Mapambo |

kutoka. mwisho. mapambo - mapambo

Sauti za muda mfupi, zinazopamba muundo mkuu wa sauti. O. inajumuisha acc. aina ya vifungu, tyrates, figurations, neema. Tufe la O. pia linajumuisha tremolo na vibrato. Karibu nayo ni aina fulani za rhythmic isiyojulikana. mabadiliko yaliyofanywa katika mchakato wa utendaji - rubato, rhythm ya Lombard, nk maelezo ya kutofautiana (noti inégales). Mwisho huo ulitumiwa kwa Kifaransa. muziki wa harpsichord karne 17-18. Aina yao kuu - inaruhusiwa katika ufafanuzi. hali, utendaji wa paired ya kumi na sita, nane, robo katika bure, karibu na mdundo wa nukta. O. maelezo ya sauti. line, huijaza kwa kujieleza, huongeza ulaini wa mabadiliko ya sauti. Inatumika sana katika aina tofauti.

Katika asili yake na mageuzi O. inahusishwa kwa karibu na uboreshaji. Kwa muda mrefu huko Ulaya Magharibi. Prof. monophony ilitawala katika muziki. Kwa kuwa, katika kesi hii, mtunzi na mwigizaji kawaida walikuwa wamejumuishwa katika mtu mmoja, hali nzuri ziliundwa kwa maendeleo tajiri ya sanaa ya mapambo yaliyoboreshwa ya kufunika muziki wa melodic. mstari kwa ujumla au kwa viumbe. vipande. Aina hii ya mapambo ya melody inaitwa. bure O. Inachukua nafasi muhimu katika makumbusho ambayo bado hayajagunduliwa vya kutosha. tamaduni za watu wasio wa Uropa. Aina kuu za O. ya bure, iliyoanzishwa katika Ulaya ya Magharibi ya zamani. muziki, kupungua (3) na coloratura. Coloratura inaweza pia kujumuisha mapambo madogo, yenye utulivu. sauti, to-rye kawaida huitwa melismas. Arpeggios pia inaweza kuainishwa kama melismas, ambayo, isipokuwa, inahusu kadhaa. sauti za kutengeneza chord. Mapambo huteuliwa maalum. icons au maandishi katika maelezo madogo. Mwelekeo wa jumla wa maendeleo ya kihistoria ya Ulaya O. - hamu ya udhibiti na uhifadhi usioepukika wa vipengele vya uboreshaji.

Katika rekodi za nyimbo za Byzantine na Gregorian, k. ar. mapema, pamoja na aina kuu maalum za mapambo ya neum (kwa mfano, quilisms), kiini ambacho bado hakijafafanuliwa kikamilifu, hupatikana na beji za busara. Wingi wa O. ulitofautiana, kulingana na watafiti wengi, Warusi wengine. kondakar kuimba (tazama pia Fita).

Katika Ulaya Magharibi. (hasa Kiitaliano-Kihispania) polygoal. wok. muziki wa marehemu Enzi za Kati na Renaissance (motets, madrigals, nk) kama uboreshaji. kipengele fanya. art-va mbinu ya kupungua imepata maendeleo makubwa. Pia alitengeneza moja ya utunzi wa maandishi. misingi ya vile kale instr. aina kama vile utangulizi, ricercar, toccata, fantasia. Idara. fomula ndogo polepole zilijitokeza kutoka kwa udhihirisho tofauti wa hotuba ya bure, kwanza kabisa katika hitimisho la sauti. ujenzi (katika vifungu). Karibu na ser. 15 c. ndani yake. org. tabo ilionekana mchoro wa kwanza. beji za uandishi wa mapambo. K ser. Karne ya 16 ilitumiwa sana - katika kuharibika. tofauti na viunganisho - morden, trill, gruppetto, to-rye bado ni kati ya kuu. instr. kujitia. Inavyoonekana, waliundwa katika mazoezi ya instr. utendaji.

Kutoka ghorofa ya 2. karne ya 16 bure O. maendeleo hl. ar. nchini Italia, haswa katika sauti tofauti. utajiri wa wok solo. muziki, na vile vile katika mpiga violin inayovutia kuelekea utu wema. muziki. Wakati huo katika violin. muziki bado haujapata matumizi mapana ya vibrato, ambayo hutoa mwonekano wa sauti zilizopanuliwa, na urembo mzuri wa wimbo huo ulitumika kama kibadala chake. Mapambo ya melismatic (mapambo, makubaliano) yalipata maendeleo maalum katika sanaa ya Kifaransa. wanaluteni na waimbaji wa harpsichord wa karne ya 17 na 18, ambao kulikuwa na utegemezi wa tabia kwenye densi. aina zilizowekwa kwa mtindo wa hali ya juu. Katika muziki wa Kifaransa kulikuwa na uhusiano wa karibu instr. makubaliano na wok wa kidunia. maneno (kinachojulikana kama airs de cour), ambayo yenyewe ilijaa dansi. plastiki. Wanabikira wa Kiingereza (mwishoni mwa karne ya 16), wanaokabiliwa na mada za nyimbo na tofauti zake. maendeleo, katika uwanja wa O. zaidi mvuto kuelekea mbinu ya kupungua. Wachache ni melismatic. icons zinazotumiwa na mabikira haziwezi kuelezewa kwa usahihi. Katika sanaa ya clavier ya Austria, ambayo ilianza kukuza sana kutoka katikati. Katika karne ya 17, hadi JS Bach, ikijumuisha, mvuto kuelekea Italia. kupungua na Kifaransa. mitindo ya melismatic. Katika wanamuziki wa Ufaransa wa karne ya 17 na 18. ikawa desturi kuambatana na makusanyo ya michezo na meza za mapambo. Jedwali kubwa zaidi ( lenye aina 29 za melismas) lilitanguliwa kwa mkusanyiko wa harpsichord na JA d'Anglebert (1689); ijapokuwa majedwali ya aina hii yanapatikana kuwa hayana maana. tofauti, zimekuwa aina ya lugha za kienyeji. katalogi za kujitia. Hasa, katika jedwali lililoangaziwa na Bach hadi "Kitabu cha Clavier cha Wilhelm Friedemann Bach" (1720), mengi yamekopwa kutoka kwa d'Anglebert.

Kuondoka kwa bure O. kuelekea vito vilivyodhibitiwa kati ya Wafaransa. mwimbaji wa harpsichord aliwekwa kwenye orc. muziki na JB Lully. Hata hivyo, Kifaransa udhibiti wa kujitia sio kali kabisa, kwani hata meza ya kina zaidi inaonyesha tafsiri yao halisi tu kwa maombi ya kawaida. Upungufu mdogo unaruhusiwa, sambamba na vipengele maalum vya muses. vitambaa. Wanategemea suti na ladha ya mtendaji, na katika matoleo na nakala zilizoandikwa - kwa stylistic. maarifa, kanuni na ladha ya wahariri. Mikengeuko kama hiyo haiwezi kuepukika katika uigizaji wa michezo ya mwangaza wa Ufaransa. harpsichordism ya P. Couperin, ambaye aliendelea kudai utekelezwaji kamili wa sheria zake za kuchambua vito vya mapambo. Franz. pia ilikuwa kawaida kwa waimbaji wa harpsichord kuchukua mapambo duni chini ya udhibiti wa mwandishi, ambayo waliandika, haswa, kwa tofauti. nakala.

Kwa con. Karne ya 17, wakati waimbaji wa vinubi wa Ufaransa wamekuwa watunzi wa mitindo katika uwanja wao, mapambo kama vile trill na grace note, pamoja na melodic. kazi, walianza kufanya harmonic mpya. kazi, kuunda na kunoa dissonance kwenye downbeat ya bar. JS Bach, kama vile D. Scarlatti, kwa kawaida aliandika vipambo visivyo na maelewano. maandishi ya muziki (tazama, kwa mfano, Sehemu ya II ya Tamasha la Italia). Hii iliruhusu IA Sheiba kuamini kwamba kwa kufanya hivyo, Bach ananyima kazi zake. "uzuri wa maelewano", kwa sababu watunzi wakati huo walipendelea kuandika mapambo yote na icons au maelezo madogo, ili kwa picha. rekodi zilizungumza waziwazi. euphony ya chords kuu.

F. Couperin ana Kifaransa kilichosafishwa. mtindo wa harpsichord ulifikia kilele chake. Katika tamthilia zilizokomaa za JF Rameau, nia ilifunuliwa ya kwenda zaidi ya mipaka ya tafakuri ya chumba, kuimarisha mienendo yenye ufanisi ya maendeleo, kuitumia kwenye muziki. kuandika viboko vya mapambo pana, haswa, kwa namna ya maelewano ya nyuma. figurations. Kwa hivyo tabia ya matumizi ya wastani zaidi ya mapambo huko Rameau, na vile vile kwa Kifaransa cha baadaye. wapiga harpsichord, kwa mfano. katika J. Dufly. Walakini, katika robo ya 3. Karne ya 18 O. imefikia siku mpya ya uzalishaji. Inahusishwa na mitindo ya hisia. Mwakilishi maarufu wa sanaa hii. mwelekeo katika muziki ulifanywa na FE Bach, mwandishi wa risala "Uzoefu wa njia sahihi ya kucheza clavier", ambayo alizingatia sana maswali ya O.

Maua ya juu yaliyofuata ya classicism ya Viennese, kulingana na uzuri mpya. maadili, yalisababisha utumizi mkali zaidi na wa wastani wa O. Hata hivyo, aliendelea kuchukua jukumu muhimu katika kazi ya J. Haydn, WA ​​Mozart na L. Beethoven mchanga. Bure O. alibaki Ulaya. waziri mkuu wa muziki. katika uwanja wa tofauti, virtuoso conc. cadenzas na wok. coloratura. Mwisho unaonyeshwa kwa kimapenzi. fp. muziki ghorofa ya 1. Karne ya 19 (haswa aina za asili na F. Chopin). Wakati huo huo, sauti isiyo ya kawaida ya melismas ilitoa njia ya konsonanti; hasa, trill ilianza kuanza preim. si kwa msaidizi, lakini kwa kuu. sauti, mara nyingi na malezi ya nje ya kuwapiga. Harmonic na rhythmic vile. kulainisha O. ikilinganishwa na kuongezeka kwa dissonance ya chords wenyewe. Ukuaji ambao haujawahi kutokea wa harmonica ukawa tabia ya watunzi wa kimapenzi. usuli wa kitamathali katika fp. muziki na rangi pana. matumizi ya pedalization, pamoja na figurations timbre-rangi. ankara katika orc. alama. Katika ghorofa ya 2. Thamani ya O. ya karne ya 19 ilipungua. Katika karne ya 20 jukumu la O. huru liliongezeka tena kuhusiana na uimarishaji wa uboreshaji. ilianza katika baadhi ya maeneo ya muziki. ubunifu, kwa mfano. katika muziki wa jazba. Kuna mbinu kubwa-kinadharia. Fasihi juu ya shida za O. Imetolewa na majaribio bila kuchoka ya kufafanua zaidi matukio ya O., "kupinga" hii katika uboreshaji wao. asili. Mengi ya yale ambayo waandishi wa kazi wanawasilisha kama sheria kali za utatuzi, kwa kweli, zinageuka kuwa mapendekezo ya sehemu tu.

Marejeo: Yurovsky A., (Dibaji), katika ed.: Muziki wa harpsichord wa Kifaransa. Sat. 1, M., 1935; yake mwenyewe, Philipp Emmanuel Bach, wasifu wake, kazi ya piano na mfumo wa urembo (utangulizi. makala, mhariri: Bach K. F. E., Chagua. Busu. kwa fp., M. - L., 1947); Druskin M., muziki wa Clavier wa Uhispania, Uingereza, Uholanzi, Ufaransa, Italia, Ujerumani wa karne ya 1960-1974, L., 1916; Roshchina L., Maoni, katika ed.: Muziki wa harpsichord wa Kifaransa kwa piano, M., XNUMX; Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. kwa. - Couperin F., Sanaa ya kucheza harpsichord, M., 1973); Tartini G., Traité des argéments de la musique, P., 1771; Wagner E. D., Mapambo ya Muziki, В., 1878; Germer H., Mapambo ya muziki, Lpz.. 1878; Dannreuther E., Mapambo ya muziki, v. 1-2, L., 1893-95; его же, Mapambo katika kazi za J. S. Bach, в кн.: Kitabu cha mwaka cha Bach, 1909; Кuh1о F., Kuhusu mapambo ya sauti katika sanaa ya muziki, B. - Charlottenburg, 1896 (dis.); Ehrlich H., Mapambo katika kazi za piano za Beethoven, Lpz., 1; Kuhn J M., Sanaa ya urembo katika muziki wa sauti wa XVI. na XVIII. Karne (1535-1850). Nyongeza ya VII ya machapisho ya IMG, Lpz., 1902; Lасh R., masomo juu ya historia ya maendeleo ya melopцie ya mapambo, Prague, 1902 (diss.), Lpz., 1913; Gо1dsсhmidt H., Nadharia ya urembo wa sauti, В. - Charlottenburg, 1907; Beyschlag A., Mapambo ya Muziki, Lpz. 1908; Schenker H., Mchango wa urembo. Kama utangulizi wa Ph. E. Bach's piano hufanya kazi ikijumuisha urembo wa Haydn, Mozart, Beethoven n.k., W., 1903, 1908; Dolmetsch A., Ufafanuzi wa muziki wa karne za XVII na XVIII, L., 1915, 1946; Arger J., Les agrйments et le rythme, P., 1917; Dunn J P., Mapambo katika kazi za Frederic Chopin, L., 1921; Вruno1d P., Trait des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franзais des XVIIe et XVIIIe siиcles, Lyon, 1925; Bruck В., Mabadiliko ya neno tempo rubato, Erlangen, 1928 (diss.); Freistedt H., The liquescent notes of Gregorian chant, Freiburg (Switzerland), 1929; Lovelock W., Mapambo na ufupisho kwa watahiniwa wa mitihani, L., 1933; Ferand E T., Uboreshaji katika Muziki, Z., 1938; Оttiсh M., Umuhimu wa Mapambo katika Kazi za Frederic Chopin, В., 1938 (Diss,); Aldrish P. С., Mikataba kuu ya karne ya kumi na saba na kumi na nane: utafiti katika mapambo ya muziki, (Harvard), 1942 (Diss.); Appia E., Urembo wa urembo katika muziki wa kitamaduni wa Kifaransa, "The Score", 1949, No 1, Aug.; Fasano В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R., Miundo ya sauti ya mazoezi ya kupunguza na matumizi yao zaidi kabla na hadi J. S. Bach, Marburg, 1951 (Diss.); Bia R., Mapambo katika muziki wa kibodi wa zamani, «MR», 1952, v. 13; Emery W., mapambo ya Bach, L., 1953; Schmitz H. P., Sanaa ya mapambo mnamo 18. Century, Kassel, 1955; Steglich В., Mapambo katika muziki W. A. Mozarts, в кн.: Mozart-Yearbook., Salzb., 1955; Georgii W., Mapambo katika muziki, nadharia na mazoezi, Z. - Freiburg - В., 1957; Ukumbi J., Ukumbi wa M. V., Neema za Handel, katika Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; Bodku E., Tafsiri ya kazi za kibodi za Bach, Camb. (Misa), 1960; Powell N. W., Uhuru wa mdundo katika utendaji wa muziki wa Kifaransa kutoka 1650 hadi 1735, Stanford, 1958 (Diss.); Donington R., Tafsiri ya muziki wa mapema, L., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stifsbibliothek St.

BH Bryantseva