Maria Veniaminovna Yudina |

Maria Yudina

Maria Yudina ni mmoja wapo wa takwimu za rangi na asili katika anga letu la piano. Kwa uhalisi wa mawazo, hali isiyo ya kawaida ya tafsiri nyingi, isiyo ya kawaida ya repertoire yake iliongezwa. Takriban kila onyesho lake likawa tukio la kuvutia, mara nyingi la kipekee.

• Muziki wa piano kwenye duka la mtandaoni OZON.ru

Na kila wakati, iwe ni mwanzoni mwa kazi ya msanii (miaka ya 20) au baadaye sana, sanaa yake ilisababisha mabishano makali kati ya wapiga piano wenyewe, na kati ya wakosoaji, na kati ya wasikilizaji. Lakini nyuma mnamo 1933, G. Kogan alionyesha kwa uthabiti uaminifu wa utu wa kisanii wa Yudina: "Kwa mtindo na kiwango cha talanta yake, mpiga kinanda huyu hafai katika mfumo wa kawaida wa uigizaji wa tamasha letu hivi kwamba inaleta wanamuziki. juu katika mila epigonnation kimapenzi. Ndio maana taarifa kuhusu sanaa ya MV Yudina ni tofauti sana na zinapingana, safu ambayo inatoka kwa shutuma za "kutojieleza kwa kutosha" hadi kwa tuhuma za "mapenzi ya kupita kiasi". Mashtaka yote mawili si ya haki. Kwa upande wa nguvu na umuhimu wa usemi wa piano, MV Yudina anajua wachache sana sawa kwenye jukwaa la tamasha la kisasa. Ni ngumu kumtaja mwigizaji ambaye sanaa yake ingeweka juu ya roho ya msikilizaji stempu mbaya, yenye nguvu, iliyofukuzwa kama sehemu ya 2 ya tamasha la A-dur la Mozart lililofanywa na MV Yudina ... "Hisia" ya MV Yudina haitokani na vilio. na kuugua: kwa njia ya mvutano mkubwa wa kiroho, hutolewa nje kwenye mstari mkali, unaozingatia sehemu kubwa, chini ya fomu kamilifu. Kwa wengine, sanaa hii inaweza kuonekana kuwa "isiyoelezeka": uwazi usioweza kubadilika wa mchezo wa MV Yudina hupita kwa kasi na upunguzaji mwingi wa "starehe" na mzunguko. Vipengele hivi vya uigizaji wa MV Yudina vinawezesha kuleta utendaji wake karibu na mitindo ya kisasa ya sanaa ya maigizo. Tabia hapa ni "polyplan" ya kufikiria, tempos "uliokithiri" (polepole - polepole, haraka - haraka kuliko kawaida), "usomaji" wa ujasiri na safi wa maandishi, mbali sana na jeuri ya kimapenzi, lakini wakati mwingine hupingana sana na epigone. mila. Vipengele hivi vinasikika tofauti vinapotumiwa kwa waandishi tofauti: labda vya kushawishi zaidi katika Bach na Hindemith kuliko katika Schumann na Chopin. Tabia ya busara ambayo ilihifadhi nguvu kwa miongo iliyofuata ...

Yudina alifika kwenye hatua ya tamasha baada ya kuhitimu kutoka kwa Conservatory ya Petrograd mnamo 1921 katika darasa la LV Nikolaev. Kwa kuongezea, alisoma na AN Esipova, VN Drozdov na FM Blumenfeld. Katika kipindi chote cha kazi ya Yudina, alikuwa na sifa ya "uhamaji" wa kisanii na mwelekeo wa haraka katika fasihi mpya ya piano. Hapa, mtazamo wake kwa sanaa ya muziki kama maisha, mchakato unaoendelea unaoendelea umeathiriwa. Tofauti na idadi kubwa ya wachezaji wa tamasha wanaotambuliwa, shauku ya Yudin katika mambo mapya ya piano haikumwacha hata katika miaka yake ya kupungua. Akawa mwigizaji wa kwanza katika Umoja wa Soviet wa kazi na K. Shimanovsky, I. Stravinsky, S. Prokofiev, P. Hindemith, E. Ksheneck, A. Webern, B. Martin, F. Marten, V. Lutoslavsky, K. Serotsky; Repertoire yake ilijumuisha Sonata ya Pili ya D. Shostakovich na Sonata ya B. Bartok ya Piano Mbili na Percussion. Yudina aliweka wakfu wake wa Pili wa Piano Sonata kwa Yu. Shaporin. Nia yake katika kila kitu kipya haikutosheka kabisa. Hakungoja kutambuliwa kuja kwa mwandishi huyu au yule. Alitembea kuelekea kwao mwenyewe. Watunzi wengi wa Soviet waliopatikana huko Yudina sio tu kuelewa, lakini mwitikio mzuri wa utendaji. Katika orodha yake ya repertoire (pamoja na wale waliotajwa) tunapata majina ya V. Bogdanov-Berezovsky, M. Gnesin, E. Denisov, I. Dzerzhinsky, O. Evlakhov, N. Karetnikov, L. Knipper, Yu. Kochurov, A. Mosolov, N. Myaskovsky, L. Polovinkin, G. Popov, P. Ryazanov, G. Sviridov, V. Shcherbachev, Mikh. Yudin. Kama unaweza kuona, waanzilishi wa utamaduni wetu wa muziki na mabwana wa kizazi cha baada ya vita wanawakilishwa. Na orodha hii ya watunzi itapanuka zaidi ikiwa tutazingatia utengenezaji wa muziki wa chumbani, ambao Yudina alijiingiza kwa shauku ndogo.

Ufafanuzi wa kawaida - "propagandist wa muziki wa kisasa" - sawa, inaonekana kuwa ya kawaida sana kuhusiana na piano hii. Ningependa kumwita propaganda ya shughuli za kisanii za maadili ya hali ya juu na ya urembo.

“Sikuzote nimevutiwa na ukubwa wa ulimwengu wake wa kiroho, hali yake ya kiroho yenye kudumu,” aandika mshairi L. Ozerov. Hapa anaenda kwenye piano. Na inaonekana kwangu, na kwa kila mtu: sio kutoka kwa kisanii, lakini kutoka kwa umati wa watu, kutoka kwake, umati huu, mawazo na mawazo. Anaenda kwa piano kusema, kufikisha, kueleza jambo muhimu, muhimu sana.

Sio kwa mchezo wa kupendeza, wapenzi wa muziki walikwenda kwenye tamasha la Yudina. Pamoja na msanii, ilibidi wafuate yaliyomo katika kazi za kitamaduni kwa jicho lisilopendelea, hata ilipokuwa juu ya sampuli zinazojulikana. Kwa hiyo tena na tena unagundua haijulikani katika mashairi ya Pushkin, riwaya za Dostoevsky au Tolstoy. Tabia katika maana hii ni uchunguzi wa Ya. I. Zak: "Niliona usanii wake kama usemi wa kibinadamu - wa utukufu, mkali, usio na hisia. Masimulizi na uigizaji, wakati mwingine ... hata sio tabia ya maandishi ya kazi, yalikuwa ya asili katika kazi ya Yudina. Ladha kali, ya kweli iliondoa kabisa hata kivuli cha hoja. Badala yake, aliongoza ndani ya kina cha ufahamu wa kifalsafa wa kazi hiyo, ambayo ilitoa nguvu kubwa ya kuvutia kwa maonyesho yake ya Bach, Mozart, Beethoven, Shostakovich. Maandishi yaliyoonekana wazi katika hotuba yake ya muziki ya ujasiri yalikuwa ya asili kabisa, kwa njia yoyote haikuingilia. Alibainisha tu na kusisitiza dhamira ya kiitikadi na kisanii ya kazi hiyo. Ilikuwa "italic" kama hiyo ambayo ilidai nguvu ya kiakili kutoka kwa msikilizaji alipogundua tafsiri za Yudin za, tuseme, Tofauti za Bach's Goldberg, tamasha za Beethoven na sonatas, impromptu ya Schubert, Tofauti za Brahms kwenye Mandhari na Handel ya Kirusi ... Herations ... muziki uliwekwa alama ya uhalisi wa kina , na zaidi ya yote "Picha kwenye Maonyesho" na Mussorgsky.

Pamoja na sanaa ya Yudina, ingawa kwa kiwango kidogo, rekodi alizocheza sasa zinafanya iwezekane kufahamiana. "Rekodi, labda, ni za kitaaluma zaidi kuliko sauti ya moja kwa moja," N. Tanaev aliandika katika Musical Life, "lakini pia hutoa picha kamili ya mapenzi ya ubunifu ya mwigizaji ... Ustadi ambao Yudina alijumuisha mipango yake kila wakati ulizua mshangao. . Sio mbinu yenyewe, sauti ya kipekee ya Yudinsky na wiani wa sauti yake (kusikiliza angalau besi zake - msingi wenye nguvu wa jengo lote la sauti), lakini njia za kuondokana na shell ya nje ya sauti, ambayo inafungua njia. kina kabisa cha picha. Upigaji kinanda wa Yudina siku zote ni wa kimaumbile, kila sauti, kila sauti moja ni kamili ... Yudina wakati mwingine alishutumiwa kwa tabia fulani. Kwa hivyo, kwa mfano, G. Neuhaus aliamini kwamba katika hamu yake ya kujithibitisha, ubinafsi wenye nguvu wa mpiga piano mara nyingi huwafanya waandishi "kwa sura na mfano wake." Inaonekana, hata hivyo (kwa hali yoyote, kuhusiana na kazi ya marehemu ya mpiga kinanda) kwamba hatujawahi kukutana na usuluhishi wa kisanii wa Yudina kwa maana ya "Nataka hivyo"; hii haipo, lakini kuna "kama ninavyoielewa" ... Huu sio uzembe, lakini mtazamo wake kwa sanaa.