Mario Lanza (Mario Lanza) |

mario lance

"Hii ndiyo sauti bora zaidi ya karne ya XNUMX!" - Arturo Toscanini aliwahi kusema aliposikia Lanz katika nafasi ya Duke katika Rigoletto ya Verdi kwenye hatua ya Metropolitan Opera. Hakika, mwimbaji huyo alikuwa na tenor ya kushangaza ya velvet timbre.

Mario Lanza (jina halisi Alfredo Arnold Cocozza) alizaliwa mnamo Januari 31, 1921 huko Philadelphia katika familia ya Italia. Freddie alipendezwa na muziki wa opera mapema. Nilisikiliza kwa furaha na kukariri rekodi zilizoimbwa na waimbaji wa Kiitaliano kutoka kwa mkusanyiko tajiri wa baba yangu. Walakini, zaidi ya mvulana basi alipenda michezo na wenzake. Lakini, inaonekana, kitu kilikuwa katika jeni zake. El de Palma, mmiliki wa duka kwenye Vine Street huko Philadelphia, akumbuka hivi: “Nakumbuka jioni moja. Ikiwa kumbukumbu yangu inanitumikia sawa, ilikuwa katika mwaka wa thelathini na tisa. Dhoruba ya kweli ilizuka huko Philadelphia. Jiji lilifunikwa na theluji. Kila kitu ni nyeupe-nyeupe. Nimekosa baa. Situmaini wageni ... Na kisha mlango unafunguliwa; Ninatazama na siamini macho yangu: rafiki yangu mdogo Alfredo Cocozza mwenyewe. Yote kwenye theluji, ambayo chini ya kofia ya baharia ya bluu na sweta ya bluu haionekani sana. Freddie ana kifungu mikononi mwake. Bila kusema neno lolote, aliingia ndani kabisa ya mkahawa huo, akatulia kwenye kona yake yenye joto zaidi na kuanza kucheza rekodi na Caruso na Ruffo… Nilichoona kilinishangaza: Freddie alikuwa akilia, akisikiliza muziki… Alikaa hivyo kwa muda mrefu. Karibu usiku wa manane, niliita kwa uangalifu Freddie kwamba ilikuwa wakati wa kufunga duka. Freddie hakunisikia nikaenda kulala. Alirudi asubuhi, Freddie katika sehemu moja. Ilibainika kuwa alisikiliza rekodi usiku kucha ... Baadaye nilimuuliza Freddie kuhusu usiku huo. Alitabasamu kwa aibu na kusema, “Signor de Palma, nilihuzunika sana. Na umefurahiya sana. ”…

Sitasahau tukio hili. Yote yalionekana kuwa ya kushangaza kwangu wakati huo. Baada ya yote, Freddie Cocozza aliyekuwepo kila wakati, kwa kadiri ninavyokumbuka, alikuwa tofauti kabisa: mcheshi, mgumu. Siku zote alikuwa akifanya "feats". Tulimwita Jesse James kwa hilo. Aliingia dukani kama rasimu. Ikiwa alihitaji kitu, hakusema, lakini aliimba ombi ... Kwa namna fulani alikuja ... Ilionekana kwangu kwamba Freddie alikuwa na wasiwasi sana kuhusu jambo fulani. Kama kawaida, aliimba ombi lake. Nikamtupia glasi ya ice cream. Freddie aliipata kwenye nzi na akaimba kwa mzaha: "Ikiwa wewe ni Mfalme wa Nguruwe, basi nitakuwa Mfalme wa Waimbaji!"

Mwalimu wa kwanza wa Freddie alikuwa Giovanni Di Sabato fulani. Alikuwa zaidi ya themanini. Alichukua nafasi ya kufundisha Freddie muziki kusoma na kuandika na solfeggio. Kisha kulikuwa na madarasa na A. Williams na G. Garnell.

Kama katika maisha ya waimbaji wengi wakubwa, Freddie pia alikuwa na mapumziko yake ya bahati. Lanza anasema:

"Wakati mmoja ilinibidi kusaidia kutoa piano kwa agizo lililopokelewa na ofisi ya usafirishaji. Chombo hicho kilipaswa kuletwa kwa Chuo cha Muziki cha Philadelphia. Wanamuziki wakubwa wa Amerika wameimba katika chuo hiki tangu 1857. Na sio Amerika pekee. Takriban marais wote wa Marekani, kuanzia Abraham Lincoln, wamekuwa hapa na kutoa hotuba zao maarufu. Na kila nilipopita karibu na jengo hili kubwa, bila hiari nilivua kofia yangu.

Baada ya kuweka kinanda, nilikuwa karibu kuondoka na marafiki zangu nilipomwona kwa ghafla mkurugenzi wa Jukwaa la Philadelphia, Bw. William C. Huff, ambaye aliwahi kunisikiliza kwa mshauri wangu Irene Williams. Alikimbia kukutana nami, lakini alipoona "kazi yangu ya kitambo", alipigwa na butwaa. Nilikuwa nimevaa ovaroli, scarf nyekundu ilikuwa imefungwa kwenye shingo yangu, kidevu changu kilinyunyizwa na tumbaku - gum hii ya kutafuna ambayo ilikuwa ya mtindo wakati huo.

"Unafanya nini hapa, rafiki yangu mdogo?"

- Je, huoni? Ninasogeza piano.

Huff akatikisa kichwa kwa matusi.

“Huna aibu kijana?” Kwa sauti kama hiyo! Ni lazima tujifunze kuimba, na tusijaribu kusogeza piano.

Nilicheka.

"Naweza kuuliza, kwa pesa gani?" Hakuna mamilionea katika familia yangu ...

Wakati huo huo, kondakta maarufu Sergei Koussevitzky alikuwa amemaliza tu mazoezi na Orchestra ya Boston Symphony katika Ukumbi Mkuu na, akiwa na jasho na kitambaa juu ya mabega yake, aliingia kwenye chumba chake cha kuvaa. Bwana Huff alinishika bega na kunisukuma hadi kwenye chumba kilichokuwa karibu na cha Koussevitzky. “Sasa imba! alipiga kelele. "Imba kama haujawahi kuimba!" - "Na nini cha kuimba?" "Chochote, tafadhali fanya haraka!" Nilitema ufizi na kuimba...

Muda kidogo ulipita, na maestro Koussevitzky akaingia kwenye chumba chetu.

Hiyo sauti iko wapi? Sauti hiyo ya ajabu? alifoka na kunisalimia kwa ukarimu. Alisogea hadi kwenye piano na kuangalia safu yangu. Na, akinibusu kwenye mashavu yote kwa njia ya mashariki, maestro, bila kusita kwa sekunde moja, alinialika kushiriki katika Tamasha la Muziki la Berkshire, ambalo lilifanyika kila mwaka huko Tanglewood, Massachusetts. Alikabidhi maandalizi yangu ya tamasha hili kwa wanamuziki bora vijana kama vile Leonard Bernstein, Lukas Foss na Boris Goldovsky…”

Mnamo Agosti 7, 1942, mwimbaji huyo mchanga alifanya kwanza kwenye Tamasha la Tanglewood katika sehemu ndogo ya Fenton katika opera ya vichekesho ya Nicolai The Merry Wives of Windsor. Kufikia wakati huo, tayari alikuwa akiigiza chini ya jina la Mario Lanza, akichukua jina la mama yake kama jina la uwongo.

Siku iliyofuata, hata New York Times iliandika kwa shauku: "Mwimbaji mchanga wa miaka ishirini, Mario Lanza, ana talanta isiyo ya kawaida, ingawa sauti yake haina ukomavu na ufundi. Tena yake isiyo na kifani haipendi waimbaji wote wa kisasa.” Magazeti mengine pia yalisonga kwa sifa: "Tangu wakati wa Caruso hakujawa na sauti kama hiyo ...", "Muujiza mpya wa sauti umegunduliwa ...", "Lanza ni Caruso wa pili ...", "Nyota mpya ilizaliwa ndani anga ya opera!”

Lanza alirudi Philadelphia akiwa amejaa hisia na matumaini. Walakini, mshangao ulimngojea: wito kwa jeshi katika Jeshi la Anga la Merika. Kwa hivyo Lanza alifanya matamasha yake ya kwanza wakati wa huduma yake, kati ya marubani. Wa mwisho hakuruka juu ya tathmini ya talanta yake: "Caruso of aeronautics", "Pili Caruso"!

Baada ya kuondolewa madarakani mnamo 1945, Lanza aliendelea na masomo yake na mwalimu maarufu wa Italia E. Rosati. Sasa alipendezwa sana na kuimba na akaanza kujiandaa kwa bidii kwa kazi ya mwimbaji wa opera.

Mnamo Julai 8, 1947, Lanza alianza kutembelea miji ya USA na Canada na Bel Canto Trio. Mnamo Julai 1947, XNUMX, gazeti la Chicago Tribune liliandika: "Kijana Mario Lanza ameunda hisia. Kijana mwenye mabega mapana ambaye hivi karibuni amevua sare za kijeshi anaimba kwa haki isiyoweza kupingwa, tangu alipozaliwa kuimba. Kipaji chake kitapamba jumba lolote la opera duniani.”

Siku iliyofuata, Mbuga Kuu ilijaa watu 76 wenye shauku ya kuona kwa macho na masikio yao wenyewe kuwepo kwa tena ya ajabu. Hata hali mbaya ya hewa haikuwatisha. Siku iliyofuata, kwenye mvua kubwa, wasikilizaji zaidi ya 125 walikusanyika hapa. Mwandishi wa safu ya muziki wa Chicago Tribune Claudia Cassidy aliandika:

"Mario Lanza, kijana aliyejengeka sana, na mwenye macho meusi, amejaliwa uzuri wa sauti ya asili, ambayo anaitumia karibu kisilika. Walakini, ana nuances kama hiyo ambayo haiwezekani kujifunza. Anajua siri ya kupenya mioyo ya wasikilizaji. Aria ngumu zaidi ya Radames inafanywa kwa daraja la kwanza. Watazamaji walinguruma kwa furaha. Lanza alitabasamu kwa furaha. Ilionekana kuwa yeye mwenyewe alishangaa na kufurahi zaidi kuliko mtu mwingine yeyote.

Katika mwaka huo huo, mwimbaji alipokea mwaliko wa kuigiza katika New Orleans Opera House. Jukumu la kwanza lilikuwa sehemu ya Pinkerton katika "Chio-Chio-San" na G. Puccini. Hii ilifuatiwa na kazi ya La Traviata na G. Verdi na Andre Chenier na W. Giordano.

Umaarufu wa mwimbaji ulikua na kuenea. Kulingana na mkurugenzi wa tamasha la mwimbaji Constantino Kallinikos, Lanza alitoa matamasha yake bora mnamo 1951:

"Ikiwa ungeona na kusikia kile kilichotokea katika miji 22 ya Amerika wakati wa Februari, Machi na Aprili 1951, basi ungeelewa jinsi msanii anaweza kushawishi umma. Nilikuwepo! Nimeona hivyo! Nilisikia! Nilishtushwa na hili! Mara nyingi nilikasirika, wakati mwingine nilifedheheshwa, lakini, kwa kweli, jina langu halikuwa Mario Lanza.

Lanza alijishinda mwenyewe katika miezi hiyo. Mtazamo wa jumla wa ziara hiyo ulionyeshwa na gazeti thabiti la Time: “Hata Caruso hakuabudiwa sana na hakuchochea ibada kama Mario Lanza alivyosababisha wakati wa ziara hiyo.”

Ninapokumbuka ziara hii ya Caruso Mkuu, naona umati wa watu, katika kila jiji wakiimarisha vikosi vya polisi vinavyomlinda Mario Lanza, vinginevyo angekandamizwa na mashabiki wenye hasira; ziara rasmi zisizokoma na sherehe za kukaribisha, mikutano ya waandishi wa habari isiyoisha ambayo Lanza alichukia kila wakati; kelele zisizoisha karibu naye, kuchungulia kupitia tundu la funguo, kuingiliwa bila kualikwa kwenye chumba cha msanii wake, hitaji la kupoteza muda baada ya kila tamasha kusubiri umati wa watu kutawanyika; kurudi hoteli baada ya usiku wa manane; kuvunja vifungo na kuiba leso… Lanza ilizidi matarajio yangu yote!”

Kufikia wakati huo, Lanza alikuwa tayari amepokea ofa ambayo ilibadilisha hatima yake ya ubunifu. Badala ya kazi yake kama mwimbaji wa opera, umaarufu wa mwigizaji wa filamu ulimngojea. Kampuni kubwa zaidi ya filamu nchini, Metro-Goldwyn-Meyer, ilitia saini mkataba na Mario wa filamu kadhaa. Ingawa sio kila kitu kilikuwa laini mwanzoni. Katika filamu ya kwanza, Lanz alifupishwa kwa kutenda bila kujiandaa. Uonevu na uzembe wa mchezo wake uliwalazimu watengenezaji filamu kuchukua nafasi ya mwigizaji, na kuweka sauti ya Lanza nyuma ya pazia. Lakini Mario hakukata tamaa. Picha inayofuata, "The Darling of New Orleans" (1951), inamletea mafanikio.

Mwimbaji maarufu M. Magomayev anaandika katika kitabu chake kuhusu Lanz:

"Njama ya mkanda mpya, ambayo ilipata jina la mwisho "New Orleans Darling", ilikuwa na leitmotif ya kawaida na "Busu ya Usiku wa manane". Katika filamu ya kwanza, Lanza alicheza nafasi ya kipakiaji ambaye alikua "mkuu wa jukwaa la opera." Na katika pili, yeye, mvuvi, pia anageuka kuwa PREMIERE ya opera.

Lakini mwisho, sio juu ya njama. Lanza alijidhihirisha kama mwigizaji wa kipekee. Bila shaka, uzoefu uliopita unazingatiwa. Mario pia alivutiwa na maandishi hayo, ambayo yaliweza kuchanua mstari wa maisha usio na adabu wa shujaa na maelezo ya juisi. Filamu hiyo ilijaa tofauti za kihisia-moyo, ambapo kulikuwa na mahali pa maneno yenye kugusa moyo, mchezo wa kuigiza uliozuiliwa, na ucheshi unaomeremeta.

"Kipendwa cha New Orleans" kiliwasilisha ulimwengu na nambari za muziki za kushangaza: vipande vya michezo ya kuigiza, mapenzi na nyimbo zilizoundwa kwenye aya za Sammy Kahn na mtunzi Nicholas Brodsky, ambaye, kama tulivyokwisha sema, alikuwa karibu na Lanz kwa ubunifu: mazungumzo yao. ilifanyika kwenye kamba moja ya moyo. Hali ya joto, nyimbo nyororo, usemi wa kuhangaika ... Ilikuwa ni hii iliyowaunganisha, na zaidi ya yote, ni sifa hizi ambazo zilionyeshwa kwenye wimbo kuu wa filamu "Kuwa mpenzi wangu!", ambayo, nathubutu kusema, ikawa maarufu zaidi. muda wote.

Katika siku zijazo, filamu zilizo na ushiriki wa Mario zinafuata moja baada ya nyingine: The Great Caruso (1952), Kwa sababu Wewe ni Wangu (1956), Serenade (1958), Milima Saba ya Roma (1959). Jambo kuu ambalo lilivutia maelfu ya watazamaji katika filamu hizi ni "uimbaji wa uchawi" wa Lanz.

Katika filamu zake za hivi karibuni, mwimbaji anazidi kuimba nyimbo za asili za Italia. Pia huwa msingi wa programu na rekodi zake za tamasha.

Hatua kwa hatua, msanii huendeleza hamu ya kujitolea kikamilifu kwenye hatua, sanaa ya sauti. Lanza alifanya jaribio kama hilo mwanzoni mwa 1959. Mwimbaji anaondoka USA na kuishi Roma. Ole, ndoto ya Lanz haikukusudiwa kutimia. Alikufa hospitalini mnamo Oktoba 7, 1959, chini ya hali ambazo hazijafafanuliwa kikamilifu.