Toni ya upande |

noti ya Kifaransa imeongezwa, nem. Zusatzton, Zusatzton

Sauti ya chord ambayo sio ya (inaongezwa kwa) msingi wake wa kimuundo. Katika tafsiri nyingine, P. t. ni “sauti isiyo ya chord (yaani, isiyojumuishwa katika muundo wa mwisho wa chord), ambayo hupata maana ya uelewano katika konsonanti fulani kuwa kipengele chake kikuu” (Yu. N. Tyulin); Tafsiri zote mbili zinaweza kuunganishwa. Mara nyingi, P. t. inazungumzwa kuhusiana na sauti ambayo haijajumuishwa katika muundo wa tertian wa chord (kwa mfano, ya sita katika D7). Tofauti hufanywa kati ya kibadala (kinachochukuliwa badala ya chordal inayohusishwa) na kupenya (kuchukuliwa pamoja nayo).

F. Chopin. Mazurka op. 17 namba 4.

PI Tchaikovsky. Symphony ya 6, harakati IV.

P. t. Inawezekana kwa uhusiano sio tu na chords za tatu, lakini pia kwa chords za muundo tofauti, na vile vile kwa polychords:

Kuongezewa kwa tani za P. (hasa tani mbili au tatu za P.) kawaida husababisha mabadiliko ya chord kwenye polychord. P. t. tengeneza tofauti ya kazi ya vipengele vitatu katika muundo wa chord: 1) kuu. tone ("mizizi" ya chord), 2) tani nyingine za kuu. miundo (pamoja na tone kuu "msingi" wa chord) na 3) tani za sekondari (kuhusiana na P. t., "msingi" ina jukumu sawa na "sauti kuu" ya utaratibu wa juu). Kwa hivyo, uhusiano rahisi zaidi wa kufanya kazi unaweza kuhifadhiwa hata kwa chord ya polyphonic dissonant:

SS Prokofiev. "Romeo na Juliet" (vipande 10 vya fp. op. 75, No 5, "Masks").

Kama jambo la kufikiria kwa usawa P. t. inahusishwa kwa karibu na historia ya dissonance. Ya saba hapo awali iliwekwa kwenye chord (D7) kama aina ya sauti ya kupita "iliyohifadhiwa". Kinetics ya dissonance ya chord ni ukumbusho wa asili yake, ya asili yake ya "sauti ya upande". Iliyoangaziwa katika karne za 17-18. tertsovye chodi (zote mbili konsonanti na dissonant) ziliwekwa, hata hivyo, kama konsonanti za kawaida. Kwa hiyo, P. t. haipaswi kutofautishwa katika chords kama V7 au II6 / 5, lakini kwa konsonanti ngumu zaidi za kimuundo (pamoja na konsonanti, sauti ambazo zinaweza kupangwa kwa theluthi, kwa mfano, "tonic na ya sita"). P. t. inahusiana kijeni na acciaccatura, mbinu ya utendaji ya karne ya 17 na 18. (pamoja na D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. ilipata usambazaji fulani kwa maelewano ya karne ya 19. (athari ya tonic na ya sita katika mada ya sekondari ya mwisho wa sonata ya 27 ya Beethoven ya piano, "Chopin's" inayotawala na ya sita, nk). P. t. ikawa chombo cha kawaida katika maelewano ya karne ya 20. Ilitambulika mwanzoni kama "maelezo ya ziada" (VG Karatygin), yaani kama sauti isiyo ya chord "imekwama" kwenye chord, P. t. kategoria, sawa na kategoria za chord na sauti zisizo za chord.

Kama kinadharia dhana ya P. t. inarudi kwenye wazo la u1bu1bthe "iliyoongezwa ya sita" (ajoutée sita) na JP Rameau (katika ufuatiliaji f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 toni kuu ya chord ya 1 ni f, sio d, ambayo ni a PT, dissonance iliyoongezwa kwa triad f2 a4 cXNUMX). X. Riemann alizingatia P. t. (Zusdtze) mojawapo ya njia XNUMX za kuunda chodi zisizo na sauti (pamoja na sauti zisizo za kord kwenye midundo nzito na nyepesi, pamoja na mabadiliko). O. Messiaen alimpa P. t. fomu ngumu zaidi. GL Catuar anataja neno "P. t.” sauti zisizo za sauti, lakini huzingatia hasa "mchanganyiko wa harmonic unaoundwa na tani za upande". Yu. N. Tyulin anatoa P. t. tafsiri sawa, kuzigawanya katika uingizwaji na kuchukua mizizi.

Marejeo: Karatygin VG, mwanamuziki wa Impressionist. (Kwa utengenezaji wa Peléas et Melisande ya Debussy), Hotuba, 1915, No 290; Catuar GL, Kozi ya kinadharia ya maelewano, sehemu ya 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Kitabu cha maelewano, sehemu ya 2, M., 1959; yake mwenyewe, Maelewano ya kisasa na asili yake ya kihistoria, katika mkusanyiko: Maswali ya Muziki wa Kisasa, L., 1963, sawa, katika mkusanyiko: Matatizo ya Kinadharia ya Muziki wa Karne ya 1, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Kitabu cha maelewano, kitabu. 1966, Er., 1 (katika Kiarmenia); Kiseleva E., TONI za Sekondari Katika maelewano ya Prokofiev, katika: Matatizo ya kinadharia ya muziki ya karne ya 1967, juz. 4, M., 1973; Rivano NG, Msomaji kwa maelewano, sehemu ya 8, M., 18, sura ya. nane; Gulyanitskaya NS, Tatizo la chord katika maelewano ya kisasa: kuhusu baadhi ya dhana ya Uingereza na Marekani, katika: Maswali ya Musicology, Kesi za Serikali. Taasisi ya Muziki na Ufundishaji. Gnesins, hapana. 1976, Moscow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Utafiti wa maelewano ya karne ya 1942, L., (1944); Messiaen O., Mbinu ya muziki ya mon langage. P., (1951); Sessions R., Harmonic mazoezi, NY, (1961); Rersichetti V., maelewano ya karne ya ishirini NY, (1966); Ulehla L., Maelewano ya kisasa. Ulimbwende kupitia safu mlalo ya kumi na mbili, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov