Chromatism |

Xromatismos ya Kigiriki - kuchorea, kutoka kwa xroma - rangi ya ngozi, rangi, rangi; xromatikon - chromatic, maana ya jenasi - jenasi

Mfumo wa sauti ya nusu (kulingana na A. Webern, chromatism ni "mwendo katika halftones"). Chromatisms inajumuisha aina mbili za mifumo ya muda - "chroma" ya Kigiriki ya kale na chromatism ya Ulaya.

1) "Chrome" - moja ya kuu tatu. "aina" za tetrachord (au "aina za nyimbo") pamoja na "diatone" na "enarmony" (ona muziki wa Kigiriki). Pamoja na enharmony (na tofauti na diatone) ya chromium, inajulikana na ukweli kwamba jumla ya vipindi viwili vidogo ni chini ya thamani ya tatu. "Nguzo" kama hiyo ya vipindi nyembamba inaitwa. pykn (Pyknon ya Kigiriki, barua - iliyojaa, mara nyingi). Tofauti na enharmonics, vipindi vidogo vya chroma ni semitones, kwa mfano: e1 - des1 - c1 - h. Kutoka kwa mtazamo wa muziki wa kisasa wa nadharia za Kigiriki. chroma kimsingi inalingana na mizani na SW. pili (katika frets za octave - na sekunde mbili za nyongeza, kama katika aria ya Malkia wa Shemakhan kutoka kwa kitendo cha pili cha opera The Golden Cockerel na Rimsky-Korsakov) na iko karibu na diatoniki kuliko chromatic. Wananadharia wa Kigiriki pia walitofautisha katika "mazazi" "rangi" (xroai), lahaja za muda za tetrachords za jenasi fulani. Kulingana na Aristoxenus, chrome ina "rangi" tatu (aina): tone (kwa senti: 300 + 100 + 100), moja na nusu (350 + 75 + 75) na laini (366 + 67 + 67).

Melodica chromatic. jenasi ilionekana kuwa ya rangi (dhahiri, kwa hivyo jina). Wakati huo huo, alikuwa na sifa kama iliyosafishwa, "iliyofungwa". Na mwanzo wa enzi ya Kikristo, chromatic. nyimbo zililaaniwa kuwa hazikidhi maadili. mahitaji (Clement wa Alexandria). Katika Nar. muziki wa Mashariki unasumbua na uv. sekunde (hemiolic) zilihifadhi thamani yao katika karne ya 20. (Alisema Mohammed Awad Khawas, 1970). Katika melodic mpya ya Ulaya X. ina asili tofauti na, ipasavyo, asili tofauti.

2) Dhana mpya ya X. inapendekeza kuwepo kwa diatoniki kama msingi, ambayo X. "rangi" (dhana za chroma, rangi katika Marchetto ya Padua; ona Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X inafasiriwa kama safu ya muundo wa mwinuko wa juu, unaochipuka kutoka kwa mizizi ya diatoniki (kanuni ya mabadiliko; linganisha na wazo la viwango vya muundo wa G. Schenker). Tofauti na Kigiriki, dhana mpya ya X inahusishwa na wazo la sauti 6 (hatua za melodic) katika tetrachord (Wagiriki daima walikuwa na nne kati yao; wazo la Aristoxenus la tetrachord yenye hasira sawa ya semitone. muundo ulibaki kuwa muhtasari wa kinadharia) na sauti 12 ndani ya kila oktava. Muziki wa diatoniki wa "Nordic" unaonyeshwa katika tafsiri ya X. kama "mgandamizo" wa diatoniki. vipengele, "kupachika" kwenye diatoniki ya mizizi. safu ya safu ya pili (diatoniki ndani yenyewe) kama X. Kwa hivyo kanuni ya utaratibu wa chromatic. matukio, yaliyopangwa kwa mpangilio wa msongamano wao unaoongezeka, kutoka chromaticity adimu sana hadi mnene sana (hemitonics ya A. Webern). X. imegawanywa katika melodic. na chord (kwa mfano, chords inaweza kuwa ya diatoniki tu, na wimbo unaweza kuwa wa chromatic, kama katika etude ya Chopin a-moll op. 10 No 2), centripetal (inayoelekezwa kwa sauti za tonic. ., mwanzoni mwa tofauti ya 1 ya sehemu ya 2 ya sonata ya 32 na L. Beethoven kwa piano.). Utaratibu wa matukio kuu X.:

Modulation X. huundwa kama matokeo ya muhtasari wa diatoniki mbili, zilizokatwa kwa kuzigawa kwa sehemu tofauti za utunzi (L. Beethoven, mwisho wa sonata ya 9 ya piano, mada kuu na mpito; N. Ya. Myaskovsky, "Njano Kurasa” za piano, No 7, pia zilizochanganywa na aina nyingine za X.); kromatiki sauti ziko katika mifumo tofauti na zinaweza kuwa mbali sana. Mfumo mdogo wa X. (katika mikengeuko; tazama Mfumo mdogo) unawakilisha sauti za kromatiki. mahusiano ndani ya mfumo sawa (JS Bach, mandhari ya h-moll fugue kutoka juzuu ya 1 ya Well-Hasira Clavier), ambayo huongeza X.

Toni ya risasi X. inatokana na kuanzishwa kwa toni za ufunguzi kwa sauti au gumzo lolote, bila wakati wa kubadilishwa kama hoja ya uv. Nitakubali (harmonic ndogo; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, sehemu ya 1 ya symphony ya 6, mwanzo wa mada ya sekondari; inayoitwa "mkuu wa Prokofiev"). Ubadilishaji X. unahusishwa na sifa. Wakati huu ni marekebisho ya diatoniki. kipengele (sauti, chord) kwa njia ya hatua ya chromatic. semitone - uv. Nitakubali, kuwasilishwa kwa uwazi (L. Beethoven, symphony ya 5, harakati ya 4, baa 56-57) au kudokezwa (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2).

Mchanganyiko wa X. inajumuisha mchanganyiko wa mfululizo au wa wakati mmoja wa vipengele vya modal, ambayo kila moja ni ya wahusika tofauti wa diatoniki (AP Borodin, symphony ya 2, harakati ya 1, bar 2; F. Liszt, symphony "Faust", harakati ya 1, baa 1. -2; SS Prokofiev, sonata No 6 kwa pianoforte, harakati ya 1, bar 1; DD Shostakovich, symphony ya 7, harakati ya 1, nambari 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "Jogoo wa Dhahabu", utangulizi wa orchestra wa Sheria ya II; ulinganifu frets inaweza kuja karibu na X asili.). X. Asilia ("chromaticity hai" kulingana na A. Pusseru) haina diatoniki. misingi ya msingi (O. Messiaen, "mionekano 20 ..." kwa piano, No 3; EV Denisov, trio ya piano, 1st movement; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 9).

Nadharia X. kwa Kigiriki. thinkers ilikuwa maelezo ya vipindi vya chromatic. panga kwa hisabati ya calculus. uhusiano kati ya sauti za tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy). Express. tabia ("ethos") ya chroma kama aina ya upole, iliyosafishwa, ilielezewa na Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Ujumla wa mambo ya kale. X. nadharia na mahali pa kuanzia kwa Zama za Kati. wananadharia ulikuwa uwasilishaji wa habari kuhusu X., mali ya Boethius (mwanzo wa karne ya 6 BK). Matukio ya mpya (toni ya utangulizi, transpositional) X., ambayo ilitokea takriban. Karne ya 13, hapo awali ilionekana kuwa ya kawaida sana hivi kwamba waliteuliwa kama muziki "mbaya" (muziki wa ficta), "wa kubuni", "muziki wa uwongo" (muziki wa uwongo). Kwa muhtasari wa sauti mpya za chromatic (kutoka pande bapa na zenye ncha kali), Prosdocimus de Beldemandis alikuja na wazo la mizani ya toni ya hatua 17:

Semitone ya "bandia" ya utangulizi ya kiwango kidogo ilibakia urithi thabiti wa "muziki wa ficta".

Juu ya njia ya kutofautisha anharmonic. maadili ya sauti katika con. Karne ya 16 kutoka kwa nadharia ya X. microchromatics yenye matawi. Kutoka kwa nadharia ya karne ya 17 X. inaendelea kulingana na mafundisho ya maelewano (pia bass ya jumla). Urekebishaji na mfumo mdogo wa X. hushughulikiwa kimsingi. kama kituo cha uhamisho cha mpito cha mahusiano. seli za ladotonality ndani ya chini na pembeni.

Marejeo: 1) Asiyejulikana, Utangulizi wa Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, kitabu. 1-2; Petr VI, Juu ya nyimbo, miundo na njia katika muziki wa kale wa Kigiriki, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Wimbo wa Watu wa Kiarabu wa Kisasa, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Muundo wa hotuba ya muziki, sehemu 1-3, M., 1908; Glinsky M., Ishara za Chromatic katika muziki wa siku zijazo, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., Kozi ya kinadharia ya maelewano, sehemu 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics na Chromatics kama Kitengo cha Myslennia ya Muziki, Kipv, 1971; Kholopova V., Kwa kanuni moja ya chromaticism katika muziki wa karne ya 2, katika: Matatizo ya Sayansi ya Muziki, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Juu ya kanuni za uainishaji wa diatoniki na chromatic, katika: Maswali ya nadharia na aesthetics ya muziki, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, huko Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, katika kitabu chake: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; yake, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Tafsiri ya Kirusi - Kurt E., maelewano ya kimapenzi na mgogoro wake katika Tristan ya Wagner, M., 1946); Lowinsky EE, Siri ya sanaa ya chromatic katika motet ya Uholanzi, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., maelewano ya karne ya kumi na nne, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Sahihi za Sehemu na ficta ya muziki katika vyanzo vya mapema vya karne ya 1953, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, namba 1962; Mitchell WL, Utafiti wa chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., Asili ya chromaticism, Mapitio ya Muziki, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov