Ugiriki wa Kale |

Njia za Kigiriki za kale ni mifumo ya njia za melodic katika muziki wa Ugiriki ya kale, ambayo haikujua polyphony kwa maana ya kisasa. Msingi wa mfumo wa modal ulikuwa tetrachords (hapo awali zile za kushuka tu). Kulingana na muundo wa muda wa tetrachords, Wagiriki walitofautisha hali 3, au genera (genn): diatoniki, chromatic na enharmonic (tofauti zinaonyeshwa na kurahisisha):

Kwa upande wake, diatoniki. tetrachords ilikuwa na aina 3, tofauti katika eneo la sekunde kubwa na ndogo:

Miundo ya hali ya juu iliibuka kama mchanganyiko wa tetrachords. Kulikuwa na kanuni mbili za kuunganisha: "iliyounganishwa" (synapn) na sadfa ya sauti zilizo karibu katika tetrachords (kwa mfano, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) na "tenganisha" (diasenxis), na ambayo sauti za karibu zilitenganishwa na sauti nzima (kwa mfano, e1 - d1 - c1 - h, a - g - f - e). Muhimu zaidi wa vyama vya tetrachords ni njia za octave (kinachojulikana kama "aina za octaves" au armoniai - "harmonies"). Frets kuu zilizingatiwa Dorian, Phrygian na Lydian, to-rye ziliundwa kwa kuchanganya mawasiliano mawili. tetrachords sawa katika muundo; Mixolydian ("Mchanganyiko-Lydian") ilitafsiriwa kama mchanganyiko maalum wa tetrachords za Lydia.

Upande - hypolades zilifanywa kutoka kwa zile kuu kwa kupanga tena tetrachords na kuongeza kiwango kwa octave (majina ya njia za Kigiriki hazifanani na zile za Ulaya za baadaye). Mpango wa aina saba za oktava:

Mtazamo kamili wa Wagiriki wengine. mfumo wa modali kwa ujumla huwakilisha sustnma teleion - "mfumo kamili (yaani kamili)". Chini ni kinachojulikana. mfumo wa "fasta" (au "usio wa kurekebisha") - ametabolon:

Hatua za jina hutoka mahali pa uchimbaji wa toni fulani kwenye kamba. chombo cha cithara. Utambulisho wa majina ya hatua ndani ya oktava (kwa mfano, vntn inatumika kwa a1 na e1) huonyesha kanuni ya tetrachord (na si oktava) ya ext. muundo wa mfumo. Dk tofauti ya mfumo kamili - metabolon ina sifa ya kuingizwa kwa "retractable" tetrachord synnmmenon (lit. - kushikamana) dl - c1 - b - a, kupanua kiasi cha mfumo.

Wakati mfumo kamili ulihamishiwa kwa hatua zingine, kinachojulikana. mizani ya transpositional, kwa msaada wa ambayo iliwezekana kupata ndani ya safu sawa (lyre, cithara) dec. mizani ya modal (tonoi - funguo).

Frets na genera (pamoja na rhythms) zilihusishwa na Wagiriki tabia fulani ("ethos"). Kwa hiyo, hali ya Dorian (wajinga - mojawapo ya makabila ya asili ya Kigiriki) ilionekana kuwa kali, ujasiri, maadili ya thamani zaidi; Phrygia (Frygia na Lydia - mikoa ya Asia Ndogo) - msisimko, shauku, Bacchic:

Matumizi ya chromatic na anharmonic. genera hutofautisha muziki wa Kigiriki kutoka kwa Ulaya ya baadaye. Diatonism, ambayo inatawala katika mwisho, ilikuwa kati ya Wagiriki, ingawa muhimu zaidi, lakini bado ni moja tu ya sauti tatu za modal. nyanja. Utajiri wa uwezekano wa melodic. kiimbo pia kilionyeshwa katika mchanganyiko wa mhemko, kuanzishwa kwa "rangi" za kitaifa (xpoai), ambazo hazikuwekwa kama mhemko maalum.

Kigiriki mfumo wa modes umebadilika kihistoria. Mizizi ya zamani zaidi ya zamani. Ugiriki, inaonekana, ilihusishwa na kiwango cha pentatonic, ambacho kilionyeshwa katika urekebishaji wa archaic. masharti. zana. Mfumo wa njia na mwelekeo huundwa kwa msingi wa tetrachords zilizotengenezwa kwa mwelekeo wa kupanua anuwai ya modal.

Marejeo: Plato, Siasa au Jimbo, Op., Sehemu ya III, trans. kutoka kwa Kigiriki, juz. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristotle, Siasa, trans. kutoka kwa Kigiriki, M., 1911, kitabu. VIII, sura. 7, uk. 372-77; Plutarch, Kwenye Muziki, trans. kutoka kwa Kigiriki, P., 1922; Asiyejulikana, Utangulizi wa harmonica, Maelezo ya awali, tafsiri na maelezo, maelezo ya GA Ivanov, "Philological Review", 1894, vol. VII, kitabu. 1-2; Petr BI, Juu ya nyimbo, miundo na modes katika muziki wa kale wa Kigiriki, K., 1901; Wafikiriaji wa zamani juu ya sanaa, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Historia ya utamaduni wa muziki, vol. 1, sehemu ya 1, M.-L., 1941; Aesthetics ya kale ya muziki. Ingiza. insha na mkusanyiko wa maandishi na AF Losev. Dibaji na jumla ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Mtazamo wa maeneo tofauti ya sauti ya lami katika kufikiri ya kale ya muziki, "Bulletin ya Historia ya Kale", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Njia za muziki wa Kigiriki wa kale, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. kwa. otd. sura chini ya kichwa. "Maoni ya muziki-nadharia na vyombo vya Wagiriki wa kale", katika Sat: Utamaduni wa muziki wa ulimwengu wa kale, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Nadharia juu ya muziki wa kitamaduni wa Kibulgaria, juzuu. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.

Yu. H. Kholopov