Mungu wangu! Ilikuwa ni muundo mzito wa pembetatu kwenye mirundo ya chuma yenye urefu wa futi 20, kwenye miisho ambayo kiunzi cha kimiani kiliwekwa kwa pembeni; tulipaswa kuwaimbia!” Kwa ujasiri na hatari ya kufa, baada ya onyesho hilo, Wagner alimkumbatia kwa nguvu Mermaid, ambaye alikuwa akitoa machozi ya furaha. Hans Richter, kondakta wa kwanza wa Bayreuth, Albert Niemann, "roho yake na nguvu za kimwili, sura yake isiyoweza kusahaulika, Mfalme na Mungu wa Bayreuth, ambaye Sigmund mzuri na wa pekee hatarudi", na Amalia Materna - hawa ni watu ambao mawasiliano yao. , bila shaka, baada ya muundaji wa sikukuu za maonyesho huko Bayreuth, ni mali ya hisia kali za Leman. Baada ya tamasha, Wagner alimwandikia barua ya shukrani, ambayo ilianza kama hii:

“Oh! Lilly! Lilly!

Ulikuwa mzuri zaidi kuliko wote na, mtoto wangu mpendwa, ulikuwa sahihi kabisa kwamba hii haitatokea tena! Tulirogwa na uchawi wa sababu ya kawaida, Mermaid wangu ... "

Kwa kweli haikutokea tena, uhaba mkubwa wa pesa baada ya "Gonga la Nibelungen" la kwanza ulifanya kurudia kutowezekana. Miaka sita baadaye, kwa moyo mzito, Leman alikataa kushiriki katika onyesho la dunia la Parsifal, ingawa Wagner alisisitiza; mchumba wake wa zamani Fritz Brand alihusika na mandhari ya onyesho hilo. Ilionekana kwa Lilly kwamba hangeweza kuvumilia mkutano huo mpya.

Wakati huo huo, alipata umaarufu kama mwimbaji mzuri. Repertoire yake ilijumuisha Venus, Elizabeth, Elsa, baadaye kidogo Isolde na Brunnhilde na, bila shaka, Leonora ya Beethoven. Bado kulikuwa na nafasi ya sehemu za zamani za bel canto na ununuzi wa kuahidi kama vile Lucrezia Borgia na Lucia di Lammermoor kutoka kwa maonyesho ya Donizetti. Mnamo 1885, Lilly Lehman alivuka bahari ya kwanza kwenda Amerika, na akafanya kwa mafanikio makubwa kwenye Opera ya kifahari, iliyofunguliwa hivi karibuni ya Metropolitan, na wakati wa ziara yake ya nchi hii kubwa alifanikiwa kupata kutambuliwa na umma wa Amerika, aliyemzoea Patti na wengine. . nyota za shule ya Italia. Opera ya New York ilitaka kupata Leman milele, lakini alikataa, amefungwa na majukumu ya Berlin. Mwimbaji alilazimika kukamilisha safari yake ya tamasha, maonyesho thelathini huko Amerika yalimletea pesa nyingi kama angeweza kupata huko Berlin katika miaka mitatu. Kwa miaka mingi sasa, Leman amekuwa akipokea mara kwa mara alama 13500 kwa mwaka na alama 90 kwa tamasha - kiasi ambacho hakiendani na nafasi yake. Mwimbaji aliomba kuongeza likizo, lakini alikataliwa na kwa hivyo akafanikiwa kumaliza mkataba. Ususiaji uliotangazwa na Berlin kwa miaka mingi uliweka marufuku kwa maonyesho yake nchini Ujerumani. Ziara huko Paris, Vienna na Amerika, ambapo Lilly alicheza mara 18, ziliongeza umaarufu wa mwimbaji huyo hivi kwamba mwishowe "msamaha" wa kifalme ulifungua tena njia yake kwenda Berlin.

Mnamo 1896, pete ya Nibelungen ilionyeshwa tena huko Bayreuth. Mbele ya Leman, ambaye alipata umaarufu wa kimataifa, waliona mwigizaji anayestahili zaidi wa Isolde. Cosima alimwalika mwimbaji, na akakubali. Ukweli, kilele hiki cha kazi yake hakikubaki bila mawingu. Tabia za kidikteta za bibi wa Bayreuth hazikumfurahisha. Baada ya yote, ni yeye, Lilly Lehman, ambaye Wagner alianzisha mipango yake, ni yeye ambaye alipokea kila neno lake na kuweka kila ishara katika kumbukumbu yake nzuri. Sasa alilazimika kutazama kile kinachotokea, ambacho hakikuwa na uhusiano wowote na kumbukumbu zake; Leman aliheshimu sana nguvu na akili ya Cosima, lakini kiburi chake, ambacho hakikupinga chochote, kilimtia wasiwasi. Prima donna alihisi kwamba “mlinzi wa Holy Grail ya 1876 na pamoja na Wagner wake wanaonekana katika mtazamo tofauti.” Pindi moja, kwenye mazoezi, Cosima alimwita mwanawe ili ashuhudie: “Siegfried, si unakumbuka kwamba ilikuwa hivyo kabisa katika 1876?” “Nafikiri uko sawa, Mama,” alijibu kwa utii. Miaka ishirini iliyopita alikuwa na umri wa miaka sita tu! Lilly Lehman alimkumbuka Bayreuth mzee kwa kutamani, akiwaangalia waimbaji, "siku zote wamesimama kwenye wasifu", kwenye hatua iliyofunikwa na mawimbi ya kelele, kwenye ukumbi wa upendo wa Siegmund na Sieglinde, ambao walikaa na migongo yao kwa kila mmoja, kwenye ukumbi wa michezo. sauti za kusikitisha za binti za Rhine, lakini zaidi tu "doli ngumu za mbao" ziliumiza roho. "Kuna barabara nyingi zinazoelekea Roma, lakini ni moja tu hadi Bayreuth ya sasa - uwasilishaji wa utumwa!"

Uzalishaji huo ulikuwa wa mafanikio makubwa, na ugomvi mkubwa kati ya Leman na Cosima hatimaye ulitatuliwa kwa amani. Mwishowe, kadi kuu ya tarumbeta bado ilikuwa Lilly Lehman. Mnamo 1876 aliimba bure, lakini sasa alihamisha ada yake yote na alama 10000 kwa hospitali ya Bayreuth ya St. Augusta kwa kitanda cha kudumu kwa wanamuziki masikini, ambayo alimpigia simu Cosima "kwa heshima kubwa" na dokezo lisilo na shaka. Hapo zamani za kale, bibi wa Bayreuth aliomboleza juu ya saizi ya ada ya mwimbaji. Ni nini sababu kuu ya uadui wao wa pande zote? Kuelekeza. Hapa Lilly Lehman alikuwa na kichwa chake mabegani mwake, ambamo kulikuwa na mawazo mengi mno ya kutii kwa upofu. Wakati huo, umakini wa mwimbaji kuelekeza ulikuwa jambo la kawaida sana. Kuelekeza, hata katika sinema kubwa zaidi, hakuwekwa kwa chochote, mkurugenzi anayeongoza alikuwa akijishughulisha na waya safi. Nyota walikuwa tayari wakifanya chochote walichotaka. Katika ukumbi wa michezo wa Mahakama ya Berlin, opera iliyokuwa kwenye repertoire haikurudiwa hata kidogo kabla ya onyesho hilo, na mazoezi ya maonyesho mapya yalifanywa bila mandhari. Hakuna aliyejali waigizaji wa sehemu ndogo, isipokuwa Lilly Lehman, ambaye "alicheza jukumu la mwangalizi mwenye bidii" na, baada ya mazoezi, alishughulika kibinafsi na wale wote waliopuuza. Katika Opera ya Korti ya Vienna, ambapo alialikwa jukumu la Donna Anna, ilibidi atoe wakati muhimu zaidi wa utengenezaji kutoka kwa mkurugenzi msaidizi. Lakini mwimbaji alipokea jibu la kawaida: "Bwana Reichmann anapomaliza kuimba, ataenda kulia, na Bw. von Beck ataenda kushoto, kwa sababu chumba chake cha kuvaa kiko upande mwingine." Lilly Lehman alijaribu kukomesha kutojali vile, ambapo mamlaka yake yaliruhusu. Kwa mpangaji mmoja mashuhuri, alipanga kuweka mawe kwenye sanduku la thamani la sham, ambalo kila wakati alikuwa akichukua kama manyoya, na karibu akaacha mzigo wake, baada ya kupata somo la "kucheza asili"! Katika uchanganuzi wa Fidelio, hakutoa tu maagizo sahihi kuhusu mienendo, mienendo na vifaa, lakini pia alielezea saikolojia ya wahusika wote, kuu na sekondari. Siri ya mafanikio ya kiutendaji kwake ilikuwa tu katika mwingiliano, katika matarajio ya kiroho ya ulimwengu wote. Wakati huo huo, alikuwa na shaka juu ya kuchimba visima, hakupenda kikundi maarufu cha Viennese cha Mahler haswa kwa sababu ya ukosefu wa kiunga cha msukumo - mtu mwenye ushawishi wa kujitolea. Jenerali na mtu binafsi, kwa maoni yake, hawakuwa na mgongano na kila mmoja. Mwimbaji mwenyewe angeweza kudhibitisha kuwa tayari mnamo 1876 huko Bayreuth, Richard Wagner alisimama kwa ufunuo wa asili wa utu wa ubunifu na hakuwahi kuingilia uhuru wa muigizaji.

Leo, uchambuzi wa kina wa "Fidelio" labda utaonekana kuwa sio lazima. Kama kuning'iniza taa juu ya kichwa cha mfungwa Fidelio, au kama mwanga utatiririsha "kutoka korido za mbali" - ni muhimu sana? Leman alikaribia kwa umakini mkubwa kile ambacho kwa lugha ya kisasa kinaitwa uaminifu kwa nia ya mwandishi, na hivyo kutovumilia kwake Cosima Wagner. Sherehe, pozi kuu na mtindo mzima wa utendaji wa Leman leo utaonekana kuwa wa kusikitisha sana. Eduard Hanslik alijutia ukosefu wa mwigizaji huyo wa “nguvu za asili zenye nguvu” na wakati huohuo akavutiwa na “roho yake iliyoinuliwa, ambayo, kama chuma iliyosafishwa, ni muhimu sana katika utengenezaji wa kitu chochote na huonyesha macho yetu lulu iliyong’arishwa kwa ukamilifu.” Leman hana deni la talanta ya kuona kuliko mbinu bora ya uimbaji.

Maneno yake juu ya maonyesho ya opera, yaliyotolewa katika enzi ya fahari ya Italia na uhalisia wa hatua ya Wagnerian, bado hayajapoteza mada yao: rejea uboreshaji wa sanaa ya uimbaji na uigizaji, basi matokeo yangekuwa ya thamani zaidi ... Udanganyifu wote unatoka kwa uovu. moja!

Kama msingi, alitoa kuingia kwenye picha, kiroho, maisha ndani ya kazi. Lakini Lehman alikuwa mzee sana kudai mtindo mpya wa nafasi ya kawaida ya jukwaa. Minara maarufu ya roller katika utengenezaji wa Mahler wa Don Juan mnamo 1906, miundo ya fremu iliyosimama ambayo ilianza enzi mpya ya muundo wa jukwaa, Leman, pamoja na pongezi zake zote za dhati kwa Roller na Mahler, alionekana kama "ganda la kuchukiza."

Kwa hivyo, hakuweza kustahimili "muziki wa kisasa" wa Puccini na Richard Strauss, ingawa kwa mafanikio makubwa aliboresha repertoire yake na nyimbo za Hugo Wolf, ambaye hakutaka hata mara moja kuikubali. Lakini Verdi Leman mkubwa alipenda kwa muda mrefu. Muda mfupi kabla ya kuanza kwake kwa Bayreuth mnamo 1876, aliimba kwa mara ya kwanza Requiem ya Verdi, na mwaka mmoja baadaye aliimba huko Cologne chini ya mwongozo wa maestro mwenyewe. Halafu, katika nafasi ya Violetta, shujaa mwenye uzoefu mkubwa wa Wagnerian alifunua ubinadamu wa kina wa Verdi's bel canto, alimshtua sana kwamba mwimbaji huyo kwa furaha "angekiri upendo wake mbele ya ulimwengu wote wa muziki, akijua kuwa wengi watanihukumu kwa hii … Ficha uso wako kama unamwamini Richard Wagner, lakini cheka na ujiburudishe kama unaweza kunihurumia … Kuna muziki safi pekee, na unaweza kutunga chochote unachotaka.

Neno la mwisho, na la kwanza, hata hivyo, lilibaki kwa Mozart. Leman mzee, ambaye, hata hivyo, bado alionekana kama Donna Anna mzuri kwenye Opera ya Jimbo la Vienna, mratibu na mlinzi wa sherehe za Mozart huko Salzburg, alirudi "nchi" yake. Katika hafla ya kumbukumbu ya miaka 150 ya kuzaliwa kwa mtunzi mkubwa, alipanga Don Juan kwenye ukumbi wa michezo wa jiji. Kwa kutoridhika na matoleo ya Kijerumani yasiyo na maana, Leman alisisitiza juu ya Kiitaliano cha awali. Sio kwa ajili ya ubadhirifu, lakini kinyume chake, kujitahidi kwa wale wanaojulikana na mpendwa, bila kutaka kuharibu opera inayopendwa na moyo wake na "maoni mapya," aliandika, akitupa mtazamo wa kando katika uzalishaji maarufu wa Mahler-Rollerian. Vienna. Mandhari? Lilikuwa jambo la pili - kila kitu kilichokuja Salzburg kilitumiwa. Lakini kwa upande mwingine, kwa miezi mitatu na nusu, chini ya uongozi wa Lilly Lehman, mazoezi ya kina zaidi, makali yaliendelea. Francisco di Andrade mashuhuri, mpanda farasi wa utepe wa hariri nyeupe, ambaye Max Slevoht alikufa na glasi ya champagne mikononi mwake, alicheza jukumu la jina, Lilly Lehman - Donna Anna. Mahler, ambaye alileta Le Figaro mahiri kutoka Vienna, alikosoa utayarishaji wa Leman. Mwimbaji, kwa upande mwingine, alisisitiza juu ya toleo lake la Don Juan, ingawa alijua udhaifu wake wote.

Miaka minne baadaye, huko Salzburg, alitawaza kazi yake ya maisha na utayarishaji wa The Magic Flute. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Malkia wa Usiku), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) ni watu mashuhuri, wawakilishi wa enzi mpya. Lilly Lehman mwenyewe aliimba First Lady, jukumu ambalo aliwahi kuanza nalo. Mduara ulifungwa kwa jina tukufu la Mozart. Mwanamke mwenye umri wa miaka 62 bado alikuwa na nguvu za kutosha kupinga jukumu la Donna Anna mbele ya vinara kama vile Antonio Scotti na Geraldine Farrar tayari kwenye jina la pili la tamasha la majira ya joto - Don Juan. Tamasha la Mozart lilimalizika kwa kuwekwa kwa heshima kwa Mozarteum, ambayo kimsingi ilikuwa sifa ya Leman.

Baada ya hapo, Lilly Lehman aliaga jukwaani. Mnamo Mei 17, 1929, alikufa, wakati huo alikuwa tayari zaidi ya themanini. Watu wa wakati huo walikiri kwamba enzi nzima ilienda naye. Kwa kushangaza, roho na kazi ya mwimbaji ilifufuliwa kwa uzuri mpya, lakini kwa jina moja: Lotta Lehman mkuu hakuwa na uhusiano na Lilly Lehman, lakini aligeuka kuwa karibu naye kwa kushangaza katika roho. Katika picha zilizoundwa, katika huduma ya sanaa na katika maisha, hivyo tofauti na maisha ya prima donna.

K. Khonolka (tafsiri - R. Solodovnyk, A. Katsura)