Mkengeuko |

kupotoka (Kijerumani: Ausweichung) kwa kawaida hufafanuliwa kuwa kuondoka kwa muda mfupi hadi kwa ufunguo mwingine, usiowekwa na mwako (micromodulation). Walakini, wakati huo huo, matukio yanawekwa kwenye safu moja. utaratibu - mvuto kuelekea kituo cha tonal cha kawaida na mvuto dhaifu zaidi kuelekea msingi wa ndani. Tofauti ni kwamba tonic ya ch. toni huonyesha utulivu wa toni katika nafsi yake. maana ya neno, na tonic ya ndani katika kupotoka (ingawa katika eneo nyembamba ni sawa na msingi wa tonal) kuhusiana na moja kuu huhifadhi kabisa kazi yake ya kutokuwa na utulivu. Kwa hivyo, kuanzishwa kwa watawala wa sekondari (wakati mwingine subdominants) - njia ya kawaida ya kuunda O. - kimsingi haimaanishi mpito kwa ufunguo mwingine, kwa kuwa ni moja kwa moja. hisia ya mvuto kwa tonic ya jumla inabaki. O. huongeza mvutano uliopo katika maelewano haya, yaani, huimarisha ukosefu wake wa uthabiti. Kwa hivyo mkanganyiko katika ufafanuzi (unaoweza kukubalika na kuhesabiwa haki katika kozi za mafunzo ya maelewano). Ufafanuzi sahihi zaidi wa O. (unaotokana na mawazo ya GL Catoire na IV Sposobin) kama seli ya pili ya toni (mfumo mdogo) ndani ya mfumo wa mfumo mkuu wa modi hii ya toni. Matumizi ya kawaida ya O. yamo ndani ya sentensi, kipindi.

Kiini cha O. si modulation, lakini upanuzi wa tonality, yaani, ongezeko la idadi ya maelewano moja kwa moja au chini ya moja kwa moja katikati. tonic. Tofauti na O., urekebishaji katika kivyake. maana ya neno inaongoza kwa kuanzishwa kwa kituo kipya cha mvuto, ambacho pia huwatiisha wenyeji. O. huboresha uwiano wa tonality iliyotolewa kwa kuvutia isiyo ya diatoniki. sauti na chords, ambazo zenyewe ni za funguo zingine (tazama mchoro kwenye mfano kwenye strip 133), lakini katika hali maalum zimeunganishwa na ile kuu kama eneo lake la mbali zaidi (kwa hivyo moja ya ufafanuzi wa O .: " Kuondoka kwa sauti ya sekondari, iliyofanywa ndani ya sauti kuu "- VO Berkov). Wakati wa kutenganisha O. kutoka kwa modulations, mtu anapaswa kuzingatia: kazi ya ujenzi uliopewa katika fomu; upana wa mduara wa tonal (kiasi cha sauti na, ipasavyo, mipaka yake) na uwepo wa mahusiano ya mfumo mdogo (kuiga muundo mkuu wa modi kwenye pembezoni mwake). Kulingana na njia ya utendaji, uimbaji umegawanywa kuwa wa kweli (na uhusiano wa kimfumo DT; hii pia ni pamoja na SD-T, tazama mfano) na plagal (na uhusiano wa ST; kwaya "Utukufu" kutoka kwa opera "Ivan Susanin").

Na Rimsky-Korsakov. "Hadithi ya Jiji lisiloonekana la Kitezh na Maiden Fevronia", Sheria ya IV.

O. inawezekana wote katika maeneo ya karibu ya toni (angalia mfano hapo juu), na (chini ya mara kwa mara) kwa mbali (L. Beethoven, tamasha la violin, sehemu ya 1, sehemu ya mwisho; mara nyingi hupatikana katika muziki wa kisasa, kwa mfano, katika C. S. Prokofiev). O. pia inaweza kuwa sehemu ya mchakato halisi wa urekebishaji (L. Beethoven, kuunganisha sehemu ya sehemu ya 1 ya sonata ya 9 ya piano: O. katika Fisdur wakati wa kurekebisha kutoka E-dur hadi H-dur).

Kihistoria, ukuzaji wa O. unahusishwa hasa na uundaji na uimarishaji wa mfumo mkuu wa kati wa toni kuu-ndogo huko Uropa. muziki (main arr. katika karne ya 17-19). Jambo linalohusiana katika Nar. na Ulaya ya kale Prof. muziki (kwaya, wimbo wa Znamenny wa Kirusi) - tofauti ya modal na tonal - inahusishwa na kutokuwepo kwa kivutio kikubwa na kinachoendelea kwa kituo kimoja (kwa hiyo, tofauti na O. sahihi, hapa katika mila ya ndani hakuna mvuto kwa ujumla) . Maendeleo ya mfumo wa tani za utangulizi (musica ficta) inaweza tayari kusababisha O. halisi (hasa katika muziki wa karne ya 16) au, angalau, kwa preforms yao. Kama jambo la kawaida, O. ilikita mizizi katika karne ya 17-19. na zimehifadhiwa katika sehemu hiyo ya muziki wa karne ya 20, ambapo mapokeo yanaendelea kusitawi. makundi ya kufikiri ya tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, na sehemu ya P. Hindemith). Wakati huo huo, ushirikishwaji wa maelewano kutoka kwa funguo za chini hadi kwenye nyanja ya ile kuu ulichangia kihistoria katika chromatization ya mfumo wa tonal, ukageuka usio wa diatonic. Maelewano ya O. katika kituo cha chini cha moja kwa moja. tonic (F. Liszt, baa za mwisho za sonata katika h-moll; AP Borodin, cadano ya mwisho ya "Ngoma za Polovtsian" kutoka kwa opera "Prince Igor").

Phenomena sawa na O. (pamoja na modulations) ni tabia ya aina fulani zilizoendelea za mashariki. muziki (unaopatikana, kwa mfano, katika mugham za Kiazabajani "Shur", "Chargah", angalia kitabu "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" cha U. Hajibekov, 1945).

Kama kinadharia dhana ya O. inajulikana kutoka ghorofa ya 1. Karne ya 19, ilipojitenga na dhana ya "modulation". Neno la kale "modulation" (kutoka modus, mode - fret) kama inavyotumika kwa harmonisk. mlolongo awali ilimaanisha kupelekwa kwa mode, harakati ndani yake ("yafuatayo ya maelewano baada ya mwingine" - G. Weber, 1818). Hii inaweza kumaanisha kuondoka taratibu kutoka kwa Ch. funguo kwa wengine na kurudi kwake mwishoni, na vile vile mpito kutoka kwa ufunguo mmoja hadi mwingine (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), akiita muundo mzima wa toni wa moduli ya kipande, wakati huo huo anatofautisha kati ya mpito (katika istilahi zetu, urekebishaji wenyewe) na kupotoka ("kuepuka"). E. Richter (1853) hufautisha aina mbili za urekebishaji - "kupita" ("sio kuacha kabisa mfumo mkuu", yaani O.) na "kupanuliwa", iliyoandaliwa hatua kwa hatua, na mwanguko katika ufunguo mpya. X. Riemann (1893) anachukulia toniki za upili katika sauti kuwa kazi rahisi za ufunguo mkuu, lakini tu kama "watawala katika mabano" (hivi ndivyo anavyoteua vitawala na vitawala vya pili). G. Schenker (1906) anachukulia O. aina ya mfuatano wa toni moja na hata huteua kitawala cha pili kulingana na kuu yake. tone kama hatua katika Ch. sauti. O. inatokana, kulingana na Schenker, kama matokeo ya tabia ya chords tonicize. Ufafanuzi wa O. kulingana na Schenker:

L. Beethoven. Op ya robo ya kamba. 59 Nambari ya 1, sehemu ya I.

A. Schoenberg (1911) anasisitiza asili ya watawala wa kando "kutoka kwa njia za kanisa" (kwa mfano, katika mfumo wa C-dur kutoka kwa hali ya Dorian, yaani kutoka karne ya II, mfuatano ah-cis-dcb kuja -a na kuhusiana chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, nk.); kama ya Schenker, watawala wa pili huteuliwa na kuu. tone kwenye kitufe kikuu (kwa mfano, katika C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) anakosoa dhana ya O., akisema kwamba "ishara za sauti ya mtu mwingine haziwezi kuwa kigezo cha kupotoka" (mfano: mandhari ya upande wa sehemu ya 1 ya sonata ya 21 ya Beethoven, baa 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) anatofautisha kati ya "kwepa" na "modulation"; katika akaunti katika programu za maelewano, anatofautisha waziwazi "O." na "mpito" kama aina tofauti za moduli. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) anafafanua O. kama "modulation, ambayo mfumo mpya haujasanikishwa, lakini huathiriwa kidogo tu na kushoto mara moja ili kurudi kwenye mfumo wa asili au kwa kupotoka mpya"; kiambishi chords za diatoniki. idadi ya watawala wao, anapokea "modulations za muda mfupi" (yaani O.); wanachukuliwa kuwa “ndani” k. jengo, tonic to-rogo ni kuhifadhiwa katika kumbukumbu. Kwa msingi wa uhusiano wa toni kati ya tonics katika kupotoka, SI Taneev hujenga nadharia yake ya "toni ya kuunganisha" (miaka ya 90 ya karne ya 19). GL Catuar (1925) anasisitiza kuwa uwasilishaji wa makumbusho. mawazo, kama sheria, inahusishwa na utawala wa tonality moja; kwa hiyo, O. katika ufunguo wa udugu wa diatoniki au mkubwa-ndogo hufasiriwa na yeye kama "katikati ya toni", kuu. tonality haijaachwa; Catoire katika hali nyingi inahusiana na aina za kipindi, rahisi mbili na tatu-sehemu. IV Sposobin (katika miaka ya 30) alizingatia hotuba kuwa aina ya uwasilishaji wa sauti moja (baadaye aliacha maoni haya). Yu. N. Tyulin anaelezea ushiriki katika kuu. toni ya mabadiliko ya toni za utangulizi (ishara za toni zinazohusiana) na "tonicity inayobadilika" resp. watatu.

Marejeo: Tchaikovsky PI, Mwongozo wa utafiti wa vitendo wa maelewano, 1871 (ed. M., 1872), sawa, Poln. coll. soch., juzuu ya. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, sawa, Poln. coll. soch., juzuu ya. IV, M., 1960; Catuar G., Kozi ya kinadharia ya maelewano, sehemu 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Uchambuzi wa moduli katika sonatas za Beethoven" - SI Taneeva, katika kitabu: Kitabu cha Kirusi kuhusu Beethoven, M., 1927; Kozi ya vitendo ya maelewano, sehemu ya 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kozi ya vitendo ya maelewano, sehemu ya 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Kufundisha kuhusu maelewano, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Barua kwa HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Misingi ya muziki wa watu wa Kiazabajani, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Mihadhara juu ya mwendo wa maelewano, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (tafsiri ya Kirusi, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (Tafsiri ya Kirusi, Riemann G., Harmony Iliyorahisishwa, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov