Acoustics, muziki |

(kutoka kwa Kigiriki. axoystixos - auditory) - sayansi ambayo inasoma lengo la sheria za kimwili za muziki kuhusiana na mtazamo na utendaji wake. A.m. huchunguza matukio kama vile urefu, sauti kubwa, timbre, na muda wa muziki. sauti, konsonanti na dissonance, muziki. mifumo na hujenga. Anasomea muziki. kusikia, kusoma muziki. zana na watu. kura. Moja ya shida kuu za A.m. ni ufafanuzi wa jinsi ya kimwili. na kisaikolojia. mifumo ya muziki inaonekana katika maalum. sheria za kesi hii na kuathiri mabadiliko yao. Katika A.m. data na mbinu za kimwili kwa ujumla hutumiwa sana. acoustics, ambayo inasoma michakato ya asili na uenezi wa sauti. Imeunganishwa kwa karibu na acoustics ya usanifu, na saikolojia ya mtazamo, fiziolojia ya kusikia na sauti (acoustics ya kisaikolojia). A.m. hutumika kuelezea idadi ya matukio katika uwanja wa maelewano, ala, orchestration, nk.

Kama sehemu ya muziki. Nadharia ya A.m. ilitokana na mafundisho ya wanafalsafa na wanamuziki wa kale. Kwa hiyo, kwa mfano, hisabati misingi ya mifumo ya muziki, vipindi na tunings zilijulikana katika Dk. Ugiriki (shule ya Pythagorean), cf. Asia (Ibn Sina), Uchina (Lu Bu-wei) na nchi zingine. Maendeleo ya A.m. inahusishwa na majina ya J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Ufaransa), L. Euler (Urusi), E. Chladni, G. Ohm (Ujerumani), na wengine wengi. wanamuziki wengine na wanasayansi. Kwa muda mrefu, kitu kikuu cha muziki. Acoustics ilikuwa uhusiano wa nambari kati ya masafa ya sauti katika muziki. vipindi, tunings na mifumo. Sehemu za Dk zilionekana baadaye sana na zilitayarishwa na mazoezi ya kutengeneza makumbusho. zana, utafiti wa ufundishaji. Kwa hivyo, mifumo ya ujenzi wa makumbusho. vyombo vilitafutwa kwa nguvu na mabwana, waimbaji na walimu walipendezwa na sauti za sauti ya kuimba.

Maana. hatua katika maendeleo ya A.m. inahusishwa na jina la Mjerumani mashuhuri. mwanafizikia na mwanafiziolojia G. Helmholtz. Katika kitabu "Mafundisho ya hisia za kusikia kama msingi wa kisaikolojia wa nadharia ya muziki" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz alielezea matokeo ya uchunguzi wake na majaribio ya muziki. . sauti na utambuzi wao. Katika utafiti huu, dhana kamili ya kwanza ya physiolojia ya kusikia kwa lami ilitolewa, inayojulikana chini ya jina. nadharia ya resonance ya kusikia. Anaelezea mtizamo wa lami kama matokeo ya msisimko wa sauti uliopangwa hadi kuharibika. mzunguko wa nyuzi za chombo cha Corti. Helmholtz alielezea matukio ya dissonance na konsonanti kwa mapigo. Nadharia ya Acoustic Helmholtz ilidumisha thamani yake, ingawa baadhi ya masharti yake hayalingani na ya kisasa. mawazo kuhusu utaratibu wa kusikia.

Mchango mkubwa katika maendeleo ya psychophysiology na acoustics ya kusikia ulifanywa mwishoni mwa 19 - mwanzo. Karne ya 20 K. Stumpf na W. Köhler (Ujerumani). Uchunguzi wa wanasayansi hawa ulipanua A. m. kama kisayansi. nidhamu; ni pamoja na mafundisho ya taratibu za kutafakari (hisia na mtazamo) decomp. nyanja lengo la vibrations sauti.

Katika karne ya 20, maendeleo ya A. M. ina sifa ya upanuzi zaidi wa upeo wa utafiti, kuingizwa kwa sehemu zinazohusiana na sifa za lengo la decomp. zana za muziki. Ilisababishwa na kuongezeka kwa Muses. prom-sti, hamu ya kukuza kwa utengenezaji wa muziki. zana imara za kinadharia. msingi. Katika karne ya 20, njia ya kuchambua muziki ilitengenezwa. sauti kulingana na uteuzi wa tani za sehemu kutoka kwa wigo tata wa sauti na kipimo chao. ukali. Mbinu ya majaribio. utafiti, kwa kuzingatia njia za umeme. vipimo, vilipata umuhimu mkubwa katika acoustics ya muziki. zana.

Ukuzaji wa teknolojia ya redio na kurekodi sauti pia ulichangia upanuzi wa utafiti wa muziki wa acoustical. Mtazamo wa tahadhari katika eneo hili ni matatizo ya acoustics katika redio na studio za kurekodi, uzazi wa muziki uliorekodiwa, na urejesho wa ala za zamani za fonolojia. kumbukumbu. Ya riba kubwa ni kazi zinazohusiana na maendeleo ya rekodi ya sauti ya stereophonic na muziki wa utangazaji wa stereophonic kwenye redio.

Hatua muhimu katika maendeleo ya kisasa ya A.m. inahusishwa na utafiti wa bundi. mwanamuziki na mwanasayansi wa akustisk NA Garbuzov. Katika kazi zake, iliainishwa na njia. angalau, ufahamu mpya wa somo lenyewe la A. m. ilichukua sura kama sehemu ya kisasa. nadharia ya muziki. Garbuzov aliendeleza nadharia thabiti ya mtazamo wa kusikia, katika kituo cha pumba. mahali inachukuliwa na dhana ya eneo la muziki. kusikia (tazama Kanda). Ukuzaji wa dhana ya eneo ulisababisha ukuzaji wa njia za kufafanua na kuchambua vivuli vya utendaji katika kiimbo, mienendo, tempo na rhythm. Katika utafiti wa ubunifu wa muziki na mtazamo, katika utafiti wa muziki. prod. iliwezekana kutegemea data iliyokusudiwa inayoashiria makumbusho. sauti, sanaa. utekelezaji. Uwezekano huu ni muhimu kwa kutatua matatizo mengi ya muziki ya wakati wetu, kwa mfano. kufafanua uhusiano wa kiimbo na hali katika muziki wa sauti halisi. uzalishaji, mahusiano ya maonyesho na utunzi wa vipengele vya sanaa. nzima, ambayo ni sauti, utekelezaji, uzalishaji.

Ikiwa mapema A. m ilipunguzwa hadi hl. ar. kwa maelezo ya hisabati yanayotokana na muziki. mazoezi ya mifumo ya shirika - frets, vipindi, tunings, basi katika siku zijazo msisitizo ulihamishwa kwa utafiti kwa njia za lengo la sheria za sanaa na muziki. mtazamo.

Moja ya sehemu za kisasa za A.m. ni acoustics ya mwimbaji. piga kura. Kuna nadharia mbili zinazoelezea utaratibu wa kudhibiti mzunguko wa vibrations ya kamba za sauti - classical. myoelastic. nadharia na neurochronax. nadharia iliyotolewa na mwanasayansi wa Kifaransa R. Yusson.

LS Termen, AA Volodin na wengine wanajishughulisha na acoustics ya vyombo vya muziki vya umeme huko USSR. Kulingana na njia ya kuunganisha spectra ya sauti, Volodin alianzisha nadharia ya mtazamo wa sauti, kulingana na ambayo sauti inayotambuliwa na mtu imedhamiriwa na harmonic yake ngumu. wigo, na sio tu mzunguko wa oscillation wa kuu. toni. Nadharia hii ni moja ya mafanikio makubwa ya wanasayansi wa Soviet katika uwanja wa vyombo vya muziki. Ukuzaji wa ala za muziki za umeme umeongeza tena shauku ya watafiti wa akustisk katika maswali ya kurekebisha, hali ya joto, na uwezekano wa kudhibiti kiimbo huru.

Kama tawi la nadharia ya muziki, A.m. haiwezi kuzingatiwa kama taaluma inayoweza kutoa maelezo kamili ya makumbusho kama haya. matukio, kama vile hali, kiwango, maelewano, konsonanti, dissonance, n.k. Hata hivyo, mbinu za acoustics na data iliyopatikana kwa usaidizi wao huruhusu wanamuziki kuamua kwa uwazi zaidi kisayansi kimoja au kingine. swali. Sheria za acoustic za muziki wakati wa maendeleo ya karne nyingi ya muses. tamaduni zilitumiwa kila wakati kuunda mfumo muhimu wa kijamii wa makumbusho. lugha yenye sheria maalum iliyo chini ya sanaa.-aesthetic. kanuni.

Bundi. wataalamu katika A.m. alishinda upande mmoja wa maoni juu ya asili ya muziki, tabia ya wanasayansi wa siku za nyuma, to-rye ilizidisha umuhimu wa kimwili. vipengele vya sauti. Sampuli za matumizi ya data A. m. katika muziki. nadharia ni kazi ya bundi. wanamuziki Yu. N. Tyulin ("Kufundisha kuhusu maelewano"), LA Mazel ("Kwenye melody", nk), SS Skrebkov ("Jinsi ya kutafsiri tonality?"). Dhana ya asili ya ukanda wa kusikia inaonekana katika decomp. mwanamuziki. inafanya kazi na, haswa, katika utafiti maalum, kujitolea kwa uimbaji (kazi na OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev na wengine).

Miongoni mwa kazi, to-rye imeundwa kutatua kisasa. A.m., - uhalali wa lengo la matukio mapya ya mode na lafudhi katika kazi ya kisasa. watunzi, kufafanua jukumu la akustisk lengo. mambo katika mchakato wa malezi ya makumbusho. lugha (sauti-urefu, timbre, nguvu, anga, nk), maendeleo zaidi ya nadharia ya kusikia, sauti, muziki. mtazamo, pamoja na uboreshaji wa mbinu za utafiti kwa ajili ya kufanya ubunifu na mtazamo wa muziki, mbinu kulingana na matumizi ya electroacoustic. vifaa vya kurekodi na teknolojia.

Marejeo: Rabinovich A. V., Kozi fupi ya acoustics ya muziki, M., 1930; Sauti za muziki, Sat. Sanaa. ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Asili ya eneo la usikilizaji wa lami, M.-L., 1948; yake mwenyewe, Eneo la asili ya tempo na rhythm, M., 1950; yake, Intrazonal imbo kusikia na mbinu za maendeleo yake, M.-L., 1951; yake, Zonal asili ya kusikia kwa nguvu, M., 1955; yake mwenyewe, Eneo la asili ya kusikia timbre, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Maendeleo ya acoustics ya muziki katika USSR, Izv. Chuo. sayansi ya USSR. Mfululizo wa kimwili, 1949, vol. XIII, Na. 6; Kuondolewa kwa П. P., Yutsevich E. E., Uchambuzi wa urefu wa sauti wa mfumo wa sauti wa bure, K., 1956; vitambaa Yu. N., Kiimbo cha wimbo kuhusiana na baadhi ya vipengele vyake, katika: Kesi za Idara ya Nadharia ya Muziki ya Conservatory ya Jimbo la Moscow. AP NA. Tchaikovsky, hapana. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O. E., Kwenye baadhi ya mifumo ya kiimbo kuhusiana na umbo, mienendo na hali, ibid., p. 356-378; Sherman N. S., Uundaji wa mfumo wa temperament sare, M., 1964; Matumizi ya njia za utafiti wa akustisk katika musicology, Sat. Sanaa, M., 1964; Maabara ya Acoustics ya Muziki, Sat. makala mh. E. KATIKA. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Matatizo ya kiimbo cha muziki, M., 1966; Volodin A. A., Jukumu la wigo wa uelewano katika mtazamo wa sauti na sauti, katika: Sanaa ya Muziki na Sayansi, juzuu ya. 1, M., 1970; yake, Usanisi wa Umeme wa Sauti za Muziki kama Msingi wa Utafiti wa Mtazamo wao, "Matatizo ya Saikolojia", 1971, No 6; yake, Juu ya Mtazamo wa Michakato ya Muda Mfupi ya Sauti za Muziki, ibid., 1972, No 4; Nazaikinskiy S. V., Juu ya saikolojia ya mtazamo wa muziki, M., 1972; Helmholtz H. von, Nadharia ya hisia za toni kama msingi wa kisaikolojia wa nadharia ya muziki, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. kwa. - Mafundisho ya hisia za kusikia, kama msingi wa kisaikolojia wa nadharia ya muziki, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; katika Kirusi пер., M.,1898; Helmholtz H. von, Mihadhara juu ya kanuni za hisabati za acoustics, в кн.: Mihadhara juu ya fizikia ya kinadharia, vol. 3, Lpz., 1879; katika рус. kwa. - СПБ, 1896; Kцhler W., Uchunguzi wa Acoustic, juzuu. 1-3, "Journal of Psychology", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katekisimu ya Acoustics (Muziki), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Utangulizi wa acoustics, В., 1939, В.-(а. o.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, Fizikia ya muziki, L., 1962; Bartholomayo W. T., Acoustics ya muziki, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh., Sauti za muziki, N. Y., 1956; Acoustique musicale, iliyotungwa na F. Canac, в кн.: Colloquia ya Kimataifa ya Kituo cha Kitaifa cha Utafiti wa Kisayansi…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Kitabu cha kiada kwa shule za sekondari za muziki, Kr., 1963; Reinecke H. P., Michango ya majaribio kwa saikolojia ya kusikiliza muziki, mfululizo wa uchapishaji wa Taasisi ya Muziki ya Chuo Kikuu cha Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Sauti na muziki: maandishi yasiyo ya kihesabu juu ya katiba ya sauti ya muziki na maelewano, pamoja na uvumbuzi mkuu wa sauti wa profesa Helmholtz, L., 1873, kuchapishwa tena, N.

EV Nazaikinskiy