Fritz Kreisler |

Fritz Kreisler

Nani alikuwa amesikia kazi moja ya Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini au Stamitz kabla sijaanza kuandika chini ya majina yao? Waliishi tu kwenye kurasa za leksimu za muziki, na nyimbo zao zilisahaulika katika kuta za monasteri au kukusanya vumbi kwenye rafu za maktaba. Majina haya hayakuwa chochote zaidi ya ganda tupu, nguo kuukuu, zilizosahaulika ambazo nilitumia kuficha utambulisho wangu. F. Kleisler

F. Kreisler ndiye msanii wa mwisho wa mpiga fidla, ambaye katika kazi yake mila ya sanaa ya mapenzi-mapenzi ya karne ya XNUMX iliendelea kusitawi, iliyokataliwa kupitia msingi wa mtazamo wa ulimwengu wa enzi mpya. Kwa njia nyingi, alitarajia mielekeo ya ukalimani ya siku hizi, ikilenga uhuru mkubwa zaidi na ubinafsishaji wa tafsiri. Kuendeleza mila ya Strausses, J. Liner, ngano za mijini za Viennese, Kreisler aliunda kazi bora za violin na mipangilio ambayo ni maarufu sana kwenye jukwaa.

Kreisler alizaliwa katika familia ya daktari, mpiga violini wa amateur. Kuanzia utotoni, alisikia quartet ndani ya nyumba, ikiongozwa na baba yake. Mtunzi K. Goldberg, Z. Freud na watu wengine mashuhuri wa Vienna wamekuwa hapa. Kuanzia umri wa miaka minne, Kreisler alisoma na baba yake, kisha na F. Ober. Tayari akiwa na umri wa miaka 3 aliingia Conservatory ya Vienna kwa I. Helbesberger. Wakati huo huo, utendaji wa kwanza wa mwanamuziki mchanga ulifanyika kwenye tamasha la K. Patti. Kwa mujibu wa nadharia ya utungaji, Kreisler anasoma na A. Bruckner na akiwa na umri wa miaka 7 anajumuisha quartet ya kamba. Maonyesho ya A. Rubinstein, I. Joachim, P. Sarasate yanamvutia sana. Katika umri wa miaka 8, Kreisler alihitimu kutoka Conservatory ya Vienna na medali ya dhahabu. Matamasha yake ni mafanikio. Lakini baba yake anataka kumpa shule kali zaidi. Na Kreisler anaingia tena kwenye kihafidhina, lakini sasa yuko Paris. J. Massard (mwalimu wa G. Venyavsky) akawa mwalimu wake wa violin, na L. Delibes katika utungaji, ambaye aliamua mtindo wake wa utungaji. Na hapa, baada ya miaka 9, Kreisler anapokea medali ya dhahabu. Akiwa mvulana wa miaka kumi na miwili, pamoja na mwanafunzi wa F. Liszt M. Rosenthal, anafanya ziara nchini Marekani, akifanya maonyesho yake ya kwanza huko Boston na tamasha la F. Mendelssohn.

Licha ya mafanikio makubwa ya mtoto mchanga, baba anasisitiza juu ya elimu kamili ya sanaa ya huria. Kreisler anaacha violin na kuingia kwenye ukumbi wa mazoezi. Katika umri wa miaka kumi na nane, anaenda Urusi. Lakini, baada ya kurudi, anaingia katika taasisi ya matibabu, anaunda maandamano ya kijeshi, anacheza katika ensemble ya Tyrolean na A. Schoenberg, hukutana na I. Brahms na kushiriki katika utendaji wa kwanza wa quartet yake. Mwishowe, Kreisler aliamua kushikilia shindano la kikundi cha violin vya pili vya Opera ya Vienna. Na - kushindwa kabisa! Msanii aliyevunjika moyo anaamua kuachana na violin milele. Mgogoro huo ulipita tu mnamo 1896, wakati Kreisler alipofanya safari ya pili ya Urusi, ambayo ikawa mwanzo wa kazi yake nzuri ya kisanii. Kisha, kwa mafanikio makubwa, matamasha yake yanafanyika Berlin chini ya uongozi wa A. Nikish. Pia kulikuwa na mkutano na E. Izai, ambao kwa kiasi kikubwa uliathiri mtindo wa Kreisler mpiga fidla.

Mnamo 1905, Kreisler aliunda mzunguko wa vipande vya violin "Miswada ya Kikale" - miniature 19 zilizoandikwa kama kuiga kazi za kitamaduni za karne ya 1935. Kreisler, ili kuficha, alificha uandishi wake, akitoa tamthilia hizo kama nakala. Wakati huo huo, alichapisha mitindo yake ya waltzes wa zamani wa Viennese - "Furaha ya Upendo", "Maumivu ya Upendo", "Rosemary Mzuri", ambayo ilikosolewa sana na kupinga maandishi kama muziki wa kweli. Haikuwa hadi XNUMX ambapo Kreisler alikiri kwa uwongo, wakosoaji wa kushangaza.

Kreisler alitembelea mara kwa mara nchini Urusi, akicheza na V. Safonov, S. Rachmaninov, I. Hoffmann, S. Kusevitsky. Wakati wa Vita vya Kwanza vya Kidunia, aliandikishwa jeshi, karibu na Lvov alishambuliwa na Cossacks, alijeruhiwa kwenye paja na alitibiwa kwa muda mrefu. Anaondoka kwenda USA, anatoa matamasha, lakini, alipopigana na Urusi, anazuiliwa.

Kwa wakati huu, pamoja na mtunzi wa Hungarian V. Jacobi, aliandika operetta "Maua ya Apple Tree", iliyofanyika New York mwaka wa 1919. I. Stravinsky, Rachmaninov, E. Varese, Izai, J. Heifets na wengine walihudhuria. onyesho la kwanza.

Kreisler hufanya ziara nyingi ulimwenguni, rekodi nyingi zimerekodiwa. Mnamo 1933 anaunda operetta ya pili ya Zizi iliyofanyika Vienna. Repertoire yake katika kipindi hiki ilikuwa mdogo kwa classics, romance na miniatures yake mwenyewe. Kwa kweli hachezi muziki wa kisasa: “Hakuna mtunzi anayeweza kupata kinyago chenye ufanisi dhidi ya gesi zinazofisha za ustaarabu wa kisasa. Mtu asishangae anaposikiliza muziki wa vijana wa siku hizi. Huu ni muziki wa zama zetu na ni wa asili. Muziki hautachukua mwelekeo tofauti isipokuwa hali ya kisiasa na kijamii ulimwenguni ibadilike.”

Mnamo 1924-32. Kreisler anaishi Berlin, lakini mnamo 1933 alilazimika kuondoka kwa sababu ya ufashisti, kwanza kwenda Ufaransa na kisha Amerika. Hapa anaendelea kufanya na kufanya usindikaji wake. Ya kuvutia zaidi kati yao ni maandishi ya ubunifu ya matamasha ya violin na N. Paganini (Kwanza) na P. Tchaikovsky, anacheza na Rachmaninov, N. Rimsky-Korsakov, A. Dvorak, F. Schubert, nk Mnamo 1941, Kreisler alipigwa na gari na hakuweza kufanya maonyesho. Tamasha la mwisho alilotoa lilikuwa kwenye Ukumbi wa Carnegie mnamo 1947.

Peru Kreisler anamiliki nyimbo 55 na zaidi ya nakala 80 na urekebishaji wa matamasha na michezo mbalimbali, wakati mwingine huwakilisha uchakataji wa ubunifu wa asili. Nyimbo za Kreisler - tamasha lake la violin "Vivaldi", mitindo ya mabwana wa zamani, waltzes wa Viennese, vipande kama Recitative na Scherzo, "Tambourine ya Kichina", mipangilio ya "Folia" na A. Corelli, "Devil's Trill" na G. Tartini, tofauti ya "Mchawi" Paganini, kadenza kwa matamasha ya L. Beethoven na Brahms huimbwa sana jukwaani, na kufurahia mafanikio makubwa pamoja na watazamaji.

V. Grigoriev

Katika sanaa ya muziki ya theluthi ya kwanza ya karne ya XNUMX, mtu hawezi kupata mtu kama Kreisler. Muundaji wa mtindo mpya kabisa wa uchezaji wa asili, aliathiri kihalisi watu wa wakati wake wote. Wala Heifetz, wala Thibaut, wala Enescu, wala Oistrakh, ambaye "alijifunza" mengi kutoka kwa mpiga violini mkubwa wa Austria wakati wa kuunda talanta yake, hakumpita. Mchezo wa Kreisler ulishangaa, kuiga, kujifunza, kuchambua maelezo madogo zaidi; wanamuziki wakuu waliinama mbele yake. Alifurahia mamlaka isiyotiliwa shaka hadi mwisho wa maisha yake.

Mnamo 1937, Kreisler alipokuwa na umri wa miaka 62, Oistrakh alimsikia huko Brussels. “Kwangu mimi,” aliandika, “uchezaji wa Kreisler ulinivutia sana. Katika dakika ya kwanza kabisa, kwa sauti za kwanza za upinde wake wa kipekee, nilihisi nguvu zote na haiba ya mwanamuziki huyu mzuri. Kutathmini ulimwengu wa muziki wa miaka ya 30, Rachmaninov aliandika: "Kreisler anachukuliwa kuwa mpiga violini bora zaidi. Nyuma yake ni Yasha Kheyfets, au karibu naye. Na Kreisler, Rachmaninoff alikuwa na mkusanyiko wa kudumu kwa miaka mingi.

Sanaa ya Kreisler kama mtunzi na mwigizaji iliundwa kutoka kwa mchanganyiko wa tamaduni za muziki za Viennese na Ufaransa, muunganisho ambao ulitoa kitu cha asili cha kupendeza. Kreisler aliunganishwa na utamaduni wa muziki wa Viennese na mambo mengi yaliyomo katika kazi yake. Vienna ilimletea kupendezwa na Classics za karne ya XNUMX-XNUMX, ambayo ilisababisha kuonekana kwa picha zake ndogo za "zamani". Lakini moja kwa moja zaidi ni uhusiano huu na Vienna ya kila siku, muziki wake mwepesi, uliotumika na mila za Johann Strauss. Bila shaka, waltzes wa Kreisler hutofautiana na wa Strauss, ambapo, kama vile Y. Kremlev anavyosema, “fadhili huunganishwa na ujana, na kila kitu hujazwa na nuru ya pekee ya pekee na mtazamo duni wa maisha.” Waltz ya Kreisler inapoteza ujana wake, inakuwa ya kidunia na ya karibu zaidi, "kucheza kwa hisia". Lakini roho ya Vienna ya zamani "Strauss" inaishi ndani yake.

Kreisler alikopa mbinu nyingi za violin kutoka kwa sanaa ya Ufaransa, vibrato haswa. Alitoa mitetemo hiyo viungo vya kupendeza ambavyo sio tabia ya Wafaransa. Vibrato, haitumiwi tu katika cantilena, lakini pia katika vifungu, imekuwa moja ya sifa za mtindo wake wa kufanya. Kulingana na K. Flesh, kwa kuongeza udhihirisho wa mtetemo, Kreisler alimfuata Yzai, ambaye kwanza alianzisha mtetemo mpana, mkali kwa mkono wa kushoto katika maisha ya kila siku kwa wapiga violin. Mwanamuziki Mfaransa Marc Pencherl aamini kwamba kielelezo cha Kreisler si Isai, bali mwalimu wake katika Massard ya Paris Conservatory: “Mwanafunzi wa zamani wa Massard, alirithi kutoka kwa mwalimu wake mtetemo wa kueleza, tofauti sana na ule wa shule ya Ujerumani.” Wapiga violin wa shule ya Ujerumani walikuwa na tabia ya tahadhari kwa vibration, ambayo walitumia kidogo sana. Na ukweli kwamba Kreisler alianza kupaka rangi nayo sio tu cantilena, lakini pia muundo wa kusonga, ulipingana na kanuni za urembo za sanaa ya kitaaluma ya karne ya XNUMX.

Hata hivyo, si sahihi kabisa kumchukulia Kreisler katika matumizi ya mtetemo kama mfuasi wa Izaya au Massar, kama Flesch na Lehnsherl wanavyofanya. Kreisler alitoa mtetemo kazi tofauti ya ajabu na ya kueleza, isiyojulikana kwa watangulizi wake, ikiwa ni pamoja na Ysaye na Massard. Kwa ajili yake, iliacha kuwa "rangi" na ikageuka kuwa ubora wa kudumu wa cantilena ya violin, njia zake za kujieleza zenye nguvu. Kwa kuongeza, ilikuwa maalum sana, katika aina kuwa moja ya vipengele vya sifa za mtindo wake binafsi. Baada ya kueneza mtetemo kwa muundo wa gari, aliupa mchezo huo sauti ya ajabu ya aina ya kivuli cha "spicy", ambacho kilipatikana kwa njia maalum ya uchimbaji wa sauti. Nje ya hili, vibration ya Kreisler haiwezi kuzingatiwa.

Kreisler alitofautiana na wapiga violin wote katika mbinu za kiharusi na utayarishaji wa sauti. Alicheza na upinde mbali zaidi na daraja, karibu na fretboard, na viboko vifupi lakini mnene; alitumia portamento kwa wingi, kueneza cantilena na "lafudhi-kupumua" au kutenganisha sauti moja kutoka kwa nyingine na caesuras laini kwa kutumia portamentation. Accents katika mkono wa kulia mara nyingi hufuatana na accents upande wa kushoto, kwa njia ya "kusukuma" vibratory. Kama matokeo, cantilena ya tart, "ya kidunia" ya timbre laini ya "matte" iliundwa.

“Akiwa na upinde, Kreisler alijitenga kimakusudi na watu wa wakati wake,” aandika K. Flesh. - Kabla yake, kulikuwa na kanuni isiyoweza kutetereka: daima jitahidi kutumia urefu wote wa upinde. Kanuni hii si sahihi, ikiwa tu kwa sababu utekelezaji wa kiufundi wa "neema" na "neema" inahitaji upeo wa juu wa urefu wa upinde. Vyovyote vile, mfano wa Kreisler unaonyesha kuwa uzuri na ukali hauhusishi kutumia upinde mzima. Alitumia mwisho wa juu wa upinde tu katika kesi za kipekee. Kreisler alielezea kipengele hiki cha asili cha mbinu ya upinde kwa ukweli kwamba alikuwa na "mikono mifupi sana"; wakati huo huo, matumizi ya sehemu ya chini ya upinde yalimtia wasiwasi kuhusiana na uwezekano katika kesi hii kuharibu "es" ya violin. "Uchumi" huu ulisawazishwa na tabia yake ya shinikizo kali la upinde na lafudhi, ambayo nayo ilidhibitiwa na mtetemo mkali sana.

Pencherl, ambaye amekuwa akimtazama Kreisler kwa miaka mingi, anatanguliza masahihisho fulani katika maneno ya Flesch; anaandika kwamba Kreisler alicheza kwa viboko vidogo, na mabadiliko ya mara kwa mara ya upinde na nywele zake zimekazwa sana hivi kwamba miwa ilipata uvimbe, lakini baadaye, katika kipindi cha baada ya vita (maana ya Vita vya Kwanza vya Dunia. - LR) alirudi kwa kitaaluma zaidi. mbinu za kuinama.

Mipigo midogo minene pamoja na portamento na mtetemo wa kuelezea zilikuwa mbinu hatari. Walakini, matumizi yao na Kreisler hayakuvuka mipaka ya ladha nzuri. Aliokolewa na uzito usiobadilika wa muziki uliogunduliwa na Flesch, ambayo ilikuwa ya asili na matokeo ya elimu: "Haijalishi kiwango cha hisia za portamento yake, iliyozuiliwa kila wakati, isiyo na ladha, iliyohesabiwa kwa mafanikio ya bei nafuu," anaandika Flesh. Pencherl anatoa hitimisho sawa, akiamini kwamba mbinu za Kreisler hazikukiuka kabisa uimara na heshima ya mtindo wake.

Zana za kunyoosha vidole za Kreisler zilikuwa za kipekee kwa mipito mingi ya kuteleza na "ya kihisia", ilisisitiza glissandos, ambayo mara nyingi iliunganisha sauti zilizo karibu ili kuongeza usikivu wao.

Kwa ujumla, uchezaji wa Kreisler ulikuwa laini isivyo kawaida, na miondoko "ya kina", rubato ya bure ya "kimapenzi", iliyounganishwa kwa usawa na mdundo wazi: "Smellor na rhythm ni misingi miwili ambayo sanaa yake ya uigizaji ilitegemea." "Hakuwahi kujinyima mdundo kwa ajili ya mafanikio ya kutilia shaka, na hakuwahi kufuata rekodi za kasi." Maneno ya Flesch hayatofautiani na maoni ya Pencherl: "Katika cantabile, ujana wake alipata haiba ya kushangaza - kumeta, moto, kama ya kihemko, haikuwa ya chini kabisa kwa sababu ya ugumu wa mara kwa mara wa rhythm ambayo ilichangamsha mchezo mzima. ”

Hivi ndivyo picha ya Kreisler mpiga violini inavyojitokeza. Inabakia kuongeza kugusa chache kwake.

Katika matawi yote makuu ya shughuli zake - utendaji na ubunifu - Kreisler alijulikana sana kama bwana wa miniature. Picha ndogo inahitaji maelezo, kwa hivyo mchezo wa Kreisler ulitimiza kusudi hili, ukiangazia vivuli kidogo vya mhemko, nuances ndogo zaidi ya mhemko. Mtindo wake wa uigizaji ulikuwa wa ajabu kwa uboreshaji wake wa ajabu na hata, kwa kiasi fulani, salonism, ingawa ilikuwa ya heshima sana. Kwa melodiousness yote, cantileverness ya kucheza Kreisler, kwa sababu ya kina viboko short, kulikuwa na mengi ya tamko ndani yake. Kwa kiasi kikubwa, "kuzungumza", "hotuba" ya sauti, ambayo inatofautisha utendaji wa kisasa wa upinde, inachukua asili yake kutoka kwa Kreisler. Hali hii ya kutangaza ilianzisha vipengele vya uboreshaji katika mchezo wake, na upole, uaminifu wa kiimbo uliipa tabia ya kutengeneza muziki bila malipo, inayotofautishwa na upesi.

Kwa kuzingatia upekee wa mtindo wake, Kreisler aliunda programu za matamasha yake ipasavyo. Alitumia sehemu ya kwanza kwa kazi kubwa, na ya pili kwa picha ndogo. Kufuatia Kreisler, wanakiukaji wengine wa karne ya XNUMX walianza kujaza programu zao na vipande vidogo na maandishi, ambayo hayakuwa yamefanywa hapo awali (miniature zilichezwa tu kama encore). Kulingana na Pencherl, "katika kazi kubwa alikuwa mkalimani anayeheshimika zaidi, njozi ndaniеnza ilijidhihirisha katika uhuru wa kucheza vipande vidogo mwishoni mwa tamasha.

Haiwezekani kukubaliana na maoni haya. Kreisler pia alianzisha watu wengi, wa kipekee kwake, katika tafsiri ya classics. Kwa fomu kubwa, uboreshaji wake wa tabia, uzuri fulani, unaotokana na ustadi wa ladha yake, ulijidhihirisha. K. Flesh anaandika kwamba Kreisler hakufanya mazoezi kidogo na aliona kuwa ni jambo la kupita kiasi “kucheza nje.” Hakuamini katika haja ya mazoezi ya mara kwa mara, na kwa hiyo mbinu yake ya kidole haikuwa kamilifu. Na bado, kwenye jukwaa, alionyesha "utulivu wa kupendeza."

Pencherl alizungumza juu ya hii kwa njia tofauti kidogo. Kulingana na yeye, teknolojia ya Kreisler ilikuwa nyuma kila wakati, hakuwahi kuwa mtumwa wake, akiamini kwamba ikiwa msingi mzuri wa kiufundi ulipatikana katika utoto, basi baadaye mtu haipaswi kuwa na wasiwasi. Wakati fulani alimwambia mwandishi wa habari hivi: “Ikiwa mtu hodari alifanya kazi ifaavyo alipokuwa mchanga, basi vidole vyake vitabaki vyenye kunyumbulika milele, hata ikiwa katika utu uzima hawezi kudumisha ufundi wake kila siku.” Ukomavu wa talanta ya Kreisler, utajiri wa utu wake, uliwezeshwa na kusoma muziki wa ensemble, elimu ya jumla (fasihi na falsafa) kwa kiwango kikubwa zaidi kuliko masaa mengi yaliyotumiwa kwenye mizani au mazoezi. Lakini njaa yake ya muziki haikutosheka. Akicheza kwenye ensembles na marafiki, angeweza kuuliza kurudia Schubert Quintet na cello mbili, ambazo aliabudu, mara tatu mfululizo. Alisema kuwa shauku ya muziki ni sawa na shauku ya kucheza, kwamba ni sawa - "kucheza violin au kucheza roulette, kutunga au kuvuta kasumba ...". "Unapokuwa na wema katika damu yako, basi furaha ya kupanda kwenye jukwaa inakupa thawabu kwa huzuni zako zote ..."

Pencherl alirekodi uchezaji wa nje wa mchezaji wa fidla, tabia yake jukwaani. Katika makala ambayo tayari imetajwa hapo awali, anaandika hivi: “Kumbukumbu zangu huanzia mbali. Nilikuwa mvulana mdogo sana nilipobahatika kuwa na mazungumzo marefu na Jacques Thiebaud, ambaye bado alikuwa mwanzoni mwa kazi yake nzuri. Nilihisi kwa ajili yake aina hiyo ya pongezi ya ibada ya sanamu ambayo watoto wanatiishwa sana (kwa mbali haionekani kuwa isiyo na akili tena kwangu). Nilipomhoji kwa pupa juu ya mambo yote na watu wote katika taaluma yake, jibu lake moja lilinigusa, kwa kuwa lilitoka kwa kile nilichoona kuwa mungu kati ya wapiga violin. "Kuna aina moja ya ajabu," aliniambia, "ambaye ataenda mbali zaidi kuliko mimi. Kumbuka jina la Kreisler. Huyu atakuwa bwana wetu kwa wote.”

Kwa kawaida, Pencherl alijaribu kufika kwenye tamasha la kwanza kabisa la Kreisler. "Kreisler alionekana kwangu kama mtu wa kufoka. Kila mara aliibua hisia ya ajabu ya nguvu na kiwiliwili kipana, shingo ya riadha ya mtupa uzito, uso wenye sifa za kushangaza, zilizopambwa kwa nywele nene zilizokatwa kwenye kata ya wafanyakazi. Kwa uchunguzi wa karibu, joto la macho lilibadilisha kile ambacho kwa mtazamo wa kwanza kinaweza kuonekana kuwa kikali.

Wakati orchestra ikicheza utangulizi, alisimama kana kwamba analinda - mikono yake kando yake, violin karibu na ardhi, imefungwa kwa curl na kidole cha index cha mkono wake wa kushoto. Wakati wa utambulisho, aliinua, kana kwamba kwa kutaniana, sekunde ya mwisho kabisa, na kuiweka begani mwake kwa ishara ya haraka sana hivi kwamba chombo kilionekana kushikwa na kidevu na mfupa wa shingo.

Wasifu wa Kreisler umefafanuliwa kwa kina katika kitabu cha Lochner. Alizaliwa huko Vienna mnamo Februari 2, 1875 katika familia ya daktari. Baba yake alikuwa mpenzi wa muziki na upinzani tu wa babu yake ulimzuia kuchagua taaluma ya muziki. Familia mara nyingi ilicheza muziki, na quartets zilicheza mara kwa mara siku za Jumamosi. Fritz mdogo aliwasikiliza bila kuacha, akivutiwa na sauti. Muziki ulikuwa katika damu yake hivi kwamba alivuta kamba za viatu kwenye masanduku ya sigara na kuwaiga wachezaji. “Siku moja,” asema Kreisler, “nilipokuwa na umri wa miaka mitatu na nusu, nilikuwa karibu na baba yangu wakati wa kuigiza sehemu ya nne ya kiharusi ya Mozart, ambayo huanza na noti. re - b-gorofa - chumvi (yaani G kuu Na. 156 kulingana na Katalogi ya Koechel. - LR). "Unajuaje kucheza noti hizo tatu?" Nilimuuliza. Kwa subira alichukua karatasi, akachora mistari mitano na kunieleza maana ya kila noti, kuwekwa juu au kati ya hii au mstari huo.

Katika umri wa miaka 4, alinunuliwa violin halisi, na Fritz alichukua kwa uhuru wimbo wa kitaifa wa Austria juu yake. Alianza kuzingatiwa katika familia kama muujiza mdogo, na baba yake alianza kumpa masomo ya muziki.

Jinsi alivyokua haraka kunaweza kuhukumiwa na ukweli kwamba mtoto mwenye umri wa miaka 7 (mnamo 1882) alikubaliwa kwa Conservatory ya Vienna katika darasa la Joseph Helmesberger. Kreisler aliandika hivi katika Musical Courier mnamo Aprili 1908: “Katika pindi hii, marafiki walinipa violin ya nusu saizi, laini na ya kupendeza, ya chapa ya zamani sana. Sikuridhika kabisa nayo, kwa sababu nilidhani kwamba wakati nikisoma kwenye kihafidhina ningeweza kuwa na violin ya robo tatu ... "

Helmesberger alikuwa mwalimu mzuri na alimpa mnyama wake msingi thabiti wa kiufundi. Katika mwaka wa kwanza wa kukaa kwake kwenye kihafidhina, Fritz alifanya hatua yake ya kwanza, akiigiza kwenye tamasha na mwimbaji maarufu Carlotta Patti. Alisoma mwanzo wa nadharia na Anton Bruckner na, pamoja na violin, alitumia wakati mwingi kucheza piano. Sasa, watu wachache wanajua kuwa Kreisler alikuwa mpiga piano bora, akicheza kwa uhuru hata safu ngumu kutoka kwa karatasi. Wanasema kwamba wakati Auer alipomleta Heifetz Berlin mnamo 1914, wote wawili waliishia katika nyumba moja ya kibinafsi. Wageni waliokusanyika, kati yao alikuwa Kreisler, walimwomba mvulana huyo kucheza kitu. "Lakini vipi kuhusu kuandamana?" Heifetz aliuliza. Kisha Kreisler akaenda kwenye piano na, kama kumbukumbu, akiongozana na Tamasha la Mendelssohn na kipande chake mwenyewe, The Beautiful Rosemary.

Kreisler mwenye umri wa miaka 10 alifanikiwa kufuzu kutoka kwa Conservatory ya Vienna na medali ya dhahabu; marafiki walimnunulia violin ya robo tatu na Amati. Mvulana, ambaye tayari alikuwa ameota violin nzima, hakuridhika tena. Katika baraza la familia wakati huo huo, iliamuliwa kwamba ili kukamilisha elimu yake ya muziki, Fritz alihitaji kwenda Paris.

Katika miaka ya 80 na 90, Shule ya Violin ya Paris ilikuwa katika kilele chake. Marsik alifundisha kwenye kihafidhina, ambaye alimlea Thibault na Enescu, Massar, ambaye darasa lake Venyavsky, Rys, Ondrichek walitoka. Kreisler alikuwa katika darasa la Joseph Lambert Massard, "Nadhani Massard alinipenda kwa sababu nilicheza kwa mtindo wa Wieniawski," alikubali baadaye. Wakati huo huo, Kreisler alisoma utunzi na Leo Delibes. Ufafanuzi wa mtindo wa bwana huyu ulijifanya kujisikia baadaye katika kazi za violinist.

Kuhitimu kutoka kwa Conservatoire ya Paris mnamo 1887 ilikuwa ushindi. Mvulana mwenye umri wa miaka 12 alishinda tuzo ya kwanza, akishindana na wapiga violin 40, ambao kila mmoja alikuwa na umri wa miaka 10 zaidi yake.

Kufika kutoka Paris hadi Vienna, mpiga kinanda huyo mchanga bila kutarajia alipokea ofa kutoka kwa meneja wa Amerika Edmond Stenton kusafiri kwenda Merika na mpiga kinanda Moritz Rosenthal. Ziara ya Amerika ilifanyika wakati wa msimu wa 1888/89. Mnamo Januari 9, 1888, Kreisler alifanya kwanza huko Boston. Ilikuwa tamasha la kwanza ambalo lilizindua kazi yake kama mpiga violini wa tamasha.

Kurudi Ulaya, Kreisler aliacha violin kwa muda ili kukamilisha elimu yake ya jumla. Alipokuwa mtoto, baba yake alimfundisha masomo ya elimu ya jumla nyumbani, akifundisha Kilatini, Kigiriki, sayansi ya asili na hisabati. Sasa (mnamo 1889) anaingia Shule ya Matibabu katika Chuo Kikuu cha Vienna. Akiwa amejitumbukiza kwenye somo la dawa, alisoma kwa bidii na maprofesa wakubwa zaidi. Kuna ushahidi kwamba kwa kuongeza alisoma kuchora (huko Paris), alisoma historia ya sanaa (huko Roma).

Walakini, kipindi hiki cha wasifu wake sio wazi kabisa. Nakala za I. Yampolsky kuhusu Kreisler zinaonyesha kuwa tayari mnamo 1893 Kreisler alikuja Moscow, ambapo alitoa matamasha 2 katika Jumuiya ya Muziki ya Urusi. Hakuna kazi yoyote ya kigeni kwenye mpiga fidla, ikiwa ni pamoja na monograph ya Lochner, iliyo na data hizi.

Mnamo 1895-1896, Kreisler alitumikia jeshi lake katika jeshi la Archduke Eugene wa Habsburg. Archduke alimkumbuka mpiga violini mchanga kutoka kwa maonyesho yake na alimtumia jioni za muziki kama mwimbaji pekee, na vile vile kwenye orchestra wakati wa maonyesho ya opera ya amateur. Baadaye (mnamo 1900) Kreisler alipandishwa cheo hadi cheo cha luteni.

Akiwa ameachiliwa kutoka kwa jeshi, Kreisler alirudi kwenye shughuli za muziki. Mnamo 1896 alisafiri kwenda Uturuki, kisha miaka 2 (1896-1898) aliishi Vienna. Mara nyingi unaweza kukutana naye kwenye cafe "Megalomania" - aina ya kilabu cha muziki katika mji mkuu wa Austria, ambapo Hugo Wolf, Eduard Hanslick, Johann Brahms, Hugo Hofmannsthal walikusanyika. Mawasiliano na watu hawa yalimpa Kreisler akili ya kudadisi isivyo kawaida. Zaidi ya mara moja baadaye alikumbuka mikutano yake pamoja nao.

Njia ya utukufu haikuwa rahisi. Namna ya kipekee ya utendakazi wa Kreisler, ambaye anacheza "tofauti" na wavunja sheria wengine, huwashangaza na kuwatisha umma wa wahafidhina wa Viennese. Kwa kukata tamaa, hata anajaribu kuingia kwenye orchestra ya Royal Vienna Opera, lakini hakubaliwi huko pia, inadaiwa "kutokana na ukosefu wa hisia ya rhythm." Umaarufu unakuja tu baada ya matamasha ya 1899. Kufika Berlin, Kreisler alifanya bila kutarajia na mafanikio ya ushindi. Joachim mkuu mwenyewe anafurahishwa na talanta yake mpya na isiyo ya kawaida. Kreisler alizungumziwa kama mpiga violini wa kuvutia zaidi wa enzi hiyo. Mnamo 1900, alialikwa Amerika, na safari ya kwenda Uingereza mnamo Mei 1902 iliunganisha umaarufu wake huko Uropa.

Ilikuwa wakati wa kufurahisha na usio na wasiwasi wa ujana wake wa kisanii. Kwa asili, Kreisler alikuwa mtu mchangamfu, mwenye urafiki, aliyezoea utani na ucheshi. Mnamo 1900-1901 alitembelea Amerika na mwimbaji wa seli John Gerardi na mpiga kinanda Bernhard Pollack. Marafiki walimdhihaki mpiga kinanda kila wakati, kwani alikuwa na wasiwasi kila wakati kwa sababu ya jinsi walivyojitokeza kwenye chumba cha kisanii sekunde ya mwisho, kabla ya kupanda jukwaani. Siku moja huko Chicago, Pollak aligundua kuwa wote wawili hawakuwa kwenye chumba cha sanaa. Ukumbi uliunganishwa na hoteli walimoishi wote watatu, na Pollak akakimbilia kwenye nyumba ya Kreisler. Aliingia ndani bila kubisha hodi na kumkuta mpiga fidla na mpiga cello akiwa amelala kwenye kitanda kikubwa cha watu wawili, huku blanketi zikiwa zimevutwa hadi kwenye kidevu. Walikoroma fortissimo katika duwa ya kutisha. “Haya, nyote mna wazimu! Pollack alipiga kelele. "Watazamaji wamekusanyika na wanangojea tamasha kuanza!"

- Acha nilale! aliunguruma Kreisler kwa lugha ya joka ya Wagnerian.

Hapa kuna amani yangu ya akili! alifoka Gerardi.

Kwa maneno hayo, wote wawili waligeukia upande wao wa pili na kuanza kukoroma zaidi ya hapo awali. Akiwa na hasira, Pollack alivua mablanketi yao na kugundua kuwa walikuwa wamevalia koti la mkia. Tamasha hilo lilianza kuchelewa kwa dakika 10 tu na watazamaji hawakugundua chochote.

Mnamo 1902, tukio kubwa lilitokea katika maisha ya Fritz Kreisler - aliolewa na Harriet Lyse (baada ya mumewe wa kwanza, Bi Fred Wortz). Alikuwa mwanamke wa ajabu, smart, haiba, nyeti. Akawa rafiki yake aliyejitolea zaidi, akishiriki maoni yake na kujivunia yeye. Mpaka uzee walikuwa na furaha.

Kuanzia miaka ya mapema ya 900 hadi 1941, Kreisler alifanya ziara nyingi huko Amerika na alisafiri mara kwa mara kote Ulaya. Anahusishwa kwa karibu zaidi na Marekani na, Ulaya, na Uingereza. Mnamo 1904, Jumuiya ya Muziki ya London ilimtunuku medali ya dhahabu kwa utendaji wake wa Tamasha la Beethoven. Lakini kiroho, Kreisler yuko karibu zaidi na Ufaransa na ndani yake kuna marafiki zake wa Ufaransa Ysaye, Thibault, Casals, Cortot, Casadesus na wengine. Kiambatisho cha Kreisler kwa utamaduni wa Kifaransa ni kikaboni. Mara nyingi hutembelea mali ya Ubelgiji ya Ysaye, hucheza muziki nyumbani na Thibaut na Casals. Kreisler alikiri kwamba Izai alikuwa na ushawishi mkubwa wa kisanii kwake na kwamba alikopa mbinu kadhaa za violin kutoka kwake. Ukweli kwamba Kreisler aligeuka kuwa "mrithi" wa Izaya katika suala la vibration tayari imetajwa. Lakini jambo kuu ni kwamba Kreisler anavutiwa na mazingira ya kisanii ambayo yanaenea katika mzunguko wa Ysaye, Thibaut, Casals, mtazamo wao wa kimapenzi kwa muziki, pamoja na uchunguzi wa kina juu yake. Katika mawasiliano nao, maadili ya urembo ya Kreisler huundwa, sifa bora na nzuri za tabia yake zinaimarishwa.

Kabla ya Vita vya Kwanza vya Kidunia, Kreisler hakujulikana sana nchini Urusi. Alitoa matamasha hapa mara mbili, mwaka wa 1910 na 1911. Mnamo Desemba 1910, alitoa matamasha 2 huko St. Ilibainika kuwa utendaji wake unavutia sana kwa nguvu ya hali ya joto na ujanja wa kipekee wa tungo. Alicheza kazi zake mwenyewe, ambazo wakati huo zilikuwa zikiendelea kama marekebisho ya michezo ya zamani.

Mwaka mmoja baadaye, Kreisler alionekana tena nchini Urusi. Wakati wa ziara hii, matamasha yake (Desemba 2 na 9, 1911) tayari yalisababisha sauti kubwa zaidi. "Kati ya wapiga violin wetu wa kisasa," mkosoaji wa Urusi aliandika, "jina la Fritz Kreisler lazima liwekwe katika moja ya nafasi za kwanza. Katika uigizaji wake, Kreisler ni msanii zaidi kuliko mtu hodari, na wakati wa urembo kila wakati huficha ndani yake hamu ya asili ambayo wapiga violin wote wanapaswa kuonyesha ufundi wao. Lakini hii, kulingana na mkosoaji, inamzuia kuthaminiwa na "umma kwa ujumla", ambao wanatafuta "uzuri safi" katika mwigizaji yeyote, ambayo ni rahisi sana kutambua.

Mnamo 1905, Kreisler alianza kuchapisha kazi zake, akiingia kwenye uwongo unaojulikana sana. Miongoni mwa machapisho hayo yalikuwa "Ngoma Tatu za Kale za Viennese", zinazodaiwa kuwa za Joseph Lanner, na safu ya "nukuu" za tamthilia za watu wa zamani - Louis Couperin, Porpora, Punyani, Padre Martini, n.k. Hapo awali, aliimba "nukuu" hizi huko. matamasha yake mwenyewe, kisha yakachapishwa na yakatawanyika haraka ulimwenguni kote. Hakukuwa na mpiga violin ambaye hangewajumuisha kwenye repertoire ya tamasha lake. Zinasikika vizuri sana, zilizopambwa kwa hila, zilizingatiwa sana na wanamuziki na umma. Kama utunzi wa asili wa "mwenyewe", Kreisler alitoa wakati huo huo michezo ya saluni ya Viennese, na ukosoaji ukampata zaidi ya mara moja kwa "ladha mbaya" aliyoonyesha katika michezo kama "Maumivu ya Upendo" au "Viennese Caprice".

Udanganyifu na vipande vya "classical" uliendelea hadi 1935, wakati Kreisler alikiri kwa mkosoaji wa muziki wa New Times Olin Dowen kwamba mfululizo mzima wa Maandishi ya Classical, isipokuwa baa 8 za kwanza katika Ditto Louis Couperin ya Louis XIII, iliandikwa naye. Kulingana na Kreisler, wazo la uwongo kama huo lilikuja akilini mwake miaka 30 iliyopita kuhusiana na hamu ya kujaza repertoire ya tamasha lake. "Niliona itakuwa aibu na kutokuwa na busara kuendelea kurudia jina langu katika programu." Katika tukio lingine, alielezea sababu ya udanganyifu huo na ukali ambao mara nyingi waimbaji wa wasanii hutendewa. Na kama ushahidi, alitoa mfano wa kazi yake mwenyewe, akionyesha jinsi tofauti ya michezo ya "classical" na nyimbo zilizosainiwa na jina lake zilitathminiwa - "Viennese Caprice", "Tambourine ya Kichina", nk.

Kufichuliwa kwa udanganyifu huo kulisababisha dhoruba. Ernst Neumann aliandika makala yenye kuhuzunisha sana. Mzozo ulizuka, uliofafanuliwa kwa kina katika kitabu cha Lochner, lakini ... hadi leo, "vipande vya classical" vya Kreisler vinasalia kwenye safu ya wapiga violin. Isitoshe, Kreisler, bila shaka, alikuwa sahihi wakati, akimpinga Neumann, alipoandika hivi: “Majina ambayo nilichagua kwa uangalifu hayakujulikana kabisa na walio wengi. Nani aliwahi kusikia kazi moja ya Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini au Stamitz kabla sijaanza kutunga chini ya jina lao? Waliishi tu katika orodha za aya za kazi za maandishi; kazi zao, ikiwa zipo, polepole zinageuka kuwa vumbi katika nyumba za watawa na maktaba kuu kuu.” Kreisler alitangaza majina yao kwa njia ya kipekee na bila shaka alichangia kuibuka kwa shauku ya muziki wa violin wa karne ya XNUMX-XNUMX.

Vita vya Kwanza vya Ulimwengu vilipoanza, akina Kreislers walikuwa likizoni Uswizi. Baada ya kughairi mikataba yote, pamoja na ziara ya Urusi na Kusevitsky, Kreisler aliharakisha kwenda Vienna, ambapo aliandikishwa kama luteni katika jeshi. Habari kwamba mwanamuziki huyo maarufu alitumwa kwenye uwanja wa vita ilisababisha athari kubwa huko Austria na nchi zingine, lakini bila matokeo yanayoonekana. Kreisler aliachwa katika jeshi. Kikosi alichotumikia hivi karibuni kilihamishiwa mbele ya Urusi karibu na Lvov. Mnamo Septemba 1914, habari za uwongo zilienea kwamba Kreisler ameuawa. Kwa kweli, alijeruhiwa na hii ndiyo sababu ya kuondolewa kwake. Mara moja, pamoja na Harriet, aliondoka kwenda Marekani. Wakati uliobaki, vita vilipoendelea, waliishi huko.

Miaka ya baada ya vita iliwekwa alama na shughuli za tamasha. Amerika, Uingereza, Ujerumani, tena Amerika, Czechoslovakia, Italia - haiwezekani kuhesabu njia za msanii mkubwa. Mnamo 1923, Kreisler alifunga safari ya Mashariki, akitembelea Japani, Korea, na Uchina. Huko Japan, alipendezwa sana na kazi za uchoraji na muziki. Alikusudia hata kutumia viimbo vya sanaa ya Kijapani katika kazi yake mwenyewe. Mnamo 1925 alisafiri hadi Australia na New Zealand, kutoka huko hadi Honolulu. Hadi katikati ya miaka ya 30, labda alikuwa mpiga violini maarufu zaidi ulimwenguni.

Kreisler alikuwa mpinga-fashisti mwenye bidii. Alilaani vikali mateso yaliyoteswa Ujerumani na Bruno Walter, Klemperer, Busch, na alikataa kabisa kwenda katika nchi hii "mpaka haki ya wasanii wote, bila kujali asili yao, dini na utaifa, kufanya sanaa yao isipobadilika nchini Ujerumani. .” Kwa hiyo aliandika katika barua kwa Wilhelm Furtwängler.

Kwa wasiwasi, anafuata kuenea kwa ufashisti nchini Ujerumani, na wakati Austria inapowekwa kwa nguvu kwa Reich ya fashisti, hupita (mnamo 1939) kuwa uraia wa Ufaransa. Wakati wa Vita vya Pili vya Ulimwengu, Kreisler aliishi Marekani. Huruma zake zote zilikuwa upande wa majeshi ya kupambana na ufashisti. Katika kipindi hiki, bado alitoa matamasha, ingawa miaka ilikuwa tayari imeanza kujisikia.

Aprili 27, 1941, alipokuwa akivuka barabara huko New York, aligongwa na lori. Kwa siku nyingi msanii huyo mkubwa alikuwa kati ya maisha na kifo, kwa udanganyifu hakuwatambua wale walio karibu naye. Walakini, kwa bahati nzuri, mwili wake ulipambana na ugonjwa huo, na mnamo 1942 Kreisler aliweza kurudi kwenye shughuli za tamasha. Maonyesho yake ya mwisho yalifanyika mwaka wa 1949. Hata hivyo, kwa muda mrefu baada ya kuondoka kwenye hatua, Kreisler alikuwa katikati ya tahadhari ya wanamuziki wa dunia. Waliwasiliana naye, wakishauriana kana kwamba kwa “dhamiri ya usanii” safi, isiyoharibika.

Kreisler aliingia katika historia ya muziki sio tu kama mwigizaji, bali pia kama mtunzi wa asili. Sehemu kuu ya urithi wake wa ubunifu ni mfululizo wa miniatures (kuhusu michezo 45). Wanaweza kugawanywa katika vikundi viwili: moja ina miniatures katika mtindo wa Viennese, nyingine - ina kuiga classics ya karne ya 2-2. Kreisler alijaribu mkono wake kwa fomu kubwa. Miongoni mwa kazi zake kuu ni quartets za 1917 na operetta za 1932 "Apple Blossom" na "Zizi"; ya kwanza iliundwa mwaka wa 11, ya pili mwaka wa 1918. PREMIERE ya "Apple Blossom" ilifanyika mnamo Novemba 1932, XNUMX huko New York, "Zizi" - huko Vienna mnamo Desemba XNUMX. Operetta za Kreisler zilikuwa na mafanikio makubwa.

Kreisler anamiliki manukuu mengi (zaidi ya 60!). Baadhi yao ni iliyoundwa kwa ajili ya watazamaji ambao hawajajiandaa na maonyesho ya watoto, wakati wengine ni mipango ya tamasha nzuri. Umaridadi, rangi, violin iliwapa umaarufu wa kipekee. Wakati huo huo, tunaweza kuzungumza juu ya kuundwa kwa maandishi ya aina mpya, bila malipo kwa mtindo wa usindikaji, uhalisi na sauti ya kawaida ya "Kreisler". Nakala zake ni pamoja na kazi mbali mbali za Schumann, Dvorak, Granados, Rimsky-Korsakov, Cyril Scott na wengine.

Aina nyingine ya shughuli za ubunifu ni uhariri wa bure. Hizi ni tofauti za Paganini (“Mchawi”, “J Palpiti”), “Foglia” ya Corelli, Tofauti za Tartini kwenye mada ya Corelli katika uchakataji na uhariri wa Kreisler, n.k. Urithi wake ni pamoja na karata za tamasha za Beethoven, Brahms, Paganini, shetani wa sonata wa Tartini."

Kreisler alikuwa mtu mwenye elimu - alijua Kilatini na Kigiriki kikamilifu, alisoma Iliad na Homer na Virgil katika asili. Ni kiasi gani alichopanda juu ya kiwango cha jumla cha wapiga violin, kuiweka kwa upole, sio juu sana wakati huo, inaweza kuhukumiwa na mazungumzo yake na Misha Elman. Alipoona Iliad kwenye meza yake, Elman alimuuliza Kreisler:

- Je, hiyo ni kwa Kiebrania?

Hapana, kwa Kigiriki.

- Hii ni nzuri?

- Juu!

- Je, inapatikana kwa Kiingereza?

- Kwa kweli.

Maoni, kama wanasema, ni ya juu sana.

Kreisler alibaki na hali ya ucheshi katika maisha yake yote. Wakati mmoja, - anasema Elman, - nilimuuliza: ni nani kati ya wapiga fidla aliowasikia aliyemvutia sana? Kreisler alijibu bila kusita: Venyavsky! Huku akitokwa na machozi, mara moja alianza kuelezea mchezo wake kwa uwazi, na kwa namna ambayo Elman naye alitokwa na machozi. Kurudi nyumbani, Elman alichunguza kamusi ya Grove na ... alihakikisha kwamba Venyavsky alikufa wakati Kreisler alikuwa na umri wa miaka 5 tu.

Wakati mwingine, akimgeukia Elman, Kreisler alianza kumhakikishia kwa umakini kabisa, bila kivuli cha tabasamu, kwamba wakati Paganini akicheza sauti mbili za sauti, baadhi yao walicheza violin, huku wengine wakipiga filimbi. Kwa ushawishi, alionyesha jinsi Paganini alivyofanya.

Kreisler alikuwa mkarimu sana na mkarimu. Alitoa sehemu kubwa ya utajiri wake kwa sababu za hisani. Baada ya tamasha kwenye Metropolitan Opera mnamo Machi 27, 1927, alitoa mapato yote, ambayo yalifikia kiasi kikubwa cha $ 26, kwa Ligi ya Saratani ya Amerika. Baada ya Vita vya Kwanza vya Kidunia, alitunza mayatima 000 wa marafiki zake; Alipofika Berlin mwaka wa 43, alialika 1924 ya watoto maskini zaidi kwenye sherehe ya Krismasi. 60 walionekana. "Biashara yangu inaendelea vizuri!" Akasema, akipiga makofi.

Wasiwasi wake kwa watu ulishirikiwa kabisa na mke wake. Mwishoni mwa Vita vya Kidunia vya pili, Kreisler alituma marobota ya chakula kutoka Amerika hadi Ulaya. Baadhi ya marobota yaliibiwa. Wakati hii iliripotiwa kwa Harriet Kreisler, alibaki utulivu sana: baada ya yote, hata yule aliyeiba alifanya hivyo, kwa maoni yake, kulisha familia yake.

Tayari mzee, katika usiku wa kuondoka kwenye jukwaa, ambayo ni, wakati tayari ilikuwa ngumu kuhesabu kujaza mji mkuu wake, aliuza maktaba ya thamani zaidi ya maandishi na masalio kadhaa ambayo alikuwa amekusanya kwa upendo katika maisha yake yote kwa 120. elfu 372 na kugawa pesa hizi kati ya mashirika mawili ya hisani ya Amerika. Alisaidia jamaa zake kila wakati, na mtazamo wake kwa wenzake unaweza kuitwa kuwa mtu wa kweli. Joseph Segeti alipokuja Marekani kwa mara ya kwanza mwaka 1925, alishangazwa sana na tabia ya ukarimu ya umma. Ilibadilika kuwa kabla ya kuwasili kwake, Kreisler alichapisha nakala ambayo alimwasilisha kama mpiga violin bora kutoka nje ya nchi.

Alikuwa rahisi sana, alipenda urahisi kwa wengine na hakuwa na aibu kutoka kwa watu wa kawaida hata kidogo. Alitaka sanaa yake imfikie kila mtu. Siku moja, asema Lochner, katika mojawapo ya bandari za Kiingereza, Kreisler alishuka kutoka kwenye meli ili kuendelea na safari yake kwa treni. Ilikuwa ni kusubiri kwa muda mrefu, na aliamua kwamba itakuwa vizuri kuua wakati ikiwa atatoa tamasha ndogo. Katika chumba chenye baridi na chenye huzuni cha kituo hicho, Kreisler alitoa fidla nje ya kisanduku chake na kuwachezea maofisa wa forodha, wachimbaji wa makaa ya mawe, na wapagazi. Alipomaliza, alionyesha matumaini kwamba walipenda sanaa yake.

Ukarimu wa Kreisler kwa wapiga violin vijana unaweza tu kulinganishwa na ukarimu wa Thibaut. Kreisler alipendezwa kwa dhati na mafanikio ya kizazi kipya cha wanaharakati, aliamini kwamba wengi wao wamepata, ikiwa sio fikra, basi ustadi wa Paganini. Walakini, pongezi zake, kama sheria, zilirejelea tu mbinu: "Wanaweza kucheza kwa urahisi kila kitu kilichoandikwa ngumu zaidi kwa chombo, na hii ni mafanikio makubwa katika historia ya muziki wa ala. Lakini kwa mtazamo wa kipaji cha ufasiri na nguvu hiyo ya ajabu ambayo ni mionzi ya mtendaji mkuu, katika suala hili umri wetu si tofauti sana na zama nyingine.”

Kreisler alirithi kutoka karne ya 29 ukarimu wa moyo, imani ya kimapenzi kwa watu, katika maadili ya juu. Katika sanaa yake, kama vile Pencherl alivyosema vizuri, kulikuwa na uzuri na haiba ya kushawishi, uwazi wa Kilatini na hisia za kawaida za Viennese. Kwa kweli, katika utunzi na utendaji wa Kreisler, mengi hayakukidhi mahitaji ya urembo ya wakati wetu. Mengi yalikuwa ya zamani. Lakini hatupaswi kusahau kwamba sanaa yake ilijumuisha enzi nzima katika historia ya tamaduni ya violin ya ulimwengu. Ndio maana habari za kifo chake mnamo Januari 1962, XNUMX ziliingiza wanamuziki kote ulimwenguni katika huzuni kubwa. Msanii mkubwa na mtu mkubwa, ambaye kumbukumbu yake itabaki kwa karne nyingi, amepita.

L. Raaben