Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

Busoni ni mmoja wa wakubwa wa historia ya ulimwengu ya piano, msanii wa utu mkali na matarajio mapana ya ubunifu. Mwanamuziki huyo alichanganya vipengele vya "Mohicans wa mwisho" wa sanaa ya karne ya XNUMX na mwotaji jasiri wa njia za siku zijazo za kukuza tamaduni ya kisanii.

Ferruccio Benvenuto Busoni alizaliwa Aprili 1, 1866 kaskazini mwa Italia, katika mkoa wa Tuscan katika mji wa Empoli. Alikuwa mtoto wa pekee wa mwana clarinetist wa Italia Ferdinando Busoni na mpiga kinanda Anna Weiss, mama wa Kiitaliano na baba wa Ujerumani. Wazazi wa mvulana walikuwa wakijishughulisha na shughuli za tamasha na waliishi maisha ya kutangatanga, ambayo mtoto alipaswa kushiriki.

Baba alikuwa mwalimu wa kwanza na wa kuchagua sana wa wema wa siku zijazo. "Baba yangu alielewa kidogo katika uchezaji wa piano na, kwa kuongezea, hakuwa thabiti katika wimbo, lakini alilipa fidia kwa mapungufu haya kwa nguvu isiyoelezeka kabisa, ukali na watembea kwa miguu. Aliweza kuketi karibu nami kwa saa nne kwa siku, akidhibiti kila noti na kila kidole. Wakati huohuo, hapangeweza kuwa na swali la kustarehesha, kupumzika, au kutojali hata kidogo kwa upande wake. Vitisho vya pekee vilisababishwa na milipuko ya hasira yake isiyo ya kawaida, ikifuatiwa na lawama, unabii wa giza, vitisho, makofi na machozi mengi.

Haya yote yalimalizika kwa toba, faraja ya kibaba na uhakikisho kwamba mambo mazuri tu yalitaka kwangu, na siku iliyofuata yote yalianza upya. Akielekeza Ferruccio kwenye njia ya Mozartian, baba yake alimlazimisha mvulana wa miaka saba kuanza maonyesho ya umma. Ilifanyika mnamo 1873 huko Trieste. Mnamo Februari 8, 1876, Ferruccio alitoa tamasha lake la kwanza la kujitegemea huko Vienna.

Siku tano baadaye, hakiki ya kina ya Eduard Hanslick ilionekana kwenye Neue Freie Presse. Mkosoaji wa Austria alibaini "mafanikio mazuri" na "uwezo wa ajabu" wa mvulana huyo, akimtofautisha na umati wa "watoto hao wa miujiza" "ambao muujiza unaisha utotoni." "Kwa muda mrefu," mhakiki aliandika, "hakuna mtoto mjanja aliyeamsha huruma kama Ferruccio Busoni. Na haswa kwa sababu kuna mtoto mchanga sana ndani yake na, kinyume chake, mwanamuziki mzuri ... tempo ya kulia, lafudhi sahihi ziko kila mahali, ari ya midundo inashikiliwa, sauti zinatofautishwa wazi katika vipindi vya aina nyingi ... "

Mkosoaji huyo pia alibaini "tabia kubwa ya kushangaza na ya ujasiri" ya majaribio ya utunzi wa tamasha, ambayo, pamoja na upendeleo wake wa "fikra zilizojaa maisha na hila ndogo za mchanganyiko," ilishuhudia "utafiti wa upendo wa Bach"; fantasia ya bure, ambayo Ferruccio aliboresha zaidi ya programu, "hasa ​​katika roho ya kuiga au ya kupinga" ilitofautishwa na sifa zile zile, kwenye mada zilizopendekezwa mara moja na mwandishi wa ukaguzi.

Baada ya kusoma na W. Mayer-Remy, mpiga kinanda huyo mchanga alianza kutembelea sana. Katika mwaka wa kumi na tano wa maisha yake, alichaguliwa kwa Chuo cha Philharmonic maarufu huko Bologna. Baada ya kufaulu mtihani mgumu zaidi, mnamo 1881 alikua mshiriki wa Chuo cha Bologna - kesi ya kwanza baada ya Mozart kwamba jina hili la heshima lilitolewa katika umri mdogo kama huo.

Wakati huo huo, aliandika mengi, alichapisha nakala katika magazeti na majarida anuwai.

Kufikia wakati huo, Busoni alikuwa ameacha nyumba ya wazazi wake na kuishi Leipzig. Haikuwa rahisi kwake kuishi huko. Hapa kuna moja ya barua zake:

“… Chakula, sio tu katika ubora, bali pia kwa wingi, huacha kuhitajika … Bechstein wangu alifika siku nyingine, na asubuhi iliyofuata ilinibidi kutoa taler yangu ya mwisho kwa wapagazi. Usiku uliopita, nilikuwa nikitembea barabarani na nikakutana na Schwalm (mmiliki wa shirika la uchapishaji - mwandishi), ambaye nilimsimamisha mara moja: "Chukua maandishi yangu - ninahitaji pesa." “Siwezi kufanya hivi sasa, lakini ukikubali kuniandikia fantasia kidogo kwenye The Barber of Baghdad, kisha uje kwangu asubuhi, nitakupa alama hamsini mapema na alama mia baada ya kazi hiyo. tayari.” - "Mkataba!" Na tukaagana.”

Huko Leipzig, Tchaikovsky alionyesha kupendezwa na shughuli zake, akitabiri mustakabali mzuri kwa mwenzake wa miaka 22.

Mnamo 1889, baada ya kuhamia Helsingfors, Busoni alikutana na binti ya mchongaji wa Uswidi, Gerda Shestrand. Mwaka mmoja baadaye, akawa mke wake.

Hatua muhimu katika maisha ya Busoni ilikuwa 1890, wakati alishiriki katika Mashindano ya Kwanza ya Kimataifa ya Wapiga Piano na Watunzi waliopewa jina la Rubinstein. Tuzo moja ilitolewa katika kila sehemu. Na mtunzi Busoni alifanikiwa kumshinda. Inashangaza zaidi kwamba tuzo kati ya wapiga piano ilipewa N. Dubasov, ambaye jina lake baadaye lilipotea katika mkondo wa jumla wa waigizaji ... Pamoja na hayo, hivi karibuni Busoni alikua profesa katika Conservatory ya Moscow, ambapo alipendekezwa na Anton Rubinstein. mwenyewe.

Kwa bahati mbaya, mkurugenzi wa Conservatory VI Safonov hakupenda mwanamuziki huyo wa Italia. Hii ilimlazimu Busoni kuhamia Marekani mwaka 1891. Hapo ndipo mabadiliko yalipotokea ndani yake, matokeo yake yalikuwa kuzaliwa kwa Busoni mpya - msanii mkubwa aliyeishangaza dunia na kuunda enzi katika historia ya sanaa ya piano.

Kama vile AD Alekseev aandikavyo: “Upigaji piano wa Busoni umepitia mageuzi makubwa. Mwanzoni, mtindo wa kucheza wa kijana virtuoso ulikuwa na tabia ya sanaa ya kimahaba ya kitaaluma, sahihi, lakini hakuna kitu cha ajabu sana. Katika nusu ya kwanza ya miaka ya 1890, Busoni alibadilisha sana nafasi zake za urembo. Anakuwa msanii-mwasi, ambaye alikaidi mila mbovu, mtetezi wa urekebishaji madhubuti wa sanaa ... "

Mafanikio makubwa ya kwanza yalikuja kwa Busoni mnamo 1898, baada ya Msafara wake wa Berlin, uliojitolea kwa "maendeleo ya kihistoria ya tamasha la piano". Baada ya kuigiza kwenye duru za muziki, walianza kuzungumza juu ya nyota mpya ambayo ilikuwa imeibuka kwenye anga ya piano. Tangu wakati huo, shughuli ya tamasha la Busoni imepata wigo mkubwa.

Umaarufu wa mpiga piano ulizidishwa na kupitishwa na safari nyingi za tamasha kwa miji mbali mbali nchini Ujerumani, Italia, Ufaransa, Uingereza, Canada, USA na nchi zingine. Mnamo 1912 na 1913, baada ya mapumziko marefu, Busoni alionekana tena kwenye hatua za St.

"Ikiwa katika utendaji wa Hoffmann nilishangazwa na ujanja wa kuchora muziki, uwazi wa kiufundi na usahihi wa kufuata maandishi," anaandika MN Barinova, "katika uigizaji wa Busoni nilihisi ushirika wa sanaa nzuri. Katika utendaji wake, mipango ya kwanza, ya pili, ya tatu ilikuwa wazi, kwa mstari mwembamba zaidi wa upeo wa macho na haze iliyoficha contours. Vivuli tofauti zaidi vya piano vilikuwa, kama ilivyokuwa, unyogovu, pamoja na ambayo vivuli vyote vya forte vilionekana kuwa misaada. Ilikuwa katika mpango huu wa sanamu ambapo Busoni alitumbuiza "Sposalizio", "II penseroso" na "Canzonetta del Salvator Rosa" kutoka "Mwaka wa Kuzunguka" wa pili wa Liszt.

"Sposalizio" ilisikika kwa utulivu mkubwa, ikitoa mbele ya hadhira picha iliyotiwa moyo ya Raphael. Oktaba katika kazi hii iliyofanywa na Busoni hazikuwa za asili ya wema. Wavu mwembamba wa kitambaa cha aina nyingi uliletwa kwenye pianissimo bora zaidi, ya velvety. Vipindi vikubwa, tofauti havikuzuia umoja wa mawazo kwa sekunde moja.

Hii ilikuwa mikutano ya mwisho ya hadhira ya Kirusi na msanii mkubwa. Hivi karibuni Vita vya Kwanza vya Kidunia vilianza, na Busoni hakuja tena Urusi.

Nishati ya mtu huyu haikuwa na kikomo. Mwanzoni mwa karne, kati ya mambo mengine, alipanga "jioni za orchestra" huko Berlin, ambapo kazi nyingi mpya na mara chache hazifanywa na Rimsky-Korsakov, Franck, Saint-Saens, Fauré, Debussy, Sibelius, Bartok, Nielsen, Sindinga. , Isaya…

Alitilia maanani sana utunzi. Orodha ya kazi zake ni kubwa sana na inajumuisha kazi za aina tofauti.

Vijana wenye vipaji wamekusanyika karibu na maestro maarufu. Katika miji tofauti, alifundisha masomo ya piano na kufundisha katika vituo vya kuhifadhi mazingira. Makumi ya wasanii wa darasa la kwanza walisoma naye, ikiwa ni pamoja na E. Petri, M. Zadora, I. Turchinsky, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg na wengine.

Kazi nyingi za fasihi za Busoni zinazohusu muziki na ala yake anayopenda zaidi, piano, hazijapoteza thamani yake.

Walakini, wakati huo huo, Busoni aliandika ukurasa muhimu zaidi katika historia ya piano ya ulimwengu. Wakati huo huo, talanta mkali ya Eugene d'Albert iliangaza kwenye hatua za tamasha pamoja naye. Akiwalinganisha wanamuziki hawa wawili, mpiga kinanda mashuhuri Mjerumani W. Kempf aliandika: “Bila shaka, kulikuwa na zaidi ya mshale mmoja kwenye podo la d'Albert: mchawi huyu mkubwa wa piano pia alizima shauku yake ya kuigiza katika uwanja wa opera. Lakini, nikimlinganisha na sura ya Busoni ya Italo-Ujerumani, inayolingana na jumla ya thamani ya zote mbili, ninatoa mizani kwa niaba ya Busoni, msanii ambaye hawezi kulinganishwa kabisa. D'Albert kwenye piano alitoa hisia ya nguvu ya asili iliyoanguka kama umeme, ikifuatana na makofi ya kutisha ya radi, kwenye vichwa vya wasikilizaji waliopigwa na mshangao. Busoni alikuwa tofauti kabisa. Alikuwa pia mchawi wa piano. Lakini hakuridhika na ukweli kwamba, kwa shukrani kwa sikio lake lisiloweza kulinganishwa, kutoweza kushindwa kwa mbinu na ujuzi mkubwa, aliacha alama yake juu ya kazi alizofanya. Kama mpiga kinanda na kama mtunzi, alivutiwa zaidi na njia ambazo bado hazijakanyagwa, uwepo wao uliodhaniwa ulimvutia sana hivi kwamba, kwa kushindwa na tamaa yake, alianza kutafuta ardhi mpya. Ingawa d'Albert, mwana wa kweli wa maumbile, hakujua shida zozote, na yule "mfasiri" mwerevu wa kazi bora (mfasiri, kwa njia, katika lugha ngumu sana wakati mwingine), kutoka kwa baa za kwanza kabisa. ulijisikia kuhamishiwa kwenye ulimwengu wa mawazo yenye asili ya kiroho sana. Kwa hivyo, inaeleweka kwamba wale walio na mtazamo wa juu juu - wengi zaidi, bila shaka - sehemu ya umma ilivutiwa tu na ukamilifu kamili wa mbinu ya bwana. Ambapo mbinu hii haikujidhihirisha, msanii huyo alitawala katika upweke wa ajabu, akiwa amefunikwa na hewa safi, ya uwazi, kama mungu wa mbali, ambaye uchungu, tamaa na mateso ya watu hayawezi kuwa na athari yoyote.

Msanii zaidi - kwa maana halisi ya neno - kuliko wasanii wengine wote wa wakati wake, haikuwa bahati kwamba alichukua shida ya Faust kwa njia yake mwenyewe. Je, yeye mwenyewe wakati mwingine hakutoa hisia ya Faust fulani, aliyehamishwa kwa msaada wa formula ya uchawi kutoka kwa utafiti wake hadi kwenye hatua, na, zaidi ya hayo, sio kuzeeka kwa Faust, lakini katika utukufu wote wa uzuri wake wa kiume? Kwani tangu wakati wa Liszt - kilele kikubwa zaidi - ni nani mwingine angeweza kushindana kwenye piano na msanii huyu? Uso wake, wasifu wake wa kupendeza, ulikuwa na muhuri wa ajabu. Kweli, mchanganyiko wa Italia na Ujerumani, ambayo mara nyingi imejaribiwa kufanywa kwa msaada wa njia za nje na za ukatili, zilizopatikana ndani yake, kwa neema ya miungu, kujieleza kwake hai.

Alekseev anabainisha talanta ya Busoni kama mboreshaji: "Busoni alitetea uhuru wa ubunifu wa mkalimani, aliamini kuwa nukuu hiyo ilikusudiwa tu "kurekebisha uboreshaji" na kwamba mwigizaji anapaswa kujikomboa kutoka kwa "mabaki ya ishara", "kuwaweka." kwa mwendo”. Katika mazoezi yake ya tamasha, mara nyingi alibadilisha maandishi ya nyimbo, alicheza kimsingi katika toleo lake mwenyewe.

Busoni alikuwa mtu hodari wa kipekee ambaye aliendeleza na kuendeleza tamaduni za piano za rangi za Liszt. Akiwa na kila aina ya ufundi wa piano kwa usawa, aliwashangaza wasikilizaji kwa uzuri wa utendakazi, umaliziaji uliofukuzwa na nishati ya vijia vya kupiga vidole, noti mbili na pweza kwa mwendo wa haraka zaidi. Kilichovutia zaidi ni ung'avu wa ajabu wa palette yake ya sauti, ambayo ilionekana kuchukua sauti tajiri zaidi za orchestra ya symphony na chombo ... "

MN Barinova, ambaye alimtembelea mpiga kinanda mkubwa nyumbani huko Berlin muda mfupi kabla ya Vita vya Kwanza vya Kidunia, anakumbuka: “Busoni alikuwa mtu mwenye elimu nyingi sana. Alijua fasihi vizuri sana, alikuwa mwanamuziki na mwanaisimu, mjuzi wa sanaa nzuri, mwanahistoria na mwanafalsafa. Ninakumbuka jinsi baadhi ya wanaisimu wa Kihispania waliwahi kuja kwake ili kutatua mzozo wao kuhusu sifa za kipekee za mojawapo ya lahaja za Kihispania. Erudition yake ilikuwa kubwa sana. Mtu alilazimika kujiuliza ni wapi alichukua wakati kujaza maarifa yake.

Ferruccio Busoni alikufa mnamo Julai 27, 1924.