Hugo Wolf |

Hugo Wolf

Katika kazi ya mtunzi wa Austria G. Wolf, nafasi kuu inachukuliwa na wimbo, muziki wa sauti wa chumba. Mtunzi alijitahidi kwa mchanganyiko kamili wa muziki na yaliyomo kwenye maandishi ya ushairi, nyimbo zake ni nyeti kwa maana na sauti ya kila neno la mtu binafsi, kila wazo la shairi. Katika ushairi, Wolf, kwa maneno yake mwenyewe, alipata "chanzo cha kweli" cha lugha ya muziki. "Fikiria mimi kama mtunzi wa nyimbo ambaye anaweza kupiga filimbi kwa njia yoyote; ambaye nyimbo zilizoibiwa sana na nyimbo za sauti zilizotiwa moyo zinapatikana kwa usawa, "alisema mtunzi. Si rahisi sana kuelewa lugha yake: mtunzi alitamani kuwa mwandishi wa kucheza na alijaza muziki wake, ambao haufanani kidogo na nyimbo za kawaida, na sauti za usemi wa mwanadamu.

Njia ya Wolf maishani na katika sanaa ilikuwa ngumu sana. Miaka ya kupaa ilibadilishwa na mizozo yenye uchungu zaidi, wakati kwa miaka kadhaa hakuweza "kufinya" noti moja. (“Hakika ni maisha ya mbwa wakati huwezi kufanya kazi.”) Nyimbo nyingi ziliandikwa na mtunzi katika kipindi cha miaka mitatu (1888-91).

Baba ya mtunzi huyo alikuwa mpenda muziki sana, na nyumbani, katika mzunguko wa familia, mara nyingi walicheza muziki. Kulikuwa na hata orchestra (Hugo alicheza violin ndani yake), muziki maarufu, sehemu za michezo ya kuigiza zilisikika. Katika umri wa miaka 10, Wolf aliingia kwenye ukumbi wa mazoezi huko Graz, na akiwa na miaka 15 akawa mwanafunzi katika Conservatory ya Vienna. Huko akawa marafiki na rika lake G. Mahler, katika siku zijazo mtunzi mkubwa wa symphonic na kondakta. Hivi karibuni, hata hivyo, tamaa katika elimu ya kihafidhina ilianza, na mwaka wa 1877 Wolff alifukuzwa kutoka kwa kihafidhina "kwa sababu ya ukiukaji wa nidhamu" (hali hiyo ilikuwa ngumu na asili yake kali, ya moja kwa moja). Miaka ya kujisomea ilianza: Wolf alifahamu kucheza piano na alisoma fasihi ya muziki kwa uhuru.

Muda si muda akawa mfuasi mwenye bidii wa kazi ya R. Wagner; Mawazo ya Wagner kuhusu utiishaji wa muziki kwenye tamthilia, kuhusu umoja wa neno na muziki yalitafsiriwa na Wolff katika aina ya wimbo kwa njia yao wenyewe. Mwanamuziki mtarajiwa alitembelea sanamu yake alipokuwa Vienna. Kwa muda, utunzi wa muziki ulijumuishwa na kazi ya Wolf kama kondakta katika ukumbi wa michezo wa jiji la Salzburg (1881-82). Muda mrefu zaidi ulikuwa ushirikiano katika "Viennese Salon Sheet" ya kila wiki (1884-87). Kama mkosoaji wa muziki, Wolf alitetea kazi ya Wagner na "sanaa ya siku zijazo" iliyotangazwa naye (ambayo inapaswa kuunganisha muziki, ukumbi wa michezo na ushairi). Lakini huruma za wanamuziki wengi wa Viennese zilikuwa upande wa I. Brahms, ambaye aliandika muziki wa jadi, unaojulikana kwa aina zote (wote Wagner na Brahms walikuwa na njia yao maalum "kwenye mwambao mpya", wafuasi wa kila moja ya hizi kubwa. watunzi walioungana katika "kambi" 2 zinazopigana. Shukrani kwa haya yote, nafasi ya Wolf katika ulimwengu wa muziki wa Vienna ikawa ngumu sana; maandishi yake ya kwanza yalipata maoni yasiyofaa kutoka kwa waandishi wa habari. Ilifikia hatua kwamba mnamo 1883, wakati wa uimbaji wa shairi la symphonic la Wolff Penthesilea (kulingana na msiba wa G. Kleist), washiriki wa orchestra walicheza chafu kimakusudi, wakipotosha muziki. Matokeo ya hii ilikuwa kukataa kabisa kwa mtunzi kuunda kazi za orchestra - tu baada ya miaka 7 "Serenade ya Italia" (1892) itaonekana.

Katika umri wa miaka 28, Wolf hatimaye hupata aina yake na mada yake. Kulingana na Wolf mwenyewe, ilikuwa kana kwamba "ilimzukia ghafla": sasa aligeuza nguvu zake zote kutunga nyimbo (karibu 300 kwa jumla). Na tayari mnamo 1890-91. kutambuliwa kunakuja: matamasha hufanyika katika miji mbali mbali ya Austria na Ujerumani, ambayo Wolf mwenyewe mara nyingi huambatana na mwimbaji wa pekee. Katika jitihada za kusisitiza umuhimu wa maandishi ya ushairi, mtunzi mara nyingi huita kazi zake si nyimbo, lakini "mashairi": "Mashairi ya E. Merike", "Mashairi ya I. Eichendorff", "Mashairi ya JV Goethe". Kazi bora pia zinajumuisha "vitabu vya nyimbo" viwili: "Kihispania" na "Kiitaliano".

Mchakato wa ubunifu wa Wolf ulikuwa mgumu, mkali - alifikiria juu ya kazi mpya kwa muda mrefu, ambayo iliingizwa kwenye karatasi katika fomu ya kumaliza. Kama F. Schubert au M. Mussorgsky, Wolf hakuweza "kugawanya" kati ya ubunifu na majukumu rasmi. Bila kujali kwa hali ya nyenzo za kuwepo, mtunzi aliishi kwa mapato ya mara kwa mara kutoka kwa matamasha na uchapishaji wa kazi zake. Hakuwa na pembe ya kudumu na hata chombo (alikwenda kwa marafiki kucheza piano), na hadi mwisho wa maisha yake alifanikiwa kukodisha chumba na piano. Katika miaka ya hivi karibuni, Wolf aligeukia aina ya opera: aliandika opera ya vichekesho Corregidor ("hatuwezi kucheka kwa moyo wote katika wakati wetu") na mchezo wa kuigiza wa muziki ambao haujakamilika Manuel Venegas (wote kwa msingi wa hadithi za Mhispania X. Alarcon ). Ugonjwa mkali wa akili ulimzuia kumaliza opera ya pili; mnamo 1898 mtunzi aliwekwa katika hospitali ya magonjwa ya akili. Hatima ya kutisha ya Wolf ilikuwa ya kawaida kwa njia nyingi. Baadhi ya matukio yake (migogoro ya mapenzi, ugonjwa na kifo) yanaonekana katika riwaya ya T. Mann “Dokta Faustus” – katika hadithi ya maisha ya mtunzi Adrian Leverkün.

K. Zenkin

Katika muziki wa karne ya XNUMX, sehemu kubwa ilichukuliwa na uwanja wa nyimbo za sauti. Nia inayokua kila wakati katika maisha ya ndani ya mtu, katika uhamishaji wa nuances bora zaidi ya psyche yake, "lahaja za roho" (NG Chernyshevsky) zilisababisha maua ya wimbo na aina ya mapenzi, ambayo iliendelea sana. Austria (kuanzia na Schubert) na Ujerumani (kuanzia na Schumann). ) Maonyesho ya kisanii ya aina hii ni tofauti. Lakini mito miwili inaweza kuzingatiwa katika maendeleo yake: moja inahusishwa na Schubert wimbo mila, nyingine - na Schumann ya kutangaza. Ya kwanza iliendelea na Johannes Brahms, ya pili na Hugo Wolf.

Nafasi za ubunifu za mabwana hawa wawili wakuu wa muziki wa sauti, ambao waliishi Vienna wakati huo huo, zilikuwa tofauti (ingawa Wolf alikuwa mdogo kwa miaka 27 kuliko Brahms), na muundo wa mfano na mtindo wa nyimbo zao na mapenzi viliwekwa alama ya kipekee. vipengele vya mtu binafsi. Tofauti nyingine pia ni muhimu: Brahms alifanya kazi kwa bidii katika aina zote za ubunifu wa muziki (isipokuwa opera), wakati Wolf alijielezea waziwazi katika uwanja wa nyimbo za sauti (yeye, kwa kuongeza, mwandishi wa opera na ndogo. idadi ya nyimbo za ala).

Hatima ya mtunzi huyu si ya kawaida, inayoonyeshwa na ugumu wa maisha ya kikatili, kunyimwa nyenzo na hitaji. Kwa kuwa hajapata elimu ya kimfumo ya muziki, kufikia umri wa miaka ishirini na nane alikuwa bado hajaunda chochote muhimu. Ghafla kukawa na ukomavu wa kisanii; ndani ya miaka miwili, kuanzia 1888 hadi 1890, Wolf alitunga takriban nyimbo mia mbili. Nguvu ya kuchomwa kwake kiroho ilikuwa ya kushangaza kweli! Lakini katika miaka ya 90, chanzo cha msukumo kilififia kwa muda; basi kulikuwa na mapumziko ya muda mrefu ya ubunifu - mtunzi hakuweza kuandika mstari mmoja wa muziki. Mnamo 1897, akiwa na umri wa miaka thelathini na saba, Wolf alipigwa na wazimu usioweza kupona. Katika hospitali kwa ajili ya mwendawazimu, aliishi miaka mingine mitano chungu.

Kwa hivyo, muongo mmoja tu ulidumu kipindi cha ukomavu wa ubunifu wa Wolf, na katika muongo huu alitunga muziki kwa jumla kwa miaka mitatu au minne tu. Walakini, katika kipindi hiki kifupi aliweza kujidhihirisha kikamilifu na hodari kiasi kwamba aliweza kuchukua moja ya nafasi za kwanza kati ya waandishi wa nyimbo za sauti za kigeni za nusu ya pili ya karne ya XNUMX kama msanii mkubwa.

* * *

Hugo Wolf alizaliwa mnamo Machi 13, 1860 katika mji mdogo wa Windischgraz, ulioko Kusini mwa Styria (tangu 1919, alikwenda Yugoslavia). Baba yake, bwana wa ngozi, mpenda muziki sana, alicheza violin, gitaa, kinubi, filimbi na piano. Familia kubwa - kati ya watoto wanane, Hugo alikuwa wa nne - aliishi kwa kiasi. Walakini, muziki mwingi ulichezwa ndani ya nyumba hiyo: nyimbo za watu wa Austria, Italia, Slavic zilisikika (mababu wa mama wa mtunzi wa baadaye walikuwa wakulima wa Kislovenia). Muziki wa Quartet pia ulistawi: baba yake alikaa kwenye koni ya kwanza ya violin, na Hugo mdogo kwenye koni ya pili. Pia walishiriki katika orchestra ya amateur, ambayo ilifanya muziki wa kila siku wa burudani.

Kuanzia utotoni, tabia zinazopingana za Wolf zilionekana: na wapendwa wake alikuwa laini, mwenye upendo, wazi, na wageni - huzuni, hasira ya haraka, mgomvi. Tabia hizo za tabia zilifanya iwe vigumu kuwasiliana naye na, kwa sababu hiyo, maisha yake mwenyewe yalikuwa magumu sana. Hii ndio sababu hakuweza kupata elimu ya kimfumo na ya kitaalam ya muziki: miaka minne tu Wolf alisoma kwenye uwanja wa mazoezi na miaka miwili tu kwenye Conservatory ya Vienna, ambayo alifukuzwa kazi kwa "ukiukaji wa nidhamu."

Upendo wa muziki uliamsha ndani yake mapema na hapo awali alitiwa moyo na baba yake. Lakini aliogopa wakati kijana mkaidi alitaka kuwa mwanamuziki wa kitaalam. Uamuzi huo, kinyume na marufuku ya baba yake, ulikomaa baada ya mkutano na Richard Wagner mnamo 1875.

Wagner, maestro maarufu, alitembelea Vienna, ambapo michezo yake ya kuigiza Tannhäuser na Lohengrin ilionyeshwa. Kijana wa miaka kumi na tano, ambaye alikuwa ameanza kutunga, alijaribu kumjulisha uzoefu wake wa kwanza wa ubunifu. Yeye, bila kuwatazama, hata hivyo alimtendea mtu anayempenda sana. Kwa msukumo, Wolf hujitolea kabisa kwa muziki, ambayo ni muhimu kwake kama "chakula na kinywaji." Kwa ajili ya kile anachopenda, lazima aache kila kitu, akiweka kikomo mahitaji yake ya kibinafsi.

Baada ya kuacha kihafidhina akiwa na umri wa miaka kumi na saba, bila msaada wa baba, Wolf anaishi kwa kazi isiyo ya kawaida, akipokea senti kwa mawasiliano ya noti au masomo ya kibinafsi (wakati huo alikuwa amekua mpiga piano bora!). Hana makazi ya kudumu. (Kwa hivyo, kutoka Septemba 1876 hadi Mei 1879, Wolf alilazimishwa, hakuweza kulipa gharama, kubadilisha vyumba zaidi ya ishirini! ..), hawezi kula kila siku, na nyakati nyingine hana hata pesa za stempu za kutuma barua kwa wazazi wake. Lakini Vienna ya muziki, ambayo ilipata mafanikio yake ya kisanii katika miaka ya 70 na 80, inampa kijana mwenye shauku motisha tajiri kwa ubunifu.

Anasoma kwa bidii kazi za classics, hutumia masaa mengi katika maktaba kwa alama zao. Ili kucheza piano, anapaswa kwenda kwa marafiki - hadi mwisho wa maisha yake mafupi (tangu 1896) Wolf ataweza kukodisha chumba na chombo chake mwenyewe.

Mduara wa marafiki ni mdogo, lakini ni watu waliojitolea kwa dhati kwake. Kumheshimu Wagner, Wolf anakuwa karibu na wanamuziki wachanga - wanafunzi wa Anton Bruckner, ambaye, kama unavyojua, alipendezwa sana na fikra ya mwandishi wa "Pete ya Nibelungen" na aliweza kuingiza ibada hii kwa wale walio karibu naye.

Kwa kawaida, kwa shauku ya asili yake yote, akijiunga na wafuasi wa ibada ya Wagner, Wolf alikua mpinzani wa Brahms, na kwa hivyo mwenye nguvu zote huko Vienna, Hanslick mwenye akili timamu, na vile vile Wabrahmsians wengine, pamoja na wenye mamlaka, inayojulikana sana katika miaka hiyo, kondakta Hans Richter, pamoja na Hans Bülow.

Kwa hivyo, hata mwanzoni mwa kazi yake ya ubunifu, isiyoweza kusuluhishwa na mkali katika hukumu zake, Wolf alipata sio marafiki tu, bali pia maadui.

Mtazamo wa chuki dhidi ya Wolf kutoka kwa duru za muziki zenye ushawishi wa Vienna uliongezeka zaidi baada ya kufanya kama mkosoaji katika gazeti la mtindo la Salon Leaf. Kama jina lenyewe linavyoonyesha, maudhui yake yalikuwa tupu, ya kipuuzi. Lakini hii haikujali kwa Wolf - alihitaji jukwaa ambalo, kama nabii mshupavu, angeweza kumtukuza Gluck, Mozart na Beethoven, Berlioz, Wagner na Bruckner, huku akiwapindua Brahms na wale wote waliochukua silaha dhidi ya Wagnerian. Kwa miaka mitatu, kutoka 1884 hadi 1887, Wolf aliongoza pambano hili lisilofanikiwa, ambalo hivi karibuni lilimletea majaribu makali. Lakini hakufikiria juu ya matokeo na katika utaftaji wake wa kuendelea alitafuta kugundua utu wake wa ubunifu.

Mwanzoni, Wolf alivutiwa na mawazo makubwa - opera, symphony, tamasha la violin, sonata ya piano, na nyimbo za ala za chumbani. Wengi wao wamehifadhiwa kwa namna ya vipande ambavyo havijakamilika, vinavyoonyesha ukomavu wa kiufundi wa mwandishi. Kwa njia, pia aliunda kwaya na nyimbo za solo: kwanza alifuata sampuli za kila siku za "leadertafel", wakati ya pili aliandika chini ya ushawishi mkubwa wa Schumann.

Kazi muhimu zaidi kwanza Kipindi cha ubunifu cha Wolf, ambacho kiliwekwa alama ya mapenzi, kilikuwa shairi la symphonic Penthesilea (1883-1885, kulingana na mkasa wa jina moja na G. Kleist) na Serenade ya Italia kwa quartet ya kamba (1887, mnamo 1892 iliyopitishwa na mwandishi kwa orchestra).

Wanaonekana kujumuisha pande mbili za roho isiyo na utulivu ya mtunzi: katika shairi, kwa mujibu wa chanzo cha fasihi kinachosema juu ya kampeni ya hadithi ya Amazons dhidi ya Troy ya kale, rangi nyeusi, msukumo wa vurugu, hasira isiyozuiliwa inatawala, wakati muziki wa " Serenade” ni ya uwazi, inaangaziwa na mwanga wazi.

Wakati wa miaka hii, Wolf alikuwa akikaribia lengo lake la kupendeza. Licha ya hitaji, mashambulio ya maadui, kutofaulu kwa kashfa kwa utendaji wa "Pentesileia" (The Vienna Philharmonic Orchestra mwaka wa 1885 ilikubali kuonyesha Penthesilea katika mazoezi yaliyofungwa. Kabla ya hapo, Wolf alijulikana tu huko Vienna kama mkosoaji wa Kipeperushi cha Salon, ambaye aliwakasirisha washiriki wote wa orchestra na Hans Richter, ambaye aliendesha mazoezi, na Kondakta, akikatiza onyesho, alihutubia orchestra kwa maneno yafuatayo: "Waheshimiwa, hatutacheza kipande hiki hadi mwisho - nilitaka tu kumtazama mtu ambaye anajiruhusu kuandika kuhusu Maestro Brahms kama hiyo. …”), hatimaye alijipata kuwa mtunzi. Huanza pili - kipindi cha kukomaa cha kazi yake. Kwa ukarimu usio na kifani hadi sasa, talanta ya asili ya Wolf ilifunuliwa. "Katika majira ya baridi kali ya 1888," aliungama rafiki yake, "baada ya kuzunguka kwa muda mrefu, upeo mpya ulionekana mbele yangu." Upeo huu ulifunguliwa mbele yake katika uwanja wa muziki wa sauti. Hapa Wolff tayari anafungua njia ya uhalisia.

Anamwambia mama yake hivi: “Ulikuwa mwaka wenye matokeo zaidi na kwa hiyo mwaka wenye furaha zaidi maishani mwangu.” Kwa miezi tisa, Wolf aliunda nyimbo mia moja na kumi, na ikawa kwamba kwa siku moja alitunga vipande viwili, hata vitatu. Ni msanii tu ambaye alijitolea kufanya kazi ya ubunifu na kujisahau ndiye anayeweza kuandika hivyo.

Kazi hii, hata hivyo, haikuwa rahisi kwa Wolf. Bila kujali baraka za maisha, mafanikio na kujulikana hadharani, lakini akiwa amesadiki usahihi wa kile alichofanya, alisema: “Nina furaha ninapoandika.” Chanzo cha msukumo kilipokauka, Wolf alilalamika kwa huzuni: "Hatima ya msanii ni ngumu kama nini ikiwa hawezi kusema chochote kipya! Afadhali mara elfu alale kaburini…”

Kuanzia 1888 hadi 1891, Wolf alizungumza kwa ukamilifu wa kipekee: alikamilisha mizunguko minne mikubwa ya nyimbo - kwenye aya za Mörike, Eichendorff, Goethe na "Kitabu cha Nyimbo za Uhispania" - jumla ya nyimbo mia moja sitini na nane na kuanza wimbo. "Kitabu cha Nyimbo za Kiitaliano" (kazi ishirini na mbili) (Kwa kuongezea, aliandika idadi ya nyimbo za kibinafsi kulingana na mashairi ya washairi wengine.).

Jina lake linakuwa maarufu: "Wagner Society" huko Vienna huanza kujumuisha nyimbo zake katika matamasha yao; wachapishaji huchapisha; Wolf husafiri na matamasha ya mwandishi nje ya Austria - hadi Ujerumani; mduara wa marafiki na watu wanaovutiwa nao unaongezeka.

Ghafla, chemchemi ya ubunifu iliacha kupiga, na kukata tamaa bila tumaini kumshika Wolf. Barua zake zimejaa maneno kama haya: “Hakuna swali la kutunga. Mungu anajua jinsi itaisha… ". "Nimekufa kwa muda mrefu ... naishi kama mnyama kiziwi na mjinga ...". "Ikiwa siwezi tena kufanya muziki, basi huna haja ya kunitunza - unapaswa kunitupa kwenye takataka ...".

Kulikuwa kimya kwa miaka mitano. Lakini mnamo Machi 1895, Wolf aliishi tena - katika miezi mitatu aliandika clavier ya opera Corregidor kulingana na njama ya mwandishi maarufu wa Uhispania Pedro d'Alarcon. Wakati huo huo anakamilisha "Kitabu cha Nyimbo za Kiitaliano" (kazi ishirini na nne zaidi) na kutengeneza michoro ya opera mpya "Manuel Venegas" (kulingana na njama ya d'Alarcon hiyo hiyo).

Ndoto ya Wolf ilitimia - maisha yake yote ya utu uzima alitafuta kujaribu mkono wake katika aina ya opera. Kazi za sauti zilimtumikia kama mtihani katika aina ya ajabu ya muziki, baadhi yao, kwa kukubalika kwa mtunzi mwenyewe, zilikuwa maonyesho ya uendeshaji. Opera na opera pekee! alisema kwa mshangao katika barua aliyomwandikia rafiki yake mwaka wa 1891. “Kutambuliwa kwa kujipendekeza kwangu kama mtungaji wa nyimbo hunifadhaisha hadi kilindi cha nafsi yangu. Hii inaweza kumaanisha nini tena, ikiwa sio aibu kwamba mimi hutunga nyimbo tu kila wakati, kwamba nimepata aina ndogo tu na hata isiyo kamili, kwani ina vidokezo vya mtindo wa kushangaza ... ". Kivutio kama hicho kwenye ukumbi wa michezo huingia katika maisha yote ya mtunzi.

Kuanzia ujana wake, Wolf aliendelea kutafuta njama za maoni yake ya kiutendaji. Lakini kuwa na ladha bora ya fasihi, iliyolelewa kwa mifano ya juu ya ushairi, ambayo ilimtia moyo wakati wa kuunda nyimbo za sauti, hakuweza kupata libretto ambayo ilimridhisha. Kwa kuongezea, Wolf alitaka kuandika opera ya katuni na watu halisi na mazingira maalum ya kila siku - "bila falsafa ya Schopenhauer," aliongeza, akimaanisha sanamu yake Wagner.

"Ukuu wa kweli wa msanii," Wolf alisema, "unapatikana katika ikiwa anaweza kufurahia maisha." Ilikuwa aina hii ya vicheshi vya muziki vilivyojaa maji na kumeta ambapo Wolf aliota kuandika. Kazi hii, hata hivyo, haikufanikiwa kabisa kwake.

Kwa sifa zake zote, muziki wa Corregidor hauna, kwa upande mmoja, wepesi, umaridadi - alama yake, kwa njia ya "Meistersingers" ya Wagner, ni nzito, na kwa upande mwingine, haina "mguso mkubwa" , maendeleo makubwa yenye kusudi. Kwa kuongezea, kuna hesabu nyingi potofu katika libretto iliyopanuliwa, isiyo na uratibu wa kutosha, na njama yenyewe ya hadithi fupi ya d'Alarcon "Kofia Yenye Pembe Tatu" (Hadithi fupi inasimulia jinsi miller aliye na nundu na mke wake mrembo, wakipendana kwa shauku, walimdanganya mzee wa uwongo (jaji wa juu zaidi wa jiji, ambaye, kulingana na kiwango chake, alikuwa amevaa kofia kubwa ya pembetatu), ambaye alitafuta usawa wake) . Mpango huohuo uliunda msingi wa ballet ya Manuel de Falla ya The Three-Cornered Hat (1919).) iligeuka kuwa na uzito wa kutosha kwa opera ya vitendo vinne. Hii ilifanya iwe ngumu kwa kazi pekee ya muziki na maonyesho ya Wolf kuingia kwenye hatua, ingawa onyesho la kwanza la opera bado lilifanyika mnamo 1896 huko Mannheim. Walakini, siku za maisha ya ufahamu ya mtunzi zilikuwa tayari zimehesabiwa.

Kwa zaidi ya mwaka mmoja, Wolf alifanya kazi kwa hasira, “kama injini ya mvuke.” Ghafla akili yake ikamtoka. Mnamo Septemba 1897, marafiki walimpeleka mtunzi hospitalini. Baada ya miezi michache, akili yake timamu ilimrudia kwa muda mfupi, lakini uwezo wake wa kufanya kazi haukurejeshwa tena. Mashambulizi mapya ya wazimu yalikuja mwaka wa 1898 - wakati huu matibabu hayakusaidia: kupooza kwa maendeleo kulipiga Wolf. Aliendelea kuteseka kwa zaidi ya miaka minne na akafa mnamo Februari 22, 1903.

M. Druskin

• Kazi ya sauti ya Wolf →

Utunzi:

Nyimbo za sauti na piano (jumla ya 275) "Mashairi ya Mörike" (nyimbo 53, 1888) "Mashairi ya Eichendorff" (nyimbo 20, 1880-1888) "Mashairi ya Goethe" (nyimbo 51, 1888-1889) "Kitabu cha Nyimbo za Uhispania" (Michezo 44, 1888-1889 ) "Kitabu cha Nyimbo za Kiitaliano" (sehemu ya 1 - nyimbo 22, 1890-1891; sehemu ya 2 - nyimbo 24, 1896) Kwa kuongezea, nyimbo za kibinafsi kwenye mashairi ya Goethe, Shakespeare, Byron, Michelangelo na wengine.

Nyimbo za Cantata "Usiku wa Krismasi" kwa kwaya mchanganyiko na okestra (1886-1889) Wimbo wa Elves (kwa maneno na Shakespeare) kwa kwaya ya wanawake na okestra (1889-1891) "To the Fatherland" (kwa maneno ya Mörike) kwa kwaya ya kiume. na orchestra (1890-1898)

Kazi za ala Quartet ya kamba katika d-moll (1879-1884) "Pentesileia", shairi la symphonic kulingana na mkasa na H. Kleist (1883-1885) "Serenade ya Kiitaliano" kwa quartet ya kamba (1887, mpangilio wa orchestra ndogo - 1892)

Opera Corregidor, libretto Maireder baada ya d'Alarcón (1895) "Manuel Venegas", libretto na Gurnes baada ya d'Alarcón (1897, haijakamilika) Muziki wa tamthilia ya "Sikukuu huko Solhaug" na G. Ibsen (1890-1891)