Kadi |

Cadence (Cadenza ya Kiitaliano, kutoka Kilatini cado - naanguka, namaliza), mwanguko (Mwanguko wa Kifaransa).

1) Harmonic ya mwisho. (pamoja na melodic) mauzo, muziki wa mwisho. ujenzi na kuupa ukamilifu, ukamilifu. Katika mfumo mkuu wa toni wa karne ya 17-19. katika K. ni kawaida pamoja metrorhythmic. usaidizi (kwa mfano, lafudhi ya metri katika upau wa 8 au 4 wa kipindi rahisi) na kusimama kwenye mojawapo ya maelewano muhimu zaidi ya utendaji (kwenye I, V, mara chache kwenye hatua ya IV, wakati mwingine kwenye chords nyingine). Kamili, yaani, kuishia kwenye tonic (T), utungaji wa chord umegawanywa kuwa halisi (VI) na plagal (IV-I). K. ni kamili ikiwa T inaonekana katika sauti. nafasi ya prima, katika kipimo kizito, baada ya kikubwa (D) au subdominant (S) katika kuu. fomu, sio katika mzunguko. Ikiwa moja ya masharti haya haipo, to. inachukuliwa kuwa si mkamilifu. K., inayoishia kwa D (au S), inayoitwa. nusu (kwa mfano, IV, II-V, VI-V, I-IV); aina ya nusu-halisi. K. inaweza kuchukuliwa kinachojulikana. Mwanguko wa Phrygian (mauzo ya mwisho ya aina IV6-V katika madogo ya harmonic). Aina maalum ni kinachojulikana. kuingiliwa (uongo) K. - ukiukaji wa uhalisi. Kwa. kwa sababu ya uingizwaji wa tonic. triads katika chords nyingine (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, nk).

Kanda nzima

Nusu cadenza. Mwanguko wa Phrygian

Miadi iliyokatizwa

Kwa eneo katika muziki. fomu (kwa mfano, katika kipindi) kutofautisha wastani K. (ndani ya ujenzi, mara nyingi zaidi aina IV au IV-V), mwisho (mwisho wa sehemu kuu ya ujenzi, kwa kawaida VI) na ziada (imeambatanishwa baada ya mwisho K., t yaani whorls VI au IV-I).

fomula za harmonic-K. kihistoria kutangulia monophonic melodic. hitimisho (yaani, kwa asili, K.) katika mfumo wa modal wa Zama za Kati na Renaissance (tazama njia za Medieval), kinachojulikana. vifungu (kutoka lat. claudere - kuhitimisha). Kifungu hicho kinashughulikia sauti: antipenultim (antepaenultima; iliyotangulia kabla ya mwisho), penultim (paenultima; mwisho) na ultima (mwisho; mwisho); muhimu zaidi ni penultim na mwisho. Kifungu kwenye finalis (finalis) kilizingatiwa kuwa kamili K. (clausula perfecta), kwa sauti nyingine yoyote - isiyo kamili (clausula imperfecta). Vifungu vilivyotumika sana viliainishwa kama "treble" au soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I), hata hivyo, hazikuwekwa kwa sauti zinazolingana, na kutoka kwa ser. 15 c. "besi" (VI). Kupotoka kutoka kwa hatua ya VII-I, kawaida kwa frets za zamani, ilitoa kinachojulikana. "Kifungu cha Landino" (au baadaye "cadenza ya Landino"; VII-VI-I). Mchanganyiko wa wakati mmoja wa sauti hizi (na zinazofanana). K. alitunga mwendelezo wa chord ya mwanguko:

Masharti

Endesha “Unayestahili katika Kristo.” 13 c.

G. de Macho. Motet. 14 c.

G. Mtawa. Sehemu ya ala ya sehemu tatu. 15 c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15 c.

Inatokea kwa njia sawa ya harmonic. mauzo VI imekuwa zaidi na zaidi kwa utaratibu kutumika katika hitimisho. K. (kutoka nusu ya 2 ya karne ya 15 na hasa katika karne ya 16, pamoja na plagal, "kanisa", K. IV-I). Wananadharia wa Italia wa karne ya 16. ilianzisha neno “K.”

Kuanzia karibu karne ya 17. mauzo ya cadence VI (pamoja na "inversion" yake IV-I) hupenya sio tu hitimisho la mchezo au sehemu yake, lakini miundo yake yote. Hii ilisababisha muundo mpya wa hali na maelewano (wakati mwingine huitwa maelewano ya cadence - Kadenzharmonik).

Uthibitisho wa kina wa kinadharia wa mfumo wa maelewano kupitia uchambuzi wa msingi wake - wa kweli. K. - inayomilikiwa na JF Rameau. Alielezea mantiki ya muziki. maelewano chord mahusiano K., kutegemea asili. sharti zilizowekwa katika asili yenyewe ya makumbusho. sauti: sauti kubwa iko katika utungaji wa sauti ya tonic na, kwa hiyo, ni, kama ilivyokuwa, inayotokana nayo; mpito wa kutawala kwa tonic ni kurudi kwa kipengele kilichotokana (kilichozalishwa) kwenye chanzo chake cha awali. Rameau alitoa uainishaji wa spishi za K ambazo bado zipo leo: kamili (parfaite, VI), plagal (kulingana na Rameau, "mbaya" - isiyo ya kawaida, IV-I), iliyoingiliwa (kihalisi "iliyovunjika" - rompue, V-VI, V. -IV). Upanuzi wa uwiano wa tano wa K. halisi ("idadi tatu" - 3: 1) kwa chords nyingine, pamoja na VI-IV (kwa mfano, katika mlolongo wa aina I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau aliita "kuiga K ." (uzalishaji wa fomula ya mwanguko katika jozi za chords: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman na kisha X. Riemann walifunua lahaja ya uwiano wa kuu. chords classical. K. Kulingana na Hauptmann, mkanganyiko wa ndani wa tonic ya awali ni "bifurcation" yake, kwa kuwa iko katika mahusiano kinyume na subdominant (iliyo na sauti kuu ya tonic kama ya tano) na kwa kutawala (iliyo na tano. tonic kama toni kuu). Kulingana na Riemann, ubadilishaji wa T na D ni rahisi isiyo ya lahaja. onyesho la sauti. Katika mpito kutoka T hadi S (ambayo ni sawa na azimio la D katika T), hutokea, kama ilivyokuwa, mabadiliko ya muda katikati ya mvuto. Kuonekana kwa D na azimio lake katika T hurejesha ukuu wa T tena na kuithibitisha kwa kiwango cha juu.

BV Asafiev alielezea K. kutoka kwa mtazamo wa nadharia ya kiimbo. Anafasiri K. kama mjumuisho wa vipengele bainifu vya modi hiyo, kama mchanganyiko wa melohamoni za kiimbo za kitamaduni. fomula, zinazopinga umakanika wa "kunawiri tayari-kufanywa" iliyowekwa awali iliyowekwa na nadharia ya shule na kinadharia. vifupisho.

Mageuzi ya maelewano katika con. Karne ya 19 na 20 ilisababisha usasishaji mkali wa fomula za K.. Ingawa K. anaendelea kutimiza mantiki ile ile ya jumla ya utunzi. itafunga kazi. mauzo, njia za zamani za kutambua kazi hii wakati mwingine hubadilika na kubadilishwa kabisa na wengine, kulingana na nyenzo maalum ya sauti ya kipande fulani (kama matokeo, uhalali wa kutumia neno "K." katika hali zingine ni shaka) . Athari ya hitimisho katika hali kama hizi imedhamiriwa na utegemezi wa njia za hitimisho juu ya muundo mzima wa sauti wa kazi:

Mbunge Mussorgsky. "Boris Godunov", kitendo IV.

SS Prokofiev. "Fleeting", No 2.

2) Kuanzia karne ya 16. hitimisho zuri la sauti ya pekee (opera aria) au muziki wa ala, ulioboreshwa na mwimbaji au kuandikwa na mtunzi. inacheza. Katika karne ya 18 aina maalum ya K. sawa imetengenezwa katika instr. tamasha. Kabla ya mwanzo wa karne ya 19 kwa kawaida ilikuwa iko kwenye koda, kati ya sauti ya robo-sita na chord ya D-saba, ikionekana kama pambo la kwanza la maelewano haya. K. ni, kana kwamba, ni fantasia ndogo ya solo virtuoso kwenye mada za tamasha. Katika enzi ya Classics za Viennese, muundo wa K. au uboreshaji wake wakati wa utendaji ulitolewa kwa mwigizaji. Kwa hivyo, katika maandishi madhubuti ya kazi hiyo, sehemu moja ilitolewa, ambayo haikuanzishwa kwa uthabiti na mwandishi na inaweza kutungwa (iliyoboreshwa) na mwanamuziki mwingine. Baadaye, watunzi wenyewe walianza kuunda fuwele (kuanzia na L. Beethoven). Shukrani kwa hili, K. huunganisha zaidi na aina ya nyimbo kwa ujumla. Wakati mwingine K. pia hufanya kazi muhimu zaidi, inayojumuisha sehemu muhimu ya dhana ya utungaji (kwa mfano, katika tamasha la 3 la Rachmaninov). Mara kwa mara, K. pia hupatikana katika aina nyinginezo.

Marejeo: 1) Smolensky S., "Sarufi ya Muziki" na Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; yake mwenyewe, Kitabu cha maelewano cha Vitendo, St. Petersburg, 1886, chapa upya wa vitabu vyote viwili: Kamili. coll. soch., juzuu ya. IV, M., 1960; Asafiev BV, Fomu ya muziki kama mchakato, sehemu 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (saa 1), Kozi ya vitendo ya maelewano, sehemu ya 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Mafundisho ya maelewano, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Mihadhara juu ya mwendo wa maelewano, M., 1969; Mazel LA, Matatizo ya maelewano ya classical, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, faksi. ed., NY, 1558, Kirusi. kwa. sura ya "On cadence" tazama katika Sat.: Aesthetics ya Muziki ya Zama za Kati za Ulaya Magharibi na Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; yake mwenyewe, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Sintaksia ya Musikalische, Lpz., 1853; yake mwenyewe, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Tafsiri ya Kirusi: Mafundisho ya kimfumo ya moduli kama msingi wa fundisho la aina za muziki, M. - Leipzig, 1887; yake mwenyewe, Vereinfachte Harmonielehre ..., V., 1898 (Tafsiri ya Kirusi - Maelewano Kilichorahisishwa au mafundisho ya kazi za toni za chords, M., 1893, M. - Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii na kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, katika kitabu chake: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Mifumo ya mwisho na ya ndani katika chant ya Gregorian, "JAMS", v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Tazama pia lit. chini ya makala Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Ala Concerto, «Congress of the International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Juu ya historia ya maendeleo ya cadences katika tamasha ala, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., Kadenza za tamasha za piano za classics za Viennese, W., 1936; Misch L., Masomo ya Beethoven, В., 1950.

Yu. H. Kholopov