Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Mtunzi maarufu wa Italia, kondakta na mwalimu G. Sarti alitoa mchango mkubwa katika maendeleo ya utamaduni wa muziki wa Kirusi.

Alizaliwa katika familia ya sonara - mpiga violini wa amateur. Alipata elimu yake ya msingi ya muziki katika shule ya uimbaji kanisani, na baadaye akachukua masomo kutoka kwa wanamuziki wa kitaalamu (kutoka F. Vallotti huko Padua na kutoka kwa Padre Martini maarufu huko Bologna). Kufikia umri wa miaka 13, Sarti tayari alicheza kibodi vizuri, ambayo ilimruhusu kuchukua nafasi ya ogani katika mji wake. Tangu 1752, Sarti alianza kufanya kazi katika jumba la opera. Opera yake ya kwanza, Pompey huko Armenia, ilipokelewa kwa shauku kubwa, na ya pili, iliyoandikwa kwa Venice, Mfalme Mchungaji, ilimletea ushindi na umaarufu wa kweli. Katika mwaka huo huo, 1753, Sarti alialikwa Copenhagen kama mkuu wa bendi ya kikundi cha opera cha Italia na akaanza kutunga, pamoja na opera za Italia, singspiel katika Kideni. (Inapendeza kujua kwamba, akiwa ameishi Denmark kwa miaka 20 hivi, mtunzi hakujifunza kamwe Kidenmaki, akitumia tafsiri ya interlinear wakati wa kutunga.) Katika miaka yake huko Copenhagen, Sarti aliunda opera 24. Inaaminika kuwa kazi ya Sarti iliweka msingi wa opera ya Kideni kwa njia nyingi.

Pamoja na uandishi, Sarti alikuwa akijishughulisha na shughuli za ufundishaji. Wakati fulani hata alitoa masomo ya uimbaji kwa mfalme wa Denmark. Mnamo 1772, biashara ya Italia ilianguka, mtunzi alikuwa na deni kubwa, na mnamo 1775, kwa uamuzi wa korti, alilazimika kuondoka Denmark. Katika muongo uliofuata, maisha ya Sarti yaliunganishwa haswa na miji miwili nchini Italia: Venice (1775-79), ambapo alikuwa mkurugenzi wa kihafidhina cha wanawake, na Milan (1779-84), ambapo Sarti alikuwa kondakta wa kanisa kuu. Kazi ya mtunzi katika kipindi hiki inafikia umaarufu wa Uropa - michezo yake ya kuigiza imeonyeshwa kwenye hatua za Vienna, Paris, London (kati yao - "Wivu wa Kijiji" - 1776, "Achilles on Skyros" - 1779, "Ugomvi wawili - wa tatu unafurahi" - 1782). Mnamo 1784, kwa mwaliko wa Catherine II, Sarti alifika Urusi. Akiwa njiani kuelekea St. Baadaye, Mozart alitumia moja ya mandhari ya uendeshaji ya Sarti katika eneo la mpira wa Don Juan. Kwa upande wake, bila kuthamini fikra za mtunzi, au labda wivu wa siri juu ya talanta ya Mozart, mwaka mmoja baadaye Sarti alichapisha nakala muhimu kuhusu quartets zake.

Kuchukua nafasi ya mkuu wa bendi ya korti nchini Urusi, Sarti aliunda opereta 8, ballet na kazi kama 30 za aina ya sauti na kwaya. Mafanikio ya Sarti kama mtunzi nchini Urusi yaliambatana na mafanikio ya kazi yake ya mahakama. Miaka ya kwanza baada ya kuwasili (1786-90) alitumia kusini mwa nchi, akiwa katika huduma ya G. Potemkin. Mkuu alikuwa na maoni juu ya kuandaa chuo cha muziki katika jiji la Yekaterinoslav, na Sarti kisha akapokea jina la mkurugenzi wa taaluma hiyo. Ombi la kutaka kujua kutoka kwa Sarti la kumtumia pesa kwa ajili ya kuanzishwa kwa chuo hicho, na pia kutoa kijiji kilichoahidiwa, kwani "uchumi wake wa kibinafsi uko katika hali mbaya sana," imehifadhiwa katika kumbukumbu za Moscow. Kutoka kwa barua hiyo hiyo mtu anaweza pia kuhukumu mipango ya baadaye ya mtunzi: "Ikiwa ningekuwa na cheo cha kijeshi na pesa, ningeomba serikali inipe ardhi, ningeita wakulima wa Italia na kujenga nyumba kwenye ardhi hii." Mipango ya Potemkin haikukusudiwa kutimia, na mnamo 1790 Sarti alirudi St. Petersburg kwa majukumu ya mkuu wa bendi ya mahakama. Kwa agizo la Catherine II, pamoja na K. Canobbio na V. Pashkevich, walishiriki katika uundaji na utayarishaji wa utendaji wa hali ya juu kulingana na maandishi ya Empress na njama iliyotafsiriwa kwa uhuru kutoka kwa historia ya Urusi - Utawala wa Awali wa Oleg (1790). . Baada ya kifo cha Catherine Sarti, aliandika kwaya takatifu kwa kutawazwa kwa Paul I, na hivyo kuhifadhi nafasi yake ya upendeleo katika mahakama mpya.

Miaka ya mwisho ya maisha yake, mtunzi alikuwa akijishughulisha na utafiti wa kinadharia juu ya acoustics na, kati ya mambo mengine, aliweka mzunguko wa kinachojulikana. "Petersburg tuning uma" (a1 = 436 Hz). Chuo cha Sayansi cha St. Petersburg kilithamini sana kazi za kisayansi za Sarti na kumchagua kuwa mwanachama wa heshima (1796). Utafiti wa acoustic wa Sarti ulidumisha umuhimu wake kwa karibu miaka 100 (tu mnamo 1885 huko Vienna ndio kiwango cha kimataifa cha a1 = 435 Hz kiliidhinishwa). Mnamo 1802, Sarti aliamua kurudi katika nchi yake, lakini akiwa njiani aliugua na akafa huko Berlin.

Ubunifu wa Sarti nchini Urusi, kama ilivyokuwa, unakamilisha enzi nzima ya ubunifu wa wanamuziki wa Italia walioalikwa katika karne ya 300. Petersburg kama mkuu wa bendi ya mahakama. Cantatas na oratorios, kwaya za salamu za Sarti na nyimbo ziliunda ukurasa maalum katika ukuzaji wa utamaduni wa kwaya wa Kirusi katika enzi ya Catherine. Kwa kiwango chao, ukuu na ukuu wa sauti, fahari ya kuchorea kwa orchestra, walionyesha kikamilifu ladha ya duru ya kiungwana ya St. Petersburg ya theluthi ya mwisho ya karne ya 1792. Kazi hizo ziliundwa kwa agizo la korti, ziliwekwa wakfu kwa ushindi mkubwa wa jeshi la Urusi au kwa hafla kuu za familia ya kifalme, na kawaida zilifanywa wazi. Wakati mwingine idadi ya wanamuziki ilifikia watu 2. Kwa hivyo, kwa mfano, wakati wa kufanya oratorio "Utukufu kwa Mungu Aliye Juu Zaidi" (2) mwishoni mwa vita vya Kirusi-Kituruki, kwaya 1789, washiriki 1790 wa orchestra ya symphony, orchestra ya pembe, kikundi maalum cha vyombo vya sauti. zilitumika, mlio wa kengele na mizinga (!) . Kazi zingine za aina ya oratorio zilitofautishwa na ukumbusho sawa - "Tunamsifu Mungu kwako" (wakati wa kutekwa kwa Ochakov, XNUMX), Te Deum (juu ya kutekwa kwa ngome ya Kiliya, XNUMX), nk.

Shughuli ya ufundishaji ya Sarti, iliyoanza nchini Italia (mwanafunzi wake - L. Cherubini), ilijitokeza kwa nguvu kamili nchini Urusi, ambapo Sarti aliunda shule yake ya utunzi. Miongoni mwa wanafunzi wake ni S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin.

Kwa upande wa umuhimu wao wa kisanii, kazi za Sarti hazina usawa - zikikaribia kazi za wanamageuzi za KV Gluck katika baadhi ya michezo ya kuigiza, mtunzi katika kazi zake nyingi bado alibaki mwaminifu kwa lugha ya jadi ya enzi hiyo. Wakati huo huo, kwaya za kukaribisha na cantatas kubwa, zilizoandikwa haswa kwa Urusi, zilitumika kama mifano ya watunzi wa Urusi kwa muda mrefu, bila kupoteza umuhimu wao katika miongo iliyofuata, na zilifanywa kwenye sherehe na sherehe hadi kutawazwa kwa Nicholas I (1826). )

A. Lebedeva