Vipengele vya kusumbua |

Fret kazi - maana za sauti na konsonanti kwa upatanifu (mfumo wa mwinuko).

F. l. kuwakilisha udhihirisho wa miunganisho ya muziki-semantic, ambayo mantiki na mshikamano wa muses hupatikana. mzima. Katika jadi ya hali ya istilahi ya Kirusi kawaida hufasiriwa kama kitengo cha jumla kuhusiana na aina zote za mifumo ya lami (kutoka kwa njia za zamani, za mashariki, za kitamaduni hadi miundo tofauti na ngumu ya muziki wa kitaalam wa karne ya 20). Ipasavyo, dhana ya F. l. pia ni ya kawaida, inayohusiana na decomp zaidi. aina za maana za muziki-semantic za sauti na konsonanti, ingawa zinaruhusu uainishaji katika moja ya aina (maana zao katika mifumo ya modal - "njia" maalum za muziki za karne ya 14-15, tofauti na maadili, kwa mfano, katika sauti ya usawa ya karne ya 18-19 kama aina maalum ya mfumo wa modal). Kwa kuwa aina za embodiment ya modi zinabadilika kihistoria, basi F. l. jinsi mahusiano mahususi ya sauti yanavyobadilika kihistoria, na mpito kwa aina zilizoendelea zaidi na changamano za ph. hatimaye inaonyesha maendeleo ya makumbusho. kufikiri.

Mifumo F. ​​l. inategemea vipengele vya shirika la urefu wa juu, ambalo katika muundo wake hupokea maana fulani, na kwa fomu za maonyesho ya muziki (sauti) ya mantiki. mahusiano kati ya vipengele vya mfumo wa modal (urefu). Vipengele vyote vya modi hupokea umuhimu wa kimfumo, wote rahisi (katika kiwango cha msingi cha nyenzo) na mchanganyiko (katika viwango vya juu vya mshikamano wa vitu rahisi katika vitengo ngumu zaidi). Vipengele rahisi - otd. sauti ("monadi"), vipindi, sauti mbili ("dyadi"), triads ("triads"), chords zingine kama nyenzo ya mfumo. Mchanganyiko - Desemba. aina ya "microladi" katika muundo wa modi (kwa mfano, tetrachords, pentachords, trichords ndani ya mfumo wa monodich nyingi zaidi; vikundi fulani vya sauti, mifumo ndogo, chord yenye sauti au konsonanti zilizo karibu, nk. katika modi za polygonal. ) F. l fulani. kupata, kwa mfano, c.-l. vitengo vikubwa vya modal (mmoja au mwingine toni, mfumo) kuhusiana na vingine sawa ndani ya jumla moja kubwa (toni ya mada ya pili ni kama D kwa tonic kuu, nk). Muz.-mantiki. mahusiano katika uwanja wa mode yanaonyeshwa katika mgawanyiko wa vipengele vya modal katika kuu (kati) na ndogo (pembeni), kisha kwa utofautishaji wa kina zaidi wa semantic wa mwisho; kwa hivyo jukumu la msingi la kategoria ya msingi kama F. l kuu. katika marekebisho yake tofauti (tazama Lad). Uelewa sahihi wa kutosha wa muziki unaonyesha mawazo katika kategoria za F. l., ambazo ni asili katika muziki huu. mfumo (kwa mfano, utumiaji wa mfumo wa Uropa wa Magharibi wa wakubwa na wadogo na santuri zao kwa usindikaji wa nyimbo za watu wa zamani wa Kirusi, tafsiri ya mifumo yote ya lami kutoka kwa maelewano ya Uropa ya Magharibi ya karne ya 18-19 na F yake. .l., nk).

Ni muhimu kimsingi kwa F. l. tofauti 2 kuu. aina za mifumo ya modal (sauti) kulingana na muundo wa nyenzo zao - monophonic au polyphonic (katika karne ya 20 pia sonorant). Kwa hivyo mgawanyiko wa jumla wa aina za F. l. katika monodic na chord-harmonic. PL. katika karne tofauti za zamani, za kati. na Nar. monodic. modes (yaani, monodic F. l.) typologically kuwa na mengi sawa na kila mmoja. Kwa monodich rahisi. F. l. (yaani, maadili ya modali ya sauti za mtu binafsi na konsonanti) kimsingi ni pamoja na maadili ya Ch. fret inasaidia: kituo. tone (kuacha, toni ya kumbukumbu, tonic; kusudi lake ni kuwa msaada wa modal wa mawazo ya muziki), sauti ya mwisho (finalis; mara nyingi hupatana na sauti ya kati, ambayo inaweza pia kuitwa finalis), toni ya pili ya kumbukumbu. (repercussion , toni ya marudio, confinalis, tone dominant, dominant; kawaida huunganishwa na ya mwisho); pia vifaa vya ndani (vituo vya ndani, vituo vya kutofautiana; ikiwa viunga vinasonga kutoka kwa tani kuu za modi hadi zile za kando), toni ya awali (initialis, ya awali; sauti ya 1 ya wimbo; mara nyingi hupatana na ya mwisho). Ili kuunda monodich. F. l. ni pamoja na maadili yaliyoamuliwa. mapinduzi ya sauti, nyimbo - hitimisho la kawaida. fomula, vifungu (katika baadhi ya matukio, tani zao pia zina kazi zao za kimuundo, kwa mfano, mwisho, penultima na antepenultima; angalia Cadence), zamu za awali za kawaida (kuanzisha, kuanzishwa), fomula za kale za nyimbo za Kirusi. nyimbo, nyimbo za Gregorian. Angalia, kwa mfano, tofauti F. l. kituo. tone (as1) na toni ya mwisho (es1) katika mfano wa St. Njia za Kigiriki za Kale (safu 306), fainali na athari - kwenye Sanaa. Matatizo ya Zama za Kati; tazama mabadiliko ya usaidizi wa ndani (e1, d1, e1) katika wimbo "Bwana nililia" katika St. Mfumo wa sauti (safu 447), tofauti F. l. tani za mwanzo na za mwisho katika wimbo "Antarbahis" huko St. Muziki wa Kihindi (safu 511). Tazama pia maadili ya modali (yaani F. l.) sauti ya kawaida. mapinduzi (kwa mfano, ya awali, ya mwisho) katika sanaa. Modi za zama za kati (safu wima 241), Melody (safu wima 520), Mwanguko kamili (safu wima 366), chant ya Znamenny (safu 466-67), Melody (safu wima 519).

Mifumo F. ​​l. katika poligoni frets, synthesizing fret nyenzo ya aina 2 (kichwa kimoja na multi-headed), kuwa na mbili-dimensional (interdimensional) tabia. Katika sauti za sauti, hasa katika kuu (tazama Melody), kuonekana monodich. F. l.; wanaingia katika mwingiliano tata na F. l. konsonanti za wima (tazama. Harmony), kuzalisha, hasa, maadili ya vipengele vya safu moja ya F. l. kuhusiana na vipengele vya mwingine (kwa mfano, tani za melodi zinazohusiana na chords, au kinyume chake; "interlayer", phlebotomia ya interdimensional, inayotokana na mwingiliano wa phlebodi za monodic na chord-harmonic). Kwa hivyo sanaa. utajiri F. l. katika muziki wa polyphony iliyoendelea. Makadirio ya chord-harmonic. F. l. wimbo huathiriwa na kuenea kwa sauti za chord (kuruka), zinazoonekana kama za kufanya kazi moja (zinapingwa kama "upitishaji" wa upitishaji na sauti za msaidizi), katika kupungua kwa thamani ya sababu ya msingi ya mvutano wa mstari (juu). – kali zaidi) kwa kupendelea harmonic-functional (mvutano wa ukuaji wakati wa kuondoka kwenye msingi, kushuka - wakati wa kurudi kwenye msingi), katika kuchukua nafasi ya melodic basso continuo na mstari wa kuruka wa zigzag basse fondamentale, nk. Athari ya monodic F. l. kwenye chord-harmonic inaonekana katika dhana sana za kuu. kazi za toni (toni ya kati - chord ya kati, tonic; repercussion - chord kubwa), na athari zao kwenye mlolongo wa chord huonyeshwa kwa udhibiti kupitia kuu. hatua za sauti (santuri zao za monophonic) za chaguo na maana ya kisemantiki ya nyimbo zinazopatanisha wimbo (kwa mfano, katika sauti ya mwisho ya kwaya "Utukufu" kutoka kwa opera "Ivan Susanin" - thamani ya maelewano ya uti wa mgongo wa sauti za kuunga mkono za wimbo:

cf. Mfumo wa dijiti), katika marejeleo. uhuru wa usawa wa muundo wa modal wa wimbo ndani ya mfumo wa polyphony (kwa mfano, katika hisia ya uadilifu wa usawa wa muundo wa mada yenye kichwa kimoja ndani ya kitambaa cha polygonal cha fugue, wakati mwingine hata kinyume na Ph. l. ya sauti zingine). Mahusiano ya kazi ya kati hupatikana katika matukio ya uondoaji kutoka kwa kawaida F. l. sauti na konsonanti za mfumo fulani chini ya ushawishi wa mwingiliano wa tofauti (monodic na chord-harmonic) F. l. Ndiyo, monodic. F. l. katika wimbo ulio chini ya chord F. l. D 7, hubadilishwa hadi urejesho kamili wa mvuto (kwa mfano, sauti ya hatua ya 1 inaingia kwenye 7, nk); utiisho wa chord kwa F. l. sauti za melodic huunda, kwa mfano, kazi ya kurudia (katika faubourdon, organum ya mapema, katika muziki wa karne ya 20, tazama, kwa mfano, pia utangulizi wa piano wa C. Debussy "The Sunken Cathedral").

Maelewano ya modal ya Zama za Kati na Renaissance (hasa katika karne ya 15-16) ina sifa ya usawa wa monodic. na chord harmonic. F. l. (kawaida fikra za mstari-polyphonic); dalili ni sheria za kuamua mode na kubwa F. l. "kwa tenor", yaani, sauti moja kila moja; kama sauti za wimbo wa mtengano wa konsonanti. hatua kwa uhuru kufuata kila mmoja, na kuelezwa. hakuna upendeleo wazi wa chords kama zile kuu kwa maelewano; nje ya milio ya sauti, “muunganisho wa toni unaweza kukosekana kabisa, na kila chodi … inaweza kufuatwa na chord nyingine” (SI Taneev, 1909; tazama, kwa mfano, sampuli za muziki za J. Palestrina katika Polyfonia ya Mtakatifu, safu za 347, 348, Josquin Despres - katika makala Canon, safu ya 692).

Maelewano ya toni (karne 17-19) yanaonyeshwa na kutawala kwa chord-harmonic. F. l. juu ya monodic (angalia Harmonic tonality, kazi ya Harmonic, Tonality, Dominant, Subdominant, Tonic, Meja, Ndogo, Modulation, Deviation, Vigezo vya kubadilika, Uhusiano wa funguo). Kama vile "harmonic". sauti "Ulaya Magharibi. muziki ni syntetisk. mfumo wa modal wa aina maalum, aina yake ya F. l. kuna maalum. aina yao, inayoitwa "kazi za toni" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Kazi za classic (T, D, S) zinafanya kazi kwa misingi ya uhusiano wa juu wa asili - uhusiano wa quintal kati ya kuu. tani za chords kwenye hatua za IV-IV - kivitendo bila kujali moja au nyingine ya sifa zao za modal (kwa mfano, ikiwa tonic ni kubwa au ndogo); kwa hivyo ni maalum hapa. neno "utendaji wa toni" (huhusiano na neno "utendaji wa moduli"), na sio jumla "F. l.” (kuchanganya zote mbili). harmonic tonality ina sifa ya kivutio kikubwa cha kazi katikati. chord (tonic), kupenya muundo mzima wa fret, kitambulisho tofauti kabisa cha harmonics. kazi za kila konsonanti na otd. muda wa sauti. Kutokana na nguvu za kazi za toni, "tonality ya idara moja huathiri tonality ya mwingine, mwanzo wa kipande huathiri hitimisho lake" (SI Taneev, 1909).

Mpito hadi muziki wa karne ya 20 ulibainishwa awali kwa kusasisha ule wa asili. utendaji (hutumika kama kielelezo kikuu cha mifumo mingi mipya ya mahusiano ya kiutendaji), uundaji wa miundo mpya ya sauti kutoka kwa jadi. na nyenzo za tonal zilizosasishwa. Kwa hiyo, mbinu ya ubadilishaji wa kazi ("uongofu" na kuzaliwa tena kwa mvuto wa tonal) imeenea: mwelekeo wa harakati kutoka katikati hadi pembeni (R. Wagner, utangulizi wa opera "Tristan na Isolde"), kutoka kwa kusimama hadi isiyo imara (NA Rimsky-Korsakov, "Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", mwisho wa 3 d.; AN Skryabin, maelewano katika uzalishaji op. 40-50), kutoka kwa consonance hadi dissonance na, zaidi, tabia ya kuzuia konsonanti (SV Rachmaninov, romance "Au!"), kutoka kwa chord hadi muundo usio wa chord (mwonekano wa tani za upande kwenye chord kama matokeo ya ucheleweshaji wa kurekebisha, sauti za msaidizi na zingine zisizo za chord ndani yake. muundo). Pamoja na kuzaliwa upya kwa mila. mzee F. l. kwa njia hii, kwa mfano, tonality dissonant hutokea (Scriabin, sonatas marehemu kwa pianoforte; A. Berg, Wozzeck, kitendo 1, eneo la 2, dissonant cis-moll, angalia mfano wa muziki katika Art. Accord , safu ya 82, 1st chord - T. ), njia za derivative (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, Machi kutoka kwa opera "Upendo kwa Machungwa Tatu" - kutoka C-dur; DD Shostakovich, symphony 9, harakati ya 1, mwanzo wa sehemu ya upande wa maonyesho - kama -moll kama derivative ya T kutoka G-dur), miundo ya atonic (N. Ya. Myaskovsky, symphony ya 6, sehemu ya 1, sehemu kuu ya sehemu ya upande ; tonic chord Fis-dur inaonekana tu katika sehemu ya mwisho). Kwa msingi mpya, aina mbalimbali za modes zinafufuliwa; ipasavyo, aina mbalimbali za F. l. (kazi za mfumo, maana za sauti na konsonanti ndani ya mfumo husika).

Katika muziki mpya wa karne ya 20. pamoja na aina za jadi F. l. (monodic-modal; chord-harmonic, haswa tonal) kazi zingine za kimfumo pia zinawasilishwa, zikiashiria maana za kisemantiki za vitu, haswa katika mbinu ya kituo ("kukuza tofauti" kama marudio yaliyorekebishwa kwa urahisi ya waliochaguliwa. kikundi cha sauti, kama ilivyokuwa, tofauti juu yake). Kazi za kituo ni muhimu. urefu (high-altitude abutment) kwa namna ya otd. sauti (toni ya kati, kulingana na IF Stravinsky - "fito"; kwa mfano, katika mchezo wa piano "Signs on White", 1974, tone a2 na EV Denisov; tazama pia mfano katika Art. Dodecaphony, safu ya 274, sauti kuu es. ), kituo. konsonanti (kwa mfano polychord Fis-dur + C-dur katika msingi wa eneo la 2 la ballet ya Stravinsky "Petrushka", angalia mfano katika Art. Polychord, safu ya 329), katikati. nafasi za mfululizo (kwa mfano, mfululizo katika nafasi ya ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis katika mzunguko wa sauti wa A. Webern op. 25, angalia mfano katika makala Pointillism). Wakati wa kutumia sonono-harmonic. mbinu, hisia ya uhakika wa abutment high-urefu ni kufikiwa bila kufichua msingi wazi. toni (mwisho wa mwisho wa tamasha la 2 la piano na RK Shchedrin). Walakini, matumizi ya neno "F. l.” kuhusiana na matukio mengi ya maelewano katika karne ya 20. inaonekana kuwa na matatizo (au hata haiwezekani), ufafanuzi wao unahitaji maendeleo ya istilahi sahihi zaidi.

Marejeo: ona chini ya makala zilizotajwa.

Yu. N. Kholopov