Wilhelmine Schröder-Devrient |

Wilhelmine Schröder-Devrient

Wilhelmina Schroeder alizaliwa mnamo Desemba 6, 1804 huko Hamburg. Alikuwa binti wa mwimbaji wa baritone Friedrich Ludwig Schröder na mwigizaji maarufu Sophia Bürger-Schröder.

Katika umri ambao watoto wengine hutumia wakati katika michezo isiyo na wasiwasi, Wilhelmina tayari amejifunza upande mbaya wa maisha.

“Kuanzia umri wa miaka minne,” asema, “tayari nililazimika kufanya kazi na kupata chakula changu. Kisha kikundi maarufu cha ballet Kobler kilizunguka Ujerumani; pia alifika Hamburg, ambako alifanikiwa sana. Mama yangu, msikivu sana, alichukuliwa na wazo fulani, mara moja aliamua kunitengeza dansi.

Mwalimu wangu wa ngoma alikuwa Mwafrika; Mungu anajua jinsi alivyoishia Ufaransa, jinsi alivyoishia Paris, kwenye corps de ballet; baadaye alihamia Hamburg, ambako alitoa masomo. Bwana huyu, anayeitwa Lindau, hakuwa na hasira kabisa, lakini mwenye hasira ya haraka, mkali, wakati mwingine hata mkatili ...

Katika umri wa miaka mitano tayari niliweza kufanya mchezo wangu wa kwanza katika Pas de chale moja na katika densi ya baharia ya Kiingereza; Waliweka juu ya kichwa changu kofia ya kijivu iliyo na riboni za bluu, na miguuni mwangu huweka viatu na nyayo za mbao. Kuhusu mchezo huu wa kwanza, nakumbuka tu kwamba watazamaji walimkubali kwa shauku tumbili huyo mdogo, mwalimu wangu alikuwa na furaha isiyo ya kawaida, na baba yangu alinikumbatia nyumbani kwake. Mama yangu aliniahidi tangu asubuhi ama kunipa mdoli au kunichapa viboko, ikitegemea jinsi nilivyomaliza kazi yangu; na nina hakika kwamba woga ulichangia sana kunyumbulika na wepesi wa viungo vyangu vya kitoto; Nilijua kuwa mama yangu hapendi mzaha.

Mnamo 1819, akiwa na umri wa miaka kumi na tano, Wilhelmina alifanya kwanza katika mchezo wa kuigiza. Kufikia wakati huu, familia yake ilikuwa imehamia Vienna, na baba yake alikuwa amekufa mwaka mmoja mapema. Baada ya masomo ya muda mrefu katika shule ya ballet, alicheza kwa mafanikio makubwa jukumu la Aricia katika "Phaedra", Melitta katika "Sappho", Louise katika "Udanganyifu na Upendo", Beatrice katika "Bibi ya Messina", Ophelia katika "Hamlet" . Wakati huo huo, uwezo wake wa muziki ulifunuliwa zaidi na wazi zaidi - sauti yake ikawa yenye nguvu na nzuri. Baada ya kusoma na walimu wa Viennese D. Motsatti na J. Radiga, Schroeder alibadilisha mchezo wa kuigiza na kuwa opera mwaka mmoja baadaye.

Mchezo wake wa kwanza ulifanyika Januari 20, 1821 katika nafasi ya Pamina katika Filimbi ya Uchawi ya Mozart kwenye jukwaa la Kärntnertorteatr ya Viennese. Karatasi za muziki za siku hiyo zilionekana kushindana katika suala la unyakuo, kusherehekea ujio wa msanii mpya jukwaani.

Mnamo Machi mwaka huo huo, alicheza nafasi ya Emeline katika Familia ya Uswizi, mwezi mmoja baadaye - Mary katika Gretry's Bluebeard, na Freischutz ilipoonyeshwa kwa mara ya kwanza huko Vienna, jukumu la Agatha lilipewa Wilhelmina Schroeder.

Onyesho la pili la Freischütz, mnamo Machi 7, 1822, lilitolewa kwa utendaji wa faida wa Wilhelmina. Weber mwenyewe alifanya, lakini furaha ya mashabiki wake ilifanya utendaji kuwa karibu kutowezekana. Mara nne maestro aliitwa kwenye hatua, akamwaga maua na mashairi, na mwishowe wreath ya laurel ilipatikana miguuni pake.

Wilhelmina-Agatha alishiriki ushindi wa jioni hiyo. Huyu ndiye yule blonde, yule kiumbe safi, mpole ambaye mtunzi na mshairi aliota; mtoto huyo mnyenyekevu na mwoga ambaye anaogopa ndoto anapotea katika hali ya kutazamia mambo ya ajabu, na wakati huo huo, kwa upendo na imani, yuko tayari kushinda nguvu zote za kuzimu. Weber alisema: "Yeye ndiye Agatha wa kwanza ulimwenguni na alizidi kila kitu nilichofikiria kuunda jukumu hili."

Umaarufu wa kweli wa mwimbaji mchanga ulileta uigizaji wa jukumu la Leonora katika "Fidelio" ya Beethoven mnamo 1822. Beethoven alishangaa sana na alionyesha kutofurahishwa, ni jinsi gani jukumu kubwa kama hilo linaweza kukabidhiwa kwa mtoto kama huyo.

Na huu ndio uigizaji… Schroeder – Leonora anakusanya nguvu zake na kujitupa kati ya mumewe na daga ya muuaji. Wakati wa kutisha umefika. Orchestra iko kimya. Lakini roho ya kukata tamaa ilimshika: kwa sauti kubwa na wazi, zaidi ya kilio, anatoka kwake: "Ua mke wake kwanza!" Pamoja na Wilhelmina, hiki ni kweli kilio cha mtu aliyeachiliwa kutoka kwa woga mbaya, sauti iliyotikisa wasikilizaji hadi uboho wa mifupa yao. Ni pale tu Leonora aliposali kwa Florestan: “Mke wangu, umeteseka nini kwa sababu yangu!” - ama kwa machozi, au kwa furaha, anamwambia: "Hakuna, hakuna, hakuna chochote!" - na anaanguka mikononi mwa mumewe - basi tu kana kwamba uzito ulianguka kutoka kwa mioyo ya watazamaji na kila mtu alipumua kwa uhuru. Kulikuwa na makofi ambayo yalionekana kutokuwa na mwisho. Mwigizaji huyo alimpata Fidelio, na ingawa baadaye alifanya kazi kwa bidii na umakini juu ya jukumu hili, sifa kuu za jukumu hilo zilibaki sawa na jinsi iliundwa bila kujua jioni hiyo. Beethoven pia alipata Leonora wake ndani yake. Kwa kweli, hakuweza kusikia sauti yake, na tu kutoka kwa sura ya usoni, kutoka kwa kile kilichoonyeshwa kwenye uso wake, machoni pake, angeweza kuhukumu utendaji wa jukumu hilo. Baada ya maonyesho, alienda kwake. Macho yake ya kawaida ya ukali yalimtazama kwa upendo. Akampiga piga shavuni, akamshukuru Fidelio, na kuahidi kumwandikia opera mpya, ahadi ambayo kwa bahati mbaya haikutekelezwa. Wilhelmina hakukutana tena na msanii huyo mkubwa, lakini katikati ya sifa zote ambazo mwimbaji huyo maarufu alimwagiwa baadaye, maneno machache ya Beethoven yalikuwa thawabu yake kubwa zaidi.

Hivi karibuni Wilhelmina alikutana na mwigizaji Karl Devrient. Mwanaume mrembo mwenye tabia za kuvutia haraka sana aliumiliki moyo wake. Ndoa na mpendwa ni ndoto ambayo alitamani, na katika msimu wa joto wa 1823 ndoa yao ilifanyika Berlin. Baada ya kusafiri kwa muda huko Ujerumani, wenzi hao wa kisanii walikaa Dresden, ambapo wote wawili walikuwa wamechumbiana.

Ndoa haikuwa na furaha kwa njia zote, na wenzi hao walitalikiana rasmi mwaka wa 1828. “Nilihitaji uhuru,” Wilhelmina alisema, “ili nisife kama mwanamke na msanii.”

Uhuru huu ulimgharimu dhabihu nyingi. Wilhelmina alilazimika kuachana na watoto ambao aliwapenda sana. Mabembelezo ya watoto - ana wana wawili na binti wawili - pia alipoteza.

Baada ya talaka kutoka kwa mumewe, Schroeder-Devrient alikuwa na wakati wa dhoruba na mgumu. Sanaa ilikuwa na ilibaki kwake hadi mwisho jambo takatifu. Ubunifu wake haukutegemea tena msukumo pekee: bidii na sayansi iliimarisha akili yake. Alijifunza kuchora, kuchonga, alijua lugha kadhaa, alifuata kila kitu kilichofanywa katika sayansi na sanaa. Aliasi kwa hasira dhidi ya wazo la kipuuzi kwamba talanta haihitaji sayansi.

"Kwa karne nzima," alisema, "tumekuwa tukitafuta, kupata kitu katika sanaa, na msanii huyo aliangamia, alikufa kwa ajili ya sanaa, ambaye anadhani kuwa lengo lake limefikiwa. Kwa kweli, ni rahisi sana, pamoja na vazi, kuweka kando wasiwasi wote juu ya jukumu lako hadi utendaji unaofuata. Kwangu ilikuwa haiwezekani. Baada ya makofi makubwa, nikamwagiwa na maua, mara nyingi nilienda kwenye chumba changu, kana kwamba nikijiangalia: nimefanya nini leo? Wote walionekana mbaya kwangu; wasiwasi ulinishika; mchana na usiku nilitafakari ili nipate kilicho bora zaidi.

Kuanzia 1823 hadi 1847, Schröder-Devrient aliimba kwenye ukumbi wa michezo wa Dresden Court. Clara Glumer aandika hivi katika maelezo yake: “Maisha yake yote yalikuwa msafara wa ushindi katika miji ya Ujerumani. Leipzig, Vienna, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Pest, na mara nyingi Dresden, walisherehekea kuwasili kwake na kuonekana kwenye hatua zao, ili kutoka Bahari ya Ujerumani hadi Alps, kutoka Rhine hadi Oder, jina lake akapiga, mara kwa mara na umati wa watu shauku. Serenade, taji za maua, mashairi, kambi na makofi zilimsalimia na kumwona, na sherehe hizi zote zilimwathiri Wilhelmina kwa njia ile ile ambayo umaarufu huathiri msanii wa kweli: zilimlazimisha kupanda juu zaidi katika sanaa yake! Wakati huu, aliunda baadhi ya majukumu yake bora: Desdemona mwaka wa 1831, Romeo mwaka wa 1833, Norma mwaka wa 1835, Valentine mwaka wa 1838. Kwa ujumla, kutoka 1828 hadi 1838, alijifunza opera mpya thelathini na saba.

Mwigizaji huyo alijivunia umaarufu wake kati ya watu. Wafanyakazi wa kawaida walimvua kofia walipokutana naye, na wafanyabiashara, walipomwona, walisukumana, wakimwita kwa jina. Wilhelmina alipokuwa karibu kuondoka jukwaani kabisa, seremala mmoja wa ukumbi wa michezo alimleta kimakusudi binti yake wa miaka mitano kwenye mazoezi: “Mwangalie vizuri bibi huyu,” akamwambia yule mdogo, “huyu ni Schroeder-Devrient. Usiangalie wengine, lakini jaribu kukumbuka hii kwa maisha yako yote.

Walakini, sio Ujerumani tu iliyoweza kuthamini talanta ya mwimbaji. Katika chemchemi ya 1830, Wilhelmina alichumbiwa na Paris kwa miezi miwili na kurugenzi ya Opera ya Italia, ambayo iliamuru kikundi cha Wajerumani kutoka Aachen. "Sikwenda tu kwa ajili ya utukufu wangu, ilikuwa kuhusu heshima ya muziki wa Ujerumani," aliandika, "ikiwa hunipendi, Mozart, Beethoven, Weber lazima ateseke na hili! Hilo ndilo linaloniua!”

Mnamo Mei XNUMX, mwimbaji alimfanya kwanza kama Agatha. Ukumbi wa michezo ulikuwa umejaa. Watazamaji walikuwa wakingojea maonyesho ya msanii, ambaye uzuri wake uliambiwa na miujiza. Kwa sura yake, Wilhelmina alikuwa na aibu sana, lakini mara tu baada ya densi na Ankhen, makofi makubwa yalimtia moyo. Baadaye, shauku ya dhoruba ya umma ilikuwa na nguvu sana kwamba mwimbaji alianza kuimba mara nne na hakuweza, kwa sababu orchestra haikuweza kusikika. Mwisho wa hatua, alimwagiwa maua kwa maana kamili ya neno hilo, na jioni hiyo hiyo walimshusha - Paris alimtambua mwimbaji.

"Fidelio" alisisimua zaidi. Wakosoaji walimzungumzia hivi: “Alizaliwa mahsusi kwa ajili ya Fidelio ya Beethoven; haimbi kama wengine, haongei kama wengine, uigizaji wake haufai kabisa kwa sanaa yoyote ile, ni kana kwamba hafikirii hata alivyo jukwaani! Anaimba kwa roho yake zaidi kuliko kwa sauti yake… anasahau watazamaji, anajisahau, akiingia ndani ya mtu anayemwonyesha…” Maoni yalikuwa ya nguvu sana hadi mwisho wa opera ilibidi wainua pazia tena na kurudia fainali. , ambayo haijawahi kutokea hapo awali.

Fidelio alifuatiwa na Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin na The Abduction from Seraglio. Licha ya mafanikio hayo mazuri, Wilhelmina alisema: "Ni Ufaransa tu ambapo nilielewa wazi upekee wa muziki wetu, na haijalishi Wafaransa walinikubali kwa kelele kiasi gani, kila wakati ilikuwa ya kupendeza kwangu kupokea umma wa Wajerumani, nilijua. kwamba alinielewa, ilhali mtindo wa Kifaransa unakuja kwanza.

Mwaka uliofuata, mwimbaji aliimba tena katika mji mkuu wa Ufaransa kwenye Opera ya Italia. Katika ushindani na Malibran maarufu, alitambuliwa kuwa sawa.

Ushiriki katika Opera ya Italia ulichangia sana umaarufu wake. Monck-Mazon, mkurugenzi wa Opera ya Kijerumani-Kiitaliano huko London, aliingia kwenye mazungumzo naye na mnamo Machi 3, 1832, alihusika kwa msimu mzima wa mwaka huo. Chini ya mkataba huo, aliahidiwa faranga elfu 20 na utendaji wa faida katika miezi miwili.

Huko London, alitarajiwa kufanikiwa, ambayo ilikuwa sawa na mafanikio ya Paganini. Katika ukumbi wa michezo alipokelewa na kusindikizwa na makofi. Wasomi wa Kiingereza waliona kuwa ni jukumu lao kwa sanaa kumsikiliza. Hakuna tamasha lililowezekana bila mwimbaji wa Ujerumani. Walakini, Schroeder-Devrient alikosoa ishara hizi zote za umakini: "Wakati wa onyesho, sikuwa na fahamu kwamba walinielewa," aliandika, "wengi wa umma ulinishangaza tu kama kitu kisicho cha kawaida: kwa jamii, mimi. haikuwa kitu zaidi ya toy ambayo sasa iko katika mtindo na ambayo kesho, labda, itaachwa ... "

Mnamo Mei 1833, Schroeder-Devrient alikwenda tena Uingereza, ingawa mwaka uliopita hakuwa amepokea mshahara wake ulikubaliwa katika mkataba. Wakati huu alisaini mkataba na ukumbi wa michezo "Drury Lane". Ilibidi aimbe mara ishirini na tano, kupokea pauni arobaini kwa utendaji na faida. Repertoire ilijumuisha: "Fidelio", "Freischütz", "Eurianta", "Oberon", "Iphigenia", "Vestalka", "Flute ya Uchawi", "Jessonda", "Templar na Jewess", "Bluebeard", "Mbeba maji “.

Mnamo 1837, mwimbaji alikuwa London kwa mara ya tatu, akishiriki opera ya Kiingereza, katika sinema zote mbili - Covent Garden na Drury Lane. Alikuwa acheze kwa mara ya kwanza Fidelio kwa Kiingereza; habari hii iliamsha udadisi mkubwa wa Waingereza. Msanii katika dakika za kwanza hakuweza kushinda aibu. Kwa maneno ya kwanza ambayo Fidelio anasema, ana lafudhi ya kigeni, lakini alipoanza kuimba, matamshi yakawa ya kujiamini zaidi, sahihi zaidi. Siku iliyofuata, karatasi zilitangaza kwa kauli moja kwamba Schroeder-Devrient hajawahi kuimba kwa kupendeza kama alivyokuwa mwaka huu. “Alishinda matatizo ya lugha,” wakaongeza, “na kuthibitisha bila shaka kwamba lugha ya Kiingereza katika euphony ni bora kuliko Kijerumani kama vile Kiitaliano nacho kilivyo bora kuliko Kiingereza.”

Fidelio alifuatiwa na Vestal, Norma na Romeo - mafanikio makubwa. Kilele kilikuwa onyesho la La sonnambula, opera ambayo ilionekana kutayarishwa kwa ajili ya Malibran asiyesahaulika. Lakini Amina Wilhelmina, kwa maelezo yote, aliwazidi watangulizi wake wote kwa uzuri, joto na ukweli.

Mafanikio yaliambatana na mwimbaji katika siku zijazo. Schröder-Devrient alikua mwigizaji wa kwanza wa sehemu za Adriano katika Rienzi ya Wagner (1842), Senta katika The Flying Dutchman (1843), Venus huko Tannhäuser (1845).

Tangu 1847, Schroeder-Devrient ameimba kama mwimbaji wa chumba: alitembelea miji ya Italia, huko Paris, London, Prague, na St. Mnamo 1849, mwimbaji alifukuzwa kutoka Dresden kwa kushiriki katika Machafuko ya Mei.

Mnamo 1856 tu alianza tena kuigiza hadharani kama mwimbaji wa chumba. Sauti yake wakati huo haikuwa na dosari kabisa, lakini utendaji ulikuwa bado unatofautishwa na usafi wa kiimbo, diction tofauti, na kina cha kupenya ndani ya asili ya picha zilizoundwa.

Kutoka kwa maelezo ya Clara Glumer:

“Mnamo 1849, nilikutana na Bi. Schröder-Devrient katika Kanisa la St. Baada ya mkutano huu sikumwona kwa muda mrefu; Nilijua kwamba mwigizaji huyo alikuwa ameondoka kwenye jukwaa, kwamba alikuwa ameolewa na mtu mashuhuri kutoka Livland, Herr von Bock, na sasa anaishi kwenye mashamba ya mumewe, sasa huko Paris, sasa huko Berlin. Mnamo 1858 alifika Dresden, ambapo kwa mara ya kwanza nilimwona tena kwenye tamasha la msanii mchanga: alionekana mbele ya umma kwa mara ya kwanza baada ya miaka mingi ya ukimya. Sitasahau wakati ambapo mtu mrefu, mkubwa wa msanii alionekana kwenye jukwaa, alikutana na makofi ya kelele kutoka kwa umma; kuguswa, lakini bado akitabasamu, alishukuru, akapumua, kana kwamba anakunywa katika mkondo wa maisha baada ya kunyimwa kwa muda mrefu, na mwishowe akaanza kuimba.

Alianza na Mtembezi wa Schubert. Katika noti za kwanza niliogopa bila hiari: yeye hana tena uwezo wa kuimba, nilifikiria, sauti yake ni dhaifu, hakuna utimilifu wala sauti ya sauti. Lakini hakufikia maneno haya: “Und immer fragt der Seufzer wo?” ("Na kila wakati anauliza kuugua - wapi?"), Kwa kuwa tayari alichukua wasikilizaji, akawavuta, na kuwalazimisha kuhama kutoka kwa hamu na kukata tamaa kwenda kwa furaha ya upendo na chemchemi. Lessing asema kuhusu Raphael kwamba “kama asingekuwa na mikono, bado angekuwa mchoraji mkuu zaidi”; kwa njia hiyo hiyo inaweza kusemwa kwamba Wilhelmina Schroeder-Devrient angekuwa mwimbaji mzuri hata bila sauti yake. Haiba ya roho na ukweli ulikuwa na nguvu sana katika uimbaji wake hivi kwamba hatukulazimika, na hatutalazimika kusikia chochote kama hicho!

Mwimbaji alikufa mnamo Januari 26, 1860 huko Coburg.

• Kuimba mwigizaji wa kutisha →