Uvumi wa muziki |

Usikivu wa muziki ni uwezo wa mtu kutambua muziki kikamilifu, sharti la lazima la kutunga na kufanya shughuli. Sikio la muziki ndio msingi wa muziki. kufikiri na muziki. shughuli ya tathmini. Uchapaji C. m. bado haijatengenezwa kikamilifu. Tofauti kadhaa zinaweza kutofautishwa. viwango vya C. m. Na muziki-kisaikolojia. upande wa S. m. ni kifaa cha kutambua muziki. sauti; ni kutokana na data ya asili - upekee wa muundo na utendaji wa chombo cha kusikia cha binadamu kama analyzer ya nje ya muses. sauti. C. m. inayojulikana na anuwai, unyeti wa juu wa mtazamo wa otd. sifa za muziki. sauti - sauti, sauti kubwa, sauti na muda (mtazamo wa muda sio maalum. uwezo wa barafu). Sauti za chini kabisa zinazotambulika kwa kusikia zina masafa ya takriban. 16 hertz (kutoka subcontroctave), ya juu zaidi - takriban. hertz 20 (takriban es ya oktava 000); miondoko ya oscillating nje ya safu hii (infrasounds na ultrasounds) hazitambuliki kama sauti hata kidogo. Ili kubadilisha sauti, sauti na timbre C. m. nyeti zaidi katika rejista ya kati - kutoka takriban 500 hadi 3000-4000 hertz, hapa wanamuziki hutofautisha kati ya senti 5-6 (takriban. 1/40 ya sauti nzima), mabadiliko ya kiasi cha decibel 1 (decibel - iliyopitishwa katika muziki. logarithm ya akustisk. kitengo cha kupima kiwango cha sauti; huonyesha uwiano wa nguvu za sauti mbili); mtaalamu. hakuna vitengo kwa tabia ya upimaji wa timbre. Chini ya 500 na zaidi ya 3000-4000 hertz, unyeti wa kusikia, hasa kutofautisha kati ya mabadiliko madogo kwa urefu, hupunguzwa kwa kiasi kikubwa; zaidi ya 4500-5000 hertz, hisia ya lami kama ubora wa hatua hupotea. Kwa kawaida, kila mtu ana aina hii ya data ya asili. Wakati huo huo, tofauti kati ya upana wa safu inayotambulika na kiwango cha unyeti wa S. m. katika kiwango hiki, wanamuziki na wasio wanamuziki wanaweza kuwa kubwa kabisa, pamoja na tofauti za mtu binafsi kati ya wanamuziki. Sifa hizi, hata hivyo, haziamui kiwango cha muziki; unyeti mkubwa wa mtazamo ni data ya asili, to-rye ni muhimu kwa muses. shughuli, lakini usihakikishe mafanikio yake. Maonyesho maalum ya S. m. katika ngazi hii ni, kwa upande mmoja, Bw. kusikia kabisa, kwa upande mwingine, kusikia kwa kibadilisha sauti (B. M. Joto). Lami kamili ni aina maalum ya kumbukumbu ya muda mrefu kwa lami na timbre ya sauti: uwezo wa kutambua na kuamua kutumia majina ya maelezo (c, d, e, nk). d.), urefu wa sauti za wimbo, chord, hata sauti zisizo za muziki, hutoa sauti za sauti fulani kwa sauti au kwenye chombo kilicho na sauti isiyopangwa (violin, nk), bila kulinganisha na wengine, lami ambayo inajulikana. Sauti kamili wakati mwingine huzingatiwa kama sharti la shughuli iliyofanikiwa katika uwanja wa muziki, hata hivyo, kulingana na data inayopatikana, watunzi wengine wakuu (R. Wagner, A. N. Scriabin na wengine) hawakuwa nayo. Usikivu wa kirekebishaji - umekuzwa kwa njia maalum. shughuli uwezo wa kutofautisha kati ya mabadiliko madogo (hadi senti 2) kwa urefu otd. sauti au vipindi. Kutoka kwa muziki-kisaikolojia. upande wa S. m. - aina ya utaratibu wa usindikaji wa msingi wa muziki. habari na usemi wa mtazamo juu yake - uchambuzi na usanisi wa akustisk yake ya nje. udhihirisho, tathmini yake ya kihisia. Uwezo wa kuona, kufafanua, kuelewa, kuwakilisha decomp. mahusiano, miunganisho ya kazi kati ya sauti, kulingana na data ya asili iliyotajwa tayari, kiwango cha juu cha shirika la S. m.; katika suala hili, wanazungumza juu ya hisia ya rhythm, hisia ya modal, melodic, harmonic. na aina zaidi za kusikia. Wakati wa kugundua, mwanamuziki kwa angavu au kwa uangalifu huzingatia anuwai zaidi. mahusiano kati ya sauti. Kwa hivyo, hisia ya modal, kwa upande mmoja, inategemea uwezo wa kusikia kutofautisha kati ya sauti, sauti kubwa na muda wa sauti, kwa upande mwingine, kiini chake kiko katika ufahamu, uelewa na uzoefu wa kihisia wa miunganisho ya kazi. kati ya sauti zinazounda makumbusho. nzima (utulivu, kutokuwa na utulivu, mvuto, digrii za ukubwa wa sauti katika nia, kifungu, uhakika wa sauti, maalum ya kihemko ya nia na misemo hii, nk). d.). Vivyo hivyo, kusikia kwa sauti kunategemea, kwa upande mmoja, juu ya unyeti wa mabadiliko madogo katika sauti, kwa upande mwingine, kwa mtazamo wa modal, metrorhythmic, harmonic. na viunganisho vingine, pamoja na tathmini yao katika muziki-teknolojia. na mipango ya kihisia (intonation - safi, uongo au kueleza, utulivu, wakati, nk). P.). Maonyesho maalum ya S. m. ni aina hiyo ya kusikia, kwa-rye kulingana na mtazamo wa uhusiano kati ya muses. sauti: kusikia jamaa, kusikia ndani, hisia ya muziki. fomu au usanifu. kusikia nk. Jamaa, au muda, kusikia - uwezo wa kutambua, kuamua uhusiano wa muda wa sauti kati ya sauti, hatua za mizani, ambayo pia inajidhihirisha katika uwezo wa kuzaliana vipindi (sekunde, theluthi, robo, n.k.) na kadhalika. kwa maelewano. Usikivu wa ndani - uwezo wa kuwakilisha kiakili kumbuka) kama tofauti. ubora wa muziki. sauti (lami, timbre, nk), na melodic, harmonic. mlolongo, muziki mzima. hucheza katika umoja wa vipengele vyao. Hisia za aina za muziki - uwezo wa kutambua, kuelewa na kutathmini uwiano wa mahusiano ya muda kati ya Desemba. vipengele vya muziki. prod., maadili yao ya kazi kwa ujumla (mraba, isiyo ya mraba, utatu, ufafanuzi, maendeleo, kukamilika kwa maendeleo, nk). Hii ni moja ya aina ngumu zaidi ya S. m.; tayari inapakana na muziki wa ubunifu. kufikiri. Sehemu muhimu zaidi ya S. m. ni muziki wa jumla, unaoonyeshwa katika mwitikio wa kihisia kwa muziki. matukio, katika mwangaza na nguvu ya muses maalum. uzoefu. Kama inavyoonyesha mazoezi, bila mwelekeo wa kihemko kama huo, mtu hafai kwa kutunga na kufanya shughuli, na pia kwa mtazamo kamili wa muziki. C. m. katika maonyesho yao tofauti yanaendelea katika mchakato wa muziki. shughuli - kuongezeka kwa unyeti ili kutofautisha kati ya mabadiliko madogo katika sauti, kiasi, timbre, nk. mali ya sauti, reflexes zilizowekwa hutengenezwa juu ya uhusiano kati ya sauti (kwa mfano, kusikia kwa jamaa kunaboresha, melodic, harmonic. kusikia, hisia ya maelewano), mwitikio wa kihisia kwa muziki huimarishwa. uzushi. Isipokuwa ni lami kabisa, ambayo, inaonekana, haiwezi kupatikana maalum. mazoezi; inaweza tu kuendelezwa Bw. sauti ya uwongo kabisa (neno B. M. Teplov), ambayo husaidia kuamua lami moja kwa moja, kwa mfano. kwenye sehemu ya timbre ya sauti. Kwa maendeleo ya spishi za S. m.

Moja ya maonyesho ya uhusiano wa S. na m. na uwezo mwingine ni kinachojulikana. kusikia rangi, osn. juu ya kutokea chini ya ushawishi wa makumbusho. sauti au mlolongo wao katika uwakilishi wa rangi ya asili ya kibinafsi (synopsia).

Utafiti wa kina wa S. of m ulianza na ghorofa ya 2. Karne ya 19 G. Helmholtz na K. Stumpf walitoa wazo la kina la kazi ya chombo cha kusikia kama mchambuzi wa nje wa mitetemo ya sauti. harakati na juu ya sifa fulani za mtazamo wa muziki. sauti (kwa mfano, kuhusu konsonanti na dissonance); kwa hivyo waliweka msingi wa saikolojia. acoustics. NA Rimsky-Korsakov na SM Maykapar ni miongoni mwa wa kwanza nchini Urusi katika ushirikiano. 19 - omba. Karne ya 20 alisoma S. m. pamoja na ufundishaji. nafasi - kama msingi wa makumbusho. shughuli; walielezea maonyesho ya S. ya m, walianza maendeleo ya typology ya S. ya m; Rimsky-Korsakov, haswa, alianzisha wazo la "sikio la ndani", ambalo baadaye lilianzishwa na BV Asafiev. Kwa mtazamo wa acoustics ya kimwili, SN Rzhevkin alizingatia sana utafiti wa S. m. Katika miaka ya 30-50. Karne ya 20 NA Garbuzov aliendeleza dhana ya asili ya eneo la S. m. vivuli vya nguvu, vitengo vya sauti na tempo, maonyesho ya kawaida ya timbre kama vipengele vya muziki. mfumo unafunuliwa katika mchakato wa mtazamo kama seti ya Desemba. kiasi. maadili (tazama Eneo). PP Baranovsky na EE Yutsevich walitengeneza maoni ya aina moja kuhusu usikilizaji wa sauti. Utafiti mwingi katika uwanja wa S.m. katika miaka ya 30. ulifanywa na maabara ya C. Seashore katika Chuo Kikuu cha Iowa (USA); muhimu ni kazi ya vibrato. Katika con. Miaka ya 40 Kazi muhimu ya jumla ya BM Teplov "Saikolojia ya Uwezo wa Muziki" ilionekana, ambapo kwa mara ya kwanza mtazamo wa jumla wa S. m ulitolewa kutoka kwa mtazamo wa saikolojia. Katika miaka ya 50-60. katika acoustics ya maabara ya muziki huko Moscow. Conservatory ilifanya tafiti kadhaa za S. m. - maonyesho maalum ya sauti-ya juu-pitched, tempo, na nguvu yalifunuliwa. kanda katika sanaa. utendaji wa muziki, sauti ya sauti na kusikia kwa nguvu (sauti kubwa), hisia ya tempo ilisomwa (katika kazi za OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Miongoni mwa kazi za miaka ya 70. katika uwanja wa S.m. - "Kwenye saikolojia ya mtazamo wa muziki" na EV Nazaykinsky na tafiti za usikilizaji wa sauti-timbre uliofanywa na AA Volodin. Utafiti wa S.m. kutoka kwa mtazamo wa muziki. acoustics, fiziolojia na saikolojia ya kusikia hutoa nyenzo tajiri kwa muziki. ualimu. Inawakilisha msingi wa kazi nyingi katika uwanja wa mbinu za elimu ya S. m. (kwa mfano, kazi ya AL Ostrovsky, EV Davydova). Ujuzi kuhusu ala za muziki hutumiwa sana katika uundaji wa muziki mpya. vyombo, hasa electromusical, katika acoustics usanifu, kwa mfano. wakati wa kuhesabu vipengele vya akustisk ya conc. majengo. Zinatumika katika utekelezaji wa kurekodi sauti (gramafoni na sumaku) kwenye redio, runinga, wakati wa kufunga filamu, nk.

Marejeo: Maykapar SM, Sikio la muziki, maana yake, asili, vipengele na njia ya maendeleo sahihi, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Juu ya elimu ya muziki, katika kitabu chake: Makala ya muziki na maelezo, St. Petersburg, 1911, sawa, katika Kamili yake. coll. soch., juzuu ya. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Kusikia na hotuba katika mwanga wa utafiti wa kisasa wa kimwili, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Saikolojia ya uwezo wa muziki, M.-L., 1947; sawa, katika kitabu chake: Matatizo ya tofauti za watu binafsi, M., 1961; Garbuzov NA, asili ya Zonal ya kusikia lami, M.-L., 1948; yake mwenyewe, Eneo la asili ya tempo na rhythm, M., 1950; yake, Intrazonal imbo kusikia na mbinu za maendeleo yake, M.-L., 1951; yake, Zonal asili ya kusikia kwa nguvu, M., 1955; yake mwenyewe, Eneo la asili ya kusikia timbre, M., 1956; Sauti za muziki, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Uchambuzi wa lami ya mfumo wa bure wa melodic, K., 1956; Maabara ya acoustics ya muziki (hadi kumbukumbu ya miaka 100 ya Agizo la Moscow la Lenin la Conservatory ya Jimbo lililopewa jina la PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, Mambo ya Kisaikolojia ya mtazamo wa sauti za muziki, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Juu ya uwezekano wa kisanii wa usanisi wa muziki na rangi (kulingana na uchambuzi wa shairi la symphonic "Prometheus" na AN Scriabin), katika: Sanaa ya Muziki na Sayansi, juz. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, Juu ya saikolojia ya mtazamo wa muziki, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

Yu. H. Parc