Giovanni Mario |

Giovanni Mario

Mmoja wa waimbaji bora wa karne ya XNUMX, Mario alikuwa na sauti wazi na yenye sauti kamili na timbre laini, muziki mzuri, na ustadi bora wa hatua. Alikuwa mwigizaji bora wa lyric opera.

Giovanni Mario (jina halisi Giovanni Matteo de Candia) alizaliwa mnamo Oktoba 18, 1810 huko Cagliari, Sardinia. Akiwa mzalendo mwenye shauku na aliyejitolea kwa dhati kwa sanaa, aliacha vyeo vya familia na ardhi katika miaka yake ya ujana, na kuwa mwanachama wa harakati ya ukombozi wa kitaifa. Mwishowe, Giovanni alilazimika kukimbia Sardinia yake ya asili, akifuatwa na gendarmes.

Huko Paris, alichukuliwa na Giacomo Meyerbeer, ambaye alimtayarisha kwa kiingilio cha Conservatoire ya Paris. Hapa alisoma kuimba na L. Popshar na M. Bordogna. Baada ya kuhitimu kutoka kwa kihafidhina, hesabu ya vijana chini ya jina la uwongo Mario walianza kuigiza kwenye hatua.

Kwa ushauri wa Meyerbeer, mnamo 1838 alicheza jukumu kuu katika opera Robert Ibilisi kwenye hatua ya Grand Opera. Tangu 1839, Mario amekuwa akiimba kwa mafanikio makubwa kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Italia, na kuwa mwigizaji wa kwanza wa majukumu kuu katika opera za Donizetti: Charles ("Linda di Chamouni", 1842), Ernesto ("Don Pasquale", 1843) .

Katika miaka ya 40 ya mapema, Mario aliimba huko Uingereza, ambapo aliimba kwenye ukumbi wa michezo wa Covent Garden. Hapa, hatima za mwimbaji Giulia Grisi na Mario, ambao walipendana kwa dhati, waliungana. Wasanii katika upendo walibaki kutengwa sio tu katika maisha, bali pia kwenye hatua.

Kwa haraka kuwa maarufu, Mario alisafiri kote Ulaya, na alitoa sehemu kubwa ya ada zake kubwa kwa wazalendo wa Italia.

"Mario alikuwa msanii wa utamaduni wa hali ya juu," anaandika AA Gozenpud - mtu ambaye ameunganishwa sana na mawazo ya maendeleo ya enzi hiyo, na juu ya yote mzalendo mkali, Mazzini mwenye nia kama hiyo. Sio tu kwamba Mario aliwasaidia kwa ukarimu wapiganaji wa uhuru wa Italia. Msanii-raia, alionyesha wazi mada ya ukombozi katika kazi yake, ingawa uwezekano wa hii ulipunguzwa na repertoire na, zaidi ya yote, kwa asili ya sauti: mwimbaji wa sauti kawaida hufanya kama mpenzi katika opera. Ushujaa sio nyanja yake. Heine, shahidi wa maonyesho ya kwanza ya Mario na Grisi, alibainisha tu kipengele cha sauti katika utendaji wao. Mapitio yake yaliandikwa mnamo 1842 na yalionyesha upande mmoja wa kazi ya waimbaji.

Kwa kweli, maneno yalibaki karibu na Grisi na Mario baadaye, lakini haikufunika wigo mzima wa sanaa zao za uigizaji. Roubini hakufanya katika michezo ya kuigiza ya Meyerbeer na Verdi mchanga, ladha yake ya urembo iliamuliwa na utatu wa Rossini-Bellini-Donizetti. Mario ni mwakilishi wa enzi nyingine, ingawa alishawishiwa na Rubini.

Mkalimani bora wa majukumu ya Edgar ("Lucia di Lammermoor"), Count Almaviva ("Kinyozi wa Seville"), Arthur ("Puritanes"), Nemorino ("Potion ya Upendo"), Ernesto ("Don Pasquale") na wengine wengi, yeye kwa ustadi uleule alioigiza Robert, Raoul na John katika opera za Meyerbeer, Duke huko Rigoletto, Manrico huko Il trovatore, Alfred huko La Traviata.

Dargomyzhsky, ambaye alimsikia Mario katika miaka ya kwanza ya maonyesho yake kwenye hatua, mnamo 1844 alisema yafuatayo: "... Mario, tenor katika ubora wake, na sauti ya kupendeza, safi, lakini sio kali, ni mzuri sana hivi kwamba alinikumbusha. mengi ya Rubini, ambaye yeye, hata hivyo, , kwa uwazi kuangalia kuiga. Bado yeye si msanii aliyekamilika, lakini ninaamini lazima ainuke juu sana.”

Katika mwaka huo huo, mtunzi na mkosoaji wa Urusi AN Serov aliandika: "Waitaliano walikuwa na fiasco nyingi nzuri msimu huu wa baridi kama katika Opera ya Bolshoi. Vivyo hivyo, umma ulilalamika sana kuhusu waimbaji, tofauti pekee ni kwamba waimbaji wa Italia wakati mwingine hawataki kuimba, wakati Wafaransa hawawezi kuimba. Wanandoa wapendwa wa Kiitaliano Nightingales, Signor Mario na Signora Grisi, hata hivyo, walikuwa kwenye wadhifa wao kila wakati kwenye jumba la Vantadour na walitubeba na trills zao hadi kwenye chemchemi inayochanua zaidi, wakati baridi, theluji na upepo ukiendelea huko Paris, tamasha za piano zilipamba moto. mijadala katika vyumba manaibu na Poland. Ndio, wana furaha, wakiroga nightingales; opera ya Kiitaliano ni uwanja unaoimba kila wakati ambapo mimi hutoroka wakati msimu wa baridi wa huzuni hunifanya niwe wazimu, wakati barafu za maisha zinapokuwa zisizostahimilika kwangu. Huko, katika kona ya kupendeza ya sanduku iliyofungwa nusu, utajipasha moto tena kikamilifu; hirizi za sauti zitageuza ukweli mgumu kuwa ushairi, hamu itapotea katika arabesque za maua, na moyo utatabasamu tena. Ni raha iliyoje Mario anapoimba, na machoni pa Grisi sauti za ndoto ya usiku katika upendo zinaakisiwa kama mwangwi unaoonekana. Ni furaha iliyoje Grisi anapoimba, na sura nyororo ya Mario na tabasamu la furaha hufunguka kwa sauti yake! Wanandoa wa kupendeza! Mshairi wa Kiajemi ambaye aliita nightingale rose kati ya ndege, na rose a nightingale kati ya maua, hapa itakuwa kuchanganyikiwa kabisa na kuchanganyikiwa kwa kulinganisha, kwa sababu wote wawili, yeye na yeye, Mario na Grisi, kuangaza si tu kwa kuimba, lakini pia na. uzuri.

Mnamo 1849-1853, Mario na mkewe Giulia Grisi walicheza kwenye hatua ya Opera ya Italia huko St. Sauti ya kuvutia, uaminifu na haiba ya sauti, kulingana na watu wa wakati huo, ilivutia watazamaji. Akiwa amevutiwa na utendaji wa Mario katika sehemu ya Arthur katika The Puritans, V. Botkin aliandika hivi: “Sauti ya Mario ni ya upole hivi kwamba sauti laini zaidi za sello huonekana kuwa kavu, mbaya zinapoandamana na kuimba kwake: aina fulani ya joto la umeme hutiririka ndani yake, ambayo mara moja. inakuingia, inapita kwa kupendeza kupitia mishipa na huleta hisia zote katika hisia za kina; hii sio huzuni, sio wasiwasi wa kiakili, sio msisimko wa shauku, lakini hisia haswa.

Kipaji cha Mario kilimruhusu kuwasilisha hisia zingine kwa kina na nguvu sawa - sio tu huruma na uchovu, lakini pia hasira, hasira, kukata tamaa. Katika eneo la laana huko Lucia, msanii, pamoja na shujaa, huomboleza, mashaka na mateso. Serov aliandika juu ya tukio la mwisho: "Huu ni ukweli wa kushangaza ulioletwa kwenye kilele chake." Kwa uaminifu mkubwa, Mario pia anaendesha tukio la mkutano wa Manrico na Leonora huko Il trovatore, akihama kutoka kwa "furaha isiyo na maana, ya kitoto, akisahau kila kitu ulimwenguni", hadi "shukiwa za wivu, kwa matusi machungu, hadi sauti ya kukata tamaa kabisa. mpenzi aliyeachwa ..." - "Hapa ushairi wa kweli, mchezo wa kuigiza wa kweli," aliandika Serov anayevutia.

"Alikuwa mwigizaji asiye na kifani wa sehemu ya Arnold katika William Tell," anabainisha Gozenpud. - Huko St. Petersburg, Tamberlik aliimba kawaida, lakini katika matamasha, ambapo watatu kutoka kwa opera hii, waliachwa katika maonyesho, mara nyingi walisikika, Mario alishiriki ndani yake. "Katika uimbaji wake, vilio vya hasira vya Arnold na "Alarmi" yake ya kishindo! kujaa, kutikisa na kutia moyo jumba zima kubwa.” Kwa drama yenye nguvu, aliigiza sehemu ya Raoul katika The Huguenots na John katika The Prophet (Kuzingirwa kwa Leiden), ambapo P. Viardot alikuwa mshirika wake.

Akiwa na haiba adimu ya hatua, urembo, plastique, uwezo wa kuvaa suti, Mario katika kila moja ya majukumu aliyocheza alizaliwa upya kabisa katika sura mpya. Serov aliandika juu ya kiburi cha Castilian cha Mario-Ferdinand katika The Favourite, juu ya shauku yake ya huzuni katika jukumu la mpenzi wa bahati mbaya wa Lucia, juu ya heshima na ujasiri wa Raul wake. Akitetea heshima na usafi, Mario alilaani udhalimu, wasiwasi na kujitolea. Ilionekana kuwa hakuna kitu kilichobadilika katika sura ya shujaa, sauti yake ilisikika kama ya kuvutia, lakini bila kutambuliwa kwa mtazamaji-mtazamaji, msanii alifunua ukatili na utupu wa moyo wa mhusika. Huyo alikuwa Duke wake huko Rigoletto.

Hapa mwimbaji aliunda picha ya mtu asiye na maadili, mkosoaji, ambaye kuna lengo moja tu - raha. Duke wake anadai haki yake ya kusimama juu ya sheria zote. Mario - Duke ni mbaya na utupu usio na mwisho wa roho.

A. Stakhovich aliandika: “Waimbaji wote maarufu niliowasikia baada ya Mario katika opera hii, kutoka Tamberlik ikijumuisha hadi Mazini … katika aria hii, shangwe zote na kuridhika kwa askari kwa kutarajia ushindi rahisi. Hivi sivyo Mario alivyoimba wimbo huu, uliochezwa hata na hurdy-gurdies. Katika uimbaji wake, mtu angeweza kusikia kutambuliwa kwa mfalme, kuharibiwa na upendo wa uzuri wote wa kiburi wa mahakama yake na kushiba kwa mafanikio ... Wimbo huu ulisikika kwa kushangaza katika midomo ya Mario kwa mara ya mwisho, wakati, kama simbamarara, akimtesa mwathiriwa wake, mzaha aliunguruma juu ya maiti ... Wakati huu katika opera ni juu ya sauti zote zinazosikika za Triboulet katika tamthilia ya Hugo. Lakini wakati huu mbaya, ambao unatoa wigo mwingi kwa talanta ya msanii mwenye vipawa katika nafasi ya Rigoletto, ulijaa hofu kwa umma pia, na uimbaji mmoja wa nyuma wa Mario. Kwa utulivu, karibu kumwagika kwa upole, sauti yake ilisikika, ikififia polepole katika mapambazuko ya asubuhi - siku ilikuwa inakuja, na siku nyingi kama hizo zingefuata, na bila kuadhibiwa, bila kujali, lakini kwa burudani zile zile zisizo na hatia, tukufu. maisha ya "shujaa wa mfalme" yangetiririka. Kwa kweli, wakati Mario alipoimba wimbo huu, msiba ... wa hali hiyo ulipunguza damu ya Rigoletto na umma.

Akifafanua sifa za ubunifu wa Mario kama mwimbaji wa kimapenzi, mkosoaji wa Otechestvennye Zapiski aliandika kwamba "ni wa shule ya Rubini na Ivanov, mhusika mkuu ambaye ni ... huruma, uaminifu, cantabile. Upole huu una alama ya asili na ya kuvutia sana ya nebula ndani yake: kwa sauti ya Mario kuna hisia nyingi za kimapenzi zinazoenea katika sauti ya Waldhorn - ubora wa sauti haukadirika na wa furaha sana. Akishiriki tabia ya jumla ya wapangaji wa shule hii, ana sauti ya juu sana (hajali kuhusu si-bemol ya juu, na falsetto hufikia fa). Rubini moja ilikuwa na mabadiliko yasiyoonekana kutoka kwa sauti za kifua hadi fistula; kati ya teno zote zilizosikika baada yake, Mario alikaribia zaidi kuliko wengine kwa ukamilifu huu: falsetto yake imejaa, laini, mpole na inajitolea kwa urahisi kwa vivuli vya piano ... Anatumia kwa ustadi mbinu ya Rubinian ya mpito mkali kutoka forte hadi piano. … Fioritures za Mario na vijia vya bravura ni vya kifahari, kama waimbaji wote walioelimishwa na umma wa Ufaransa … Uimbaji wote umejaa rangi ya ajabu, hata tuseme Mario wakati mwingine anabebwa sana na hilo … Uimbaji wake umejaa joto la kweli … Mchezo wa Mario ni mzuri. .

Serov, ambaye alithamini sana sanaa ya Mario, alibaini "talanta ya mwigizaji wa muziki wa nguvu kuu", "neema, haiba, urahisi", ladha ya juu na ustadi wa stylistic. Serov aliandika kwamba Mario katika "Huguenots" alijionyesha "msanii mzuri zaidi, ambaye kwa sasa hana sawa"; hasa alisisitiza kujieleza kwake kwa kushangaza. "Utendaji kama huu kwenye jukwaa la opera ni jambo ambalo halijawahi kutokea."

Mario alilipa kipaumbele kikubwa kwa upande wa maonyesho, usahihi wa kihistoria wa vazi hilo. Kwa hivyo, akiunda picha ya Duke, Mario alileta shujaa wa opera karibu na mhusika wa mchezo wa kuigiza wa Victor Hugo. Kwa kuonekana, mapambo, mavazi, msanii alitoa sifa za Francis I wa kweli. Kulingana na Serov, ilikuwa picha ya kihistoria iliyofufuliwa.

Walakini, sio Mario tu aliyethamini usahihi wa kihistoria wa vazi hilo. Tukio la kuvutia lilitokea wakati wa utayarishaji wa kitabu cha Meyerbeer's The Prophet huko St. Petersburg katika miaka ya 50. Hivi majuzi, wimbi la uasi wa mapinduzi limeenea kote Ulaya. Kulingana na njama ya opera hiyo, kifo cha mlaghai ambaye alithubutu kujiwekea taji kilipaswa kuonyesha kwamba hatima kama hiyo inangojea kila mtu anayeingilia nguvu halali. Mtawala wa Kirusi Nicholas I mwenyewe alifuata maandalizi ya utendaji kwa tahadhari maalum, akizingatia hata maelezo ya mavazi. Taji inayovaliwa na Yohana imezingirwa na msalaba. A. Rubinstein anasema kwamba, baada ya kwenda nyuma ya jukwaa, tsar alimgeukia mwigizaji (Mario) na ombi la kuondoa taji. Kisha Nikolai Pavlovich anavunja msalaba kutoka kwa taji na kuirudisha kwa mwimbaji aliyepigwa na bumbuwazi. Msalaba haungeweza kufunika kichwa cha mwasi.

Mnamo 1855/68, mwimbaji alitembelea Paris, London, Madrid, na mnamo 1872/73 alitembelea USA.

Mnamo 1870, Mario alicheza kwa mara ya mwisho huko St. Petersburg, na akaondoka kwenye jukwaa miaka mitatu baadaye.

Mario alikufa mnamo Desemba 11, 1883 huko Roma.