Njia tata |

Complex counterpoint - mchanganyiko wa polifoniki wa sauti zilizokuzwa (tofauti au zinazofanana kwa kuiga), ambayo imeundwa kwa marudio yaliyobadilishwa kinyume cha sheria, uzazi na mabadiliko ya uwiano wa sauti hizi (kinyume na counterpoint rahisi - Einfacher Kontrapunkt ya Ujerumani - mchanganyiko wa sauti nyingi zinazotumiwa. katika moja tu ya mchanganyiko wao).

Nje ya nchi, neno "S. kwa.” haitumiki; ndani yake. fasihi ya muziki hutumia dhana inayohusiana mehrfacher Kontrapunkt, inayoashiria sehemu tatu tu na nne inayoweza kusongeshwa kiwima. Katika S. hadi., muunganisho wa asili (uliopewa, asili) wa melodic unajulikana. sauti na misombo moja au zaidi ya derivative - polyphonic. chaguzi asili. Kulingana na asili ya mabadiliko, kuna, kulingana na mafundisho ya SI Taneyev, aina tatu kuu za counterpoint: counterpoint ya rununu (iliyogawanywa kuwa ya rununu ya wima, ya rununu ya usawa na ya rununu mara mbili), sehemu inayoweza kubadilishwa (iliyogawanywa kuwa kamili na isiyo kamili inayoweza kubadilishwa) na counterpoint, ambayo inaruhusu mara mbili (moja ya aina ya counterpoint ya simu). Aina zote hizi za S. to. mara nyingi huunganishwa; kwa mfano, katika fugue Credo (Nambari 12) kutoka kwa wingi wa JS Bach katika h-moll, utangulizi mbili za jibu (katika hatua ya 4 na 6) huunda muunganisho wa awali - stretta yenye umbali wa kuingia wa hatua 2 (iliyotolewa tena katika hatua 12-17), katika baa 17-21, muunganisho wa derivative unasikika katika sehemu inayoweza kusongeshwa mara mbili (umbali wa utangulizi ni hatua 11/2 na mabadiliko ya wima ya sauti ya chini ya unganisho la asili juu na duodecime, sauti ya juu chini kwa theluthi), katika hatua 24-29 muunganisho wa derivative huundwa kutoka kwa unganisho katika hatua 17-21 katika sehemu inayoweza kusongeshwa ya wima (Iv = - 7 - sehemu mbili ya oktava; hutolewa tena kwa urefu tofauti katika baa 29. -33), kutoka bar 33 ifuatavyo stretta katika sauti 4 na ongezeko la mandhari katika besi: juu. jozi ya sauti inawakilisha mchanganyiko unaotokana na mkondo asilia katika sehemu inayoweza kusogezwa maradufu (umbali wa utangulizi 1/4 pau; unaochezwa kwa mdundo tofauti katika paa 38-41) na sehemu ya juu ikiongezeka maradufu. sauti za sita kutoka chini (kwa mfano, sauti za polyphonic ambazo hazijajumuishwa katika mchanganyiko hapo juu, pamoja na sauti ya 8 inayoambatana, imeachwa). Kumbuka mfano tazama kol. 94.

Katika fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, kazi ya awali inafanywa na uunganisho wa mada ya chama kikuu na toleo lake lililobadilishwa mwanzoni mwa kurudia kwa sehemu ya 1 (kipimo cha 2 baada ya nambari 72);

Michanganyiko ya Kipingamizi katika Credo (Nambari 12) kutoka kwa Misa katika h-moll na JS Bach.

derivative kwa namna ya canon (nambari 78) huundwa kutokana na mabadiliko ya usawa na wakati huo huo kushikilia sauti ya juu katika ongezeko; mwanzoni mwa koda (kipimo cha 3 baada ya nambari 100) derivative katika counterpoint inayohamishika mara mbili (umbali wa kuingia ni kipimo 1, sauti ya chini huhamishwa na decima, ya juu na quintdecima chini); utofauti wa kipingamizi huishia katika koda ya mwisho, ambapo kurekebisha sauti za kanuni. mlolongo (nambari 219), inayowakilisha uunganisho wa derivative katika counterpoint mara mbili inayohamishika (umbali wa umbali wa hatua 2, sauti zote mbili katika harakati za moja kwa moja); zaidi (bar ya 4 baada ya nambari 220) unganisho la derivative ni canon iliyo na harakati ya wima na ya usawa na wakati huo huo na ongezeko la nne la bass (sauti zinazoambatana na mara mbili zimeachwa katika mfano):

Mchanganyiko wa kipingamizi katika piano quintet g-moll op. 30 SI Taneeva.

Hitimisha. kanuni kinyume kutoka kwa b-moll fugue kutoka juzuu ya 2 ya JS Bach's Well-Hasira Clavier ni mfano wa counterpoint isiyo kamili inayoweza kutenduliwa yenye marudufu. Nambari ya tano kutoka kwa "Sadaka ya Muziki" ya Bach ni kanuni isiyo na kikomo katika mzunguko ambayo inaambatana na sauti hii, ambapo muunganisho wa mwanzo huunda juu. sauti na rahisi (P), inayotokana na sehemu isiyokamilika inayoweza kugeuzwa inayoweza kusongeshwa - kwa sauti sawa na risposta (kiunzi cha R Kiwanja):

S. kwa. - eneo ambalo dhahiri linahusishwa na upande wa busara wa ubunifu. mchakato wa mtunzi, ambayo kwa kiasi kikubwa huamua taswira inayolingana ya makumbusho. hotuba. S. kwa. - msingi wa kuunda polyphony, mojawapo ya njia muhimu zaidi za polyphonic. maendeleo na tofauti. Uwezekano wake ulifanyika na kuendelezwa na mabwana wa mtindo mkali; katika vipindi vilivyofuata vya maendeleo ya muziki. kesi na katika kisasa. Muziki wa S. unatumika sana katika polyphonic. na fomu za homophonic.

Mfano wa muziki kutoka kwa toleo la utangulizi wa Taneev's Mobile Counterpoint of Strit Writing.

uhuru wa harmonic wa muziki wa kisasa huruhusu watunzi kutumia ngumu zaidi katika kiufundi. kuhusu aina mbalimbali za S. na mchanganyiko wao. Kwa hiyo, kwa mfano, katika Nambari 23 kutoka kwa Daftari ya Polyphonic ya Shchedrin, mchanganyiko wa awali wa mandhari zote mbili za fugue mara mbili (baa 1-5) hutoa seti (tazama baa 9, 14, 19 na 22, 30, 35., 40 .

Aina tatu za S. to. SI Taneev alizingatia kuu, lakini sio pekee inayowezekana. Kipande kilichochapishwa kutoka kwa toleo la utangulizi wa kitabu "Kielelezo cha rununu cha maandishi madhubuti" kinaonyesha kuwa Taneyev alijumuishwa katika eneo la uXNUMXbuXNUMXbS. k. pia aina hiyo, ambapo kiwanja cha derivative huundwa kama matokeo ya matumizi ya harakati ya rakish.

Katika maandishi yake, SI Taneev hakuzingatia ama kugeuzwa (ingawa hii ilikuwa sehemu ya mipango ya utafiti wake wa kisayansi) au sehemu ya kupingana (kama, inaonekana, haikuwa na umuhimu mkubwa wa vitendo wakati huo). Nadharia ya polyphony, kwa kuzingatia sifa za kisasa. mazoezi ya mtunzi, huongeza dhana ya S. hadi. na inazingatia kama aina zake huru kama eneo la rakohodny, na pia kuruhusu kuongezeka au kupungua kwa kiwanja cha derivative. kutoka kwa kura za sauti za asili. Kwa mfano, katika mwisho wa umbo la rondo wa symphony ya 3 ya Karaev, kikataa cha awali kimeandikwa kwa namna ya malengo 3. uvumbuzi ambapo sauti zinazoingia (mdundo sawa na mandhari) huongezwa pamoja na nyongeza za kupinga kutoka kwa sauti za mfululizo wa dodecaphone; Kushikilia kwa 2 kwa kizuia (nambari ya 4) ni kiwanja cha derivative katika counterpoint recoil; katika sehemu ya 2, iliyoandikwa kwa namna ya fugue, reprise stretta (hatua 16 hadi nambari 10) imeundwa na kutekeleza mada katika harakati za mbele na za kando; mwanzoni mwa kurudia kwa sehemu ya 1 ya symphony (nambari ya 16), lengo la 3 linasikika. kanuni isiyo na mwisho, iko wapi juu. sauti ni mandhari-mfululizo katika moja kwa moja, sauti ya kati ni katika harakati slinging, na moja ya chini ni katika kinyume sloping harakati.

Counterpoint, kuruhusu kuongezeka au kupungua kwa moja au kadhaa. sauti, kinadharia alisoma kidogo.

HA Rimsky-Korsakov. "Hadithi ya Jiji Lisiloonekana la Kitezh ...", kitendo cha 3, tukio la 2.

Mifano nyingi kutoka kwa muziki wa kitamaduni na wa kisasa zinaonyesha kuwa michanganyiko ya kuongezeka au kupungua mara nyingi hutokea bila hesabu ya awali, bila kukusudia (tazama mfano ulio hapo juu kutoka kwa Bach's Credo; "Kutolewa" - sehemu ya 2 ya "Muziki wa Chemba Kidogo Na. 1" ya L. Grabowski - hutengenezwa kwa kufanya mandhari ya dodecaphonic , ambayo tofauti zake zinaongezwa kwa kupunguzwa mara 2-15). Walakini, katika kazi zingine, kupata mchanganyiko wa aina hii, kwa kweli, ilikuwa sehemu ya nia ya asili ya mtunzi, ambayo inathibitisha umiliki wao wa kimsingi wa eneo la s. Bach; katika sehemu ya 1 ya symphony ya 1 ya Glazunov, derivative (nambari ya 8) inategemea kiwanja cha awali (nambari 30) katika counterpoint isiyo kamili ya reversible na ongezeko la moja ya sauti; michanganyiko changamano na mandhari inayoongezeka huunda misombo inayotokana na FP. Taneev's g-moll quintet (nambari 31 na 78; tazama mfano katika col. 220).

V. Tormis. "Kwa nini wanamngoja Jaan" (Nambari 4 kutoka kwa mzunguko wa kwaya "Nyimbo za Siku ya Jan").

Kisasa nadharia ya polyphony hufanya marekebisho kwa tafsiri ya counterpoint, ambayo inaruhusu mara mbili, tangu harmonic. viwango vya muziki vya karne ya 20. lakini punguza matumizi ya marudio kwa.-l. def. vipindi au chords. Kwa mfano, katika onyesho la 2 la kitendo cha 3 cha opera "Hadithi ya Jiji lisiloonekana la Kitezh na Maiden Fevronia" na Rimsky-Korsakov (nambari 210), kuiga kwa leitmotif ya Watatari kunawasilishwa na akili zinazofanana. chords saba (tazama mfano a); katika wimbo “Kwa nini wanamngoja Yaan” (Nambari 4 kutoka kwa mzunguko wa kwaya “Nyimbo za Siku ya Yaan” ya V. Tormis), sauti husogea kwa tano sambamba (“mapatano yanayosonga wima”, kama inavyofafanuliwa na SS Grigoriev; ona mfano b), katika Nambari 7 ya mzunguko huo wa mara mbili una asili ya nguzo (tazama mfano c);

V. Tormis. "Wimbo wa Siku ya Jan" (Nambari 7 kutoka kwa mzunguko wa kwaya "Nyimbo za Siku ya Jan").

katika "Usiku" kutoka "Scythian Suite" ya Prokofiev, sauti katika muundo usio na kikomo wa aina ya canon zinanakiliwa na chords za miundo tofauti (ona mfano d, col. 99).

SS Prokofiev. "Scythian Suite", sehemu ya 3 ("Usiku").

Jedwali la mchanganyiko wote wa kinadharia unaowezekana wa aina za s. kwa.

Marejeo: Taneev SI, counterpoint Movable ya uandishi mkali, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Kutoka kwa urithi wa kisayansi na ufundishaji, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E., Kwa swali la nadharia ya kuiga kisheria, L., 1960; Grigoriev SS, Kwenye wimbo wa Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Baadhi ya vipengele vya muundo wa fugue na JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint na uandishi wa bure, L., 1967. Tazama pia lit. chini ya makala Movable counterpoint, Reversible counterpoint, Rakokhodny movement.

VP Frayonov