Mwanguko wa Plagal |
Mwanguko wa Plagal (Marehemu Kilatini plagalis, kutoka kwa Kigiriki plagios - lateral, isiyo ya moja kwa moja) - moja ya aina za cadence (1), inayojulikana na utafiti wa harmonies S na T (IV-I, II65-I, VII43-I, nk); kinyume na halisi. mwanguko (D - T) kama kuu, kuu. aina. Kuna kamili (S - T) na nusu (T - S) P. hadi. Katika kanuni za P. to. sauti ya tonic ya kutatua iko (au ina maana) katika maelewano S na sio sauti mpya wakati wa kuanzishwa kwa T; inayohusishwa na hii itajieleza. tabia ya P. to. inalainishwa, kana kwamba ni kitendo kisicho cha moja kwa moja (kinyume na mwanguko halisi, ambao unaonyeshwa na tabia ya moja kwa moja, wazi na kali). Mara nyingi P. to. ilitumiwa baada ya uhalisi kama uthibitisho na wakati huo huo kuongeza laini (“Offertorium” katika Requiem ya Mozart).
Neno "P. kwa.” inarudi kwa majina ya Zama za Kati. frets (maneno plagii, plagioi, plagi tayari yametajwa katika karne ya 8-9 katika mikataba ya Alcuin na Aurelian). Uhamisho wa neno kutoka kwa hali hadi mwanguko ni halali tu wakati wa kugawanya miadi kuwa muhimu zaidi na isiyo muhimu zaidi, lakini sio wakati wa kuamua mawasiliano ya miundo (V - I = halisi, IV - I = plug), kwa sababu katika Zama za Kati za plagal. frets (kwa mfano, kwa sauti ya II, na mifupa: A - d - a) katikati haikuwa sauti ya chini (A), lakini finalis (d), kuhusiana na Krom, katika njia nyingi za plagal hakuna. robo ya juu isiyo na uthabiti (tazama systematics frets by G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, sehemu ya IV, sura ya 10-13).
Kama sanaa. jambo la P. to. ni fasta mwishoni mwa malengo mengi. muziki hucheza kama fuwele yenyewe itahitimishwa. mauzo (wakati huo huo na mwanguko halisi). Kwa hivyo, motet ya enzi ya ars antiqua "Qui d'amours" (kutoka Montpellier Codex) inaisha na P. k.:
f - gf - c
Katika karne ya 14 P. hadi. inatumika kama hitimisho. mauzo, ambayo ina rangi fulani, kuelezea (G. de Machaux, balladi ya 4 na 32, rondo ya 4). Kuanzia katikati ya karne ya 15 P. hadi. inakuwa (pamoja na halisi) mojawapo ya aina mbili kuu za uelewano. hitimisho. P. kwa. sio kawaida katika hitimisho la polyphonic. nyimbo za Renaissance, hasa karibu na Palestrina (tazama, kwa mfano, cadences ya mwisho Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei wa Misa ya Papa Marcello); kwa hiyo jina lingine P.k. - "kanisa la kanisa". Baadaye (hasa katika karne ya 17 na 18) P. hadi. kwa njia. kipimo kinasukumwa kando na kilicho halisi na kama kipimo cha mwisho kinatumika mara chache sana kuliko katika karne ya 16. (kwa mfano, mwisho wa sehemu ya sauti ya aria "Es ist vollbracht" kutoka cantata ya 159 na JS Bach).
Katika karne ya 19 thamani ya P. kwa. huongezeka. L. Beethoven alitumia mara nyingi kabisa. VV Stasov alisema kwa usahihi kwamba katika kazi za "kipindi cha mwisho cha Beethoven mtu hawezi kushindwa kutambua jukumu muhimu lililochezwa na "miaka ya plagal". Katika aina hizi, aliona “uhusiano mkubwa na wa karibu na maudhui yaliyojaza nafsi yake (Beethoven).” Stasov alizingatia matumizi ya mara kwa mara ya P. to. katika muziki wa kizazi kijacho cha watunzi (F. Chopin na wengine). P. k. ilipata umuhimu mkubwa kutoka kwa MI Glinka, ambaye alikuwa mbunifu haswa katika kutafuta fomu za plagal za kuhitimisha sehemu kubwa za kazi za upasuaji. Tonic inatanguliwa na hatua ya chini ya VI (mwisho wa kitendo cha 1 cha opera Ruslan na Lyudmila), na hatua ya IV (aria ya Susanin), na hatua ya II (mwisho wa kitendo cha 2 cha opera Ivan Susanin). , nk misemo ya plagal (kwaya ya Poles katika kitendo 4 cha opera sawa). Express. tabia ya P. to. Glinka mara nyingi hufuata kutoka kwa mada. nyimbo (hitimisho la "Kwaya ya Uajemi" katika opera "Ruslan na Lyudmila") au kutoka kwa mfululizo laini wa maelewano, yaliyounganishwa na umoja wa harakati (utangulizi wa aria ya Ruslan kwenye opera hiyo hiyo).
Katika utii wa maelewano ya Glinka, VO Berkov aliona "mielekeo na ushawishi wa maelewano ya nyimbo za watu wa Kirusi na mapenzi ya Magharibi." Na katika kazi ya baadaye Kirusi. Classics, plagality kawaida ilihusishwa na matamshi ya Kirusi. wimbo, tabia ya kuchorea modal. Miongoni mwa mifano ya maonyesho ni kwaya ya wanakijiji na kwaya ya wavulana "Kwa sisi, binti mfalme, si kwa mara ya kwanza" kutoka kwa opera "Prince Igor" na Borodin; kukamilika kwa wimbo wa Varlaam "Kama ilivyokuwa katika jiji la Kazan" kutoka kwa opera "Boris Godunov" na Mussorgsky na mlolongo wa hatua za II za chini - I na harmonica ya kuthubutu zaidi. mauzo: V chini - Ninaingia kwenye kwaya "Waliotawanywa, waliosafishwa" kutoka kwa opera hiyo hiyo; Wimbo wa Sadko "Ah, wewe msitu wa mwaloni mweusi" kutoka kwa opera "Sadko" na Rimsky-Korsakov, nyimbo kabla ya kuzama kwa Kitezh katika opera yake mwenyewe "Hadithi ya Jiji lisiloonekana la Kitezh".
Kutokana na kuwepo kwa sauti ya utangulizi katika chords kabla ya tonic, katika kesi ya mwisho, mchanganyiko wa pekee wa plagality na uhalisi hutokea. Fomu hii inarudi kwa P. k. ya zamani, inayojumuisha mfululizo wa terzquartaccord ya shahada ya XNUMX na triad ya digrii ya XNUMX na harakati ya toni ya utangulizi kwenye tonic.
Mafanikio ya Kirusi classics katika uwanja wa plagality walikuwa zaidi maendeleo katika muziki wa warithi wao - bundi. watunzi. Hasa, SS Prokofiev inasasisha kwa kiasi kikubwa chord katika hitimisho la plagal, kwa mfano. katika Andante caloroso kutoka kwa sonata ya 7 ya piano.
Nyanja ya P. to. inaendelea kuimarishwa na kuendelezwa katika muziki wa hivi karibuni, ambao haupotezi kuwasiliana na classical. fomu ya harmonic. utendakazi.
Marejeo: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; sawa katika Kirusi. lang. chini ya kichwa: Kwenye aina fulani za muziki wa kisasa, Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Harmony ya Glinka, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagality na miunganisho inayohusiana katika maelewano ya nyimbo za Kirusi, katika: Maswali ya Muziki, juz. 2, M., 1955. Tazama pia lit. chini ya makala Halisi Mwanguko, Harmony, Mwanguko (1).
V. V. Protopopov, Yu. Ndiyo. Kholopov
