Grigory Pavlovich Pyatigorsky |

Gregor Piatigorsky

Grigory Pyatigorsky - mzaliwa wa Yekaterinoslav (sasa Dnepropetrovsk). Kama alivyoshuhudia baadaye katika kumbukumbu zake, familia yake ilikuwa na mapato ya kawaida sana, lakini haikufa njaa. Maoni ya wazi zaidi ya utotoni kwake yalikuwa matembezi ya mara kwa mara na baba yake kuvuka nyika karibu na Dnieper, kutembelea duka la vitabu la babu yake na kusoma kwa nasibu vitabu vilivyohifadhiwa hapo, na pia kukaa kwenye basement na wazazi wake, kaka na dada wakati wa pogrom ya Yekaterinoslav. . Baba ya Gregory alikuwa mpiga fidla na, kwa kawaida, alianza kumfundisha mtoto wake kucheza violin. Baba hakusahau kumpa mtoto wake masomo ya piano. Familia ya Pyatigorsky mara nyingi ilihudhuria maonyesho ya muziki na matamasha kwenye ukumbi wa michezo wa ndani, na hapo ndipo Grisha mdogo aliona na kusikia mwimbaji kwa mara ya kwanza. Utendaji wake ulimvutia sana mtoto hivi kwamba aliugua na chombo hiki.

Alipata vipande viwili vya mbao; Niliweka kubwa kati ya miguu yangu kama cello, wakati ile ndogo ilipaswa kuwakilisha upinde. Hata violin yake alijaribu kusakinisha wima ili iwe kitu kama cello. Kuona haya yote, baba alinunua cello ndogo kwa mvulana wa miaka saba na akamwalika Yampolsky fulani kama mwalimu. Baada ya kuondoka kwa Yampolsky, mkurugenzi wa shule ya muziki ya ndani akawa mwalimu wa Grisha. Mvulana huyo alifanya maendeleo makubwa, na katika msimu wa joto, wakati wasanii kutoka miji tofauti ya Urusi walipokuja jijini wakati wa matamasha ya symphony, baba yake alimgeukia mwimbaji wa kwanza wa orchestra ya pamoja, mwanafunzi wa profesa maarufu wa Conservatory ya Moscow Y. Klengel, Mheshimiwa Kinkulkin na ombi - kusikiliza mtoto wake. Kinkulkin alisikiliza utendaji wa Grisha wa kazi kadhaa, akigonga vidole vyake kwenye meza na kudumisha sura ya mawe kwenye uso wake. Kisha, Grisha alipoweka cello kando, alisema: “Sikiliza kwa makini, kijana wangu. Mwambie baba yako kwamba nakushauri sana uchague taaluma inayokufaa zaidi. Weka cello kando. Huna uwezo wowote wa kuicheza.” Mwanzoni, Grisha alifurahiya: unaweza kujiondoa mazoezi ya kila siku na kutumia wakati mwingi kucheza mpira wa miguu na marafiki. Lakini wiki moja baadaye, alianza kutazama kwa hamu upande wa cello ambayo ilikuwa imesimama peke yake kwenye kona. Baba aligundua hilo na akaamuru mvulana huyo aendelee na masomo yake.

Maneno machache kuhusu baba ya Grigory, Pavel Pyatigorsky. Katika ujana wake, alishinda vizuizi vingi kuingia kwenye Conservatory ya Moscow, ambapo alikua mwanafunzi wa mwanzilishi maarufu wa shule ya violin ya Urusi, Leopold Auer. Paulo alipinga tamaa ya baba yake, babu Gregory, ya kumfanya kuwa muuzaji wa vitabu (baba yake Paulo hata alimfukuza mwanawe mwasi). Kwa hivyo Grigory alirithi tamaa yake ya ala za nyuzi na kuendelea katika hamu yake ya kuwa mwanamuziki kutoka kwa baba yake.

Grigory na baba yake walikwenda Moscow, ambapo kijana aliingia Conservatory na kuwa mwanafunzi wa Gubarev, kisha von Glenn (mwisho alikuwa mwanafunzi wa cellists maarufu Karl Davydov na Brandukov). Hali ya kifedha ya familia haikuruhusu kusaidia Gregory (ingawa, kwa kuona mafanikio yake, mkurugenzi wa Conservatory alimwachilia kutoka kwa ada ya masomo). Kwa hivyo, mvulana wa miaka kumi na mbili alilazimika kupata pesa za ziada katika mikahawa ya Moscow, akicheza katika ensembles ndogo. Kwa njia, wakati huo huo, hata aliweza kutuma pesa kwa wazazi wake huko Yekaterinoslav. Katika msimu wa joto, orchestra na ushiriki wa Grisha walisafiri nje ya Moscow na kutembelea majimbo. Lakini katika vuli, madarasa yalipaswa kuanzishwa tena; Mbali na hilo, Grisha pia alihudhuria shule ya kina katika Conservatory.

Kwa njia fulani, mpiga piano maarufu na mtunzi Profesa Keneman alimwalika Grigory kushiriki katika tamasha la FI Chaliapin (Grigory alitakiwa kufanya nambari za solo kati ya maonyesho ya Chaliapin). Grisha asiye na uzoefu, akitaka kuvutia watazamaji, alicheza kwa uwazi na kwa uwazi hivi kwamba watazamaji walidai encore ya solo ya cello, na kukasirisha mwimbaji maarufu, ambaye kuonekana kwake kwenye hatua kulicheleweshwa.

Mapinduzi ya Oktoba yalipoanza, Gregory alikuwa na umri wa miaka 14 tu. Alishiriki katika shindano la nafasi ya mwimbaji wa Orchestra ya Theatre ya Bolshoi. Baada ya onyesho lake la Tamasha la Cello na Orchestra ya Dvorak, jury, iliyoongozwa na kondakta mkuu wa ukumbi wa michezo V. Suk, ilimwalika Grigory kuchukua wadhifa wa msaidizi wa cello wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Na Gregory mara moja alijua repertoire ngumu zaidi ya ukumbi wa michezo, alicheza sehemu za solo katika ballet na michezo ya kuigiza.

Wakati huo huo, Grigory alipokea kadi ya chakula cha watoto! Waimbaji pekee wa orchestra, na kati yao Grigory, walipanga ensembles ambazo zilitoka na matamasha. Grigory na wenzake walifanya mbele ya taa za Theatre ya Sanaa: Stanislavsky, Nemirovich-Danchenko, Kachalov na Moskvin; walishiriki katika matamasha mchanganyiko ambapo Mayakovsky na Yesenin walifanya. Pamoja na Isai Dobrovein na Fishberg-Mishakov, aliigiza kama watatu; alitokea kucheza kwenye duets na Igumnov, Goldenweiser. Alishiriki katika onyesho la kwanza la Urusi la Ravel Trio. Hivi karibuni, kijana, ambaye alicheza sehemu inayoongoza ya cello, hakuonekana tena kama aina ya mtoto wa kijinga: alikuwa mshiriki kamili wa timu ya ubunifu. Wakati kondakta Gregor Fitelberg alipofika kwa ajili ya onyesho la kwanza la Richard Strauss 'Don Quixote nchini Urusi, alisema kuwa solo ya cello katika kazi hii ilikuwa ngumu sana, kwa hiyo alimwalika Bwana Giskin hasa.

Grigory kwa unyenyekevu alitoa nafasi kwa mwimbaji aliyealikwa na akaketi kwenye koni ya pili ya cello. Lakini basi wanamuziki walipinga ghafla. "Mchezaji wetu wa seli anaweza kucheza sehemu hii kama mtu mwingine yeyote!" walisema. Grigory alikuwa ameketi mahali pake pa asili na akaimba solo kwa njia ambayo Fitelberg alimkumbatia, na orchestra ilicheza mizoga!

Baada ya muda, Grigory alikua mshiriki wa quartet ya kamba iliyoandaliwa na Lev Zeitlin, ambaye maonyesho yake yalikuwa mafanikio makubwa. Kamishna wa Elimu ya Watu Lunacharsky alipendekeza kwamba quartet ipewe jina la Lenin. "Kwa nini sio Beethoven?" Gregory aliuliza kwa mshangao. Maonyesho ya quartet yalifanikiwa sana hivi kwamba alialikwa Kremlin: ilikuwa ni lazima kufanya Quartet ya Grieg kwa Lenin. Baada ya kumalizika kwa tamasha, Lenin aliwashukuru washiriki na akamwomba Grigory aendelee.

Lenin aliuliza ikiwa cello ilikuwa nzuri, na akapokea jibu - "hivyo-hivyo." Alibainisha kuwa vyombo vyema viko mikononi mwa watu matajiri na vinapaswa kwenda mikononi mwa wanamuziki hao ambao utajiri wao uko katika talanta yao tu ... "Je, ni kweli," Lenin aliuliza, "kwamba ulipinga kwenye mkutano kuhusu jina la quartet? .. Mimi, pia, ninaamini kwamba jina la Beethoven lingefaa zaidi quartet kuliko jina la Lenin. Beethoven ni kitu cha milele…”

Mkusanyiko huo, hata hivyo, ulipewa jina la "First State String Quartet".

Bado akigundua hitaji la kufanya kazi na mshauri mwenye uzoefu, Grigory alianza kuchukua masomo kutoka kwa maestro maarufu Brandukov. Walakini, hivi karibuni aligundua kuwa masomo ya kibinafsi hayatoshi - alivutiwa kusoma kwenye kihafidhina. Kusoma muziki kwa umakini wakati huo kuliwezekana tu nje ya Urusi ya Soviet: maprofesa wengi wa kihafidhina na walimu waliondoka nchini. Walakini, Commissar wa Watu Lunacharsky alikataa ombi la kuruhusiwa kwenda nje ya nchi: Commissar ya Elimu ya Watu aliamini kwamba Grigory, kama mwimbaji wa pekee wa orchestra na kama mshiriki wa quartet, ni muhimu sana. Na kisha katika msimu wa joto wa 1921, Grigory alijiunga na kikundi cha waimbaji wa pekee wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi, ambao walikwenda kwenye ziara ya tamasha la Ukraine. Waliimba huko Kyiv, na kisha wakatoa matamasha kadhaa katika miji midogo. Huko Volochisk, karibu na mpaka wa Poland, waliingia katika mazungumzo na wasafirishaji haramu, ambao waliwaonyesha njia ya kuvuka mpaka. Usiku, wanamuziki walikaribia daraja ndogo kuvuka Mto Zbruch, na waelekezi wakawaamuru: "Kimbieni." Wakati risasi za onyo zilipigwa kutoka pande zote mbili za daraja, Grigory, akiwa ameshikilia cello juu ya kichwa chake, akaruka kutoka kwenye daraja hadi mtoni. Alifuatwa na mpiga fidla Mishakov na wengine. Mto huo haukuwa na kina cha kutosha hivi kwamba wakimbizi walifika eneo la Poland hivi karibuni. "Kweli, tumevuka mpaka," Mishakov alisema, akitetemeka. “Siyo tu,” Gregory alipinga, “tumechoma madaraja yetu milele.”

Miaka mingi baadaye, Piatigorsky alipofika Merika kutoa matamasha, aliwaambia waandishi wa habari juu ya maisha yake huko Urusi na jinsi alivyoondoka Urusi. Baada ya kuchanganya habari juu ya utoto wake kwenye Dnieper na juu ya kuruka ndani ya mto kwenye mpaka wa Kipolishi, mwandishi alielezea kwa umaarufu cello ya Grigory ya kuogelea kuvuka Dnieper. Nilifanya kichwa cha makala yake kuwa kichwa cha chapisho hili.

Matukio zaidi yalifanyika kwa njia ya kushangaza. Walinzi wa mpaka wa Poland walidhani kwamba wanamuziki waliovuka mpaka walikuwa maajenti wa GPU na walitaka wacheze kitu. Wahamiaji wa mvua walitumbuiza "Rosemary Mzuri" ya Kreisler (badala ya kuwasilisha hati ambazo wasanii hawakuwa nazo). Kisha wakatumwa kwa ofisi ya kamanda, lakini wakiwa njiani walifanikiwa kuwakwepa walinzi na kupanda gari-moshi lililokuwa likienda Lvov. Kutoka hapo, Gregory alikwenda Warsaw, ambako alikutana na kondakta Fitelberg, ambaye alikutana na Pyatigorsky wakati wa maonyesho ya kwanza ya Strauss 'Don Quixote huko Moscow. Baada ya hapo, Grigory alikua msaidizi msaidizi wa cello katika Orchestra ya Warsaw Philharmonic. Hivi karibuni alihamia Ujerumani na hatimaye kufikia lengo lake: alianza kusoma na maprofesa maarufu Becker na Klengel katika Leipzig na kisha Berlin Conservatory. Lakini ole, alihisi kwamba hakuna mmoja wala mwingine ambaye angeweza kumfundisha jambo lolote la maana. Ili kujilisha na kulipia masomo yake, alijiunga na kikundi cha waimbaji watatu ambacho kilicheza katika mkahawa wa Kirusi huko Berlin. Mkahawa huu mara nyingi ulitembelewa na wasanii, haswa, mwigizaji maarufu Emmanuil Feuerman na kondakta maarufu Wilhelm Furtwängler. Baada ya kusikia mwimbaji wa muziki wa Pyatigorsky akicheza, Furtwängler, kwa ushauri wa Feuerman, alimpa Grigory wadhifa wa msindikizaji wa cello katika Orchestra ya Berlin Philharmonic. Gregory alikubali, na huo ukawa mwisho wa masomo yake.

Mara nyingi, Gregory alilazimika kuigiza kama mwimbaji pekee, akifuatana na Orchestra ya Philharmonic. Wakati mmoja aliimba sehemu ya pekee katika Don Quixote mbele ya mwandishi, Richard Strauss, na wa pili alitangaza hadharani: "Mwishowe, nilisikia Don Quixote wangu jinsi nilivyokusudia!"

Baada ya kufanya kazi katika Philharmonic ya Berlin hadi 1929, Gregory aliamua kuacha kazi yake ya orchestra kwa niaba ya kazi ya peke yake. Mwaka huu alisafiri kwenda USA kwa mara ya kwanza na akaimba na Orchestra ya Philadelphia, iliyoongozwa na Leopold Stokowski. Pia aliimba peke yake na New York Philharmonic chini ya Willem Mengelberg. Maonyesho ya Pyatigorsky huko Uropa na USA yalikuwa mafanikio makubwa. Washiriki waliomwalika walivutiwa na kasi ambayo Grigory alimwandalia vitu vipya. Pamoja na kazi za Classics, Pyatigorsky alichukua kwa hiari uigizaji wa opus na watunzi wa kisasa. Kulikuwa na visa wakati waandishi walimpa kazi mbichi, zilizomalizika haraka (watunzi, kama sheria, hupokea agizo kwa tarehe fulani, muundo wakati mwingine huongezwa kabla ya utendaji, wakati wa mazoezi), na ilibidi afanye solo. sehemu ya cello kulingana na alama ya orchestra. Kwa hivyo, katika tamasha la Cello la Castelnuovo-Tedesco (1935), sehemu zilipangwa kwa uangalifu sana hivi kwamba sehemu kubwa ya mazoezi ilijumuisha kuoanishwa kwao na waigizaji na kuanzishwa kwa marekebisho katika maelezo. Kondakta - na hii ilikuwa Toscanini kubwa - hakuridhika sana.

Gregory alionyesha kupendezwa sana na kazi za waandishi waliosahaulika au wasiofanya kazi vya kutosha. Kwa hivyo, alifungua njia kwa ajili ya utendaji wa "Schelomo" ya Bloch kwa kuiwasilisha kwa umma kwa mara ya kwanza (pamoja na Orchestra ya Berlin Philharmonic). Alikuwa mwimbaji wa kwanza wa kazi nyingi na Webern, Hindemith (1941), Walton (1957). Kwa kushukuru kwa msaada wa muziki wa kisasa, wengi wao walijitolea kazi zao kwake. Wakati Piatigorsky alipokuwa marafiki na Prokofiev, ambaye alikuwa akiishi nje ya nchi wakati huo, huyo wa mwisho alimwandikia Cello Concerto (1933), ambayo ilifanywa na Grigory na Orchestra ya Boston Philharmonic iliyoongozwa na Sergei Koussevitzky (pia mzaliwa wa Urusi). Baada ya uigizaji, Pyatigorsky alivutia umakini wa mtunzi kwa ukali fulani katika sehemu ya cello, inaonekana kuhusiana na ukweli kwamba Prokofiev hakujua uwezekano wa chombo hiki vya kutosha. Mtunzi aliahidi kufanya masahihisho na kumaliza sehemu ya solo ya cello, lakini tayari huko Urusi, kwani wakati huo alikuwa akienda kurudi katika nchi yake. Katika Muungano, Prokofiev alirekebisha kabisa Concerto, akaigeuza kuwa Concert Symphony, opus 125. Mwandishi alijitolea kazi hii kwa Mstislav Rostropovich.

Pyatigorsky aliuliza Igor Stravinsky ampangie Suite juu ya mada ya "Petrushka", na kazi hii ya bwana, inayoitwa "Suite ya Italia kwa Cello na Piano", iliwekwa wakfu kwa Pyatigorsky.

Kupitia juhudi za Grigory Pyatigorsky, mkutano wa chumba uliundwa kwa ushiriki wa mabwana bora: mpiga piano Arthur Rubinstein, mpiga violinist Yasha Heifetz na mwanakiukaji William Primroz. Quartet hii ilikuwa maarufu sana na ilirekodi takriban rekodi 30 za kucheza kwa muda mrefu. Piatigorsky pia alipenda kucheza muziki kama sehemu ya "watatu wa nyumbani" na marafiki zake wa zamani huko Ujerumani: mpiga kinanda Vladimir Horowitz na mpiga fidla Nathan Milstein.

Mnamo 1942, Pyatigorsky alikua raia wa Merika (kabla ya hapo, alizingatiwa mkimbizi kutoka Urusi na aliishi kwenye kinachojulikana kama pasipoti ya Nansen, ambayo wakati mwingine ilileta usumbufu, haswa wakati wa kuhama kutoka nchi hadi nchi).

Mnamo 1947, Piatigorsky alicheza mwenyewe katika filamu ya Carnegie Hall. Kwenye hatua ya ukumbi maarufu wa tamasha, aliimba "Swan" na Saint-Saens, akiongozana na vinubi. Alikumbuka kwamba kurekodiwa awali kwa kipande hiki ni pamoja na uchezaji wake mwenyewe akisindikizwa na mpiga kinubi mmoja tu. Kwenye seti ya filamu hiyo, waandishi wa filamu hiyo waliweka karibu wapiga vinubi kumi na wawili kwenye hatua nyuma ya mwimbaji simu, ambaye inadaiwa alicheza kwa pamoja ...

Maneno machache kuhusu filamu yenyewe. Ninawahimiza sana wasomaji kutafuta kanda hii ya zamani kwenye maduka ya kukodisha video (Imeandikwa na Karl Kamb, Imeongozwa na Edgar G. Ulmer) kwa kuwa ni filamu ya kipekee ya wanamuziki wakubwa zaidi nchini Marekani walioigiza katika miaka ya XNUMX na XNUMX. Filamu ina njama (ikiwa unataka, unaweza kuipuuza): hii ni historia ya siku za Nora fulani, ambaye maisha yake yote yaliunganishwa na Carnegie Hall. Kama msichana, yuko kwenye ufunguzi wa ukumbi na anamwona Tchaikovsky akiongoza orchestra wakati wa onyesho la Tamasha lake la Kwanza la Piano. Nora amekuwa akifanya kazi katika Ukumbi wa Carnegie maisha yake yote (kwanza kama msafishaji, baadaye kama meneja) na yuko kwenye ukumbi wakati wa maonyesho ya wasanii maarufu. Arthur Rubinstein, Yasha Heifets, Grigory Pyatigorsky, waimbaji Jean Pierce, Lily Pons, Ezio Pinza na Rize Stevens wanaonekana kwenye skrini; orchestra zinachezwa chini ya uongozi wa Walter Damrosch, Artur Rodzinsky, Bruno Walter na Leopold Stokowski. Kwa neno moja, unaona na kusikia wanamuziki bora wakiimba muziki mzuri…

Pyatigorsky, pamoja na kufanya shughuli, pia alitunga kazi za cello (Ngoma, Scherzo, Tofauti kwenye Mandhari ya Paganini, Suite ya Cellos 2 na Piano, nk) Wakosoaji walibainisha kuwa anachanganya uzuri wa asili na hisia iliyosafishwa ya mtindo na. maneno. Hakika, ukamilifu wa kiufundi haukuwa mwisho yenyewe kwake. Sauti ya kutetemeka ya cello ya Pyatigorsky ilikuwa na idadi isiyo na kikomo ya vivuli, udhihirisho wake mpana na ukuu wa kiungwana uliunda uhusiano maalum kati ya mwigizaji na watazamaji. Sifa hizi zilidhihirika vyema zaidi katika uimbaji wa muziki wa kimapenzi. Katika miaka hiyo, mtu mmoja tu wa seli angeweza kulinganisha na Piatigorsky: ilikuwa Pablo Casals kubwa. Lakini wakati wa vita alitengwa na watazamaji, akiishi kama mchungaji kusini mwa Ufaransa, na katika kipindi cha baada ya vita alibaki sehemu moja, huko Prades, ambapo alipanga sherehe za muziki.

Grigory Pyatigorsky pia alikuwa mwalimu mzuri, akichanganya shughuli za maonyesho na ufundishaji wa bidii. Kuanzia 1941 hadi 1949 alishikilia idara ya cello katika Taasisi ya Curtis huko Philadelphia, na akaongoza idara ya muziki ya chumba huko Tanglewood. Kuanzia 1957 hadi 1962 alifundisha katika Chuo Kikuu cha Boston, na kutoka 1962 hadi mwisho wa maisha yake alifanya kazi katika Chuo Kikuu cha Kusini mwa California. Mnamo 1962, Pyatigorsky aliishia tena huko Moscow (alialikwa kwenye jury la Mashindano ya Tchaikovsky. Mnamo 1966, alikwenda Moscow tena kwa uwezo sawa). Mnamo 1962, Jumuiya ya New York Cello ilianzisha Tuzo la Piatigorsky kwa heshima ya Gregory, ambayo hutolewa kila mwaka kwa mwana cellist mwenye talanta zaidi. Pyatigorsky alipewa jina la daktari wa heshima wa sayansi kutoka vyuo vikuu kadhaa; Aidha, alitunukiwa uanachama katika Jeshi la Heshima. Pia alialikwa mara kwa mara Ikulu ili kushiriki katika matamasha.

Grigory Pyatigorsky alikufa mnamo Agosti 6, 1976, na akazikwa huko Los Angeles. Kuna rekodi nyingi za classics za ulimwengu zilizofanywa na Pyatigorsky au ensembles na ushiriki wake katika karibu maktaba zote nchini Marekani.

Hiyo ndio hatima ya mvulana ambaye aliruka kwa wakati kutoka kwa daraja hadi Mto Zbruch, ambayo mpaka wa Soviet-Kipolishi ulipita.

Yuri Serper