Basso ostinato, basso ostinato |

Kiitaliano, lit. - mkaidi, bass

Moja ya aina tofauti, osn. juu ya mada za kurudiarudiwa katika besi na kubadilisha sauti za juu. Inatokana na polyphonic. aina za uandishi mkali, ambao ulikuwa na cantus firmus, ambayo, wakati inarudiwa, ilizungukwa na counterpoints mpya. Katika karne ya 16-17. V. o. hutumika sana katika densi. muziki. Baadhi ya ngoma za kale—passacaglia, chaconne, na nyinginezo—ziliwakilisha tofauti za V. o. Fomu hii ilinusurika hata baada ya passacaglia na chaconne kupoteza densi yao. maana. V. o. pia aliingia katika arias na kwaya za opera, oratorios, cantatas za karne ya 17-18. Nyimbo fulani zilitengenezwa. fomula za V. za ziwa; picha ya muziki V. kuhusu. ilitoa mood moja, bila k.-l. mafungo tofauti. Kuhusiana na ufupi wa mada ya V. o. watunzi walitaka kuiboresha kwa msaada wa sauti za kupingana, harmonica. tofauti na mabadiliko ya toni. Mkusanyiko wa mada ya harmonic V. o. ilichangia kuidhinisha homophone-harmonic. ghala, ingawa kawaida ziliwekwa katika polyphonic. ankara. Mandhari V. kuhusu. yaliegemezwa hasa kwenye mwendo wa mizani (diatoniki au chromatic) kwenda chini au juu kutoka kwa toni hadi kwa ile inayotawala, wakati mwingine kwa kukamata hatua zilizo karibu nayo. Lakini pia kulikuwa na mada za kibinafsi zaidi:

G. Purcell. Ode kwa siku ya kuzaliwa ya Malkia Mary.

Bwana Uza. Ode kwa St. Cecilia.

A. Vivaldi. Tamasha la violin 2 na orchestra a-moll, harakati II.

G. Muffat. Passacaglia.

D. Buxtehude. Chaconne kwa chombo.

JS Bach. Passacaglia kwa chombo.

JS Bach. Chaconne kutoka Cantata No. 150

JS Bach. Tamasha la clavier na orchestra katika d-moll, sehemu ya II.

Nyimbo zinazofanana. fomula mara nyingi zilitumika katika takwimu za awali za besi za mandhari ya neostinata. Hii ilionyesha mwingiliano wao na thematism ya ostinato, ambayo ilikuwa tabia ya karne ya 17-18. Inaathiri pia mada za sonata hadi karne ya 20. (WA ​​Mozart - quartet katika d-moll, KV 421, L. Beethoven - sonata kwa piano, op. 53, J. Brahms - sonata kwa piano, op. 5, SS Prokofiev - sonata No. 2 kwa FP - the mada kuu ya sehemu za kwanza).

V. o. katika passacaglia na chaconnes ya karne ya 17-18. ilifanyika katika ufunguo mmoja (JS Bach - Passacaglia katika c-moll kwa chombo, Crucifixus kutoka molekuli katika b-moll) au kufunuliwa kwa idadi ya funguo. Katika kesi ya mwisho, urekebishaji ulifanyika kwa kubadilisha mandhari (JS Bach - Chaconne kutoka cantata No. 150) au kwa njia ya viungo vidogo vya kurekebisha, ambayo ilifanya iwezekanavyo kuhamisha mandhari kwa ufunguo mpya bila melodic. mabadiliko (D. Buxtehude - Passacaglia d-moll kwa chombo). Katika baadhi ya uzalishaji. mbinu hizi zote mbili ziliunganishwa (JS Bach - sehemu ya kati ya tamasha la clavier katika d-moll); wakati mwingine vipindi viliingizwa kati ya maonyesho ya mandhari, shukrani ambayo fomu iligeuka kuwa rondo (J. Chambonière - Chaconne F-dur kwa harpsichord, F. Couperin - Passacaglia katika h-moll kwa harpsichord).

L. Beethoven alipanua matumizi ya V. o.; hakuitumia tu kama msingi wa mzunguko-tofauti. fomu (mwisho wa symphony ya 3), lakini pia kama sehemu ya fomu kubwa ya kurekebisha mawazo na kuvunja baada ya kukimbia kwa upana. Hawa ni V.O. mwishoni mwa Allegro Symphony No. 9, ambapo V. o. inazingatia huzuni ya kushangaza. muda mfupi, katika koda ya Vivace ya Symphony No 7 na katikati ya op ya quartet ya Vivace. 135.

L. Beethoven. Symphony ya 9, harakati I. Symphony ya 7, harakati I.

L. Beethoven. Op kwa robo. 135, sehemu ya II.

Tuli ya mawasilisho ya mara kwa mara ya nyenzo sawa inashindwa na mabadiliko katika mienendo ya sauti (kutoka p hadi f au kinyume chake). Kwa roho hiyo hiyo, kama matokeo ya maendeleo makubwa ya picha tofauti, V. o. katika msimbo wa kupindua kwa opera "Ivan Susanin" na Glinka.

MI Glinka. "Ivan Susanin", uwasilishaji.

Katika karne ya 19 na 20 thamani ya V. kuhusu. huongezeka. Misingi yake miwili imedhamiriwa. aina. Ya kwanza inategemea mandhari iliyojilimbikizia na ni mlolongo wazi wa tofauti zake za kielelezo (I. Brahms - mwisho wa Symphony No. 4). Ya pili huhamisha kitovu cha mvuto kutoka kwa mada ya msingi, ambayo hubadilika kuwa kitu rahisi cha kufunga, hadi sauti pana ya sauti. maendeleo (SI Taneev - Largo kutoka quintet op. 30). Aina zote mbili pia hutumiwa katika bidhaa za kujitegemea. (F. Chopin - Lullaby), na kama sehemu ya sonata-symphony. mizunguko, pamoja na kazi za opera na ballet.

Kwenda zaidi ya mipaka ya vokali, ostinato hatua kwa hatua inakuwa mojawapo ya kanuni muhimu za kuunda katika muziki wa karne ya 19 na 20; inajidhihirisha katika uwanja wa rhythm, maelewano, melodic. nyimbo na njia zingine za muziki. kujieleza. Shukrani kwa ostinato, unaweza kuunda hali ya "ugumu", "kuvutia", kwa kuzingatia c.-l. mood moja, kuzamishwa katika mawazo, nk; V. o. Inaweza pia kutumika kama nyongeza ya voltage. Haya yatajieleza. Uwezekano wa V. kuhusu. tayari kutumika na watunzi wa karne ya 19. (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner, na wengine), lakini walipata umuhimu maalum katika karne ya 20. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff na wengine, katika kazi ambazo aina za ostinato za asili tofauti zaidi hutumiwa).

Marejeo: Prорреr L., Ostinato ya basso kama kanuni ya kiufundi na ya uundaji, В., 1926 (diss.); Litterscheid R., Kwenye historia ya basso ostinato, Marburg, 1928; Nowak L., Sifa kuu za historia ya basso ostinato katika muziki wa magharibi, W., 1932; Meinardus W., Mbinu ya ostinato ya basso na H. Purcell, Cologne, 1939 (diss.); Gurlill W., Kwenye Mbinu ya Ostinato ya JS Bach, katika кн.: Historia ya Muziki na Sasa. Msururu wa insha. Mimi (nyongeza kwenye hifadhi ya kumbukumbu ya musicology), Wiesbaden, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также лит. при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.

Vl. V. Protopopov