Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

Kigiriki cha baba na Kijerumani cha mama, soprano Dimitra Theodossiou leo ​​ni mojawapo ya soprano zinazozingatiwa sana na umma na wakosoaji. Alifanya kwanza mnamo 1995 huko La Traviata kwenye ukumbi wa michezo wa Megaron huko Athene. Mwigizaji bora wa muziki wa Verdi, Donizetti na Bellini, Teodossiu alionyesha talanta yake kwa uzuri wa kipekee katika mwaka wa sherehe za Verdi. Misimu iliyopita ilikuwa na mafanikio mengi ya ubunifu: Attila na Stiffelio huko Trieste, La Traviata huko Helsinki na Troubadour huko Montecarlo. Troubadour mwingine, wakati huu akiongozwa na Maestro Riccardo Muti, ni mchezo wake wa kwanza huko La Scala. Mafanikio ya kibinafsi katika opera hiyo hiyo kwenye ukumbi mzuri zaidi na wakati huo huo ukumbi mgumu wa nje - Arena di Verona. Rino Alessi anazungumza na Dimitra Theodossiou.

Inaonekana kwamba "Troubadour" imekusudiwa kuchukua jukumu maalum katika hatima yako...

Nilipokuwa na umri wa miaka sita, baba yangu, mpenda opera mwenye shauku, alinipeleka kwenye jumba la maonyesho kwa mara ya kwanza maishani mwangu. Mwisho wa utendaji, nilimwambia: nitakapokua, nitakuwa Leonora. Mkutano na opera ulikuwa kama ngurumo, na muziki ukawa karibu kunisumbua. Nilitembelea ukumbi wa michezo mara tatu kwa wiki. Hakukuwa na wanamuziki katika familia yangu, ingawa bibi yangu aliota kujitolea kwa muziki na kuimba. Vita vilizuia utimizo wa ndoto yake. Baba yangu alikuwa akifikiria kazi ya kondakta, lakini ilibidi ufanye kazi, na muziki haukuonekana kuwa chanzo cha mapato kinachotegemeka.

Muunganisho wako kwenye muziki wa Verdi hautenganishwi…

Operesheni za Verdi mchanga ndio repertoire ambayo ninahisi raha zaidi. Katika wanawake wa Verdi napenda ujasiri, upya, moto. Ninajitambua katika wahusika wao, mimi pia huguswa na hali hiyo haraka, najiunga na vita ikiwa ni lazima ... Na kisha, mashujaa wa Verdi mchanga, kama mashujaa wa Bellini na Donizetti, ni wanawake wa kimapenzi, na wanahitaji sauti ya kuelezea sana. mtindo na wakati huo huo uhamaji mkubwa wa sauti.

Je, unaamini katika utaalamu?

Ndiyo, naamini, bila mashaka yoyote na majadiliano. Nilisoma Ujerumani, Munich. Mwalimu wangu alikuwa Birgit Nickl, ambaye bado ninasoma naye. Sikuwahi hata kufikiria juu ya uwezekano wa kuwa mwimbaji wa wakati wote wa moja ya sinema za Ujerumani, ambapo kila mtu huimba kila jioni. Uzoefu kama huo unaweza kusababisha upotezaji wa sauti. Nilipendelea kuanza na majukumu muhimu katika sinema muhimu zaidi au kidogo. Nimekuwa nikiimba kwa miaka saba sasa na kazi yangu inakua kawaida: naiona sawa.

Kwa nini ulichagua kusoma Ujerumani?

Kwa sababu mimi ni Mjerumani kwa upande wa mama yangu. Nilikuwa na umri wa miaka ishirini nilipokuja Munich na kuanza kusoma uhasibu na uchumi wa biashara. Baada ya miaka mitano, nilipokuwa tayari nikifanya kazi na kujitegemeza, niliamua kuacha kila kitu na kujishughulisha na kuimba. Nilihudhuria kozi za utaalam katika Shule ya Uimbaji ya Munich katika Jumba la Opera la Munich chini ya uongozi wa Josef Metternich. Kisha nilisoma kwenye chumba cha kuhifadhia maiti cha Munich, ambapo niliimba sehemu zangu za kwanza kwenye studio ya opera. Mnamo 1993, nilipata ufadhili wa masomo kutoka kwa shamba la Maria Callas huko Athens, ambalo lilinipa fursa ya kufanya maonyesho yangu ya kwanza huko La Traviata kwenye Ukumbi wa Megaron muda fulani baadaye. Nilikuwa na umri wa miaka ishirini na tisa. Mara tu baada ya La Traviata, niliimba katika wimbo wa Donizetti Anne Boleyn katika Jumba la Kitaifa la Opera huko Kassel.

Mwanzo mzuri, hakuna cha kusema. La Traviata, Anne Boleyn, Maria Callas Scholarship. Wewe ni Mgiriki. Nitasema jambo la banal, lakini umesikia mara ngapi: hapa ni Callas mpya?

Bila shaka, niliambiwa hivi. Kwa sababu sikuimba tu katika La Traviata na Anne Boleyn, lakini pia katika Norma. sikuitilia maanani. Maria Callas ni sanamu yangu. Kazi yangu inaongozwa na mfano wake, lakini sitaki kabisa kumwiga. Mbali na hilo, sidhani kama inawezekana. Ninajivunia asili yangu ya Uigiriki, na ukweli kwamba mwanzoni mwa kazi yangu niliimba katika opera mbili ambazo zinahusishwa na jina Callas. Ninaweza kusema tu kwamba waliniletea bahati nzuri.

Vipi kuhusu mashindano ya sauti?

Pia kulikuwa na mashindano, na ilikuwa uzoefu muhimu sana: Belvedere huko Vienna, Viotti huko Vercelli, Giuseppe Di Stefano huko Trapani, Operalia iliyoongozwa na Placido Domingo. Siku zote nimekuwa miongoni mwa wa kwanza, ikiwa sio wa kwanza. Ilikuwa shukrani kwa mojawapo ya shindano kwamba nilifanya kwanza kama Donna Anna katika Don Giovanni ya Mozart, opera yangu ya tatu, ambayo Ruggero Raimondi alikuwa mshirika.

Wacha turudi Verdi. Unafikiria kupanua repertoire yako katika siku za usoni?

Oh hakika. Lakini sio maonyesho yote ya Verdi yanayolingana na sauti yangu, haswa katika hali yake ya sasa. Tayari nimepewa nafasi ya kutumbuiza huko Aida, lakini itakuwa hatari sana kwangu kuimba katika opera hii: inahitaji ukomavu wa sauti ambao bado sijafikia. Vile vile vinaweza kusemwa kuhusu Mpira wa Masquerade na Nguvu ya Hatima. Ninapenda opereta hizi zote, na ningependa kuimba ndani yake katika siku zijazo, lakini sasa sifikirii hata kuzigusa. Pamoja na mwalimu wangu, nimetayarisha The Two Foscari, Joan of Arc na The Robbers, ambamo nilifanya maonyesho yangu ya kwanza mwaka jana katika ukumbi wa Teatro Massimo huko Palermo. Katika Don Carlos niliimba katika San Carlo huko Naples. Wacha tuseme kwamba kwa sasa mhusika wa kushangaza zaidi katika repertoire yangu ni Odabella huko Attila. Pia ni mhusika aliyeashiria hatua muhimu katika taaluma yangu.

Kwa hivyo unaondoa uwezekano wa kuonekana kwako katika opera mbili za kuvutia sana na za kushangaza na Verdi mdogo, Nabucco na Macbeth?

Hapana, sikatai. Nabucco inanivutia sana, lakini bado sijapewa nafasi ya kuimba ndani yake. Kuhusu Lady Macbeth, alitolewa kwangu, na nilivutiwa sana kuimba sehemu hii, kwa sababu nadhani kuwa shujaa huyu amejaaliwa nguvu kiasi kwamba yeye willy-nilly lazima atafsiriwe wakati wewe ni mchanga na sauti yako ni safi. Hata hivyo, wengi walinishauri niahirishe mkutano wangu na Lady Macbeth. Nilijiambia: Verdi alitaka mwimbaji mwenye sauti mbaya amwimbie yule bibi, nitasubiri hadi sauti yangu iwe mbaya.

Ikiwa tutamtenga Liu katika "Turandot", haujawahi kuimba katika kazi za karne ya ishirini. Je, hukushawishiwa na wahusika wakuu kama vile Tosca au Salome?

Hapana, Salome ni tabia inayonifukuza. Mashujaa ninaowapenda zaidi ni Lucia wa Donizetti na Anne Boleyn. Ninapenda hisia zao za shauku, wazimu wao. Katika jamii tunayoishi, haiwezekani kueleza hisia jinsi tunavyotaka, na kwa mwimbaji, opera inakuwa aina ya tiba. Na kisha, ikiwa ninatafsiri mhusika, lazima niwe na uhakika XNUMX%. Wananiambia kuwa katika miaka ishirini nitaweza kuimba katika opera za Wagner. Nani anajua? Bado sijafanya mipango yoyote ya repertoire hii.

Mahojiano na Dimitra Theodossiou yaliyochapishwa katika jarida la l'opera Tafsiri kutoka Kiitaliano na Irina Sorokina, operanews.ru