Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Wajanja wawili wa wanadamu, kila mmoja kwa njia yao wenyewe, walibadilisha jina la Rodolphe Kreutzer - Beethoven na Tolstoy. Wa kwanza alijitolea moja ya sonatas bora zaidi za violin kwake, ya pili, iliyoongozwa na sonata hii, iliunda hadithi maarufu. Wakati wa uhai wake, Kreuzer alifurahia umaarufu duniani kote kama mwakilishi mkuu wa shule ya classical ya violin ya Kifaransa.

Mwana wa mwanamuziki mnyenyekevu ambaye alifanya kazi katika Mahakama ya Chapel ya Marie Antoinette, Rodolphe Kreuzer alizaliwa huko Versailles mnamo Novemba 16, 1766. Alipata elimu yake ya msingi chini ya mwongozo wa baba yake, ambaye alimpita mvulana, alipoanza kufanya maendeleo ya haraka, kwa Antonin Stamits. Mwalimu huyu wa ajabu, ambaye alihama kutoka Mannheim hadi Paris mnamo 1772, alikuwa mfanyakazi mwenzake wa Padre Rodolphe katika Chapel ya Marie Antoinette.

Matukio yote ya msukosuko ya wakati ambao Kreuzer aliishi yalipita vyema kwa hatima yake ya kibinafsi. Katika umri wa miaka kumi na sita alitambuliwa na kuzingatiwa sana kama mwanamuziki; Marie Antoinette alimwalika kwa Trianon kwa tamasha katika nyumba yake na akabaki akivutiwa na uchezaji wake. Hivi karibuni, Kreutzer alipata huzuni kubwa - ndani ya siku mbili alipoteza baba yake na mama yake na aliachwa na kaka na dada wanne, ambao yeye ndiye alikuwa mkubwa. Kijana huyo alilazimika kuwachukua katika uangalizi wake kamili na Marie Antoinette huja kwa msaada wake, kutoa nafasi ya baba yake katika Chapel yake ya Mahakama.

Kama mtoto, akiwa na umri wa miaka 13, Kreutzer alianza kutunga, kwa kweli, bila mafunzo maalum. Alipokuwa na umri wa miaka 19, aliandika Tamasha la Kwanza la Violin na opera mbili, ambazo zilikuwa maarufu sana mahakamani hivi kwamba Marie Antoinette alimfanya kuwa mwanamuziki wa chumbani na mwimbaji pekee wa mahakama. Siku zenye msukosuko za mapinduzi ya ubepari wa Ufaransa Kreutzer alitumia bila mapumziko huko Paris na kupata umaarufu mkubwa kama mwandishi wa kazi kadhaa za operesheni, ambazo zilifanikiwa sana. Kihistoria, Kreutzer alikuwa wa galaksi hiyo ya watunzi wa Ufaransa ambao kazi yao inahusishwa na uundaji wa ile inayoitwa "opera ya wokovu". Katika michezo ya kuigiza ya aina hii, motifu za kidhalimu, mada za mapambano dhidi ya vurugu, ushujaa na uraia zilikuzwa. Kipengele cha "operesheni za uokoaji" kilikuwa kwamba motifu za kupenda uhuru mara nyingi ziliwekwa tu kwenye mfumo wa drama ya familia. Kreutzer pia aliandika opera za aina hii.

Ya kwanza kati ya hizi ilikuwa muziki wa tamthilia ya kihistoria ya Deforge Joan of Arc. Kreuzer alikutana na Desforges mnamo 1790 alipoongoza kikundi cha violini vya kwanza katika safu ya orc ya ukumbi wa michezo wa Italia. Katika mwaka huo huo, mchezo wa kuigiza ulifanyika na ukafanikiwa. Lakini opera "Paul na Virginia" ilimletea umaarufu wa kipekee; PREMIERE yake ilifanyika Januari 15, 1791. Muda fulani baadaye, aliandika opera ya Cherubini kwenye njama hiyo hiyo. Kwa talanta, Kreutzer haiwezi kulinganishwa na Cherubini, lakini wasikilizaji walipenda opera yake na wimbo wa ujinga wa muziki.

Opera dhalimu zaidi ya Kreutzer ilikuwa Lodoiska (1792). Maonyesho yake katika Opera Comic yalikuwa ya ushindi. Na hii inaeleweka. Njama ya opera ililingana na kiwango cha juu zaidi na hali ya umma ya mapinduzi ya Paris. "Mandhari ya mapambano dhidi ya udhalimu huko Lodoisk ilipata mfano wa kina na wazi wa maonyesho ... [ingawa] katika muziki wa Kreutzer, mwanzo wa sauti ulikuwa wenye nguvu zaidi."

Fetis anaripoti ukweli wa ajabu kuhusu mbinu ya ubunifu ya Kreutzer. Anaandika kwamba kwa kuunda kazi za uendeshaji. Kreutzer badala yake alifuata angalizo la ubunifu, kwani hakujua vizuri nadharia ya utunzi. "Jinsi alivyoandika sehemu zote za alama ni kwamba alitembea kwa hatua kubwa kuzunguka chumba, akiimba nyimbo na kuandamana mwenyewe kwenye violin." “Baadaye tu,” aongeza Fetis, “wakati Kreutzer alikuwa tayari amekubaliwa kuwa profesa katika chumba cha kuhifadhia malisho, ndipo kwa kweli alijifunza mambo ya msingi ya utunzi.”

Ni vigumu, hata hivyo, kuamini kwamba Kreutzer angeweza kutunga opera nzima kwa njia iliyoelezwa na Fetis, na inaonekana kuna jambo la kutia chumvi katika akaunti hii. Ndio, na matamasha ya violin yanathibitisha kuwa Kreuzer hakuwa na msaada hata kidogo katika mbinu ya utunzi.

Wakati wa mapinduzi, Kreutzer alishiriki katika uundaji wa opera nyingine ya kikatili inayoitwa "Congress of Kings". Kazi hii iliandikwa kwa pamoja na Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius na Cherubini.

Lakini Kreutzer alijibu hali ya mapinduzi sio tu na ubunifu wa uendeshaji. Wakati, mnamo 1794, kwa agizo la Mkutano huo, sherehe kubwa za watu zilianza kufanywa, alishiriki kikamilifu ndani yao. Mnamo tarehe 20 Prairial (Juni 8) sherehe kubwa ilifanyika huko Paris kwa heshima ya "Mtu Mkuu". Shirika lake liliongozwa na msanii maarufu na mkuu wa mapinduzi, David. Ili kuandaa apotheosis, alivutia wanamuziki wakubwa zaidi - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer na wengine. Paris yote iligawanywa katika wilaya 48 na wazee 10, vijana, mama wa familia, wasichana, watoto walitengwa kutoka kwa kila moja. Kwaya hiyo ilikuwa na sauti 2400. Hapo awali wanamuziki hao walitembelea maeneo waliyokuwa wakijiandaa kwa maonyesho ya washiriki wa sikukuu hiyo. Kwa wimbo wa Marseillaise, mafundi, wafanyabiashara, wafanyakazi, na watu mbalimbali wa vitongoji vya Parisi walijifunza Wimbo kwa Aliye Juu Zaidi. Kreutzer ilipata eneo la Peak. Mnamo tarehe 20 Prairial, kwaya iliyojumuishwa iliimba wimbo huu kwa heshima, wakiyatukuza mapinduzi nayo. Mwaka wa 1796 umefika. Hitimisho la ushindi la kampeni ya Bonaparte ya Italia lilimgeuza jenerali mchanga kuwa shujaa wa kitaifa wa mapinduzi ya Ufaransa. Kreuzer, akifuata jeshi, huenda Italia. Anatoa matamasha huko Milan, Florence, Venice, Genoa. Kreutzer alifika Genoa mnamo Novemba 1796 ili kushiriki katika taaluma iliyoandaliwa kwa heshima ya Josephine de la Pagerie, mke wa kamanda mkuu, na hapa katika saluni Di Negro alisikia mchezo mchanga wa Paganini. Akiwa amepigwa na sanaa yake, alitabiri mustakabali mzuri wa kijana huyo.

Huko Italia, Kreutzer alijikuta akihusika katika hadithi ya kushangaza na ya kutatanisha. Mmoja wa waandishi wa wasifu wake, Michaud, anadai kwamba Bonaparte alimwagiza Kreutzer kutafuta maktaba na kutambua maandishi ambayo hayajachapishwa ya mabwana wa ukumbi wa michezo wa Italia. Kulingana na vyanzo vingine, misheni kama hiyo ilikabidhiwa kwa geometer maarufu ya Kifaransa Monge. Inajulikana kuwa Monge alimhusisha Kreutzer katika kesi hiyo. Baada ya kukutana huko Milan, alimfahamisha mpiga violinist juu ya maagizo ya Bonaparte. Baadaye, huko Venice, Monge alikabidhi kwa Kreutzer sanduku lenye nakala za maandishi ya zamani ya mabwana wa Kanisa Kuu la Mtakatifu Marko na akaomba asindikizwe hadi Paris. Akiwa na shughuli nyingi na matamasha, Kreutzer aliahirisha kutuma jeneza, akiamua kwamba katika mapumziko ya mwisho yeye mwenyewe angepeleka vitu hivi vya thamani katika mji mkuu wa Ufaransa. Ghafla uhasama ukazuka tena. Nchini Italia, hali ngumu sana imetokea. Ni nini hasa kilichotokea haijulikani, lakini kifua tu na hazina zilizokusanywa na Monge zilipotea.

Kutoka Italia iliyoharibiwa na vita, Kreutzer alivuka hadi Ujerumani, na baada ya kutembelea Hamburg njiani, alirudi Paris kupitia Uholanzi. Alifika kwenye ufunguzi wa Conservatory. Ingawa sheria iliyoianzisha ilipitisha Mkataba huo mapema Agosti 3, 1795, haikufunguliwa hadi 1796. Sarret, ambaye alikuwa ameteuliwa kuwa mkurugenzi, mara moja alimwalika Kreutzer. Pamoja na Pierre Gavinier wazee, Rode mwenye bidii na Pierre Baio mwenye busara, Kreutzer alikua mmoja wa maprofesa wakuu wa kihafidhina.

Kwa wakati huu, kuna uhusiano unaoongezeka kati ya miduara ya Kreutzer na Bonapartist. Mnamo 1798, Austria ilipolazimishwa kufanya amani ya aibu na Ufaransa, Kreuzer aliandamana na Jenerali Bernadotte, ambaye alikuwa ameteuliwa huko kuwa balozi, huko Vienna.

Mwanamuziki wa Soviet A. Alschwang anadai kwamba Beethoven alikua mgeni wa mara kwa mara wa Bernadotte huko Vienna. "Bernadotte, mtoto wa mwanasheria wa mkoa wa Ufaransa, ambaye alipandishwa cheo na matukio ya mapinduzi, alikuwa mzao wa kweli wa mapinduzi ya ubepari na hivyo kumvutia mtunzi wa demokrasia," anaandika. "Mikutano ya mara kwa mara na Bernadotte ilisababisha urafiki wa mwanamuziki huyo wa miaka ishirini na saba na balozi na mwanamuziki maarufu wa Paris Rodolphe Kreuzer ambaye aliandamana naye."

Walakini, ukaribu kati ya Bernadotte na Beethoven unapingwa na Édouard Herriot katika Maisha yake ya Beethoven. Herriot anasema kwamba wakati wa kukaa kwa miezi miwili kwa Bernadotte huko Vienna, hakuna uwezekano kwamba maelewano ya karibu kati ya balozi na mwanamuziki huyo mchanga na ambaye bado hajulikani sana yangeweza kutokea kwa muda mfupi kama huo. Bernadotte alikuwa halisi mwiba kwa upande wa aristocracy Viennese; hakuficha maoni yake ya jamhuri na aliishi kwa kujitenga. Kwa kuongezea, Beethoven wakati huo alikuwa katika uhusiano wa karibu na balozi wa Urusi, Hesabu Razumovsky, ambayo pia haikuweza kuchangia kuanzishwa kwa urafiki kati ya mtunzi na Bernadotte.

Ni vigumu kusema ni nani aliye sahihi zaidi - Alschwang au Herriot. Lakini kutoka kwa barua ya Beethoven inajulikana kuwa alikutana na Kreutzer na alikutana huko Vienna zaidi ya mara moja. Barua hiyo inahusishwa na kujitolea kwa Kreutzer ya sonata maarufu iliyoandikwa mwaka wa 1803. Hapo awali, Beethoven alikusudia kuiweka wakfu kwa mulatto Bredgtower, mwigizaji wa muziki wa virtuoso, ambaye alikuwa maarufu sana huko Vienna mwanzoni mwa karne ya XNUMX. Lakini ustadi mzuri wa mulatto, inaonekana, haukumridhisha mtunzi, na alijitolea kazi hiyo kwa Kreutzer. “Kreutzer ni mtu mzuri, mtamu,” akaandika Beethoven, “ambaye alinifurahisha sana alipokuwa Vienna. Uasilia wake na ukosefu wa kujifanya ni muhimu kwangu kuliko mng'ao wa nje wa uzuri mwingi, usio na yaliyomo ndani. “Kwa bahati mbaya,” A. Alschwang anaongeza, akinukuu maneno haya ya Beethoven, “mpendwa Kreuzer baadaye alijulikana kwa kutoelewa kwake kabisa kazi za Beethoven!”

Hakika, Kreutzer hakuelewa Beethoven hadi mwisho wa maisha yake. Baadaye sana, akiwa kondakta, aliendesha symphonies za Beethoven zaidi ya mara moja. Berlioz anaandika kwa hasira kwamba Kreuzer alijiruhusu kutengeneza noti ndani yao. Kweli, katika utunzaji wa bure wa maandishi ya symphonies ya kipaji, Kreutzer hakuwa na ubaguzi. Berlioz aongeza kwamba mambo sawa na hayo yalionwa na kondakta mwingine mkuu Mfaransa (na mpiga fidla) Gabeneck, ambaye “alikomesha ala fulani katika uimbaji mwingine na mtunzi yuleyule.”

Katika mwaka wa 1802 Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капелы Бонапарта, katika время консула республика, а пель Бонапарта. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

Sambamba na huduma ya mahakama, Kreutzer pia hufanya kazi za "kiraia". Baada ya kuondoka kwa Rode kwenda Urusi mnamo 1803, alirithi nafasi yake kama mwimbaji wa pekee katika orchestra kwenye Grand Opera; mnamo 1816, kazi za mkuu wa tamasha ziliongezwa kwa majukumu haya, na mnamo 1817, mkurugenzi wa orchestra. Pia anapandishwa cheo kama kondakta. Jinsi umaarufu mkubwa wa Kreutzer ulivyokuwa unaweza kuhukumiwa angalau na ukweli kwamba ni yeye, pamoja na Salieri na Clementi, ambao waliendesha oratorio ya J. Haydn "Uumbaji wa Ulimwengu" mnamo 1808 huko Vienna, mbele ya mtunzi mzee. ambaye jioni hiyo Beethoven na wanamuziki wengine wakubwa wa mji mkuu wa Austria waliinama kwa heshima.

Kuporomoka kwa ufalme wa Napoleon na kuingia madarakani kwa Wabourbon hakuathiri sana nafasi ya kijamii ya Kreutzer. Ameteuliwa kuwa kondakta wa Royal Orchestra na mkurugenzi wa Taasisi ya Muziki. Anafundisha, anacheza, anaendesha, anajiingiza kwa bidii katika utendaji wa majukumu ya umma.

Kwa huduma bora katika maendeleo ya utamaduni wa muziki wa kitaifa wa Ufaransa, Rodolphe Kreutzer alipewa Agizo la Jeshi la Heshima mnamo 1824. Katika mwaka huo huo, aliacha kwa muda majukumu ya mkurugenzi wa orchestra ya Opera, lakini kisha akarudi kwao mnamo 1826. .Kuvunjika sana kwa mkono kulimzima kabisa kufanya shughuli. Aliachana na kihafidhina na alijitolea kabisa katika uimbaji na utunzi. Lakini nyakati hazifanani. Miaka ya 30 inakaribia - zama za maua ya juu zaidi ya kimapenzi. Sanaa mkali na ya moto ya kimapenzi ni ushindi juu ya classicism iliyopungua. Kuvutiwa na muziki wa Kreutzer kunapungua. Mtunzi mwenyewe huanza kuhisi. Anataka kustaafu, lakini kabla ya hapo anaweka opera Matilda, akitaka kusema kwaheri kwa umma wa Parisiani nayo. Mtihani wa kikatili ulimngojea - kutofaulu kabisa kwa opera kwenye onyesho la kwanza.

Pigo lilikuwa kubwa sana hivi kwamba Kreutzer alikuwa amepooza. Mtunzi mgonjwa na anayeteseka alipelekwa Uswizi kwa matumaini kwamba hali ya hewa ya baridi itarejesha afya yake. Kila kitu kiligeuka kuwa bure - Kreuzer alikufa mnamo Januari 6, 1831 katika jiji la Uswizi la Geneva. Inasemekana kuwa msimamizi wa jiji alikataa kumzika Kreutzer kwa msingi kwamba aliandika kazi za ukumbi wa michezo.

Shughuli za Kreutzer zilikuwa pana na tofauti. Aliheshimiwa sana kama mtunzi wa opera. Operesheni zake ziliigizwa kwa miongo kadhaa huko Ufaransa na nchi zingine za Ulaya. "Pavel na Virginia" na "Lodoisk" walizunguka hatua kubwa zaidi za ulimwengu; walifanyika kwa mafanikio makubwa huko St. Petersburg na Moscow. Akikumbuka utoto wake, MI Glinka aliandika katika Vidokezo vyake kwamba baada ya nyimbo za Kirusi alizopenda zaidi ya yote na kati ya favorites yake anataja kupinduliwa kwa Lodoisk na Kreutser.

Tamasha za violin hazikuwa maarufu sana. Kwa midundo ya kuandamana na sauti za mbwembwe, zinakumbusha matamasha ya Viotti, ambayo pia huhifadhi muunganisho wa kimtindo. Hata hivyo, tayari kuna mengi ambayo yanawatenganisha. Katika matamasha ya kusikitisha ya Kreutzer, mtu alihisi sio ushujaa wa enzi ya mapinduzi (kama vile Viotti), lakini utukufu wa "Dola". Katika miaka ya 20-30 ya karne ya XNUMX zilipendwa, zilifanywa kwa hatua zote za tamasha. Tamasha la kumi na tisa lilithaminiwa sana na Joachim; Auer aliwapa wanafunzi wake kila mara kucheza.

Habari kuhusu Kreutzer kama mtu inapingana. G. Berlioz, ambaye aliwasiliana naye zaidi ya mara moja, anampaka rangi kwa njia yoyote kutoka upande wa faida. Katika Kumbukumbu za Berlioz tunasoma hivi: “Msimamizi mkuu wa muziki wa Opera wakati huo alikuwa Rodolphe Kreuzer; katika ukumbi huu matamasha ya kiroho ya Wiki Takatifu yangefanyika hivi karibuni; ilikuwa juu ya Kreutzer kujumuisha jukwaa langu katika programu yao, na nilimwendea na ombi. Ni lazima iongezwe kwamba ziara yangu ya Kreuzer ilitayarishwa na barua kutoka kwa Monsieur de La Rochefoucauld, mkaguzi mkuu wa sanaa ya ustadi ... Zaidi ya hayo, Lesueur aliniunga mkono kwa uchangamfu kwa maneno mbele ya mwenzake. Kwa kifupi, kulikuwa na matumaini. Walakini, udanganyifu wangu haukudumu kwa muda mrefu. Kreuzer, msanii huyo mkubwa, mwandishi wa Kifo cha Abeli ​​(kazi nzuri sana, ambayo miezi michache iliyopita, iliyojaa shauku, nilimwandikia sifa ya kweli). Kreuzer, ambaye alionekana kwangu kuwa mwenye fadhili sana, ambaye nilimheshimu kama mwalimu wangu kwa sababu nilimpenda, alinipokea bila adabu, kwa njia ya kukataa kabisa. Hakurudisha upinde wangu kwa shida; Bila kunitazama, alitupa maneno haya begani mwake:

- Rafiki yangu mpendwa (alikuwa mgeni kwangu), - hatuwezi kufanya nyimbo mpya katika matamasha ya kiroho. Hatuna muda wa kujifunza; Lesueur anajua hili vizuri.

Niliondoka huku moyo ukiwa mzito. Siku ya Jumapili iliyofuata, maelezo yalifanyika kati ya Lesueur na Kreutzer katika kanisa la kifalme, ambapo huyu wa pili alikuwa mpiga fidla wa kawaida. Kwa shinikizo kutoka kwa mwalimu wangu, alijibu bila kuficha kuudhika kwake:

- Ah, jamani! Je, itakuwaje kwetu ikiwa tutawasaidia vijana wa namna hii? ..

Lazima tumpe sifa, alikuwa mkweli).

Na kurasa chache baadaye Berlioz anaongeza: “Kreuzer huenda alinizuia kupata mafanikio, ambayo umuhimu wake kwangu wakati huo ulikuwa muhimu sana.

Hadithi kadhaa zinahusishwa na jina la Kreutzer, ambalo lilionyeshwa kwenye vyombo vya habari vya miaka hiyo. Kwa hivyo, katika matoleo tofauti, anecdote sawa ya kuchekesha inaambiwa juu yake, ambayo ni dhahiri tukio la kweli. Hadithi hii ilitokea wakati wa maandalizi ya Kreutzer kwa PREMIERE ya opera yake Aristippus, iliyowekwa kwenye hatua ya Grand Opera. Katika mazoezi, mwimbaji Lance hakuweza kuimba cavatina ya Act I kwa usahihi.

"Moduli moja, sawa na motifu ya aria kubwa kutoka kwa kitendo II, kwa hila iliongoza mwimbaji kwenye motif hii. Kreuzer alikuwa amekata tamaa. Katika mazoezi ya mwisho, alimwendea Lance: "Ninakuuliza kwa bidii, Lance wangu mzuri, kuwa mwangalifu usiniaibishe, sitakusamehe kamwe kwa hili." Siku ya onyesho, ilipofika zamu ya kuimba Lance, Kreutzer, akisongwa na msisimko, akashika fimbo yake mkononi kwa mshtuko ... Lo! Mwimbaji, akiwa amesahau maonyo ya mwandishi, alisisitiza kwa ujasiri nia ya kitendo cha pili. Na kisha Kreutzer hakuweza kusimama. Akivua wigi lake, akamtupia mwimbaji msahaulifu: “Je, sikukuonya, wewe mvivu! Unataka kunimaliza, mwovu!”

Akiwa na upara wa maestro na uso wake wa kusikitisha, Lance, badala ya majuto, hakuweza kusimama na akaangua kicheko kikubwa. Tukio la udadisi liliwanyima hadhira kabisa na ilikuwa sababu ya mafanikio ya utendaji. Katika onyesho lililofuata, ukumbi wa michezo ulijaa watu ambao walitaka kuingia, lakini opera ilipita bila kupita kiasi. Baada ya onyesho la kwanza huko Paris, walitania: "Ikiwa mafanikio ya Kreutzer yalipachikwa na uzi, basi alishinda na wigi zima."

Katika Tablets of Polyhymnia, 1810, jarida ambalo liliripoti habari zote za muziki, iliripotiwa kwamba tamasha lilitolewa katika Bustani ya Mimea kwa ajili ya tembo, ili kuchunguza swali la kama mnyama huyu alikuwa msikivu wa muziki kama vile. M. Buffon anadai. "Kwa hili, msikilizaji asiye wa kawaida anafanywa kwa njia mbadala ya arias rahisi na mstari wa sauti wazi sana na sonata na maelewano ya kisasa sana. Mnyama huyo alionyesha dalili za furaha aliposikiliza aria "O ma tendre Musette" iliyochezwa kwenye fidla na Bw. Kreutzer. "Tofauti" zilizofanywa na msanii maarufu kwenye aria hiyo hiyo hazikufanya hisia zozote ... Tembo alifungua mdomo wake, kana kwamba anataka kupiga miayo kwenye kipimo cha tatu au cha nne cha Quartet maarufu ya Boccherini katika D kubwa. Bravura aria … Monsigny pia hakupata jibu kutoka kwa mnyama; lakini kwa sauti za aria "Charmante Gabrielle" ilionyesha furaha yake bila utata. "Kila mtu alishangaa sana kuona jinsi tembo anabembeleza na mkonga wake, kwa shukrani, virtuoso maarufu Duvernoy. Ilikuwa karibu duwa, kwani Duvernoy alicheza pembe.

Kreutzer alikuwa mpiga fidla mahiri. "Hakuwa na umaridadi, haiba na usafi wa mtindo wa Rode, ukamilifu wa utaratibu na kina cha Bayo, lakini alikuwa na sifa ya uchangamfu na shauku ya hisia, pamoja na sauti safi," anaandika Lavoie. Gerber anatoa ufafanuzi maalum zaidi: "Mtindo wa kucheza wa Kreutzer ni wa kipekee kabisa. Anafanya vifungu vigumu zaidi vya Allegro kwa uwazi sana, kwa usafi, na lafudhi kali na kiharusi kikubwa. Yeye pia ni bwana bora wa ufundi wake katika Adagio. N. Kirillov anataja mistari ifuatayo kutoka kwa Gazeti la Muziki la Ujerumani la 1800 kuhusu utendaji wa Kreutzer na Rode wa symphony ya tamasha kwa violini mbili: "Kreutzer aliingia katika mashindano na Rode, na wanamuziki wote wawili waliwapa wapenzi fursa ya kuona vita vya kuvutia katika symphony na solos za tamasha za violini mbili, ambazo Kreutzer alitunga kwa hafla hii. Hapa niliweza kuona kwamba talanta ya Kreutzer ilikuwa matunda ya kusoma kwa muda mrefu na bidii isiyo na kikomo; sanaa ya Rode ilionekana innate kwake. Kwa kifupi, kati ya violin virtuosos zote ambazo zimesikika mwaka huu huko Paris, Kreuzer ndiye pekee anayeweza kuwekwa kando ya Rode.

Fetis anaangazia mtindo wa uigizaji wa Kreutzer kwa undani: "Kama mpiga fidla, Kreutzer alichukua nafasi maalum katika shule ya Ufaransa, ambapo aling'aa pamoja na Rode na Baio, na sio kwa sababu alikuwa duni kwa haiba na usafi (wa mtindo. ) LR) kwa wa kwanza wa wasanii hawa, au kwa kina cha hisia na uhamaji wa kushangaza wa mbinu hadi ya pili, lakini kwa sababu, kama vile katika nyimbo, katika talanta yake kama mpiga ala, alifuata uvumbuzi zaidi kuliko shule. Intuition hii, iliyojaa uchangamfu na uchangamfu, iliupa uchezaji wake uhalisi wa kujieleza na kusababisha athari ya kihisia kwa hadhira ambayo hakuna hata mmoja wa wasikilizaji angeweza kuepuka. Alikuwa na sauti yenye nguvu, kiimbo safi kabisa, na namna yake ya misemo iliyochukuliwa na bidii yake.

Kreutzer alizingatiwa sana kama mwalimu. Katika suala hili, alijitokeza hata kati ya wenzake wenye talanta katika Conservatory ya Paris. Alifurahia mamlaka isiyo na kikomo miongoni mwa wanafunzi wake na alijua jinsi ya kuamsha ndani yao mtazamo wa shauku kwa jambo hilo. Ushahidi mzuri wa talanta bora ya ufundishaji ya Kreutzer ni mafunzo yake 42 ya violin, ambayo yanajulikana sana kwa mwanafunzi yeyote wa shule yoyote ya violin ulimwenguni. Kwa kazi hii, Rodolphe Kreutzer alibadilisha jina lake.

L. Raaben