Zurab Lavrentievich Sotkilava |

Zurab Sotkilava

Jina la mwimbaji linajulikana leo kwa wapenzi wote wa opera katika nchi yetu na nje ya nchi, ambapo hutembelea na mafanikio ya mara kwa mara. Wanavutiwa na uzuri na nguvu ya sauti, hali ya juu, ustadi wa hali ya juu, na muhimu zaidi, kujitolea kwa kihemko ambayo huambatana na kila uigizaji wa msanii kwenye ukumbi wa michezo na kwenye hatua ya tamasha.

Zurab Lavrentievich Sotkilava alizaliwa mnamo Machi 12, 1937 huko Sukhumi. "Kwanza, labda niseme juu ya jeni: bibi na mama yangu walicheza gita na kuimba vizuri," anasema Sotkilava. - Nakumbuka walikaa barabarani karibu na nyumba, wakaimba nyimbo za zamani za Kijojiajia, na niliimba pamoja nao. Sikufikiria juu ya kazi yoyote ya uimbaji wakati huo au baadaye. Kwa kupendeza, miaka mingi baadaye, baba yangu, ambaye hasikii hata kidogo, aliunga mkono juhudi zangu za upasuaji, na mama yangu, ambaye ana sauti kamili, alipinga kabisa.

Na bado, katika utoto, upendo kuu wa Zurab haukuwa kuimba, lakini mpira wa miguu. Baada ya muda, alionyesha uwezo mzuri. Aliingia kwenye Sukhumi Dynamo, ambapo akiwa na umri wa miaka 16 alizingatiwa kuwa nyota anayekua. Sotkilava alicheza katika nafasi ya wingback, alijiunga na mashambulizi mengi na kwa mafanikio, akikimbia mita mia katika sekunde 11!

Mnamo 1956, Zurab alikua nahodha wa timu ya taifa ya Georgia akiwa na umri wa miaka 20. Miaka miwili baadaye, aliingia katika timu kuu ya Dynamo Tbilisi. Jambo la kukumbukwa zaidi kwa Sotkilava lilikuwa mchezo na Dynamo Moscow.

"Ninajivunia kwamba nilienda uwanjani dhidi ya Lev Yashin mwenyewe," anakumbuka Sotkilava. - Tulimjua vizuri Lev Ivanovich, tayari nilipokuwa mwimbaji na nilikuwa marafiki na Nikolai Nikolaevich Ozerov. Pamoja tulikwenda kwa Yashin hospitalini baada ya upasuaji ... Kwa kutumia mfano wa kipa mkubwa, nilikuwa na hakika tena kwamba mtu amepata mafanikio zaidi maishani, ndivyo anavyokuwa mnyenyekevu zaidi. Na tulipoteza mechi hiyo kwa alama 1:3.

Kwa njia, huu ulikuwa mchezo wangu wa mwisho kwa Dynamo. Katika moja ya mahojiano, nilisema kwamba mbele ya Urin ya Muscovites alinifanya kuwa mwimbaji, na watu wengi walidhani kuwa amenilemaza. Kwa vyovyote vile! Alinizidi tu moja kwa moja. Lakini ilikuwa nusu ya shida. Muda si muda tulisafiri kwa ndege hadi Yugoslavia, ambako nilivunjika na kuacha kikosi. Mnamo 1959 alijaribu kurudi. Lakini safari ya Czechoslovakia hatimaye ilikomesha maisha yangu ya soka. Huko nilipata jeraha lingine baya, na baada ya muda fulani nilifukuzwa ...

… Mnamo 58, nilipocheza Dinamo Tbilisi, nilirudi nyumbani Sukhumi kwa wiki moja. Wakati mmoja, mpiga piano Valeria Razumovskaya, ambaye alipendezwa na sauti yangu kila wakati na kusema ningekuwa nani hatimaye, alikubali wazazi wangu. Wakati huo sikutia umuhimu wowote kwa maneno yake, lakini hata hivyo nilikubali kuja kwa profesa fulani mgeni wa kituo cha kuhifadhi mazingira kutoka Tbilisi kwa ajili ya ukaguzi. Sauti yangu haikumvutia sana. Na hapa, fikiria, mpira wa miguu tena ulichukua jukumu la kuamua! Wakati huo, Meskhi, Metreveli, Barkaya walikuwa tayari wanaangaza Dynamo, na haikuwezekana kupata tikiti ya uwanjani. Kwa hivyo, mwanzoni, nikawa msambazaji wa tikiti za profesa: alikuja kuzichukua kwenye msingi wa Dynamo huko Digomi. Kwa shukrani, profesa alinialika nyumbani kwake, tukaanza kusoma. Na ghafla ananiambia kuwa katika masomo machache tu nimefanya maendeleo makubwa na nina wakati ujao wa uendeshaji!

Lakini hata hivyo, matarajio hayo yalinifanya nicheke. Nilifikiria sana kuimba baada tu ya kufukuzwa kutoka Dynamo. Profesa alinisikiliza na kusema: “Vema, acha kuchafua kwenye matope, tufanye kazi safi.” Na mwaka mmoja baadaye, mnamo Julai 60, nilitetea diploma yangu kwa mara ya kwanza katika Kitivo cha Madini cha Taasisi ya Tbilisi Polytechnic, na siku moja baadaye nilikuwa tayari kufanya mitihani kwenye kihafidhina. Na ikakubaliwa. Kwa njia, tulisoma wakati huo huo kama Nodar Akhalkatsi, ambaye alipendelea Taasisi ya Usafiri wa Reli. Tulikuwa na vita katika mashindano ya mpira wa miguu kati ya taasisi hivi kwamba uwanja wa watazamaji elfu 25 ulikuwa umejaa!

Sotkilava alifika kwenye Conservatory ya Tbilisi kama baritone, lakini hivi karibuni Profesa D.Ya. Andguladze alirekebisha makosa, kwa kweli, mwanafunzi mpya ana mpangaji mzuri wa sauti-ya kushangaza. Mnamo 1965, mwimbaji mchanga alifanya kwanza kwenye hatua ya Tbilisi kama Cavaradossi katika Tosca ya Puccini. Mafanikio hayo yalizidi matarajio yote. Zurab aliigiza katika Opera ya Jimbo la Georgia na Theatre ya Ballet kutoka 1965 hadi 1974. Kipaji cha mwimbaji aliyeahidi nyumbani kilitafutwa kuungwa mkono na kuendelezwa, na mwaka wa 1966 Sotkilava alitumwa kwa ajili ya mafunzo katika ukumbi maarufu wa Milan La Scala.

Huko alifunzwa na wataalamu bora wa bel canto. Alifanya kazi bila kuchoka, na baada ya yote, kichwa chake kingeweza kuzunguka baada ya maneno ya bwana mkubwa Genarro Barra, ambaye kisha aliandika: “Sauti changa ya Zurab ilinikumbusha kuhusu nyakati za zamani.” Ilikuwa kuhusu nyakati za E. Caruso, B. Gigli na wachawi wengine wa eneo la Italia.

Huko Italia, mwimbaji aliboresha kwa miaka miwili, baada ya hapo alishiriki katika tamasha la waimbaji wachanga "Golden Orpheus". Utendaji wake ulikuwa wa ushindi: Sotkilava alishinda tuzo kuu ya tamasha la Kibulgaria. Miaka miwili baadaye - mafanikio mapya, wakati huu katika moja ya mashindano muhimu zaidi ya Kimataifa - yaliyopewa jina la PI Tchaikovsky huko Moscow: Sotkilava alipewa tuzo ya pili.

Baada ya ushindi mpya, mwaka wa 1970, - Tuzo ya Kwanza na Grand Prix katika Shindano la Kimataifa la Vocal la F. Viñas huko Barcelona - David Andguladze alisema: "Zurab Sotkilava ni mwimbaji mwenye kipawa, muziki sana, sauti yake, ya timbre nzuri isiyo ya kawaida, haina. haimwachi msikilizaji bila kujali. Mwimbaji kwa kihemko na kwa uwazi huwasilisha asili ya kazi zilizofanywa, huonyesha kikamilifu nia ya mtunzi. Na kipengele cha ajabu zaidi cha tabia yake ni bidii, hamu ya kuelewa siri zote za sanaa. Anasoma kila siku, tuna karibu "ratiba ya masomo" sawa na katika miaka yake ya mwanafunzi.

Mnamo Desemba 30, 1973, Sotkilava alifanya kwanza kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi kama Jose.

"Kwa mtazamo wa kwanza," anakumbuka, "inaweza kuonekana kuwa nilizoea Moscow haraka na kuingia kwa urahisi katika timu ya Opera ya Bolshoi. Lakini sivyo. Mwanzoni ilikuwa ngumu kwangu, na shukrani nyingi kwa watu ambao walikuwa karibu nami wakati huo. Na Sotkilava anataja mkurugenzi G. Pankov, mkurugenzi wa tamasha L. Mogilevskaya na, bila shaka, washirika wake katika maonyesho.

Onyesho la kwanza la Otello ya Verdi katika Ukumbi wa Kuigiza wa Bolshoi lilikuwa tukio la kushangaza, na Otello ya Sotkilava ilikuwa ufunuo.

"Kufanya kazi kwa upande wa Othello," Sotkilava alisema, "ilinifungulia upeo mpya, ilinilazimu kufikiria tena mengi ya kile kilichofanywa, ikazaa vigezo vingine vya ubunifu. Jukumu la Othello ni kilele ambacho mtu anaweza kuona wazi, ingawa ni ngumu kuifikia. Sasa, wakati hakuna kina cha kibinadamu, utata wa kisaikolojia katika hili au picha hiyo inayotolewa na alama, sio ya kuvutia sana kwangu. Nini furaha ya msanii? Jipoteze mwenyewe, mishipa yako, tumia kuvaa na machozi, bila kufikiria juu ya utendaji unaofuata. Lakini kazi inapaswa kukufanya utake kujipoteza kama hivyo, kwa hili unahitaji kazi kubwa ambazo zinavutia kutatua ... "

Mafanikio mengine bora ya msanii huyo yalikuwa jukumu la Turiddu katika Heshima ya Vijijini ya Mascagni. Kwanza kwenye hatua ya tamasha, kisha kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, Sotkilava alipata nguvu kubwa ya kujieleza kwa mfano. Akizungumzia kazi hii, mwimbaji anasisitiza: "Heshima ya Nchi ni opera ya kweli, opera ya matamanio ya hali ya juu. Inawezekana kufikisha hii katika onyesho la tamasha, ambalo, kwa kweli, haipaswi kupunguzwa kwa utengenezaji wa muziki wa kufikirika kutoka kwa kitabu na nukuu ya muziki. Jambo kuu ni kutunza kupata uhuru wa ndani, ambayo ni muhimu sana kwa msanii kwenye hatua ya opera na kwenye hatua ya tamasha. Katika muziki wa Mascagni, katika ensembles zake za opera, kuna marudio mengi ya sauti sawa. Na hapa ni muhimu sana kwa mtendaji kukumbuka hatari ya monotoni. Kurudia, kwa mfano, neno moja na sawa, unahitaji kupata chini ya mawazo ya muziki, kuchorea, kivuli maana mbalimbali za semantic za neno hili. Hakuna haja ya kujipenyeza kwa njia ya bandia na haijulikani cha kucheza. Nguvu ya kusikitisha ya shauku katika Heshima ya Vijijini lazima iwe safi na ya dhati."

Nguvu ya sanaa ya Zurab Sotkilava ni kwamba daima huleta watu usafi wa dhati wa hisia. Hii ndiyo siri ya mafanikio yake ya kuendelea. Ziara za nje za mwimbaji hazikuwa tofauti.

"Moja ya sauti nzuri zaidi ambayo inapatikana popote leo." Hivi ndivyo mkaguzi alijibu uchezaji wa Zurab Sotkilava kwenye Ukumbi wa Michezo wa Champs-Elysées huko Paris. Huu ulikuwa mwanzo wa safari ya nje ya mwimbaji mzuri wa Soviet. Kufuatia "mshtuko wa ugunduzi" ikifuatiwa na ushindi mpya - mafanikio ya kipaji nchini Marekani na kisha Italia, huko Milan. Ukadiriaji wa vyombo vya habari vya Amerika pia ulikuwa wa shauku: "Sauti kubwa ya usawa na uzuri katika rejista zote. Sanaa ya Sotkilava inatoka moja kwa moja kutoka moyoni.

Ziara ya 1978 ilimfanya mwimbaji kuwa mtu mashuhuri duniani - mialiko mingi ya kushiriki katika maonyesho, matamasha, na rekodi ikifuatiwa ...

Mnamo 1979, sifa zake za kisanii zilipewa tuzo ya juu zaidi - jina la Msanii wa Watu wa USSR.

"Zurab Sotkilava ndiye mmiliki wa mpangaji wa uzuri adimu, mkali, sonorous, na maelezo ya juu ya kipaji na rejista yenye nguvu ya kati," anaandika S. Savanko. "Sauti za ukubwa huu ni adimu. Data bora ya asili ilitengenezwa na kuimarishwa na shule ya kitaaluma, ambayo mwimbaji alipitisha katika nchi yake na huko Milan. Mtindo wa uigizaji wa Sotkilava unatawaliwa na ishara za bel canto ya kitamaduni ya Kiitaliano, ambayo inasikika haswa katika shughuli ya opera ya mwimbaji. Msingi wa repertoire ya hatua yake ni majukumu ya kiimbo na ya kushangaza: Othello, Radamès (Aida), Manrico (Il trovatore), Richard (Un ballo katika maschera), José (Carmen), Cavaradossi (Tosca). Pia anaimba Vaudemont katika Iolanthe ya Tchaikovsky, na vile vile katika oparesheni za Kijojiajia - Abesalom katika Abesalom wa Tbilisi Opera Theatre na Eteri na Z. Paliashvili na Arzakan katika O. Taktakishvili's The Abduction of the Moon. Sotkilava anahisi kwa hila maelezo ya kila sehemu, sio bahati mbaya kwamba upana wa anuwai ya stylistic asili katika sanaa ya mwimbaji ilibainika katika majibu muhimu.

"Sotkilava ni shujaa wa zamani wa opera ya Italia," anasema E. Dorozhkin. – All G. – ni dhahiri yake: Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini. Walakini, kuna moja muhimu "lakini". Kati ya seti nzima inayohitajika kwa picha ya mfanyabiashara wa wanawake, Sotkilava anamiliki kikamilifu, kama rais wa Urusi mwenye shauku alivyobaini katika ujumbe wake kwa shujaa wa siku hiyo, "sauti nzuri ya kushangaza" tu na "usanii wa asili." Ili kufurahiya mapenzi sawa ya umma kama Andzoletto ya Georgesand (yaani, aina hii ya upendo inamzunguka mwimbaji sasa), sifa hizi hazitoshi. Sotkilava mwenye busara, hata hivyo, hakutafuta kupata wengine. Alichukua si kwa idadi, lakini kwa ujuzi. Akipuuza kabisa mwanga wa kukataa kunong'ona kwa ukumbi, aliimba Manrico, Duke na Radamès. Hii, labda, ndiyo jambo pekee ambalo alikuwa na anabakia Kijojiajia - kufanya kazi yake, bila kujali, si kwa pili kutilia shaka sifa zake mwenyewe.

Bastion ya mwisho ambayo Sotkilava alichukua ilikuwa Boris Godunov ya Mussorgsky. Sotkilava aliimba mdanganyifu - Kirusi zaidi ya wahusika wote wa Kirusi katika opera ya Kirusi - kwa njia ambayo waimbaji wa rangi ya bluu wenye macho ya bluu, ambao walifuata kwa ukali kile kilichokuwa kikitokea nyuma ya vumbi, hawakuwahi kuota kuimba. Timoshka kabisa alitoka - na kwa kweli, Grishka Otrepyev alikuwa Timoshka.

Sotkilava ni mtu wa kidunia. Na ya kidunia kwa maana bora ya neno. Tofauti na wenzake wengi kwenye semina ya kisanii, mwimbaji anaheshimu uwepo sio tu matukio yale ambayo yanafuatwa bila shaka na meza ya buffet nyingi, lakini pia yale ambayo yamekusudiwa waunganisho wa kweli wa uzuri. Sotkilava anapata pesa kwenye jar ya mizeituni na anchovies mwenyewe. Na mke wa mwimbaji pia anapika kwa kushangaza.

Sotkilava hufanya, ingawa sio mara nyingi, kwenye hatua ya tamasha. Hapa repertoire yake ina muziki wa Kirusi na Italia. Wakati huo huo, mwimbaji huwa anazingatia haswa repertoire ya chumba, kwenye nyimbo za mapenzi, mara chache sana kugeukia maonyesho ya tamasha la manukuu ya opera, ambayo ni ya kawaida sana katika programu za sauti. Msaada wa plastiki, ufumbuzi mkubwa wa ufumbuzi umeunganishwa katika tafsiri ya Sotkilava na urafiki maalum, joto la sauti na upole, ambayo ni nadra kwa mwimbaji mwenye sauti kubwa kama hiyo.

Tangu 1987, Sotkilava amekuwa akifundisha kuimba peke yake katika Jimbo la Moscow PI Tchaikovsky.

PS Zurab Sotkilava alikufa huko Moscow mnamo Septemba 18, 2017.