Georges Cziffra |

Georges Cziffra

Wakosoaji wa muziki walikuwa wakimwita msanii huyu "mshupavu wa usahihi", "pedal virtuoso", "sarakasi ya piano" na kadhalika. Kwa neno moja, mara nyingi anapaswa kusoma au kusikia tuhuma hizo za ladha mbaya na "utu wema kwa ajili ya wema" usio na maana ambayo mara moja ilinyesha kwa ukarimu juu ya vichwa vya wenzake wengi wanaoheshimiwa sana. Wale wanaopinga uhalali wa tathmini kama hiyo ya upande mmoja kawaida hulinganisha Tsiffra na Vladimir Horowitz, ambaye kwa sehemu kubwa ya maisha yake pia alishutumiwa kwa dhambi hizi. "Kwa nini kile kilichosamehewa hapo awali, na sasa kimesamehewa kabisa Horowitz, kinahusishwa na Ziffre?" mmoja wao akasema kwa hasira.

• Muziki wa piano kwenye duka la mtandaoni OZON.ru

Kwa kweli, Ziffra sio Horowitz, yeye ni duni kwa mwenzake mkubwa kwa suala la kiwango cha talanta na hali ya titanic. Walakini, leo amekua kwa kiwango kikubwa kwenye upeo wa muziki, na, inaonekana, sio kwa bahati kwamba uchezaji wake hauonyeshi tu uzuri wa nje baridi.

Ciffra kwa kweli ni shabiki wa piano "pyrotechnics", anayesimamia kila aina ya njia za kujieleza. Lakini sasa, katika nusu ya pili ya karne yetu, ni nani anayeweza kushangazwa sana na kuvutiwa na sifa hizi kwa muda mrefu?! Na yeye, tofauti na wengi, ana uwezo wa kushangaza na kuvutia watazamaji. Ikiwa tu kwa ukweli kwamba katika uzuri wake wa ajabu sana, kuna charm ya ukamilifu, nguvu ya kuvutia ya shinikizo la kuponda. "Katika piano yake, inaonekana, si nyundo, lakini mawe, hupiga kamba," mkosoaji K. Schumann alibainisha, na kuongeza. "Sauti za uchawi za matoazi husikika, kana kwamba kanisa la pori la jasi limefichwa chini ya kifuniko."

Fadhila za Ciffra zinaonyeshwa kwa uwazi zaidi katika tafsiri yake ya Liszt. Hii, hata hivyo, pia ni ya asili - alikulia na kufundishwa huko Hungary, katika anga ya ibada ya Liszt, chini ya uongozi wa E. Donany, ambaye alisoma naye kutoka umri wa miaka 8. Tayari akiwa na umri wa miaka 16, Tsiffra alitoa matamasha yake ya kwanza ya sala, lakini alipata umaarufu wa kweli mnamo 1956, baada ya maonyesho huko Vienna na Paris. Tangu wakati huo amekuwa akiishi Ufaransa, kutoka Gyorgy aligeuka kuwa Georges, ushawishi wa sanaa ya Ufaransa unaathiri uchezaji wake, lakini muziki wa Liszt, kama wanasema, uko kwenye damu yake. Muziki huu ni wa dhoruba, mkali wa kihemko, wakati mwingine wa woga, mwepesi wa kuponda na kuruka. Hivi ndivyo inavyoonekana katika tafsiri yake. Kwa hiyo, mafanikio ya Ziffra ni bora - polonaises ya kimapenzi, etudes, rhapsodies ya Hungarian, mephisto-waltzes, nakala za uendeshaji.

Msanii hajafanikiwa sana na turubai kubwa za Beethoven, Schumann, Chopin. Ukweli, hapa, pia, uchezaji wake unatofautishwa na ujasiri unaowezekana, lakini pamoja na hii - usawa wa sauti, uboreshaji usiotarajiwa na sio kila wakati unaofaa, mara nyingi aina fulani ya urasmi, kizuizi, na hata uzembe. Lakini kuna maeneo mengine ambayo Ciffra huleta furaha kwa wasikilizaji. Hizi ni picha ndogo za Mozart na Beethoven, zilizofanywa naye kwa neema ya wivu na hila; huu ni muziki wa mapema - Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bach, Hummel; mwishowe, hizi ni kazi ambazo ziko karibu na utamaduni wa Liszt wa muziki wa piano - kama "Islamey" ya Balakirev, iliyorekodiwa mara mbili naye kwenye sahani katika maandishi asilia na maandishi yake mwenyewe.

Kwa tabia, katika juhudi za kumtafutia kazi nyingi za kikaboni, Tsiffra yuko mbali na uzembe. Anamiliki kadhaa ya marekebisho, nakala na vifungu vilivyotengenezwa kwa "mtindo mzuri wa zamani". Kuna vipande vya opera ya Rossini, na polka "Trick Truck" ya I. Strauss, na "Flight of the Bumblebee" ya Rimsky-Korsakov, na Rhapsody ya Tano ya Hungarian ya Brahms, na "Saber Dance" ya Khachaturian, na mengi zaidi. . Katika safu hiyo hiyo kuna tamthilia za Ciffra mwenyewe - "Ndoto ya Kiromania" na "Kumbukumbu za Johann Strauss". Na, kwa kweli, Ciffra, kama msanii yeyote mkubwa, anamiliki mengi katika hazina ya dhahabu ya kazi za piano na orchestra - anacheza matamasha maarufu na Chopin, Grieg, Rachmaninov, Liszt, Grieg, Tchaikovsky, Tofauti za Symphonic za Franck na Rhapsody ya Gershwin huko. Bluu...

“Yeyote aliyemsikia Tsiffra mara moja tu anabaki katika hasara; lakini yeyote aliyemsikiliza mara nyingi zaidi hawezi kushindwa kutambua kwamba uchezaji wake - pamoja na muziki wake wa kibinafsi sana - ni kati ya matukio ya kipekee ambayo yanaweza kusikika hata leo. Wapenzi wengi wa muziki labda watajiunga na maneno haya ya mkosoaji P. Kosei. Kwa kuwa msanii hana uhaba wa watu wanaovutiwa (ingawa hajali sana umaarufu), ingawa haswa huko Ufaransa. Nje yake, Tsiffra hajulikani sana, na haswa kutoka kwa rekodi: tayari ana rekodi zaidi ya 40 kwa mkopo wake. Yeye hutembelea mara chache sana, hajawahi kusafiri kwenda Merika, licha ya mialiko ya mara kwa mara.

Anatumia nguvu nyingi kwa ufundishaji, na vijana kutoka nchi nyingi huja kusoma naye. Miaka michache iliyopita, alifungua shule yake mwenyewe huko Versailles, ambapo walimu maarufu hufundisha wapiga ala wachanga wa fani mbalimbali, na mara moja kwa mwaka mashindano ya piano hufanyika ambayo yana jina lake. Hivi majuzi, mwanamuziki huyo alinunua jengo la zamani, lililochakaa la kanisa la Gothic lililo umbali wa kilomita 180 kutoka Paris, katika mji wa Senlis, na kuwekeza pesa zake zote katika urejesho wake. Anataka kuunda kituo cha muziki hapa - Ukumbi wa F. Liszt, ambapo matamasha, maonyesho, kozi zingefanyika, na shule ya kudumu ya muziki ingefanya kazi. Msanii hudumisha uhusiano wa karibu na Hungaria, hufanya maonyesho mara kwa mara huko Budapest, na hufanya kazi na wapiga piano wachanga wa Hungaria.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990