Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

Renata Tebaldi

Kwa yeyote aliyemsikia Tebaldi, ushindi wake haukuwa fumbo. Walielezewa, kwanza kabisa, kwa uwezo bora wa kipekee wa sauti. Soprano yake ya sauti-ya kushangaza, adimu kwa uzuri na nguvu, ilikuwa chini ya ugumu wowote wa uzuri, lakini sawa na vivuli vyovyote vya kujieleza. Wakosoaji wa Kiitaliano waliita sauti yake kuwa muujiza, wakisisitiza kwamba soprano za ajabu mara chache hufikia kubadilika na usafi wa soprano ya lyric.

Renata Tebaldi alizaliwa mnamo Februari 1, 1922 huko Pesarro. Baba yake alikuwa mwimbaji wa muziki na alicheza katika nyumba ndogo za opera nchini, na mama yake alikuwa mwimbaji wa amateur. Kuanzia umri wa miaka minane, Renata alianza kujifunza piano na mwalimu wa kibinafsi na akaahidi kuwa mpiga kinanda mzuri. Katika umri wa miaka kumi na saba, aliingia kwenye Conservatory ya Pesar katika piano. Walakini, hivi karibuni wataalam walizingatia uwezo wake bora wa sauti, na Renata alianza kusoma na Campogallani kwenye Conservatory ya Parma tayari kama mwimbaji. Zaidi ya hayo, anachukua masomo kutoka kwa msanii maarufu Carmen Melis, na pia anasoma sehemu za opera na J. Pais.

Mnamo Mei 23, 1944, alicheza kwa mara ya kwanza huko Rovigo kama Elena katika Mephistopheles ya Boito. Lakini tu baada ya kumalizika kwa vita, Renata aliweza kuendelea kuigiza kwenye opera. Katika msimu wa 194546, mwimbaji mchanga anaimba katika Parma Teatro Regio, na mnamo 1946 anaimba huko Trieste katika Otello ya Verdi. Huo ulikuwa mwanzo wa njia nzuri ya msanii "Wimbo wa Willow" na sala ya Desdemona "Ave Maria" ilivutia sana umma wa hapo. Mafanikio katika mji huu mdogo wa Italia yalimpa nafasi ya kutumbuiza huko La Scala. Renata alijumuishwa katika orodha ya waimbaji wa sauti iliyotolewa na Toscanini wakati wa maandalizi yake ya msimu mpya. Katika tamasha la Toscanini, ambalo lilifanyika kwenye hatua ya La Scala siku muhimu ya Mei 11, 1946, Tebaldi aligeuka kuwa mwimbaji pekee, ambaye hapo awali alikuwa hajui kwa hadhira ya Milanese.

Utambuzi wa Arturo Toscanini na mafanikio makubwa huko Milan yalifungua fursa nyingi kwa Renata Tebaldi kwa muda mfupi. "La divina Renata", kama msanii anavyoitwa nchini Italia, ikawa kipenzi cha kawaida cha wasikilizaji wa Uropa na Amerika. Hakukuwa na shaka kwamba eneo la opera la Italia lilitajirishwa na talanta bora. Mwimbaji mchanga alikubaliwa mara moja kwenye kikundi na tayari katika msimu uliofuata aliimba Elisabeth huko Lohengrin, Mimi huko La Boheme, Eve huko Tannhäuser, na kisha sehemu zingine zinazoongoza. Shughuli zote zilizofuata za msanii huyo ziliunganishwa kwa karibu na ukumbi wa michezo bora zaidi nchini Italia, kwenye hatua ambayo alifanya mwaka baada ya mwaka.

Mafanikio makubwa zaidi ya mwimbaji yanahusishwa na ukumbi wa michezo wa La Scala - Marguerite katika Faust ya Gounod, Elsa katika Lohengrin ya Wagner, sehemu za soprano za kati huko La Traviata, Nguvu ya Hatima, Aida ya Verdi, Tosca na La Boheme. Puccini.

Lakini pamoja na hii, Tebaldi aliimba kwa mafanikio tayari katika miaka ya 40 katika sinema zote bora zaidi nchini Italia, na katika miaka ya 50 - nje ya nchi huko Uingereza, USA, Austria, Ufaransa, Argentina na nchi zingine. Kwa muda mrefu, alichanganya majukumu yake kama mwimbaji pekee huko La Scala na maonyesho ya kawaida katika Metropolitan Opera. Msanii huyo alishirikiana na waongozaji wakuu wote wa wakati wake, alitoa matamasha mengi, na kurekodiwa kwenye rekodi.

Lakini hata katikati ya miaka ya 50, sio kila mtu alimpenda Tebaldi. Hii ndio unaweza kusoma katika kitabu cha mwimbaji wa Italia Giacomo Lauri-Volpi "Sambamba za Sauti":

"Akiwa mwimbaji maalum, Renata Tebaldi, akitumia istilahi za michezo, anakimbia umbali peke yake, na yule anayekimbia peke yake huwa ndiye anayefika kwenye mstari wa kumaliza kwanza. Hana waigaji wala wapinzani ... Hakuna mtu sio tu wa kumzuia, lakini hata kumfanya angalau mfano wa ushindani. Yote hii haimaanishi jaribio la kudharau hadhi ya sauti zake. Kinyume chake, inaweza kubishaniwa kuwa hata "Wimbo wa Willow" peke yake na sala ya Desdemona iliyofuata inashuhudia ni urefu gani wa usemi wa muziki ambao msanii huyu mwenye vipawa anaweza kufikia. Walakini, hii haikumzuia kupata aibu ya kutofaulu katika utengenezaji wa Milan ya La Traviata, na wakati huo huo alipofikiria kwamba alikuwa ameteka mioyo ya umma bila kubadilika. Uchungu wa tamaa hii uliumiza sana roho ya msanii mchanga.

Kwa bahati nzuri, muda kidogo sana ulipita na, akiigiza katika opera hiyo hiyo kwenye ukumbi wa michezo wa Neapolitan "San Carlo", alijifunza udhaifu wa ushindi.

Uimbaji wa Tebaldi huhamasisha amani na hubembeleza sikio, imejaa vivuli laini na chiaroscuro. Utu wake umeyeyushwa katika sauti zake, kama vile sukari inavyoyeyuka ndani ya maji, na kuifanya kuwa tamu na bila kuacha alama yoyote inayoonekana.

Lakini miaka mitano ilipita, na Lauri-Volpi alilazimika kukubali kwamba uchunguzi wake wa zamani ulihitaji marekebisho makubwa. "Leo," anaandika, "yaani, mnamo 1960, sauti ya Tebaldi ina kila kitu: ni laini, joto, mnene na hata katika safu nzima." Hakika, tangu nusu ya pili ya miaka ya 50, umaarufu wa Tebaldi umekuwa ukiongezeka msimu hadi msimu. Ziara zilizofanikiwa katika sinema kubwa zaidi za Uropa, ushindi wa bara la Amerika, ushindi wa hali ya juu kwenye Opera ya Metropolitan ... Kati ya sehemu zilizofanywa na mwimbaji, idadi ambayo ni karibu na hamsini, ni muhimu kutambua sehemu za Adrienne. Lecouvreur katika opera ya jina moja na Cilea, Elvira katika Don Giovanni ya Mozart, Matilda katika Wilhelm Tell ya Rossini, Leonora katika Verdi's The Force of Destiny, Madame Butterfly katika opera ya Puccini, Tatiana katika Eugene Onegin ya Tchaikovsky. Mamlaka ya Renata Tebaldi katika ulimwengu wa maonyesho hayawezi kupingwa. Mpinzani wake pekee anayestahili ni Maria Callas. Ushindani wao ulichochea fikira za mashabiki wa opera. Wote wawili wametoa mchango mkubwa kwa hazina ya sanaa ya sauti ya karne yetu.

"Nguvu isiyozuilika ya sanaa ya Tebaldi," anasisitiza mtaalam mashuhuri wa sanaa ya sauti VV Timokhin - kwa sauti ya uzuri na nguvu ya kipekee, laini na laini isiyo ya kawaida katika wakati wa sauti, na katika vipindi vya kushangaza vya kuvutia kwa shauku kali, na, zaidi ya hayo. , katika mbinu ya ajabu ya uigizaji na uimbaji wa hali ya juu ... Tebaldi ana moja ya sauti nzuri zaidi ya karne yetu. Hiki ni chombo cha ajabu sana, hata kurekodi kunaonyesha haiba yake. Sauti ya Tebaldi inafurahishwa na sauti yake ya "kung'aa", "inayometa", wazi ya kushangaza, nzuri sawa katika fortissimo na pianissimo ya kichawi kwenye rejista ya juu, na urefu wa safu, na kwa timbre angavu. Katika vipindi vilivyojaa mvutano mkali wa kihemko, sauti ya msanii inasikika kwa urahisi, bila malipo, na kwa raha kama katika cantilena tulivu na laini. Rejista zake ni za ubora sawa, na utajiri wa vivuli vya nguvu katika kuimba, diction bora, matumizi bora ya safu nzima ya rangi ya timbre na mwimbaji huchangia zaidi hisia kubwa anazofanya kwa watazamaji.

Tebaldi ni mgeni kwa hamu ya "kuangaza kwa sauti", kuonyesha shauku ya "Kiitaliano" ya kuimba, bila kujali asili ya muziki (ambayo hata wasanii wengine mashuhuri wa Italia mara nyingi hutenda dhambi). Anajitahidi kufuata ladha nzuri na busara ya kisanii katika kila kitu. Ingawa katika uigizaji wake wakati mwingine kuna sehemu zinazohisiwa kuwa "za kawaida", kwa ujumla, kuimba kwa Tebaldi kila wakati huwasisimua wasikilizaji kwa undani.

Ni ngumu kusahau sauti kubwa ya sauti kwenye monologue na tukio la kuaga mtoto wake ("Madama Butterfly"), msukumo wa ajabu wa kihemko katika fainali ya "La Traviata", tabia "inafifia" na ya kugusa. ukweli wa duwa ya mwisho katika "Aida" na rangi laini, ya kusikitisha ya "kufifia" katika kuaga Mimi. Mtazamo wa kibinafsi wa msanii kwenye kazi, alama ya matamanio yake ya kisanii huhisiwa katika kila sehemu anayoimba.

Mwimbaji kila wakati alikuwa na wakati wa kufanya shughuli ya tamasha inayofanya kazi, akifanya mapenzi, nyimbo za watu, na arias nyingi kutoka kwa opera; hatimaye, kushiriki katika kurekodi kazi za uendeshaji ambazo hakuwa na nafasi ya kwenda kwenye hatua; Wapenzi wa rekodi ya santuri walimtambua ndani yake Kipepeo mzuri wa Madame, ambao hawakuwahi kumuona katika jukumu hili.

Shukrani kwa regimen kali, aliweza kudumisha sura bora kwa miaka mingi. Wakati, muda mfupi kabla ya siku yake ya kuzaliwa ya hamsini, msanii huyo alianza kuteseka kutokana na utimilifu mwingi, katika miezi michache aliweza kupoteza zaidi ya pauni ishirini za ziada na alionekana mbele ya umma, kifahari zaidi na neema kuliko hapo awali.

Wasikilizaji wa nchi yetu walikutana na Tebaldi tu katika vuli ya 1975, tayari mwishoni mwa kazi yake. Lakini mwimbaji aliishi kulingana na matarajio makubwa, akiigiza huko Moscow, Leningrad, Kyiv. Aliimba arias kutoka kwa opera na miniature za sauti na nguvu ya kushinda. "Ustadi wa mwimbaji hauko chini ya wakati. Sanaa yake bado inavutia na neema yake na ujanja wa nuance, ukamilifu wa mbinu, usawa wa sayansi ya sauti. Wapenzi elfu sita wa kuimba, ambao walijaza ukumbi mkubwa wa Ikulu ya Congresses jioni hiyo, walimkaribisha kwa furaha mwimbaji huyo mzuri, hawakumruhusu aondoke kwenye hatua kwa muda mrefu, "liliandika gazeti la Sovetskaya Kultura.