Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer, mmoja wa mabwana wakubwa wa kufanya sanaa, anajulikana sana katika nchi yetu. Alifanya kwanza katika Umoja wa Kisovyeti katikati ya miaka ya ishirini.

"Walipoelewa, au tuseme, walihisi Klemperer ni nini, walianza kwenda kwake kwa njia ambayo ukumbi mkubwa wa Philharmonic haungeweza tena kuchukua kila mtu ambaye alitaka kusikiliza, na muhimu zaidi, kutazama kondakta maarufu. Kutomuona Klemperer ni kujinyima dozi kubwa ya hisia. Kuanzia wakati anaingia kwenye hatua, Klemperer anatawala umakini wa watazamaji. Anafuata ishara yake kwa umakini mkubwa. Mwanamume amesimama nyuma ya console tupu (alama iko katika kichwa chake) hatua kwa hatua hukua na kujaza ukumbi mzima. Kila kitu huunganishwa katika tendo moja la uumbaji, ambalo kila mtu aliyepo anaonekana kushiriki. Klemperer huchukua malipo ya kawaida ya watu binafsi ili kutekeleza nishati ya kisaikolojia iliyokusanywa katika msukumo wa ubunifu wenye nguvu, wa kuvutia na wa kusisimua ambao haujui vikwazo ... Katika ushiriki huu usiozuilika katika sanaa yake ya wasikilizaji wote, kupoteza mstari kati yao wenyewe na kondakta na kuongezeka kwa mwamko wa ubunifu wa utunzi mkubwa zaidi wa muziki, iko siri ya mafanikio hayo makubwa ambayo Klemperer anafurahiya kabisa katika nchi yetu.

Hivi ndivyo mmoja wa wakosoaji wa Leningrad aliandika maoni yake ya mikutano ya kwanza na msanii. Maneno haya yaliyolengwa vizuri yanaweza kuendelezwa na taarifa ya mhakiki mwingine aliyeandika katika miaka hiyohiyo: “Matumaini, furaha isiyo ya kawaida huenea katika sanaa ya Klemperer. Utendaji wake, kamili na wa ustadi, daima amekuwa akiishi muziki wa kibunifu, usio na usomi wowote na mafundisho. Kwa ujasiri wa ajabu, Klemperer aligonga kwa mtazamo halisi na madhubuti wa kuzaliana kabisa kwa maandishi ya muziki, maagizo na maoni ya mwandishi. Ni mara ngapi tafsiri yake, mbali na kawaida, ilisababisha maandamano na kutokubaliana. I. Klemperer alishinda kila mara.”

Hiyo ilikuwa na inabaki hadi leo sanaa ya Klemperer. Hili ndilo lililomfanya awe karibu na kueleweka kwa wasikilizaji kote ulimwenguni, ni kwa hili kwamba kondakta alipendwa sana katika nchi yetu. "Klemperer Meja" (ufafanuzi sahihi wa mkosoaji maarufu M. Sokolsky), nguvu kubwa ya sanaa yake daima imekuwa sambamba na mapigo ya watu wanaojitahidi kwa siku zijazo, watu ambao wanasaidiwa na sanaa kubwa kujenga maisha mapya.

Shukrani kwa mtazamo huu wa talanta, Klemperer alikua mkalimani asiye na kifani wa kazi ya Beethoven. Kila mtu ambaye amesikia kwa shauku na msukumo gani anaunda upya majengo makubwa ya simfoni za Beethoven anaelewa kwa nini inaonekana kwa wasikilizaji kila mara kuwa talanta ya Klemperer iliundwa ili kujumuisha dhana za kibinadamu za Beethoven. Na haikuwa bure kwamba mmoja wa wakosoaji wa Kiingereza alitaja hakiki yake ya tamasha inayofuata ya kondakta kama ifuatavyo: "Ludwig van Klemperer".

Bila shaka, Beethoven sio kilele pekee cha Klemperer. Nguvu ya hiari ya hali ya joto na matamanio yenye utashi mkubwa inashinda tafsiri yake ya symphonies ya Mahler, ambayo pia anasisitiza kila wakati hamu ya nuru, maoni ya wema na udugu wa watu. Katika repertoire kubwa ya Klemperer, kurasa nyingi za classics huja hai kwa njia mpya, ambayo anajua jinsi ya kupumua upya maalum. Ukuu wa Bach na Handel, msisimko wa kimapenzi wa Schubert na Schumann, kina cha falsafa ya Brahms na Tchaikovsky, kipaji cha Debussy na Stravinsky - yote haya hupata ndani yake mkalimani wa pekee na kamilifu.

Na ikiwa tutakumbuka kuwa Klemperer anaendesha kwa shauku ndogo katika jumba la opera, akitoa mifano mzuri ya uigizaji wa opera na Mozart, Beethoven, Wagner, Bizet, basi kiwango na upeo wa ubunifu wa msanii utakuwa wazi.

Maisha yote na njia ya ubunifu ya kondakta ni mfano wa huduma ya ubinafsi, isiyo na ubinafsi kwa sanaa. Mzaliwa wa Breslau, mtoto wa mfanyabiashara, alipata masomo yake ya kwanza ya muziki kutoka kwa mama yake, mpiga piano wa Amateur. Baada ya kuhitimu kutoka shule ya upili, kijana huyo pia alikuwa anaenda kuwa mpiga piano, wakati huo huo alisoma nadharia ya utunzi. “Wakati huu wote,” akumbuka Klemperer, “sikuwa na wazo kwamba ningeweza kuwa na uwezo wa kuongoza. Niliingia kwenye njia ya kondakta kwa sababu ya fursa hiyo nilipokutana na Max Reinhardt mnamo 1906, ambaye alinitolea nifanye maonyesho ya Orpheus in Hell ya Offenbach, ambayo alikuwa ametoka kuigiza. Baada ya kukubali toleo hili, mara moja nilishinda mafanikio makubwa hivi kwamba ilivutia umakini wa Gustav Mahler. Hii ilikuwa hatua ya mabadiliko katika maisha yangu. Mahler alinishauri nijishughulishe kabisa na uendeshaji, na mwaka wa 1907 alinipendekeza kwa wadhifa wa kondakta mkuu wa Jumba la Opera la Ujerumani huko Prague.

Akiongoza nyumba za opera huko Hamburg, Strasbourg, Cologne, Berlin, akitembelea nchi nyingi, Klemperer alitambuliwa kama mmoja wa waendeshaji bora zaidi ulimwenguni tayari katika miaka ya ishirini. Jina lake likawa bendera ambayo wanamuziki bora wa kisasa na wafuasi wa mila kuu ya sanaa ya kitambo walikusanyika.

Katika ukumbi wa michezo wa Kroll huko Berlin, Klemperer hakuandaa tu za kitamaduni, lakini pia kazi nyingi mpya - Cardillac ya Hindemith na Habari za Siku, Oedipus Rex ya Stravinsky, Upendo wa Machungwa Tatu ya Prokofiev na zingine.

Kuingia madarakani kwa Wanazi kulimlazimisha Klemperer kuondoka Ujerumani na kutangatanga kwa miaka mingi. Huko Uswizi, Austria, USA, Kanada, Amerika Kusini - kila mahali matamasha na maonyesho yake yalifanyika kwa ushindi. Muda mfupi baada ya kumalizika kwa vita, alirudi Ulaya. Hapo awali, Klemperer alifanya kazi katika Opera ya Jimbo la Budapest, ambapo alifanya maonyesho kadhaa ya kupendeza ya Beethoven, Wagner, Mozart, kisha akaishi Uswizi kwa muda mrefu, na katika miaka ya hivi karibuni London imekuwa makazi yake. Hapa anafanya na matamasha, rekodi kwenye rekodi, kutoka hapa anafanya safari zake na bado nyingi za tamasha.

Klemperer ni mtu asiye na nia na ujasiri. Mara kadhaa ugonjwa mbaya ulimtoa jukwaani. Mnamo 1939, alifanyiwa upasuaji wa uvimbe wa ubongo na alikuwa karibu kupooza, lakini kinyume na mawazo ya madaktari, alisimama kwenye console. Baadaye, kama matokeo ya kuanguka na kuvunjika kwa mgongo, msanii huyo alilazimika tena kukaa hospitalini kwa miezi mingi, lakini akashinda tena ugonjwa huo. Miaka michache baadaye, akiwa kliniki, Klemperer alilala kwa bahati mbaya akiwa amelala kitandani. Sigara iliyoanguka kutoka kwa mikono yake iliwaka moto kwenye blanketi, na kondakta akapata majeraha makubwa. Na kwa mara nyingine tena, nguvu na upendo kwa sanaa vilimsaidia kurudi kwenye maisha, kwa ubunifu.

Miaka imebadilisha muonekano wa Klemperer. Hapo zamani za kale, aliwafurahisha watazamaji na orchestra kwa sura yake tu. Umbo lake la kifahari lilizidi sana ukumbi, ingawa kondakta hakutumia stendi. Leo, Klemperer anaendesha akiwa ameketi. Lakini wakati hauna nguvu juu ya talanta na ustadi. "Unaweza kufanya kwa mkono mmoja. Mara nyingi, unaweza kujua tu kwa kuangalia. Na kuhusu kiti - hivyo, Mungu wangu, kwa sababu katika opera waendeshaji wote huketi wakati wa kuendesha! Si jambo la kawaida sana katika jumba la tamasha – ndivyo tu,” anasema Klemperer kwa utulivu.

Na kama kawaida, anashinda. Kwa maana, ukisikiliza uchezaji wa orchestra chini ya uongozi wake, unaacha kutambua mwenyekiti, na mikono iliyopigwa, na uso ulio na wrinkled. Muziki pekee unabaki, na bado ni kamili na wa kusisimua.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969