Urekebishaji |

kutoka lat. modulatio - kipimo

Mabadiliko ya ufunguo na mabadiliko ya kituo cha tonal (tonics). Katika urithi wa muziki, kazi ya kawaida ya M., kulingana na harmonic. uhusiano wa funguo: chords kawaida kwa funguo kutumika kama wapatanishi; chords hizi zinapogunduliwa, kazi zao hutathminiwa tena. Overestimation husababishwa na kuonekana kwa harmonics. mauzo, tabia ya ufunguo mpya, na chord ya kurekebisha na mabadiliko yanayolingana inakuwa ya kuamua:

Urekebishaji kupitia utatu wa kawaida unawezekana ikiwa ufunguo mpya uko katika kiwango cha 1 au 2 cha mshikamano na ule wa asili (ona. Uhusiano wa funguo). M. katika funguo za mbali ambazo hazina utatu wa kawaida hutolewa kupitia vitufe vinavyohusiana (kulingana na mpango mmoja au mwingine wa urekebishaji):

M. naz. imekamilika na fixation ya mwisho au jamaa ya tonic mpya (M. - mpito). M. isiyo kamili ni pamoja na kupotoka (na kurudi kwa ufunguo kuu) na kupitisha M. (pamoja na harakati zaidi ya urekebishaji).

Aina maalum ya utendakazi M. ni enharmonic M. (tazama Enharmonism), ambayo chord ya upatanishi ni ya kawaida kwa funguo zote mbili kutokana na enharmonic. kufikiria upya muundo wake wa modal. Urekebishaji kama huo unaweza kuunganisha kwa urahisi tani za mbali zaidi, na kutengeneza zamu ya moduli isiyotarajiwa, haswa wakati wa anharmonic. mabadiliko ya chord ya saba kuu kuwa subdominant iliyobadilishwa:

F. Schubert. String Quintet op. 163, sehemu ya II.

Melodic-harmonic M. inapaswa kutofautishwa na utendaji wa M., ambayo huunganisha tani kwa sauti inayojiongoza yenyewe bila chord ya kawaida ya upatanishi. Na M., chromatism huundwa kwa sauti ya karibu, wakati muunganisho wa utendaji umewekwa chinichini:

Tabia ya melodic-harmonic. M. katika vitufe vya mbali bila muunganisho wowote wa utendaji. Katika kesi hii, anharmonism ya kufikiria wakati mwingine huundwa, ambayo hutumiwa katika nukuu ya muziki ili kuzuia idadi kubwa ya wahusika katika ufunguo sawa wa anharmonic:

Katika harakati ya monophonic (au octave), melodic M. (bila maelewano) wakati mwingine hupatikana, ambayo inaweza kwenda kwa ufunguo wowote:

L. Beethoven. Sonata kwa op ya piano. 7, sehemu ya II

M. bila maandalizi yoyote, kwa idhini ya moja kwa moja ya tonic mpya, inayoitwa. muunganisho wa tani. Kawaida hutumiwa wakati wa kuelekea sehemu mpya ya fomu, lakini wakati mwingine hupatikana ndani ya jengo:

MI Glinka. Romance "Niko hapa, Inezilla". Uwekaji ramani-ramani (mpito kutoka G-dur hadi H-dur).

Kutoka kwa tonal M. iliyozingatiwa hapo juu, ni muhimu kutofautisha modal M., ambayo, bila kuhama tonic, mabadiliko tu katika mwelekeo wa mode katika ufunguo huo hufanyika.

Mabadiliko kutoka kwa madogo hadi makubwa ni tabia haswa ya sauti za IS Bach:

JC Bach. The Well-Hasira Clavier, vol. I, tangulizi katika d-moll

Mabadiliko ya kinyume kawaida hutumiwa kama muunganisho wa utatu wa tonic, ikisisitiza upakaji rangi mdogo wa muundo wa mwisho:

L. Beethoven. Sonata kwa op ya piano. 27, sehemu ya 2.

M. wana usemi muhimu sana. maana katika muziki. Wao huboresha sauti na maelewano, huleta aina mbalimbali za rangi, kupanua miunganisho ya kazi ya chords, na kuchangia katika mienendo ya muses. maendeleo, ujanibishaji mpana wa sanaa. maudhui. Katika ukuzaji wa moduli, uunganisho wa kazi wa tani hupangwa. Jukumu la M. katika utunzi wa muziki ni muhimu sana. kazi kwa ujumla na kuhusiana na sehemu zake. Mbinu mbalimbali za M. zilizotengenezwa katika mchakato wa kihistoria. maendeleo ya maelewano. Walakini, tayari Nar ya zamani ya monophonic. nyimbo ni melodic. modulation, iliyoonyeshwa katika mabadiliko ya toni za kumbukumbu za modi (angalia Hali ya Kubadilika). Mbinu za urekebishaji zinaonyeshwa kwa kiasi kikubwa na muses moja au nyingine. mtindo.

Marejeo: Rimsky-Korsakov HA, Kitabu cha maandishi cha vitendo cha maelewano, 1886, 1889 (katika Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Kozi ya vitendo katika maelewano, vol. 1-2, M., 1934-35 (Mwandishi: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Kitabu cha maelewano, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (katika tafsiri ya Kirusi - Ufundishaji wa utaratibu wa moduli kama msingi wa fomu za muziki, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin