Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Ni ngumu sasa hata kufikiria ni umaarufu gani Viotti alifurahiya wakati wa maisha yake. Enzi nzima katika maendeleo ya sanaa ya violin ya ulimwengu inahusishwa na jina lake; alikuwa aina ya kiwango ambacho wanaviolini walipimwa na kutathminiwa, vizazi vya waigizaji vilijifunza kutoka kwa kazi zake, matamasha yake yalitumika kama kielelezo cha watunzi. Hata Beethoven, wakati wa kuunda Tamasha la Violin, aliongozwa na Tamasha la Ishirini la Viotti.

Mitaliano kwa utaifa, Viotti alikua mkuu wa shule ya classical ya violin ya Ufaransa, akiathiri maendeleo ya sanaa ya cello ya Ufaransa. Kwa kiasi kikubwa, Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) alikuja kutoka Viotti, akihamisha kanuni nyingi za violinist maarufu kwenye cello. Rode, Baio, Kreutzer, wanafunzi na mashabiki wa Viotti, walijitolea mistari ifuatayo ya shauku kwake katika Shule yao: mikononi mwa mabwana wakuu walipata tabia tofauti, ambayo walitaka kuitoa. Rahisi na melodic chini ya vidole vya Corelli; usawa, mpole, kamili ya neema chini ya upinde wa Tartini; kupendeza na safi katika Gavignier's; mkuu na mkuu katika Punyani; kamili ya moto, kamili ya ujasiri, pathetic, kubwa katika mikono ya Viotti, amefikia ukamilifu wa kueleza tamaa na nishati na kwa heshima kwamba kupata mahali anachukuwa na anaelezea nguvu ana juu ya nafsi.

Viotti alizaliwa Mei 23, 1753 katika mji wa Fontanetto, karibu na Crescentino, wilaya ya Piedmontese, katika familia ya mhunzi ambaye alijua jinsi ya kucheza pembe. Mwana alipata masomo yake ya kwanza ya muziki kutoka kwa baba yake. Uwezo wa muziki wa mvulana ulionekana mapema, akiwa na umri wa miaka 8. Baba yake alimnunulia violin kwenye maonyesho, na Viotti mdogo alianza kujifunza kutoka kwake, kimsingi alijifundisha mwenyewe. Baadhi ya manufaa yalikuja kutokana na masomo yake na mchezaji wa lute Giovannini, ambaye aliishi katika kijiji chao kwa mwaka mmoja. Viotti wakati huo alikuwa na umri wa miaka 11. Giovannini alijulikana kama mwanamuziki mzuri, lakini muda mfupi wa mkutano wao unaonyesha kuwa hakuweza kumpa Viotti sana.

Mnamo 1766 Viotti alikwenda Turin. Mpiga fluti Pavia alimtambulisha kwa Askofu wa Strombia, na mkutano huu uligeuka kuwa mzuri kwa mwanamuziki huyo mchanga. Akivutiwa na talanta ya mpiga fidla, askofu aliamua kumsaidia na akapendekeza Marquis de Voghera, ambaye alikuwa akitafuta "mwenzi wa kufundisha" kwa mtoto wake wa miaka 18, Prince della Cisterna. Wakati huo, ilikuwa kawaida katika nyumba za kifahari kuchukua kijana mwenye talanta ndani ya nyumba yao ili kuchangia maendeleo ya watoto wao. Viotti alikaa katika nyumba ya mkuu na alitumwa kusoma na Punyani maarufu. Baadaye, Prince della Cisterna alijigamba kwamba mafunzo ya Viotti na Pugnani yalimgharimu zaidi ya faranga 20000: "Lakini sijutii pesa hizi. Uwepo wa msanii kama huyo haungeweza kulipwa sana.

Pugnani "aliboresha" mchezo wa Viotti, na kumgeuza kuwa bwana kamili. Inaonekana alimpenda sana mwanafunzi wake mwenye talanta, kwa sababu mara tu alipojitayarisha vya kutosha, alimchukua pamoja naye kwenye safari ya tamasha kwenda miji ya Uropa. Hii ilitokea mwaka wa 1780. Kabla ya safari, tangu 1775, Viotti alifanya kazi katika orchestra ya kanisa la mahakama ya Turin.

Viotti alitoa matamasha huko Geneva, Bern, Dresden, Berlin na hata alikuja St. Petersburg, ambapo, hata hivyo, hakuwa na maonyesho ya umma; alicheza tu kwenye mahakama ya kifalme, iliyotolewa na Potemkin kwa Catherine II. Tamasha za mwanamuziki huyo mchanga zilifanyika kwa mafanikio ya mara kwa mara na ya kuongezeka, na Viotti alipofika Paris karibu 1781, jina lake lilikuwa tayari linajulikana sana.

Paris ilikutana na Viotti na dhoruba kali ya nguvu za kijamii. Ubaguzi uliishi miaka yake ya mwisho, hotuba motomoto zilitamkwa kila mahali, mawazo ya kidemokrasia yalisisimua akili. Na Viotti hakubaki kutojali kile kinachotokea. Alivutiwa na mawazo ya waandishi wa ensaiklopidia, hasa Rousseau, ambaye aliinama mbele yake kwa maisha yake yote.

Walakini, mtazamo wa ulimwengu wa mpiga violini haukuwa thabiti; hii inathibitishwa na ukweli wa wasifu wake. Kabla ya mapinduzi, alifanya kazi za mwanamuziki wa mahakama, kwanza na Prince Gamenet, kisha na Mkuu wa Soubise, na hatimaye na Marie Antoinette. Heron Allen ananukuu kauli za uaminifu za Viotti kutoka kwa wasifu wake. Baada ya onyesho la kwanza la Marie Antoinette mnamo 1784, "niliamua," anaandika Viotti, "kutozungumza tena na umma na kujitolea kabisa kwa huduma ya mfalme huyu. Kama zawadi, alininunulia, wakati wa umiliki wa Waziri Colonna, pensheni ya pauni 150 bora.

Wasifu wa Viotti mara nyingi huwa na hadithi zinazoshuhudia kiburi chake cha kisanii, ambacho hakikumruhusu kuinama mbele ya nguvu zilizokuwa. Kwa mfano, Fayol asoma hivi: “Malkia wa Ufaransa Marie Antoinette alitamani Viotti aje Versailles. Siku ya tamasha ilifika. Wahudumu wote walikuja na tamasha likaanza. Baa za kwanza kabisa za solo ziliamsha umakini mkubwa, wakati kilio kilisikika ghafla kwenye chumba kilichofuata: "Mahali pa Monsignor Comte d'Artois!". Katikati ya mkanganyiko uliofuata, Viotti alichukua fidla mkononi mwake na kutoka nje, akiuacha ua wote, jambo lililowatia aibu wale waliokuwapo. Na hapa kuna kesi nyingine, ambayo pia iliambiwa na Fayol. Anavutiwa na udhihirisho wa kiburi cha aina tofauti - mtu wa "mali ya tatu". Mnamo 1790, mjumbe wa Bunge la Kitaifa, rafiki wa Viotti, aliishi katika moja ya nyumba za Parisi kwenye ghorofa ya tano. Mpiga violini maarufu alikubali kutoa tamasha nyumbani kwake. Kumbuka kwamba wakuu waliishi peke katika sakafu ya chini ya majengo. Viotti alipopata habari kwamba watu kadhaa wa tabaka la juu na wanawake wa jamii ya juu walialikwa kwenye tamasha lake, alisema: “Tumewainamia vya kutosha, sasa waje waje kwetu.”

Mnamo Machi 15, 1782, Viotti alionekana kwa mara ya kwanza mbele ya umma wa Parisiani kwenye tamasha la wazi kwenye Tamasha la kiroho. Ilikuwa shirika la zamani la tamasha lililohusishwa hasa na duru za aristocratic na ubepari wakubwa. Wakati wa utendaji wa Viotti, Tamasha la kiroho la Tamasha (Tamasha la Kiroho) lilishindana na "Matamasha ya Amateurs" (Matamasha ya Amateurs), iliyoanzishwa mnamo 1770 na Gossec na kubadilishwa jina mnamo 1780 kuwa "Matamasha ya Lodge ya Olimpiki" ("Matamasha ya de. la Loge Olimpique"). Watazamaji wengi wa ubepari walikusanyika hapa. Lakini bado, hadi kufungwa kwake mnamo 1796, "Concert spiriuel" ilikuwa ukumbi mkubwa na maarufu wa tamasha duniani. Kwa hivyo, utendaji wa Viotti ndani yake mara moja ulivutia umakini kwake. Mkurugenzi wa Tamasha la Spirituel Legros (1739-1793), katika onyesho la Machi 24, 1782, alisema kwamba “kwa tamasha lililofanywa Jumapili, Viotti aliimarisha umaarufu mkubwa ambao tayari alikuwa amepata nchini Ufaransa.”

Katika kilele cha umaarufu wake, Viotti ghafla aliacha kuigiza katika matamasha ya umma. Eimar, mwandishi wa Anecdotes ya Viotti, anaelezea ukweli huu kwa ukweli kwamba mpiga violini alidharau makofi ya umma, ambao walikuwa na ufahamu mdogo wa muziki. Walakini, kama tunavyojua kutoka kwa wasifu uliotajwa wa mwanamuziki huyo, Viotti anaelezea kukataa kwake kutoka kwa matamasha ya umma na majukumu ya mwanamuziki wa mahakama Marie Antoinette, ambaye aliamua kujitolea wakati huo.

Hata hivyo, moja haipingani na nyingine. Viotti alichukizwa sana na upendeleo wa ladha ya umma. Kufikia 1785 alikuwa marafiki wa karibu na Cherubini. Walikaa pamoja huko Rue Michodière, hapana. 8; maskani yao yalitembelewa na wanamuziki na wapenzi wa muziki. Mbele ya hadhira kama hiyo, Viotti alicheza kwa hiari.

Katika mkesha wa mapinduzi, mnamo 1789, Hesabu ya Provence, kaka wa mfalme, pamoja na Leonard Otier, mfanyakazi wa nywele wa Marie Antoinette, walipanga ukumbi wa michezo wa King's Brother, wakiwaalika Martini na Viotti kama wakurugenzi. Viotti kila wakati alivutia kila aina ya shughuli za shirika na, kama sheria, hii iliisha kwa kutofaulu kwake. Katika Jumba la Tuileries, maonyesho ya opera ya Kiitaliano na Ufaransa ya katuni, vichekesho katika prose, mashairi na vaudeville yalianza kutolewa. Katikati ya ukumbi mpya wa michezo ilikuwa kikundi cha opera cha Italia, ambacho kililelewa na Viotti, ambaye alianza kufanya kazi kwa shauku. Walakini, mapinduzi yalisababisha kuanguka kwa ukumbi wa michezo. Martini "wakati wa msukosuko zaidi wa mapinduzi hata alilazimika kujificha ili kuruhusu uhusiano wake na mahakama kusahaulika." Mambo hayakuwa bora na Viotti: "Baada ya kuweka karibu kila kitu nilichokuwa nacho katika biashara ya ukumbi wa michezo wa Italia, nilipata hofu kubwa wakati wa kukaribia mkondo huu mbaya. Nilikuwa na taabu ngapi na nilihitaji kufanya biashara gani ili nitoke kwenye tatizo hilo! Viotti anakumbuka katika wasifu wake ulionukuliwa na E. Heron-Allen.

Hadi kipindi fulani katika maendeleo ya matukio, Viotti inaonekana alijaribu kushikilia. Alikataa kuhama na, akiwa amevaa sare ya Walinzi wa Kitaifa, alibaki na ukumbi wa michezo. Ukumbi wa michezo ulifungwa mnamo 1791, na kisha Viotti aliamua kuondoka Ufaransa. Katika usiku wa kukamatwa kwa familia ya kifalme, alikimbia kutoka Paris hadi London, ambako alifika Julai 21 au 22, 1792. Hapa alikaribishwa kwa uchangamfu. Mwaka mmoja baadaye, mnamo Julai 1793, alilazimika kwenda Italia kuhusiana na kifo cha mama yake na kuwatunza kaka zake, ambao walikuwa bado watoto. Walakini, Riemann anadai kwamba safari ya Viotti kwenda nchi yake inahusishwa na hamu yake ya kumuona baba yake, ambaye alikufa hivi karibuni. Njia moja au nyingine, lakini nje ya Uingereza, Viotti ilikuwa hadi 1794, baada ya kutembelea wakati huu sio tu nchini Italia, bali pia katika Uswisi, Ujerumani, Flanders.

Kurudi London, kwa miaka miwili (1794-1795) aliongoza shughuli kali ya tamasha, akiigiza karibu na matamasha yote yaliyoandaliwa na mwanamuziki maarufu wa Ujerumani Johann Peter Salomon (1745-1815), ambaye aliishi katika mji mkuu wa Kiingereza kutoka 1781. Matamasha ya Salomon. walikuwa maarufu sana.

Miongoni mwa maonyesho ya Viotti, tamasha lake mnamo Desemba 1794 na mchezaji maarufu wa besi mbili Dragonetti anatamani kujua. Walifanya duwa ya Viotti, huku Dragonetti akicheza sehemu ya pili ya violin kwenye besi mbili.

Kuishi London, Viotti alijihusisha tena na shughuli za shirika. Alishiriki katika usimamizi wa Jumba la Kuigiza la Kifalme, akichukua maswala ya Opera ya Italia, na baada ya kuondoka kwa Wilhelm Kramer kutoka wadhifa wa mkurugenzi wa Theatre ya Kifalme, alimrithi katika wadhifa huu.

Mnamo 1798, uwepo wake wa amani ulivunjika ghafla. Alishtakiwa kwa mashtaka ya polisi ya kubuni uhasama dhidi ya Saraka, ambayo ilichukua nafasi ya Mkataba wa mapinduzi, na kwamba alikuwa akiwasiliana na baadhi ya viongozi wa mapinduzi ya Ufaransa. Alitakiwa kuondoka Uingereza ndani ya saa 24.

Viotti aliishi katika mji wa Schoenfeldts karibu na Hamburg, ambako aliishi kwa miaka mitatu hivi. Huko alitunga muziki kwa bidii, aliandikiana na mmoja wa marafiki zake wa karibu wa Kiingereza, Chinnery, na alisoma na Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), baadaye mpiga fidla maarufu wa Kicheki na mwalimu, mwanzilishi wa shule ya kucheza violin huko Prague.

Mnamo 1801 Viotti alipokea ruhusa ya kurudi London. Lakini hakuweza kujihusisha na maisha ya muziki ya mji mkuu na, kwa ushauri wa Chinnery, alianza biashara ya divai. Ilikuwa ni hatua mbaya. Viotti alionekana kuwa mfanyabiashara asiye na uwezo na alifilisika. Kutokana na wosia wa Viotti, wa Machi 13, 1822, tunajifunza kwamba hakulipa madeni ambayo alikuwa ameunda kuhusiana na biashara hiyo mbaya. Aliandika kwamba roho yake ilichanika kutokana na fahamu kwamba alikuwa akifa bila kulipa deni la Chinnery la faranga 24000, ambazo alimkopesha kwa biashara ya mvinyo. "Ikiwa nitakufa bila kulipa deni hili, nakuomba uuze kila kitu ambacho ninaweza kupata, utambue na upeleke kwa Chinnery na warithi wake."

Mnamo 1802, Viotti anarudi kwenye shughuli za muziki na, akiishi London kabisa, wakati mwingine husafiri kwenda Paris, ambapo uchezaji wake bado unapendwa.

Kidogo sana kinachojulikana kuhusu maisha ya Viotti huko London kutoka 1803 hadi 1813. Mnamo 1813 alishiriki kikamilifu katika shirika la London Philharmonic Society, akishiriki heshima hii na Clementi. Ufunguzi wa Sosaiti ulifanyika Machi 8, 1813, Salomon aliongoza, huku Viotti akicheza katika okestra.

Hakuweza kukabiliana na shida za kifedha zinazokua, mnamo 1819 alihamia Paris, ambapo, kwa msaada wa mlinzi wake wa zamani, Count of Provence, ambaye alikua Mfalme wa Ufaransa chini ya jina la Louis XVIII, aliteuliwa kuwa mkurugenzi wa Italia. Nyumba ya Opera. Mnamo Februari 13, 1820, Duke wa Berry aliuawa katika ukumbi wa michezo, na milango ya taasisi hii ilifungwa kwa umma. Opera ya Italia ilihama mara kadhaa kutoka chumba kimoja hadi kingine na kupata maisha duni. Matokeo yake, badala ya kuimarisha hali yake ya kifedha, Viotti alichanganyikiwa kabisa. Katika chemchemi ya 1822, akiwa amechoka na kushindwa, alirudi London. Afya yake inazidi kuzorota kwa kasi. Mnamo Machi 3, 1824, saa 7 asubuhi, alikufa nyumbani kwa Caroline Chinnery.

Mali kidogo ilibaki kutoka kwake: hati mbili za matamasha, violin mbili - Klotz na Stradivarius mzuri (aliuliza kuuza nakala hiyo ili kulipa deni), sanduku mbili za dhahabu na saa ya dhahabu - ndivyo tu.

Viotti alikuwa mpiga violinist mkubwa. Utendaji wake ni usemi wa juu zaidi wa mtindo wa udhabiti wa muziki: mchezo huo ulitofautishwa na heshima ya kipekee, unyenyekevu wa kusikitisha, nishati kubwa, moto, na wakati huo huo unyenyekevu mkali; alikuwa na sifa ya akili, uanaume maalum na furaha ya mdomo. Viotti alikuwa na sauti yenye nguvu. Ukali wa utendaji wa kiume ulisisitizwa na mtetemo wa wastani, uliozuiliwa. "Kulikuwa na kitu kizuri sana na cha kutia moyo kuhusu uchezaji wake hivi kwamba hata waigizaji stadi zaidi walimkwepa na walionekana kuwa wa hali ya chini," Heron-Allen anaandika, akimnukuu Miel.

Utendaji wa Viotti ulilingana na kazi yake. Aliandika matamasha 29 ya violin na matamasha 10 ya piano; Sonata 12 za violin na piano, duets nyingi za violin, trios 30 kwa violini mbili na besi mbili, makusanyo 7 ya quartets za kamba na quartets 6 za nyimbo za watu; idadi ya kazi za cello, vipande kadhaa vya sauti - jumla ya nyimbo 200.

Tamasha za violin ndizo maarufu zaidi za urithi wake. Katika kazi za aina hii, Viotti aliunda mifano ya ushujaa wa kishujaa. Ukali wa muziki wao ni ukumbusho wa picha za kuchora za Daudi na unaunganisha Viotti na watunzi kama vile Gossec, Cherubini, Lesueur. Motifu za kiraia katika harakati za kwanza, njia za kifahari na za ndoto kwenye adagio, demokrasia ya moto ya rondos ya mwisho, iliyojaa sauti za nyimbo za vitongoji vya kazi vya Parisiani, kutofautisha vyema matamasha yake kutoka kwa ubunifu wa violin wa watu wa wakati wake. Viotti alikuwa na talanta ya utunzi wa kawaida, lakini aliweza kutafakari kwa uangalifu mwenendo wa wakati huo, ambao uliipa utunzi wake umuhimu wa muziki na kihistoria.

Kama Lully na Cherubini, Viotti inaweza kuchukuliwa kuwa mwakilishi wa kweli wa sanaa ya kitaifa ya Ufaransa. Katika kazi yake, Viotti hakukosa kipengele kimoja cha kitaifa cha stylistic, uhifadhi ambao ulitunzwa kwa bidii ya kushangaza na watunzi wa zama za mapinduzi.

Kwa miaka mingi, Viotti pia alikuwa akijishughulisha na ufundishaji, ingawa kwa ujumla haikuwahi kuchukua nafasi kuu katika maisha yake. Miongoni mwa wanafunzi wake ni wapiga violin bora kama vile Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio na Rudolf Kreutzer walijiona kuwa wanafunzi wa Viotti, licha ya ukweli kwamba hawakuchukua masomo kutoka kwake.

Picha kadhaa za Viotti zimesalia. Picha yake maarufu ilichorwa mnamo 1803 na msanii wa Ufaransa Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen anafafanua sura yake kama ifuatavyo: “Asili ilimthawabisha Viotti kimwili na kiroho. Kichwa kikuu, kijasiri, uso, ingawa haukuwa na ukamilifu wa kawaida wa vipengele, ulikuwa wa kueleza, wa kupendeza, na mwanga unaoangaza. Umbo lake lilikuwa sawia na la kupendeza, adabu zake zilikuwa bora, mazungumzo yake ya kusisimua na yaliyosafishwa; alikuwa msimulizi stadi na katika uwasilishaji wake tukio hilo lilionekana kuwa hai tena. Licha ya hali ya uozo ambayo Viotti aliishi katika mahakama ya Ufaransa, hakupoteza fadhili zake wazi na kutokuwa na woga kwa uaminifu.

Viotti alikamilisha maendeleo ya sanaa ya violin ya Mwangaza, akichanganya katika utendaji wake na kufanya kazi mila kubwa ya Italia na Ufaransa. Kizazi kijacho cha violinists kilifungua ukurasa mpya katika historia ya violin, inayohusishwa na enzi mpya - enzi ya mapenzi.

L. Raaben