Gustav Mahler |

Gustav Mahler

Mtu ambaye alijumuisha mapenzi mazito na safi ya kisanii ya wakati wetu. T. Mann

Mtungaji mkuu wa Austria G. Mahler alisema kwamba kwake "kuandika symphony kunamaanisha kujenga ulimwengu mpya kwa njia zote za teknolojia inayopatikana. Maisha yangu yote nimekuwa nikitunga muziki kuhusu jambo moja tu: ninawezaje kuwa na furaha ikiwa kiumbe mwingine anateseka mahali pengine. Kwa maximalism kama haya ya kimaadili, "ujenzi wa ulimwengu" katika muziki, kufanikiwa kwa usawa kunakuwa shida ngumu zaidi, isiyoweza kutatuliwa. Mahler, kwa asili, anakamilisha mila ya symphonism ya falsafa ya classical-romantic (L. Beethoven - F. Schubert - J. Brahms - P. Tchaikovsky - A. Bruckner), ambayo inatafuta kujibu maswali ya milele ya kuwa, kuamua mahali. ya mwanadamu duniani.

Mwanzoni mwa karne hii, uelewa wa utu wa mwanadamu kama thamani ya juu zaidi na "kipokezi" cha ulimwengu mzima ulipata shida kubwa sana. Mahler waliona ni kazi nzuri; na symphonies yake yoyote ni jaribio la titanic la kupata maelewano, mchakato mkali na kila wakati wa kipekee wa kutafuta ukweli. Utaftaji wa ubunifu wa Mahler ulisababisha ukiukaji wa maoni yaliyowekwa juu ya uzuri, kwa kutokuwa na fomu, kutokuwa na uhusiano, usawa; mtunzi alisimamisha dhana zake kuu kana kwamba kutoka kwa "vipande" vingi vya ulimwengu uliogawanyika. Utafutaji huu ulikuwa ufunguo wa kuhifadhi usafi wa roho ya mwanadamu katika mojawapo ya enzi ngumu zaidi katika historia. "Mimi ni mwanamuziki ambaye huzurura katika usiku wa jangwani wa ufundi wa kisasa wa muziki bila nyota elekezi na niko katika hatari ya kutilia shaka kila kitu au kupotea," aliandika Mahler.

Mahler alizaliwa katika familia maskini ya Kiyahudi katika Jamhuri ya Czech. Uwezo wake wa muziki ulionekana mapema (akiwa na umri wa miaka 10 alitoa tamasha lake la kwanza la hadhara kama mpiga kinanda). Katika umri wa miaka kumi na tano, Mahler aliingia katika Conservatory ya Vienna, alichukua masomo ya utunzi kutoka kwa mwimbaji mkuu wa Austria Bruckner, kisha akahudhuria kozi za historia na falsafa katika Chuo Kikuu cha Vienna. Hivi karibuni kazi za kwanza zilionekana: michoro ya opera, orchestral na muziki wa chumba. Tangu akiwa na umri wa miaka 20, maisha ya Mahler yamekuwa yakihusishwa na kazi yake kama kondakta. Mara ya kwanza - nyumba za opera za miji midogo, lakini hivi karibuni - vituo vikubwa zaidi vya muziki huko Uropa: Prague (1885), Leipzig (1886-88), Budapest (1888-91), Hamburg (1891-97). Kuendesha, ambayo Mahler alijitolea kwa shauku ndogo kuliko kutunga muziki, ilichukua karibu wakati wake wote, na mtunzi alifanya kazi kwenye kazi kuu katika majira ya joto, bila kazi za maonyesho. Mara nyingi sana wazo la symphony lilizaliwa kutoka kwa wimbo. Mahler ndiye mwandishi wa "mizunguko" kadhaa ya sauti, ya kwanza ambayo ni "Nyimbo za Mwanafunzi anayetangatanga", iliyoandikwa kwa maneno yake mwenyewe, humfanya mtu amkumbuke F. Schubert, furaha yake nzuri ya kuwasiliana na maumbile na huzuni ya mpweke, mtu anayeteseka. Kutoka kwa nyimbo hizi ilikua Symphony ya Kwanza (1888), ambayo usafi wa kwanza unafichwa na janga la kutisha la maisha; njia ya kushinda giza ni kurejesha umoja na asili.

Katika symphonies zifuatazo, mtunzi tayari amebanwa ndani ya mfumo wa mzunguko wa classical wa sehemu nne, na anaupanua, na kutumia neno la kishairi kama "mchukuaji wa wazo la muziki" (F. Klopstock, F. Nietzsche). Symphonies ya Pili, ya Tatu na ya Nne imeunganishwa na mzunguko wa nyimbo "Pembe ya Uchawi ya Kijana". Symphony ya Pili, juu ya mwanzo ambayo Mahler alisema kwamba hapa "anamzika shujaa wa Symphony ya Kwanza", inaisha na uthibitisho wa wazo la kidini la ufufuo. Katika Tatu, njia ya kutoka inapatikana katika ushirika na uzima wa milele wa asili, unaoeleweka kama ubunifu wa hiari, wa ulimwengu wa nguvu muhimu. "Sikuzote mimi hukasirishwa sana na ukweli kwamba watu wengi, wanapozungumza juu ya" asili ", kila wakati hufikiria juu ya maua, ndege, harufu ya msitu, nk. Hakuna anayemjua Mungu Dionysus, Pan kubwa."

Mnamo 1897, Mahler alikua kondakta mkuu wa Vienna Court Opera House, miaka 10 ya kazi ambayo ikawa enzi katika historia ya uigizaji wa opera; kwa mtu wa Mahler, mwanamuziki-kondakta mahiri na mkurugenzi-mkurugenzi wa utendaji waliunganishwa. "Kwangu mimi, furaha kubwa sio kwamba nimefikia nafasi nzuri ya nje, lakini kwamba sasa nimepata nchi, familia yangu“. Miongoni mwa mafanikio ya ubunifu ya mkurugenzi wa hatua Mahler ni michezo ya kuigiza na R. Wagner, KV Gluck, WA ​​Mozart, L. Beethoven, B. Smetana, P. Tchaikovsky (Malkia wa Spades, Eugene Onegin, Iolanthe) . Kwa ujumla, Tchaikovsky (kama Dostoevsky) alikuwa karibu kwa kiasi fulani na hali ya msukumo wa neva, ya mlipuko ya mtunzi wa Austria. Mahler pia alikuwa kondakta mkuu wa symphony ambaye alitembelea katika nchi nyingi (alitembelea Urusi mara tatu). Symphonies zilizoundwa huko Vienna ziliashiria hatua mpya katika njia yake ya ubunifu. Ya nne, ambayo ulimwengu unaonekana kupitia macho ya watoto, ilishangaza wasikilizaji kwa usawa ambao haukuwa tabia ya Mahler hapo awali, sura ya stylized, neoclassical na, ilionekana, muziki usio na wingu. Lakini idyll hii ni ya kufikiria: maandishi ya wimbo unaozingatia symphony yanaonyesha maana ya kazi nzima - hizi ni ndoto za mtoto za maisha ya mbinguni; na kati ya nyimbo katika roho ya Haydn na Mozart, kitu dissonantly kuvunjwa sauti.

Katika symphonies tatu zifuatazo (ambazo Mahler haitumii maandiko ya mashairi), kuchorea kwa ujumla hufunikwa - hasa katika Sita, ambayo ilipata jina la "Msiba". Chanzo cha mfano cha symphonies hizi kilikuwa mzunguko wa "Nyimbo kuhusu Watoto Waliokufa" (kwenye mstari wa F. Rückert). Katika hatua hii ya ubunifu, mtunzi anaonekana kutokuwa na uwezo tena wa kupata suluhisho la mizozo katika maisha yenyewe, kwa maumbile au dini, anaiona kwa maelewano ya sanaa ya kitamaduni (fainali za Tano na Saba zimeandikwa kwa mtindo. ya classics ya karne ya XNUMX na kulinganisha kwa kasi na sehemu zilizopita).

Mahler alitumia miaka ya mwisho ya maisha yake (1907-11) huko Amerika (tu wakati alikuwa mgonjwa sana, alirudi Ulaya kwa matibabu). Kutokubalika katika vita dhidi ya utaratibu katika Opera ya Vienna kulitatiza msimamo wa Mahler, na kusababisha mateso ya kweli. Anakubali mwaliko kwa wadhifa wa kondakta wa Metropolitan Opera (New York), na hivi karibuni anakuwa kondakta wa New York Philharmonic Orchestra.

Katika kazi za miaka hii, wazo la kifo linajumuishwa na kiu ya kukamata uzuri wote wa kidunia. Katika Symphony ya Nane - "symphony ya washiriki elfu" (orchestra iliyopanuliwa, kwaya 3, waimbaji wa pekee) - Mahler alijaribu kwa njia yake mwenyewe kutafsiri wazo la Symphony ya Tisa ya Beethoven: kufanikiwa kwa furaha katika umoja wa ulimwengu. “Fikiria kwamba ulimwengu unaanza kusikika na kulia. Sio sauti za wanadamu tena zinazoimba, bali ni kuzunguka jua na sayari,” mtunzi aliandika. Symphony hutumia onyesho la mwisho la "Faust" na JW Goethe. Kama tamati ya simfoni ya Beethoven, onyesho hili ni apotheosis ya uthibitisho, mafanikio ya bora kabisa katika sanaa ya kitambo. Kwa Mahler, kumfuata Goethe, bora zaidi, anayeweza kufikiwa kikamilifu tu katika maisha yasiyo ya kidunia, "ni ya kike milele, ambayo, kulingana na mtunzi, inatuvutia kwa nguvu ya ajabu, kwamba kila kiumbe (labda hata mawe) kwa uhakika usio na masharti huhisi kama. katikati ya nafsi yake. Uhusiano wa kiroho na Goethe ulihisiwa kila wakati na Mahler.

Katika kipindi chote cha kazi ya Mahler, mzunguko wa nyimbo na symphony zilikwenda pamoja na, hatimaye, ziliunganishwa pamoja katika Wimbo wa symphony-cantata wa Dunia (1908). Akijumuisha mada ya milele ya maisha na kifo, Mahler aligeuza wakati huu kuwa ushairi wa Kichina wa karne ya XNUMX. Mwangaza wa kuigiza, uwazi wa chumba (unaohusiana na mchoro bora zaidi wa Kichina) na - kufutwa kwa utulivu, kuondoka hadi umilele, kusikiliza kwa heshima kwa ukimya, matarajio - hizi ni sifa za mtindo wa marehemu Mahler. "Epilogue" ya ubunifu wote, kuaga ilikuwa ni symphonies ya Tisa na ambayo haijakamilika.

Akihitimisha enzi ya mapenzi, Mahler alithibitika kuwa mtangulizi wa matukio mengi katika muziki wa karne yetu. Kuzidisha kwa mhemko, hamu ya udhihirisho wao uliokithiri itachukuliwa na watangazaji - A. Schoenberg na A. Berg. Simfoni za A. Honegger, michezo ya kuigiza ya B. Britten hubeba chapa ya muziki wa Mahler. Mahler alikuwa na ushawishi mkubwa sana kwa D. Shostakovich. Unyoofu wa mwisho, huruma ya kina kwa kila mtu, upana wa kufikiri humfanya Mahler awe karibu sana na wakati wetu wa wakati, wa kulipuka.

K. Zenkin