Tatiana Shmyga (Tatiana Shmyga).

Tatiana Shmyga

Msanii wa operetta lazima awe mwanajumla. Hizi ndizo sheria za aina: inachanganya kuimba, kucheza na kuigiza kwa usawa kwa usawa. Na kutokuwepo kwa moja ya sifa hizi hakufidiwa kwa njia yoyote na uwepo wa nyingine. Labda hii ndiyo sababu nyota za kweli kwenye upeo wa macho wa operetta huwaka mara chache sana. Tatyana Shmyga ndiye mmiliki wa kipekee, mtu anaweza kusema synthetic, talanta. Uaminifu, ukweli wa kina, sauti ya roho, pamoja na nguvu na haiba, mara moja ilivutia umakini wa mwimbaji.

Tatyana Ivanovna Shmyga alizaliwa mnamo Desemba 31, 1928 huko Moscow. "Wazazi wangu walikuwa watu wema na wenye heshima," msanii anakumbuka. "Na ninajua tangu utoto kwamba hakuna mama au baba anayeweza sio kulipiza kisasi tu kwa mtu, lakini hata kumkosea."

Baada ya kuhitimu, Tatyana alikwenda kusoma katika Taasisi ya Jimbo la Sanaa ya Theatre. Madarasa yake yalikuwa na mafanikio sawa katika darasa la sauti la DB Belyavskaya; alijivunia mwanafunzi wake na IM Tumanov, ambaye chini ya uongozi wake alijua siri za kaimu. Yote hii iliacha mashaka juu ya uchaguzi wa siku zijazo za ubunifu.

"... Katika mwaka wangu wa nne, nilikuwa na shida - sauti yangu ilitoweka," msanii huyo anasema. “Nilifikiri sitaweza kuimba tena. Nilitaka hata kuondoka kwenye taasisi hiyo. Walimu wangu wa ajabu walinisaidia - walinifanya nijiamini, kupata sauti yangu tena.

Baada ya kuhitimu kutoka kwa taasisi hiyo, Tatyana alifanya kwanza kwenye hatua ya Theatre ya Operetta ya Moscow mwaka huo huo, 1953. Alianza hapa na jukumu la Violetta katika Violet ya Kalman ya Montmartre. Moja ya nakala kuhusu Shmyg inasema kwa usahihi kwamba jukumu hili "kana kwamba lilitanguliza mada ya mwigizaji, shauku yake maalum katika hatima ya wasichana wachanga wa kawaida, wa kawaida, wasio wa kawaida, wakibadilisha kimiujiza wakati wa matukio na kuonyesha nguvu maalum ya maadili, ujasiri wa nafsi."

Shmyga alipata mshauri mzuri na mume kwenye ukumbi wa michezo. Vladimir Arkadyevich Kandelaki, ambaye wakati huo aliongoza ukumbi wa michezo wa Operetta wa Moscow, aliibuka kuwa mmoja kati ya watu wawili. Ghala la talanta yake ya kisanii iko karibu na matamanio ya kisanii ya mwigizaji mchanga. Kandelaki alihisi kwa usahihi na aliweza kufunua uwezo wa syntetisk ambao Shmyga alikuja kwenye ukumbi wa michezo.

“Ninaweza kusema kwamba miaka hiyo kumi ambapo mume wangu alipokuwa mkurugenzi mkuu ilikuwa migumu zaidi kwangu,” Shmyga akumbuka. - Sikuweza kufanya yote. Haikuwezekana kuwa mgonjwa, haikuwezekana kukataa jukumu hilo, haikuwezekana kuchagua, na kwa usahihi kwa sababu mimi ni mke wa mkurugenzi mkuu. Nilicheza kila kitu, iwe niliipenda au sikuipenda. Wakati waigizaji walipokuwa wakicheza Circus Princess, Mjane wa Merry, Maritza na Silva, nilirudia majukumu yote katika "operettas ya Soviet". Na hata wakati sikupenda nyenzo zilizopendekezwa, bado nilianza kufanya mazoezi, kwa sababu Kandelaki aliniambia: "Hapana, utaicheza." Na nilicheza.

Sitaki kutoa maoni kwamba Vladimir Arkadyevich alikuwa dhalimu kama huyo, aliweka mke wake kwenye mwili mweusi ... Baada ya yote, wakati huo ulikuwa wa kufurahisha zaidi kwangu. Ilikuwa chini ya Kandelaki ambapo nilicheza Violetta katika The Violet of Montmartre, Chanita, Gloria Rosetta katika tamthilia ya The Circus Lights the Lights.

Haya yalikuwa majukumu ya ajabu, maonyesho ya kuvutia. Ninamshukuru sana kwa ukweli kwamba aliamini katika nguvu zangu, alinipa fursa ya kufungua.

Kama Shmyga alisema, operetta ya Soviet daima imebaki katikati ya repertoire yake na masilahi ya ubunifu. Karibu kazi zote bora za aina hii zimepita hivi karibuni na ushiriki wake: "White Acacia" na I. Dunaevsky, "Moscow, Cheryomushki" na D. Shostakovich, "Spring Sings" na D. Kabalevsky, "Busu la Chanita", "The Circus Inawasha Taa", "Shida ya Msichana" na Y. Milyutin, "Sevastopol Waltz" ya K. Listov, "Msichana mwenye Macho ya Bluu" na V. Muradeli, "Shindano la Urembo" la A. Dolukhanyan, "Usiku Mweupe" na T. Khrennikov, "Acha Gitaa Icheze" na O. Feltsman , "Upendo wa Comrade" na V. Ivanov, "Frantic Gascon" na K. Karaev. Hii ni orodha ya kuvutia sana. Wahusika tofauti kabisa, na kwa kila Shmyga hupata rangi za kushawishi, wakati mwingine kushinda kawaida na looseness ya nyenzo makubwa.

Katika nafasi ya Gloria Rosetta, mwimbaji alipanda hadi urefu wa ustadi, na kuunda aina ya kiwango cha sanaa ya uigizaji. Hiyo ilikuwa moja ya kazi za mwisho za Kandelaki.

EI Falkovic anaandika:

"... Wakati Tatyana Shmyga, na haiba yake ya sauti, ladha isiyofaa, ikawa katikati ya mfumo huu, mwangaza wa tabia ya Kandelaki ulikuwa wa usawa, alipewa utajiri, mafuta mazito ya maandishi yake yaliwekwa na mpole. rangi ya maji ya uchezaji wa Shmyga.

Ndivyo ilivyokuwa kwenye Circus. Pamoja na Gloria Rosetta - Shmyga, mandhari ya ndoto ya furaha, mandhari ya huruma ya kiroho, uke haiba, umoja wa uzuri wa nje na wa ndani, ulijumuishwa katika utendaji. Shmyga aliboresha utendaji wa kelele, akatoa kivuli laini, akasisitiza mstari wake wa sauti. Isitoshe, kufikia wakati huu taaluma yake ilikuwa imefikia kiwango cha juu sana hivi kwamba sanaa yake ya uigizaji ikawa kielelezo kwa washirika.

Maisha ya Gloria mchanga yalikuwa magumu - Shmyga anazungumza kwa uchungu juu ya hatima ya msichana mdogo kutoka vitongoji vya Parisiani, aliacha yatima na kupitishwa na Mwitaliano, mmiliki wa circus, Rosetta asiye na adabu na mwenye akili nyembamba.

Inageuka kuwa Gloria ni Mfaransa. Yeye ni kama dada mkubwa wa Msichana kutoka Montmartre. Muonekano wake wa upole, mwanga laini na wa kusikitisha kidogo wa macho yake huamsha aina ya wanawake ambao washairi waliimba juu yao, ambao waliwahimiza wasanii - wanawake wa Manet, Renoir na Modigliani. Aina hii ya mwanamke, mpole na mtamu, na roho iliyojaa hisia zilizofichwa, huunda Shmyg katika sanaa yake.

Sehemu ya pili ya duwa - "Uliingia katika maisha yangu kama upepo ..." - msukumo wa kusema ukweli, mashindano ya hali mbili za joto, ushindi katika upweke wa sauti laini na wa utulivu.

Na ghafla, inaweza kuonekana, "kifungu" kisichotarajiwa kabisa - wimbo maarufu "Wanamuziki Kumi na Wawili", ambao baadaye ukawa moja ya nambari bora za tamasha za Shmyga. Mkali, mwenye moyo mkunjufu, katika wimbo wa mbweha wa haraka na kwaya inayozunguka - "la-la-la-la" - wimbo usio na adabu kuhusu talanta kumi na mbili ambazo hazijatambuliwa ambao walipendana na mrembo na kumwimbia serenades zao, lakini yeye, kama kawaida, nilipenda tofauti kabisa, maskini muuzaji wa noti, "la-la-la-la, la-la-la-la ...".

… Toka kwa haraka kwenye jukwaa la mshazari linaloshuka hadi katikati, mdundo mkali na wa kike wa dansi unaoandamana na wimbo, vazi la pop la kusisimua, shauku ya kufurahisha kwa hadithi ya tapeli mdogo anayevutia, anayejitolea kwa mdundo wa kuvutia ...

… Katika "Wanamuziki Kumi na Wawili" Shmyga alipata utendakazi wa aina mbalimbali wa kupigiwa mfano wa nambari, maudhui yasiyo changamano yalitupwa katika umbo la umahiri. Na ingawa Gloria wake hachezi cancan, lakini kitu kama foxtrot tata ya hatua, unakumbuka asili ya Ufaransa ya shujaa na Offenbach.

Pamoja na hayo yote, kuna ishara fulani mpya ya nyakati katika utendakazi wake - sehemu ya kejeli nyepesi juu ya mimiminiko ya dhoruba ya hisia, kejeli ambayo huanzisha hisia hizi wazi.

Baadaye, kejeli hii imekusudiwa kuendeleza kuwa mask ya kinga dhidi ya uchafu wa fujo za kidunia - kwa hili, Shmyga atafunua tena ukaribu wake wa kiroho na sanaa kubwa. Wakati huo huo - pazia kidogo la kejeli linasadikisha kwamba hapana, sio kila kitu kinatolewa kwa nambari nzuri - ni ujinga kufikiria kuwa roho, yenye kiu ya kuishi kwa undani na kikamilifu, inaweza kuridhika na wimbo mzuri. Ni ya kupendeza, ya kufurahisha, ya kuchekesha, ya kupendeza sana, lakini nguvu zingine na madhumuni mengine hayajasahaulika nyuma ya hii.

Mnamo 1962, Shmyga alionekana kwanza kwenye filamu. Katika "Hussar Ballad" ya Ryazanov, Tatyana alicheza jukumu la episodic, lakini la kukumbukwa la mwigizaji wa Ufaransa Germont, ambaye alikuja Urusi kwenye ziara na kukwama "kwenye theluji", kwenye nene ya vita. Shmyga alicheza mwanamke mtamu, mrembo na mcheshi. Lakini macho haya, uso huu wa huruma wakati wa upweke haufichi huzuni ya ujuzi, huzuni ya upweke.

Katika wimbo wa Germont “Ninaendelea kunywa na kunywa, tayari nimelewa…” unaweza kuona kwa urahisi mtetemeko na huzuni katika sauti yako nyuma ya ile inayoonekana kuwa ya kufurahisha. Katika jukumu ndogo, Shmyga aliunda utafiti wa kisaikolojia wa kifahari. Mwigizaji alitumia uzoefu huu katika majukumu ya maonyesho yaliyofuata.

"Mchezo wake unaonyeshwa na hisia nzuri ya aina na utimilifu wa kina wa kiroho," anabainisha EI Falkovich. - Sifa isiyoweza kuepukika ya mwigizaji ni kwamba kwa sanaa yake huleta kina cha yaliyomo kwenye operetta, shida kubwa za maisha, na kuinua aina hii kwa kiwango cha zile kubwa zaidi.

Katika kila jukumu jipya, Shmyga hupata mbinu mpya za kujieleza kwa muziki, zinazovutia kwa uchunguzi wa maisha na maelezo ya jumla. Hatima ya Mary Eve kutoka kwa operetta "Msichana mwenye Macho ya Bluu" na VI Muradeli ni ya kushangaza, lakini inaambiwa kwa lugha ya operetta ya kimapenzi; Jackdaw kutoka kwa mchezo wa "Mtu Halisi" wa Mbunge Ziva huvutia na haiba ya vijana dhaifu, lakini wenye nguvu; Daria Lanskaya ("Usiku Mweupe" na TN Khrennikov) anaonyesha sifa za mchezo wa kuigiza wa kweli. Na, hatimaye, Galya Smirnova kutoka kwa operetta "Mashindano ya Urembo" na AP Dolukhanyan anahitimisha kipindi kipya cha utafutaji na uvumbuzi wa mwigizaji, ambaye anajumuisha katika heroine yake bora ya mtu wa Soviet, uzuri wake wa kiroho, utajiri wa hisia na mawazo. . Katika jukumu hili, T. Shmyga anashawishi sio tu kwa taaluma yake ya kipaji, lakini pia na nafasi yake nzuri ya kimaadili, ya kiraia.

Mafanikio makubwa ya ubunifu ya Tatiana Shmyga katika uwanja wa operetta ya classical. Violetta ya kishairi katika The Violet of Montmartre na I. Kalman, Adele mchangamfu, mwenye nguvu katika The Bat na I. Strauss, Angele Didier mrembo katika The Count of Luxembourg na F. Lehar, Ninon mahiri katika toleo la hatua ya ushindi la The Violets wa Montmartre, Eliza Doolittle katika "My Fair Lady" na F. Low - orodha hii hakika itaendelezwa na kazi mpya za mwigizaji.

Katika miaka ya 90, Shmyga alicheza jukumu kuu katika maonyesho "Catherine" na "Julia Lambert". Operetta zote mbili ziliandikwa haswa kwa ajili yake. "Ukumbi wa michezo ni nyumba yangu," Julia anaimba. Na msikilizaji anaelewa kuwa Julia na mwigizaji wa jukumu hili Shmyga wana jambo moja sawa - hawawezi kufikiria maisha yao bila ukumbi wa michezo. Maonyesho yote mawili ni wimbo kwa mwigizaji, wimbo kwa mwanamke, wimbo wa uzuri wa kike na talanta.

"Nimefanya kazi maisha yangu yote. Kwa miaka mingi, kila siku, kutoka kwa mazoezi kumi asubuhi, karibu kila jioni - maonyesho. Sasa nina nafasi ya kuchagua. Ninacheza Catherine na Julia na sitaki kucheza majukumu mengine. Lakini haya ni maonyesho ambayo sioni haya,” anasema Shmyga.