Joan Sutherland |

Joan Sutherland

Sauti ya kustaajabisha ya Sutherland, inayochanganya umahiri wa rangi na utajiri wa ajabu, wingi wa rangi za timbre na uwazi wa kuongoza sauti, imewavutia wapenzi na wataalamu wa sanaa ya sauti kwa miaka mingi. Miaka arobaini ilidumu kazi yake ya uigizaji yenye mafanikio. Waimbaji wachache walikuwa na aina pana na palette ya stylistic. Alihisi raha sawa sio tu katika repertoire ya Kiitaliano na Austro-Kijerumani, bali pia kwa Kifaransa. Tangu mwanzoni mwa miaka ya 60, Sutherland amekuwa mmoja wa waimbaji wakubwa wa wakati wetu. Katika nakala na hakiki, mara nyingi hurejelewa na neno la Kiitaliano la sonorous La Stupenda ("Ajabu").

Joan Sutherland alizaliwa katika jiji la Australia la Sydney mnamo Novemba 7, 1926. Mama wa mwimbaji wa baadaye alikuwa na mezzo-soprano bora, ingawa hakuwa mwimbaji kwa sababu ya upinzani wa wazazi wake. Akimwiga mama yake, msichana huyo aliimba sauti za Manuel Garcia na Matilda Marchesi.

Mkutano na mwalimu wa sauti wa Sydney Aida Dickens ulikuwa wa maamuzi kwa Joan. Aligundua soprano ya kweli katika msichana huyo. Kabla ya hili, Joan alikuwa na hakika kwamba alikuwa na mezzo-soprano.

Sutherland alipata elimu yake ya kitaaluma katika Conservatory ya Sydney. Akiwa bado mwanafunzi, Joan anaanza shughuli yake ya tamasha, akiwa amesafiri katika miji mingi ya nchi. Mara nyingi aliandamana na mpiga kinanda mwanafunzi Richard Boning. Nani angefikiria kuwa huu ulikuwa mwanzo wa densi ya ubunifu ambayo ilikua maarufu katika nchi nyingi za ulimwengu.

Katika miaka ya ishirini na moja, Sutherland aliimba sehemu yake ya kwanza ya opera, Dido katika Dido ya Purcell na Aeneas, kwenye tamasha katika Ukumbi wa Mji wa Sydney. Miaka miwili ijayo, Joan anaendelea kuigiza katika matamasha. Kwa kuongezea, anashiriki katika mashindano ya uimbaji ya Australia yote na huchukua nafasi ya kwanza mara zote mbili. Kwenye hatua ya opera, Sutherland alicheza kwa mara ya kwanza mnamo 1950 katika mji wake, katika jukumu la kichwa katika opera "Judith" na J. Goossens.

Mnamo 1951, kufuatia Bonynge, Joan alihamia London. Sutherland hufanya kazi nyingi na Richard, akiboresha kila kifungu cha maneno. Pia alisoma kwa mwaka mmoja katika Chuo cha Muziki cha Royal huko London na Clive Carey.

Walakini, kwa shida kubwa tu Sutherland anaingia kwenye kikundi cha Covent Garden. Mnamo Oktoba 1952, mwimbaji mchanga aliimba sehemu ndogo ya Mwanamke wa Kwanza katika Filimbi ya Uchawi ya Mozart. Lakini baada ya Joan kutumbuiza kwa mafanikio kama Amelia katika Un ballo katika maschera by Verdi, akichukua nafasi ya mwimbaji wa Kijerumani aliyekuwa mgonjwa ghafla Elena Werth, usimamizi wa ukumbi wa michezo uliamini katika uwezo wake. Tayari katika msimu wa kwanza, Sutherland aliamini jukumu la Countess ("Harusi ya Figaro") na Penelope Rich ("Gloriana" Britten). Mnamo 1954, Joan aliimba jukumu la kichwa katika Aida na Agatha katika utayarishaji mpya wa The Magic Shooter ya Weber.

Katika mwaka huo huo, tukio muhimu linafanyika katika maisha ya kibinafsi ya Sutherland - anaoa Boninj. Mumewe alianza kuelekeza Joan kuelekea sehemu za lyric-coloratura, akiamini kwamba zinahusiana zaidi na asili ya talanta yake. Msanii huyo alitilia shaka hili, lakini alikubali na mnamo 1955 aliimba majukumu kadhaa kama haya. Kazi ya kuvutia zaidi ilikuwa sehemu ngumu ya kiufundi ya Jennifer katika opera ya Harusi ya Usiku wa Midsummer na mtunzi wa kisasa wa Kiingereza Michael Tippett.

Kuanzia 1956 hadi 1960, Sutherland alishiriki katika Tamasha la Glyndebourne, ambapo aliimba sehemu za Countess Almaviva (Ndoa ya Figaro), Donna Anna (Don Giovanni), Madame Hertz katika vaudeville ya Mozart Mkurugenzi wa Theatre.

Mnamo 1957, Sutherland alipata umaarufu kama mwimbaji wa Handelian, akiimba jukumu la kichwa katika Alcina. "Mwimbaji bora wa Handelian wa wakati wetu," waliandika kwenye vyombo vya habari kumhusu. Mwaka uliofuata, Sutherland alitembelea nchi za nje kwa mara ya kwanza: aliimba sehemu ya soprano katika Requiem ya Verdi kwenye Tamasha la Uholanzi, na Don Giovanni kwenye Tamasha la Vancouver nchini Kanada.

Mwimbaji anakaribia lengo lake - kufanya kazi za watunzi wakubwa wa bel canto wa Italia - Rossini, Bellini, Donizetti. Jaribio kuu la nguvu ya Sutherland lilikuwa jukumu la Lucia di Lammermoor katika opera ya Donizetti ya jina moja, ambayo ilihitaji umahiri mzuri wa mtindo wa zamani wa bel canto.

Kwa makofi makubwa, wasikilizaji wa Covent Garden walithamini ustadi wa mwimbaji. Mwanamuziki mashuhuri wa Kiingereza Harold Rosenthal aliita utendaji wa Sutherland "ufunuo", na tafsiri ya jukumu - ya kushangaza katika nguvu ya kihemko. Kwa hivyo kwa ushindi wa London, umaarufu wa ulimwengu unakuja kwa Sutherland. Tangu wakati huo, nyumba bora za opera zimekuwa na hamu ya kuhitimisha mikataba naye.

Mafanikio mapya huleta maonyesho ya msanii huko Vienna, Venice, Palermo. Sutherland ilistahimili jaribio la umma wa Parisiani uliodai, na kushinda Grand Opera mnamo Aprili 1960, yote katika Lucia di Lammermoor sawa.

"Ikiwa mtu angeniambia wiki moja iliyopita kwamba ningemsikiliza Lucia sio tu bila kuchoka kidogo, lakini kwa hisia inayotokea wakati wa kufurahiya kazi bora, kazi nzuri iliyoandikwa kwa hatua ya sauti, ningeshangaa sana," alisema mkosoaji wa Ufaransa Marc Pencherl katika ukaguzi.

Aprili iliyofuata, Sutherland aling'ara jukwaani La Scala katika jukumu la taji katika wimbo wa Bellini Beatrice di Tenda. Katika msimu wa joto wa mwaka huo huo, mwimbaji alimfanya kwanza kwenye hatua za nyumba tatu kubwa za opera za Amerika: San Francisco, Chicago na New York Metropolitan Opera. Alianza kwenye Metropolitan Opera kama Lucia, aliigiza huko kwa miaka 25.

Mnamo 1963, ndoto nyingine ya Sutherland ilitimia - aliimba Norma kwa mara ya kwanza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo huko Vancouver. Kisha msanii aliimba sehemu hii huko London mnamo Novemba 1967 na huko New York kwenye hatua ya Metropolitan katika misimu ya 1969/70 na 1970/71.

"Tafsiri ya Sutherland ilisababisha mabishano mengi kati ya wanamuziki na wapenzi wa sanaa ya sauti," anaandika VV Timokhin. - Mwanzoni, ilikuwa ngumu hata kufikiria kwamba picha ya kuhani huyu shujaa, ambayo Kallas alijumuisha na mchezo wa kuigiza wa kushangaza kama huo, inaweza kuonekana katika mtazamo mwingine wowote wa kihemko!

Katika tafsiri yake, Sutherland aliweka msisitizo mkuu kwenye tafakuri laini ya ushairi. Hakukuwa na chochote cha msukumo wa kishujaa wa Callas ndani yake. Kwa kweli, kwanza kabisa, vipindi vyote vya sauti, vilivyoangaziwa kwa ndoto katika jukumu la Norma - na juu ya sala yote "Casta Diva" - ilisikika ya kuvutia sana na Sutherland. Walakini, mtu hawezi lakini kukubaliana na maoni ya wakosoaji ambao walisema kwamba kufikiria tena jukumu la Norma, kuficha uzuri wa ushairi wa muziki wa Bellini, hata hivyo, kwa ujumla, kwa kweli, kulifanya umasikini wa tabia iliyoundwa na mtunzi.

Mnamo 1965, kwa mara ya kwanza baada ya kutokuwepo kwa miaka kumi na nne, Sutherland alirudi Australia. Kuwasili kwa mwimbaji huyo ilikuwa matibabu ya kweli kwa wapenzi wa sanaa ya sauti huko Australia, ambao walimkaribisha Joan kwa shauku. Vyombo vya habari vya hapa vilizingatia sana ziara ya mwimbaji. Tangu wakati huo, Sutherland ameimba mara kwa mara katika nchi yake. Aliondoka jukwaani katika eneo lake la asili la Sydney mwaka wa 1990, akiigiza sehemu ya Marguerite katika filamu ya Meyerbeer Les Huguenots.

Mnamo Juni 1966, katika Ukumbi wa Michezo wa Covent Garden, alitumbuiza kwa mara ya kwanza kama Maria katika opera ya Donizetti ya Binti wa Kikosi, ambayo ni nadra sana kwenye jukwaa la kisasa. Opera hii iliimbwa kwa Sutherland na New York mnamo Februari 1972. Jua, la upendo, la hiari, la kuvutia - hizi ni chache tu za epithets ambazo mwimbaji anastahili katika jukumu hili lisiloweza kusahaulika.

Mwimbaji hakupunguza shughuli zake za ubunifu katika miaka ya 70 na 80. Kwa hivyo huko Seattle, Marekani mnamo Novemba 1970, Sutherland alicheza majukumu yote manne ya kike katika opera ya vichekesho ya Offenbach The Tales of Hoffmann. Ukosoaji ulihusisha kazi hii ya mwimbaji kwa idadi ya bora zaidi.

Mnamo 1977, mwimbaji aliimba kwa mara ya kwanza katika Covent Garden Mary Stuart katika opera ya Donizetti ya jina moja. Huko London, mnamo 1983, aliimba tena moja ya sehemu zake bora - Esclarmonde katika opera ya Massenet ya jina moja.

Tangu miaka ya mapema ya 60, Sutherland amekuwa akiigiza karibu kila mara katika mkutano na mumewe, Richard Boninge. Pamoja naye, alifanya rekodi zake nyingi. Bora kati yao: "Anna Boleyn", "Binti wa Kikosi", "Lucretia Borgia", "Lucia di Lammermoor", "Potion ya Upendo" na "Mary Stuart" na Donizetti; "Beatrice di Tenda", "Norma", "Puritanes" na "Sleepwalker" na Bellini; Semiramide ya Rossini, La Traviata ya Verdi, Huguenots ya Meyerbeer, Esclarmonde ya Massenet.

Mwimbaji alifanya moja ya rekodi zake bora katika opera Turandot na Zubin Meta. Rekodi hii ya opera ni kati ya bora zaidi kati ya matoleo thelathini ya sauti ya kazi bora ya Puccini. Sutherland, ambaye kwa ujumla si wa kawaida sana wa aina hii ya chama, ambapo kujieleza kunahitajika, wakati mwingine kufikia ukatili, aliweza kufichua vipengele vipya vya picha ya Turandot hapa. Ilibadilika kuwa "kioo" zaidi, kutoboa na kutokuwa na kinga. Nyuma ya ukali na ubadhirifu wa binti mfalme, roho yake ya mateso ilianza kuhisiwa. Kutoka hapa, mabadiliko ya miujiza ya uzuri wa moyo mgumu ndani ya mwanamke mwenye upendo hugeuka kuwa mantiki zaidi.

Hapa kuna maoni ya VV Timokhin:

"Ingawa Sutherland hakuwahi kusoma nchini Italia na hakuwa na waimbaji wa Kiitaliano kati ya walimu wake, msanii huyo alijipatia jina hasa kwa tafsiri yake bora ya majukumu katika michezo ya kuigiza ya Italia ya karne ya XNUMX. Hata kwa sauti ya Sutherland - chombo adimu, isiyo ya kawaida kwa uzuri na anuwai ya rangi ya timbre - wakosoaji hupata sifa za Kiitaliano: kung'aa, mwangaza wa jua, umwagiliaji, uzuri unaometa. Sauti za rejista yake ya juu, wazi, ya uwazi na ya fedha, inafanana na filimbi, rejista ya kati, na joto na ukamilifu wake, inatoa hisia ya uimbaji wa oboe wa roho, na maelezo ya chini ya laini na ya velvety yanaonekana kutoka kwa cello. Aina nyingi kama hizi za vivuli vya sauti ni matokeo ya ukweli kwamba kwa muda mrefu Sutherland ilifanya kwanza kama mezzo-soprano, kisha kama soprano ya kushangaza, na mwishowe kama coloratura. Hii ilisaidia mwimbaji kuelewa kikamilifu uwezekano wote wa sauti yake, alilipa kipaumbele maalum kwa rejista ya juu, kwani hapo awali kikomo cha uwezo wake kilikuwa "hadi" oktava ya tatu; sasa yeye huchukua kwa urahisi na kwa uhuru "fa".

Sutherland anamiliki sauti yake kama gwiji kamili na chombo chake. Lakini kwake hakuna mbinu kwa ajili ya kuonyesha mbinu yenyewe, neema zake zote changamano zilizotekelezwa kwa ustadi zinalingana na muundo wa jumla wa kihisia wa jukumu, katika muundo wa jumla wa muziki kama sehemu yake muhimu.