Lucia Aliberti |

Lucia Aliberti

NYOTA WA OPERA: LUCIA ALIBERTI

Lucia Aliberti kwanza ni mwanamuziki na kisha tu mwimbaji. Soprano anamiliki piano, gitaa, violin na accordion na anatunga muziki. Ana karibu miaka thelathini ya kazi nyuma yake, wakati ambao Aliberti anaimba kwenye hatua zote za kifahari za ulimwengu. Pia aliimba huko Moscow. Anathaminiwa sana katika nchi zinazozungumza Kijerumani na Japani, ambapo magazeti mara nyingi hutoa kurasa nzima kwa hotuba zake. Repertoire yake ina zaidi ya opera za Bellini na Donizetti: Pirate, Outlander, Capuleti na Montecchi, La sonnambula, Norma, Beatrice di Tenda, Puritani, Anna Boleyn, L'elisir d'amore , Lucrezia Borgia, Mary Stuart, Lucia di Lammermoor, Roberto Devereux, Linda di Chamouni, Don Pasquale. Anafanya pia katika majukumu ya Rossini na Verdi. Huko Ujerumani, alitangazwa "Malkia wa Bel Canto", lakini katika nchi yake, nchini Italia, prima donna ni maarufu sana. Mtangazaji wa zamani wa tenor na maarufu wa opera Barcaccia kwenye chaneli ya tatu ya redio ya Kiitaliano, Enrico Stinkelli alijitolea maneno mengi ya matusi, ikiwa sio taarifa za matusi kwake. Kulingana na mtawala huyu wa mawazo (hakuna mpenzi wa opera ambaye huwasha redio kila siku saa moja alasiri), aliberti anamwiga Maria Callas kwa kiasi kikubwa, bila ladha na bila kumcha Mungu. Alessandro Mormile anazungumza na Lucia Aliberti.

Je, unafafanuaje sauti yako mwenyewe na unajiteteaje dhidi ya shutuma za kumwiga Maria Callas?

Baadhi ya vipengele vya mwonekano wangu vinamkumbusha Callas. Kama yeye, nina pua kubwa! Lakini kama mtu, mimi ni tofauti naye. Ni kweli kwamba kuna mfanano kati yangu na yeye kwa mtazamo wa sauti, lakini nadhani kuwa kunishutumu kwa kuiga sio haki na juu juu. Nadhani sauti yangu ni sawa na sauti ya Callas katika oktava ya juu zaidi, ambapo sauti hutofautiana kwa nguvu na mchezo wa kuigiza. Lakini kuhusu rejista za kati na za chini, sauti yangu ni tofauti kabisa. Callas alikuwa mwimbaji wa ajabu wa soprano na coloratura. Ninajiona kama soprano ya sauti-ya kushangaza na coloratura. Nitajieleza kwa uwazi zaidi. Msisitizo wangu mkubwa ni katika kujieleza, na sio kwa sauti yenyewe, kama ya Callas. Kituo changu kinakumbusha sauti ya soprano, yenye timbre yake ya kifahari. Tabia yake kuu sio uzuri safi na wa kufikirika, lakini sauti ya sauti. Ukuu wa Callas ni kwamba alitoa opera ya kimapenzi na shauku yake ya kifahari, karibu utimilifu wa nyenzo. Soprano wengine mashuhuri waliomfuata walitilia maanani zaidi bel canto sahihi. Nina maoni kwamba leo baadhi ya majukumu yamerudi kwa soprano nyepesi na hata aina ya soubrette coloratura. Kuna hatari ya kuchukua hatua nyuma katika kile ninachokiona kuwa ukweli wa kujieleza katika baadhi ya opera za mwanzoni mwa karne ya kumi na tisa, ambapo Callas, lakini pia Renata Scotto na Renata Tebaldi, walirudisha ushawishi mkubwa na wakati huo huo. usahihi wa wakati wa stylistic.

Kwa miaka mingi, umefanyaje ili kuboresha sauti yako na kuifanya kuwa bora zaidi?

Lazima niseme wazi kwamba siku zote nimekuwa na shida katika kudhibiti usawa wa rejista. Mwanzoni niliimba, nikiamini asili yangu. Kisha nikajifunza na Luigi Roni huko Roma kwa miaka sita na kisha na Alfredo Kraus. Kraus ndiye mwalimu wangu halisi. Alinifundisha kudhibiti sauti yangu na kujijua vizuri zaidi. Herbert von Karajan pia alinifundisha mengi. Lakini nilipokataa kuimba pamoja naye Il trovatore, Don Carlos, Tosca na Norma, ushirikiano wetu ulikatizwa. Hata hivyo, najua kwamba muda mfupi kabla ya kifo chake, Karajan alionyesha nia ya kutaka kucheza nami Norma.

Je, sasa unahisi kama mmiliki wa uwezekano wako mwenyewe?

Wanaonijua wanasema mimi ni adui yangu wa kwanza. Ndio maana mara chache mimi huridhika na mimi mwenyewe. Hisia yangu ya kujikosoa wakati mwingine ni ya kikatili sana hivi kwamba inasababisha machafuko ya kisaikolojia na kunifanya nisiridhike na kutokuwa na uhakika wa uwezo wangu mwenyewe. Na bado ninaweza kusema kwamba leo niko katika kiwango cha juu cha uwezo wangu wa sauti, kiufundi na wa kuelezea. Hapo zamani za kale sauti yangu ilinitawala. Sasa ninadhibiti sauti yangu. Nadhani wakati umefika wa kuongeza opera mpya kwenye repertoire yangu. Baada ya kile kinachoitwa bel canto wa Kiitaliano, ningependa kuchunguza majukumu makubwa katika maonyesho ya awali ya Verdi, nikianza na The Lombards, The Two Foscari na The Robbers. Tayari nimepewa Nabucco na Macbeth, lakini nataka kusubiri. Ningependa kudumisha uadilifu wa sauti yangu kwa miaka mingi ijayo. Kama Kraus alisema, umri wa mwimbaji hauna jukumu kwenye hatua, lakini umri wa sauti yake hufanya. Na akaongeza kuwa kuna waimbaji wachanga wenye sauti ya kizamani. Kraus anabaki kuwa mfano kwangu wa jinsi ya kuishi na kuimba. Anapaswa kuwa mfano kwa waimbaji wote wa opera.

Kwa hivyo, hujifikirii wewe mwenyewe nje ya harakati za ubora?

Kujitahidi kwa ukamilifu ndio kanuni ya maisha yangu. Sio tu kuhusu kuimba. Ninaamini kuwa maisha hayawezi kufikiria bila nidhamu. Bila nidhamu, tuna hatari ya kupoteza hali hiyo ya udhibiti, ambayo bila hiyo jamii yetu, isiyo na maana na watumiaji, inaweza kuanguka katika mtafaruku, bila kusahau ukosefu wa heshima kwa jirani. Ndiyo maana ninazingatia maono yangu ya maisha na kazi yangu nje ya viwango vya kawaida. Mimi ni mtu wa kimapenzi, mwotaji, shabiki wa sanaa na mambo mazuri. Kwa kifupi: esthete.

Mahojiano na Lucia Aliberti yaliyochapishwa na jarida hilo kazi

Tafsiri kutoka Kiitaliano

Kwanza katika Ukumbi wa Spoleto (1978, Amina katika La Sonnambula ya Bellini), mnamo 1979 aliimba sehemu hii kwenye tamasha moja. Tangu 1980 huko La Scala. Katika Tamasha la Glyndebourne la 1980, aliimba sehemu ya Nanette huko Falstaff. Wakati wa miaka ya 80 aliimba huko Genoa, Berlin, Zurich na nyumba zingine za opera. Tangu 1988 kwenye Metropolitan Opera (ya kwanza kama Lucia). Mnamo 1993 aliimba sehemu ya Violetta huko Hamburg. Mnamo 1996 aliimba jukumu la kichwa katika wimbo wa Bellini Beatrice di Tenda huko Berlin (Opera ya Jimbo la Ujerumani). Miongoni mwa vyama pia ni Gilda, Elvira katika The Puritans ya Bellini, Olympia katika Tales of Hoffmann ya Offenbach. Rekodi ni pamoja na sehemu ya Violetta (kondakta R. Paternostro, Capriccio), Imogene katika The Pirate ya Bellini (kondakta Viotti, Berlin Classics).

Evgeny Tsodokov, 1999