Robert Casadesus |

Robert Casadesus

Katika karne iliyopita, vizazi kadhaa vya wanamuziki walio na jina la Casadesus wamezidisha utukufu wa tamaduni ya Ufaransa. Nakala na hata masomo yamejitolea kwa wawakilishi wengi wa familia hii, majina yao yanaweza kupatikana katika machapisho yote ya encyclopedic, katika kazi za kihistoria. Kuna, kama sheria, pia kutajwa kwa mwanzilishi wa mila ya familia - gitaa wa Kikatalani Louis Casadesus, ambaye alihamia Ufaransa katikati ya karne iliyopita, alioa mwanamke wa Kifaransa na akaishi Paris. Hapa, mnamo 1870, mwanawe wa kwanza Francois Louis alizaliwa, ambaye alipata umaarufu mkubwa kama mtunzi na kondakta, mtangazaji na mtu wa muziki; alikuwa mkurugenzi wa jumba moja la opera la Parisiani na mwanzilishi wa kile kinachoitwa Conservatory ya Marekani huko Fontainebleau, ambapo vijana wenye vipaji kutoka ng'ambo ya bahari walisoma. Kufuatia yeye, kaka zake wadogo walipata kutambuliwa: Henri, mpiga dhulma bora, mtangazaji wa muziki wa mapema (pia alicheza kwa ustadi sana kwenye viola d'amour), Marius mpiga violini, hodari wa kucheza ala adimu ya quinton; wakati huo huo huko Ufaransa walimtambua kaka wa tatu - mpiga cellist Lucien Casadesus na mkewe - mpiga kinanda Rosie Casadesus. Lakini fahari ya kweli ya familia na utamaduni wote wa Kifaransa ni, bila shaka, kazi ya Robert Casadesus, mpwa wa wanamuziki watatu waliotajwa. Kwa nafsi yake, Ufaransa na dunia nzima ilimheshimu mmoja wa wapiga piano bora wa karne yetu, ambaye alielezea vipengele bora na vya kawaida vya shule ya Kifaransa ya kucheza piano.

• Muziki wa piano katika duka la mtandaoni la Ozon →

Kutokana na yale ambayo yamesemwa hapo juu, ni wazi katika mazingira gani yaliyojaa muziki Robert Casadesus alikua na kulelewa. Tayari akiwa na umri wa miaka 13, alikua mwanafunzi katika Conservatory ya Paris. Akisoma piano (pamoja na L. Diemaire) na utunzi (pamoja na C. Leroux, N. Gallon), mwaka mmoja baada ya kuandikishwa, alipokea zawadi kwa ajili ya kuigiza Mandhari yenye Tofauti na G. Fauré, na kufikia wakati alipohitimu kutoka kwa shule ya kihafidhina. (mnamo 1921) alikuwa mmiliki wa tofauti mbili za juu zaidi. Katika mwaka huo huo, mpiga kinanda aliendelea na safari yake ya kwanza ya Uropa na haraka sana akapata umaarufu kwenye upeo wa ulimwengu wa piano. Wakati huo huo, urafiki wa Casadesus na Maurice Ravel ulizaliwa, ambao ulidumu hadi mwisho wa maisha ya mtunzi mkuu, na vile vile na Albert Roussel. Yote hii ilichangia malezi ya mapema ya mtindo wake, ilitoa mwelekeo wazi na wazi kwa maendeleo yake.

Mara mbili katika miaka ya kabla ya vita - 1929 na 1936 - mpiga piano wa Ufaransa alitembelea USSR, na picha yake ya uigizaji ya miaka hiyo ilipokea tathmini nyingi, ingawa sio tathmini ya umoja wa wakosoaji. Haya ndiyo aliyoandika G. Kogan wakati huo: “Utendaji wake huwa unajazwa na hamu ya kufichua na kuwasilisha maudhui ya kishairi ya kazi hiyo. Uzuri wake mkuu na wa bure haugeuki kuwa mwisho yenyewe, kila wakati hutii wazo la tafsiri. Lakini nguvu ya mtu binafsi ya Casadesus na siri ya mafanikio yake makubwa na sisi ... iko katika ukweli kwamba kanuni za kisanii, ambazo zimekuwa mila iliyokufa kati ya wengine, huhifadhi ndani yake - ikiwa sio kabisa, basi kwa kiasi kikubwa - upesi wao. upya na ufanisi ... Casadesus inatofautishwa na kutokuwepo kwa hiari, kawaida na uwazi fulani wa busara wa tafsiri, ambayo inaweka mipaka kali juu ya tabia yake muhimu, mtazamo wa kina zaidi na wa kimwili wa muziki, unaosababisha kupungua kwa kasi (Beethoven) na uharibifu unaoonekana wa hisia za fomu kubwa, mara nyingi huvunjika kwa msanii katika vipindi kadhaa (sonata ya Liszt) ... Kwa ujumla, msanii mwenye talanta ya juu, ambaye, bila shaka, haanzishi chochote kipya katika mila ya Uropa. tafsiri ya piano, lakini ni ya wawakilishi bora wa mila hizi kwa wakati huu.

Kulipa kodi kwa Casadesus kama mwimbaji wa hila wa nyimbo, bwana wa maneno na rangi ya sauti, mgeni kwa athari yoyote ya nje, vyombo vya habari vya Soviet pia vilibainisha mwelekeo fulani wa mpiga piano kuelekea urafiki na urafiki wa kujieleza. Hakika, tafsiri zake za kazi za Romantics - hasa kwa kulinganisha na mifano bora na ya karibu zaidi kwetu - zilikosa kiwango, drama, na shauku ya kishujaa. Walakini, hata wakati huo alitambuliwa kwa haki katika nchi yetu na katika nchi zingine kama mkalimani bora katika maeneo mawili - muziki wa Mozart na Waigizaji wa Ufaransa. (Katika suala hili, kuhusu kanuni za msingi za ubunifu, na kwa kweli mageuzi ya kisanii, Casadesus ina mengi sawa na Walter Gieseking.)

Kile ambacho kimesemwa hakipaswi kuchukuliwa kumaanisha kwamba Debussy, Ravel na Mozart waliunda msingi wa repertoire ya Casadesus. Kinyume chake, repertoire hii ilikuwa kubwa sana - kutoka kwa Bach na harpsichordists hadi waandishi wa kisasa, na kwa miaka mingi mipaka yake imepanuka zaidi na zaidi. Na wakati huo huo, asili ya sanaa ya msanii ilibadilika sana na kwa kiasi kikubwa, zaidi ya hayo, watunzi wengi - classics na romantics - hatua kwa hatua walifungua kwa ajili yake na kwa wasikilizaji wake vipengele vyote vipya. Mageuzi haya yalionekana waziwazi katika miaka 10-15 iliyopita ya shughuli yake ya tamasha, ambayo haikuacha hadi mwisho wa maisha yake. Kwa miaka mingi, sio hekima ya maisha tu ilikuja, lakini pia kunoa kwa hisia, ambayo kwa kiasi kikubwa ilibadilisha asili ya pianism yake. Uchezaji wa msanii umekuwa mshikamano zaidi, mkali zaidi, lakini wakati huo huo sauti kamili, angavu, wakati mwingine wa kushangaza zaidi - tempo za wastani hubadilishwa ghafla na vimbunga, tofauti zinafichuliwa. Hili lilijidhihirisha hata katika Haydn na Mozart, lakini hasa katika tafsiri ya Beethoven, Schumann, Brahms, Liszt, Chopin. Mageuzi haya yanaonekana wazi katika rekodi za sonata nne maarufu zaidi, Tamasha la Kwanza na la Nne la Beethoven (lililotolewa tu mapema miaka ya 70), pamoja na matamasha kadhaa ya Mozart (pamoja na D. Sall), matamasha ya Liszt, kazi nyingi za Chopin. (pamoja na Sonatas katika B mdogo), Etudes Symphonic ya Schumann.

Inapaswa kusisitizwa kuwa mabadiliko kama haya yalifanyika ndani ya mfumo wa haiba ya Casadesus yenye nguvu na iliyoundwa vizuri. Waliboresha sanaa yake, lakini hawakuifanya kuwa mpya kabisa. Kama hapo awali - na hadi mwisho wa siku - alama za piano za Casadesus zilibaki kuwa ufasaha wa kushangaza wa mbinu ya kidole, umaridadi, neema, uwezo wa kufanya vifungu ngumu zaidi na mapambo kwa usahihi kabisa, lakini wakati huo huo elastic na ustahimilivu, bila kugeuza usawa wa utungo kuwa mwendo wa kustaajabisha. Na zaidi ya yote - "jeu de perle" yake maarufu (kihalisi - "mchezo wa shanga"), ambayo imekuwa aina ya kisawe cha aesthetics ya piano ya Ufaransa. Kama wengine wachache, aliweza kutoa maisha na anuwai kwa mifano na misemo inayoonekana kufanana kabisa, kwa mfano, huko Mozart na Beethoven. Na bado - utamaduni wa juu wa sauti, tahadhari ya mara kwa mara kwa "rangi" yake binafsi kulingana na asili ya muziki unaofanywa. Ni muhimu kukumbuka kuwa wakati mmoja alitoa matamasha huko Paris, ambayo alicheza kazi za waandishi tofauti kwenye vyombo tofauti - Beethoven kwenye Steinway, Schumann kwenye Bechstein, Ravel kwenye Erar, Mozart kwenye Pleyel - hivyo kujaribu kupata. kwa kila "sauti sawa" ya kutosha.

Yote haya hapo juu hufanya iwezekane kuelewa ni kwanini mchezo wa Casadesus ulikuwa mgeni kwa kulazimishwa, ukali, ukiritimba, uwazi wowote wa ujenzi, wa kuvutia sana katika muziki wa Wahusika na hatari sana katika muziki wa kimapenzi. Hata katika uchoraji bora wa sauti wa Debussy na Ravel, tafsiri yake ilielezea wazi ujenzi wa yote, ilikuwa na damu kamili na yenye usawa. Ili kuwa na hakika ya hili, inatosha kusikiliza utendaji wake wa Tamasha la Ravel kwa mkono wa kushoto au utangulizi wa Debussy, ambao umehifadhiwa katika kurekodi.

Mozart na Haydn katika miaka ya baadaye ya Casadesus walisikika kuwa na nguvu na rahisi, na upeo wa virtuoso; tempos ya haraka haikuingilia utofauti wa maneno na utamu. Classics kama hizo tayari hazikuwa za kifahari tu, bali pia za kibinadamu, za ujasiri, zilizotiwa moyo, "kusahau kuhusu mikusanyiko ya adabu ya korti." Ufafanuzi wake wa muziki wa Beethoven ulivutiwa na maelewano, ukamilifu, na katika Schumann na Chopin mpiga kinanda wakati mwingine alitofautishwa na msukumo wa kimapenzi wa kweli. Kuhusu maana ya fomu na mantiki ya maendeleo, hii inathibitishwa kwa uthabiti na utendaji wake wa matamasha ya Brahms, ambayo pia yakawa msingi wa repertoire ya msanii. "Mtu, labda, atabishana," mkosoaji aliandika, "kwamba Casadesus ni mkali sana wa moyo na inaruhusu mantiki kutisha hisia hapa. Lakini utulivu wa kitamaduni wa tafsiri yake, uthabiti wa ukuaji wa kushangaza, usio na ubadhirifu wowote wa kihemko au wa kimtindo, zaidi ya kufidia nyakati hizo wakati ushairi unasukumwa nyuma kwa hesabu sahihi. Na hii inasemwa juu ya Tamasha la Pili la Brahms, ambapo, kama inavyojulikana, mashairi yoyote na njia za sauti kubwa haziwezi kuchukua nafasi ya hisia ya fomu na dhana ya kushangaza, bila ambayo utendaji wa kazi hii unageuka kuwa mtihani wa kutisha. kwa watazamaji na fiasco kamili kwa msanii!

Lakini kwa hayo yote, muziki wa watunzi wa Mozart na Ufaransa (sio tu Debussy na Ravel, lakini pia Fauré, Saint-Saens, Chabrier) mara nyingi ukawa kilele cha mafanikio yake ya kisanii. Kwa uzuri wa ajabu na angavu, alitengeneza utajiri wake wa rangi na aina mbalimbali za hisia, roho yake. Haishangazi Casadesus alikuwa wa kwanza kuwa na heshima ya kurekodi kazi zote za piano za Debussy na Ravel kwenye rekodi. "Muziki wa Ufaransa haujakuwa na balozi bora kuliko yeye," aliandika mwanamuziki Serge Berthomier.

Shughuli ya Robert Casadesus hadi mwisho wa siku zake ilikuwa kali sana. Hakuwa mpiga piano bora na mwalimu tu, bali pia mtunzi mahiri na, kulingana na wataalam, bado alikuwa mtunzi aliyepuuzwa. Aliandika nyimbo nyingi za piano, ambazo mara nyingi huimbwa na mwandishi, pamoja na symphonies sita, idadi ya matamasha ya ala (kwa violin, cello, piano moja, mbili na tatu na orchestra), ensembles za chumba, mapenzi. Tangu 1935 - tangu mwanzo wake huko USA - Casadesus alifanya kazi sambamba huko Uropa na Amerika. Mnamo 1940-1946 aliishi Marekani, ambako alianzisha mawasiliano ya karibu ya ubunifu na George Sall na Orchestra ya Cleveland aliyoiongoza; Baadaye rekodi bora za Casadesus zilifanywa na bendi hii. Wakati wa miaka ya vita, msanii huyo alianzisha Shule ya Piano ya Ufaransa huko Cleveland, ambapo wapiga piano wengi wenye talanta walisoma. Kwa kumbukumbu ya sifa za Casadesus katika ukuzaji wa sanaa ya piano nchini Marekani, Jumuiya ya R. Casadesus ilianzishwa huko Cleveland wakati wa uhai wake, na tangu 1975 shindano la kimataifa la piano lililopewa jina lake limefanyika.

Katika miaka ya baada ya vita, akiishi sasa huko Paris, sasa huko USA, aliendelea kufundisha darasa la piano katika Conservatory ya Amerika ya Fontainebleau, iliyoanzishwa na babu yake, na kwa miaka kadhaa pia alikuwa mkurugenzi wake. Mara nyingi Casadesus aliigiza katika matamasha na kama mchezaji wa pamoja; washirika wake wa kawaida walikuwa mpiga vinanda Zino Francescatti na mkewe, mpiga kinanda mwenye vipawa Gaby Casadesus, ambaye alicheza naye nyimbo nyingi za piano, na vile vile tamasha lake la piano mbili. Wakati mwingine walijiunga na mtoto wao na mwanafunzi Jean, mpiga piano mzuri, ambaye waliona kwa usahihi mrithi anayestahili kwa familia ya muziki ya Casadesus. Jean Casadesus (1927-1972) alikuwa tayari maarufu kama mtu mahiri, ambaye aliitwa "Giels wa baadaye". Aliongoza shughuli kubwa ya tamasha huru na kuelekeza darasa lake la piano kwenye chumba cha kuhifadhia maiti kama baba yake, wakati kifo cha kutisha katika ajali ya gari kilikatisha kazi yake na kumzuia kuishi kulingana na matumaini haya. Kwa hivyo nasaba ya muziki ya Kazadezyus iliingiliwa.

Grigoriev L., Platek Ya.