Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti na Michelangelo

Hakuna hata mmoja wa wanamuziki mashuhuri wa karne ya XNUMX aliyekuwa na hadithi nyingi, hadithi nyingi za kushangaza zilisimuliwa. Michelangeli alipokea majina "Mtu wa Siri", "Tangle of Secrets", "Msanii Asiyeeleweka Zaidi wa Wakati Wetu".

"Bendetti Michelangeli ni mpiga kinanda bora wa karne ya XNUMX, mmoja wa watu mashuhuri zaidi katika ulimwengu wa sanaa ya maigizo," anaandika A. Merkulov. - Ubunifu mkali zaidi wa mwanamuziki umedhamiriwa na mchanganyiko wa kipekee wa sifa tofauti, wakati mwingine zinazoonekana kuwa za kipekee: kwa upande mmoja, kupenya kwa kushangaza na mhemko wa matamshi, kwa upande mwingine, utimilifu wa nadra wa kiakili. Kwa kuongezea, kila moja ya sifa hizi za kimsingi, sehemu nyingi za ndani, huletwa katika sanaa ya mpiga piano wa Italia kwa digrii mpya za udhihirisho. Kwa hivyo, mipaka ya nyanja ya kihisia katika tamthilia ya Benedetti inaanzia uwazi unaowaka, woga wa kutoboa na msukumo hadi uboreshaji wa kipekee, uboreshaji, ustaarabu, ustaarabu. Uakili pia unaonyeshwa katika uundaji wa dhana za kina za utendaji wa falsafa, na katika upatanishi mzuri wa kimantiki wa tafsiri, na katika kizuizi fulani, kutafakari kwa baridi kwa tafsiri zake kadhaa, na katika kupunguza kipengele cha uboreshaji katika kucheza kwenye hatua.

• Muziki wa piano katika duka la mtandaoni la Ozon →

Arturo Benedetti Michelangeli alizaliwa mnamo Januari 5, 1920 katika jiji la Brescia, kaskazini mwa Italia. Alipata masomo yake ya kwanza ya muziki akiwa na umri wa miaka minne. Mwanzoni alisoma violin, na kisha akaanza kusoma piano. Lakini tangu utotoni Arturo alikuwa mgonjwa na pneumonia, ambayo iligeuka kuwa kifua kikuu, violin ilipaswa kuachwa.

Afya mbaya ya mwanamuziki huyo mchanga haikumruhusu kubeba mzigo mara mbili.

Mshauri wa kwanza wa Michelangeli alikuwa Paulo Kemeri. Katika umri wa miaka kumi na nne, Arturo alihitimu kutoka Conservatory ya Milan katika darasa la mpiga piano maarufu Giovanni Anfossi.

Ilionekana kuwa hatma ya Michelangeli iliamuliwa. Lakini ghafla anaondoka kwenda kwa monasteri ya Wafransisko, ambako anafanya kazi kama mwana ogani kwa takriban mwaka mmoja. Michelangeli hakuwa mtawa. Wakati huo huo, mazingira yaliathiri mtazamo wa ulimwengu wa mwanamuziki.

Mnamo 1938, Michelangeli alishiriki katika Mashindano ya Kimataifa ya Piano huko Brussels, ambapo alichukua nafasi ya saba tu. Mwanachama wa jury la shindano SE Feinberg, labda akimaanisha uhuru wa kimapenzi wa washindani bora wa Italia, aliandika basi kwamba wanacheza "kwa uzuri wa nje, lakini wenye adabu sana", na kwamba utendaji wao "unatofautishwa na ukosefu kamili wa maoni katika tafsiri ya kazi."

Umaarufu ulikuja kwa Michelangeli baada ya kushinda shindano huko Geneva mnamo 1939. "Liszt mpya alizaliwa," wakosoaji wa muziki waliandika. A. Cortot na washiriki wengine wa jury walitoa tathmini ya shauku ya mchezo wa vijana wa Kiitaliano. Ilionekana kuwa sasa hakuna kitu kitakachomzuia Michelangeli kuendeleza mafanikio, lakini Vita vya Kidunia vya pili vilianza hivi karibuni. - Anashiriki katika harakati za upinzani, akisimamia taaluma ya rubani, kupigana na Wanazi.

Anajeruhiwa mkononi, anakamatwa, anawekwa gerezani, ambako anatumia karibu miezi 8, akichukua fursa hiyo, anatoroka kutoka gerezani - na jinsi anavyokimbia! kwenye ndege ya adui iliyoibiwa. Ni ngumu kusema ukweli uko wapi na uwongo uko wapi juu ya vijana wa jeshi la Michelangeli. Yeye mwenyewe alisitasita sana kugusia mada hii katika mazungumzo yake na waandishi wa habari. Lakini hata ikiwa kuna angalau nusu ya ukweli hapa, inabakia tu kushangaa - hapakuwa na kitu kama hiki ulimwenguni kabla ya Michelangeli au baada yake.

"Mwisho wa vita, Michelangeli hatimaye anarudi kwenye muziki. Mpiga piano hucheza kwenye hatua za kifahari zaidi huko Uropa na USA. Lakini asingekuwa Michelangeli ikiwa angefanya kila kitu kama wengine. "Sichezi kamwe kwa ajili ya watu wengine," Michelangeli alisema mara moja, "Ninajichezea Na kwangu, kwa ujumla, haijalishi ikiwa kuna wasikilizaji kwenye ukumbi au la. Ninapokuwa kwenye kibodi ya piano, kila kitu kinachonizunguka hupotea.

Kuna muziki tu na hakuna chochote zaidi ya muziki."

Mpiga piano alienda kwenye hatua tu wakati alihisi umbo na alikuwa katika hali. Mwanamuziki pia alilazimika kuridhika kabisa na hali ya akustisk na hali zingine zinazohusiana na uigizaji ujao. Haishangazi kwamba mara nyingi mambo yote hayakuendana, na tamasha hilo lilifutwa.

Labda hakuna mtu ambaye amekuwa na idadi kubwa ya matamasha yaliyotangazwa na kufutwa kama ya Michelangeli. Wapinzani hata walidai kwamba mpiga kinanda alighairi matamasha mengi zaidi ya aliyowapa! Michelangeli aliwahi kukataa onyesho kwenye Ukumbi wa Carnegie yenyewe! Hakupenda piano, au labda mpangilio wake.

Kwa haki, ni lazima kusema kwamba kukataa vile hawezi kuhusishwa na whim. Mfano unaweza kutolewa wakati Michelangeli alipopata ajali ya gari na kuvunja mbavu, na baada ya masaa machache akaenda kwenye hatua.

Baada ya hapo, alikaa mwaka mmoja hospitalini! Repertoire ya mpiga piano ilikuwa na idadi ndogo ya kazi za waandishi tofauti:

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel na wengine.

Michelangeli angeweza kujifunza kipande kipya kwa miaka kabla ya kuijumuisha katika programu zake za tamasha. Lakini hata baadaye, alirudi kwenye kazi hii zaidi ya mara moja, akipata rangi mpya na hisia za kihemko ndani yake. "Ninaporejelea muziki ambao nimecheza labda mara kumi au mamia, huwa naanza tangu mwanzo," alisema. Ni kama ni muziki mpya kabisa kwangu.

Kila nikianza na mawazo yanayonishughulisha kwa sasa.

Mtindo wa mwanamuziki haujumuishi kabisa mbinu ya ubinafsi wa kazi hiyo:

"Kazi yangu ni kueleza nia ya mwandishi, mapenzi ya mwandishi, kujumuisha ari na maandishi ya muziki ninaofanya," alisema. - Ninajaribu kusoma maandishi ya kipande cha muziki kwa usahihi. Kila kitu kipo, kila kitu kimewekwa alama. Michelangeli alijitahidi kwa jambo moja - ukamilifu.

Ndio maana alitembelea miji ya Uropa kwa muda mrefu na piano yake na tuner, licha ya ukweli kwamba gharama katika kesi hii mara nyingi zilizidi ada ya maonyesho yake. kwa upande wa ufundi na uundaji bora zaidi wa "bidhaa" za sauti, anabainisha Tsypin.

Mkosoaji mashuhuri wa Moscow DA Rabinovich aliandika mnamo 1964, baada ya ziara ya mpiga kinanda huko USSR: "Mbinu ya Michelangeli ni ya kushangaza zaidi kati ya zile ambazo zimewahi kuwepo. Kuchukuliwa kwa mipaka ya kile kinachowezekana, ni nzuri. Inasababisha furaha, hisia ya kupendeza kwa uzuri wa usawa wa "pianism kabisa".

Wakati huo huo, nakala ya GG Neuhaus "Pianist Arturo Benedetti-Michelangeli" ilionekana, ambayo ilisema: "Kwa mara ya kwanza, mpiga piano maarufu duniani Arturo Benedetti-Michelangeli alikuja USSR. Matamasha yake ya kwanza katika Ukumbi Mkuu wa Conservatory mara moja yalithibitisha kwamba umaarufu mkubwa wa mpiga piano huyu ulistahiliwa, kwamba shauku kubwa na matarajio ya kutokuwa na subira yaliyoonyeshwa na watazamaji waliojaza ukumbi wa tamasha kwa uwezo walikuwa sahihi - na walipokea kuridhika kamili. Benedetti-Michelangeli aligeuka kuwa mpiga kinanda wa darasa la juu zaidi, ambaye karibu naye ni nadra tu, vitengo vichache vinaweza kuwekwa. Ni ngumu katika mapitio mafupi kuorodhesha kila kitu anachovutia msikilizaji juu yake, nataka kuzungumza mengi na kwa undani, lakini hata hivyo, angalau kwa ufupi, nitaruhusiwa kumbuka jambo kuu. Kwanza kabisa, ni muhimu kutaja ukamilifu usiosikika wa utendaji wake, ukamilifu ambao hauruhusu ajali yoyote, kushuka kwa thamani kwa dakika, hakuna kupotoka kutoka kwa utendaji bora, mara moja kutambuliwa naye, kuanzishwa na kufanyiwa kazi na. kazi kubwa ya kujinyima moyo. Ukamilifu, maelewano katika kila kitu - katika dhana ya jumla ya kazi, kwa mbinu, kwa sauti, kwa undani ndogo zaidi, na kwa ujumla.

Muziki wake unafanana na sanamu ya marumaru, iliyokamilika kwa kustaajabisha, iliyoundwa kusimama kwa karne nyingi bila mabadiliko, kana kwamba haiko chini ya sheria za wakati, migongano na misukosuko yake. Ikiwa naweza kusema hivyo, utimilifu wake ni aina ya "usanifu" wa hali ya juu sana na ngumu kutekeleza bora, jambo adimu sana, ambalo karibu haliwezi kufikiwa, ikiwa tutatumia kwa wazo la "bora" kigezo ambacho PI Tchaikovsky alitumia. yeye, ambaye aliamini kuwa katika yote karibu hakuna kazi kamili katika muziki wa ulimwengu, ukamilifu huo hupatikana tu katika hali nadra, inafaa na kuanza, licha ya wingi wa nyimbo nzuri, bora, zenye talanta na nzuri. Kama mpiga kinanda yeyote hodari sana, Benedetti-Michelangeli ana kipaji cha sauti tajiri sana: msingi wa muziki - sauti ya saa - hutengenezwa na kutumika hadi kikomo. Hapa ni mpiga piano ambaye anajua jinsi ya kuzaliana kuzaliwa kwa kwanza kwa sauti na mabadiliko yake yote na gradations hadi fortissimo, daima kubaki ndani ya mipaka ya neema na uzuri. Plastiki ya mchezo wake ni ya kushangaza, plastiki ya bas-relief ya kina, ambayo inatoa mchezo wa kuvutia wa chiaroscuro. Sio tu uigizaji wa Debussy, mchoraji mkubwa zaidi katika muziki, lakini pia wa Scarlatti na Beethoven ulijaa ujanja na hirizi za kitambaa cha sauti, mgawanyiko wake na uwazi, ambao ni nadra sana kusikia katika ukamilifu kama huo.

Benedetti-Michelangeli sio tu anasikiza na kujisikia kikamilifu, lakini una maoni kwamba anafikiria muziki wakati anacheza, upo kwenye tendo la mawazo ya muziki, na kwa hivyo, inaonekana kwangu, muziki wake una athari isiyoweza kuzuilika kwenye muziki. msikilizaji. Anakufanya ufikiri pamoja naye. Hiki ndicho kinachokufanya usikilize na kuhisi muziki kwenye matamasha yake.

Na mali moja zaidi, ambayo ni tabia ya mpiga piano wa kisasa, ni ya asili sana ndani yake: yeye huwa hachezi mwenyewe, anacheza mwandishi, na jinsi anavyocheza! Tulisikia Scarlatti, Bach (Chaconne), Beethoven (wote mapema - Sonata ya Tatu, na marehemu - Sonata ya 32), na Chopin, na Debussy, na kila mwandishi alionekana mbele yetu katika uhalisi wake wa kipekee. Ni mwigizaji tu ambaye ameelewa sheria za muziki na sanaa hadi kina kwa akili na moyo wake anaweza kucheza hivyo. Bila kusema, hii inahitaji (isipokuwa kwa akili na moyo) njia za juu zaidi za kiufundi (maendeleo ya vifaa vya motor-muscular, symbiosis bora ya mpiga piano na chombo). Katika Benedetti-Michelangeli, inaendelezwa kwa namna ambayo, kumsikiliza, mtu anavutiwa sio tu na talanta yake kubwa, lakini pia kiasi kikubwa cha kazi kinachohitajika ili kuleta nia yake na uwezo wake kwa ukamilifu huo.

Pamoja na shughuli za uigizaji, Michelangeli pia alifanikiwa kushiriki katika ufundishaji. Alianza katika miaka ya kabla ya vita, lakini alianza kufundisha kwa umakini katika nusu ya pili ya miaka ya 1940. Michelangeli alifundisha madarasa ya piano katika bustani za Bologna na Venice na miji mingine ya Italia. Mwanamuziki huyo pia alianzisha shule yake mwenyewe huko Bolzano.

Kwa kuongezea, wakati wa kiangazi alipanga kozi za kimataifa kwa wapiga piano wachanga huko Arezzo, karibu na Florence. Uwezo wa kifedha wa mwanafunzi alivutiwa na Michelangeli karibu hata kidogo. Kwa kuongezea, yuko tayari kusaidia watu wenye talanta. Jambo kuu ni kuvutia na mwanafunzi. "Katika mshipa huu, zaidi au chini ya usalama, nje, kwa hali yoyote, maisha ya Michelangeli yalitiririka hadi mwisho wa miaka ya sitini," Tsypin anaandika. mbio za gari, alikuwa, kwa njia, karibu dereva wa gari la kitaalam, alipokea tuzo katika mashindano. Michelangeli aliishi kwa unyenyekevu, bila adabu, karibu kila mara alitembea kwenye sweta yake nyeusi ya kupenda, makao yake hayakuwa tofauti sana katika mapambo kutoka kwa seli ya watawa. Alicheza piano mara nyingi usiku, wakati angeweza kutenganisha kabisa kutoka kwa kila kitu cha nje, kutoka kwa mazingira ya nje.

"Ni muhimu sana usipoteze mawasiliano na wewe mwenyewe," alisema mara moja. "Kabla ya kwenda kwa umma, msanii lazima atafute njia yake mwenyewe." Wanasema kwamba kiwango cha kazi cha Michelangeli kwa chombo kilikuwa cha juu sana: masaa 7-8 kwa siku. Walakini, walipozungumza naye juu ya mada hii, alijibu kwa hasira kwamba alifanya kazi kwa masaa yote 24, ni sehemu tu ya kazi hii iliyofanywa nyuma ya kibodi ya piano, na sehemu nje yake.

Mnamo 1967-1968, kampuni ya rekodi, ambayo Michelangeli alihusishwa na majukumu kadhaa ya kifedha, bila kutarajia ilifilisika. Mdhamini alikamata mali ya mwanamuziki huyo. "Michelangeli ana hatari ya kuachwa bila paa juu ya kichwa chake," vyombo vya habari vya Italia viliandika siku hizi. "Piano, ambazo anaendelea kutafuta ukamilifu, sio mali yake tena. Kukamatwa kwake pia kunahusu mapato kutoka kwa matamasha yake yajayo.

Michelangeli kwa uchungu, bila kungoja msaada, anaondoka Italia na kukaa Uswizi huko Lugano. Huko aliishi hadi kifo chake mnamo Juni 12, 1995. Tamasha alizotoa hivi majuzi kidogo na kidogo. Akicheza katika nchi mbalimbali za Ulaya, hakucheza tena nchini Italia.

Mhusika mkuu na mkali wa Benedetti Michelangeli, bila shaka mpiga kinanda mkuu zaidi wa Kiitaliano wa katikati ya karne yetu, anainuka kama kilele cha upweke katika safu ya milima ya majitu ya piano ya ulimwengu. Muonekano wake wote kwenye jukwaa unaonyesha mkusanyiko wa kusikitisha na kujitenga na ulimwengu. Hakuna mkao, hakuna uigizaji, hakuna chuki juu ya watazamaji na hakuna tabasamu, hakuna shukrani kwa makofi baada ya tamasha. Haionekani kuona makofi: dhamira yake imekamilika. Muziki uliokuwa umemunganisha na watu ulikoma kusikika, na mawasiliano yakakoma. Wakati mwingine inaonekana kwamba watazamaji hata huingilia kati naye, humkasirisha.

Hakuna mtu, labda, anayefanya kidogo sana kumwaga na "kujiwasilisha" kwenye muziki ulioimbwa, kama Benedetti Michelangeli. Na wakati huo huo - kwa kushangaza - watu wachache huacha alama isiyoweza kufutika ya utu kwenye kila kipande wanachofanya, kwa kila kifungu na kila sauti, kama yeye. Uchezaji wake unavutia na kutokamilika kwake, uimara, ufikirio kamili na umaliziaji; Inaweza kuonekana kuwa kipengele cha uboreshaji, mshangao ni mgeni kwake - kila kitu kimefanywa kwa miaka mingi, kila kitu kinauzwa kwa mantiki, kila kitu kinaweza kuwa hivi na hakuna kitu kingine chochote.

Lakini kwa nini, basi, mchezo huu unakamata msikilizaji, unamhusisha katika mwendo wake, kana kwamba mbele yake kwenye jukwaa kazi inazaliwa upya, zaidi ya hayo, kwa mara ya kwanza?!

Kivuli cha msiba, aina fulani ya hatima isiyoweza kuepukika inaelea juu ya fikra ya Michelangeli, ikifunika kila kitu ambacho vidole vyake vinagusa. Inafaa kulinganisha Chopin yake na Chopin sawa iliyofanywa na wengine - wapiga piano wakubwa; inafaa kusikiliza kile tamasha la kina la Grieg linaonekana ndani yake - ile ile ambayo inang'aa kwa uzuri na ushairi wa sauti katika wenzake wengine, ili kuhisi, karibu kuona kwa macho yako mwenyewe kivuli hiki, cha kushangaza, kikibadilisha. muziki wenyewe. Na ya Kwanza ya Tchaikovsky, ya Nne ya Rachmaninoff - hii ni tofauti gani na kila kitu ambacho umesikia hapo awali?! Je, ni ajabu baada ya hili kwamba mtaalam mwenye ujuzi katika sanaa ya piano DA Rabinovich, ambaye labda alisikia wapiga piano wote wa karne, baada ya kusikia Benedetti Michelangeli kwenye hatua, alikiri; "Sijawahi kukutana na mpiga kinanda kama huyo, mwandiko kama huu, mtu binafsi - wa ajabu, na wa kina, na wa kuvutia sana - sijawahi kukutana katika maisha yangu" ...

Kusoma tena nakala kadhaa na hakiki juu ya msanii wa Italia, iliyoandikwa huko Moscow na Paris, London na Prague, New York na Vienna, kwa kushangaza mara nyingi, bila shaka utapata neno moja - neno moja la uchawi, kana kwamba imekusudiwa kuamua mahali pake. ulimwengu wa sanaa ya kisasa ya tafsiri. , ni ukamilifu. Hakika, neno sahihi sana. Michelangeli ni gwiji wa kweli wa ukamilifu, anayejitahidi kupata maelewano na uzuri maisha yake yote na kila dakika kwenye piano, akifikia urefu na kutoridhishwa kila wakati na yale ambayo amepata. Ukamilifu ni katika wema, katika uwazi wa nia, katika uzuri wa sauti, katika maelewano ya yote.

Akilinganisha mpiga kinanda na msanii mkubwa wa Renaissance Raphael, D. Rabinovich anaandika: "Ni kanuni ya Raphael ambayo hutiwa katika sanaa yake na kuamua sifa zake muhimu zaidi. Mchezo huu, unaojulikana hasa na ukamilifu - usio na kifani, usioeleweka. Inajitambulisha kila mahali. Mbinu ya Michelangeli ni moja ya kushangaza zaidi ambayo imewahi kuwepo. Imeletwa kwa mipaka ya iwezekanavyo, haikusudiwa "kutetemeka", "kuponda". Yeye ni mzuri. Inaibua furaha, hisia ya kuvutiwa na urembo unaolingana wa uimbaji piano kamili… Michelangeli hajui vizuizi vyovyote katika mbinu kama hiyo au katika nyanja ya rangi. Kila kitu kiko chini yake, anaweza kufanya chochote anachotaka, na kifaa hiki kisicho na mipaka, ukamilifu huu wa fomu umewekwa chini ya kazi moja tu - kufikia ukamilifu wa ndani. Hili la mwisho, licha ya unyenyekevu unaoonekana wa kitamaduni na uchumi wa kujieleza, mantiki isiyofaa na wazo la kufasiri, halitambuliki kwa urahisi. Nilipomsikiliza Michelangeli, mwanzoni ilionekana kwangu kuwa alicheza vizuri zaidi mara kwa mara. Kisha nikagundua kwamba mara kwa mara alinivuta kwa nguvu zaidi kwenye mzunguko wa ulimwengu wake mkubwa, wa kina, na tata zaidi wa ubunifu. Utendaji wa Michelangeli unahitajika. Anasubiri kusikilizwa kwa makini, kwa mkazo. Ndio, maneno haya yanaelezea mengi, lakini isiyotarajiwa zaidi ni maneno ya msanii mwenyewe: "Ukamilifu ni neno ambalo sikuwahi kuelewa. Ukamilifu unamaanisha kizuizi, duara mbaya. Jambo lingine ni mageuzi. Lakini jambo kuu ni heshima kwa mwandishi. Hii haimaanishi kwamba mtu anapaswa kunakili maelezo na kutoa nakala hizi kwa utendaji wake, lakini anapaswa kujaribu kutafsiri nia ya mwandishi, na sio kuweka muziki wake katika huduma ya malengo yake binafsi.

Kwa hivyo ni nini maana ya mageuzi haya ambayo mwanamuziki anazungumza? Katika makadirio ya mara kwa mara kwa roho na barua ya kile kilichoundwa na mtunzi? Katika mchakato unaoendelea, wa "maisha" wa kujishinda mwenyewe, mateso ambayo msikilizaji anahisi sana? Pengine katika hili pia. Lakini pia katika makadirio hayo yasiyoepukika ya akili ya mtu, roho ya nguvu ya mtu kwenye muziki unaoimbwa, ambao wakati mwingine una uwezo wa kuuinua kwa urefu usio na kifani, wakati mwingine kuupa umuhimu mkubwa zaidi kuliko ule uliomo ndani yake. Hivi ndivyo ilivyokuwa kwa Rachmaninoff, mpiga kinanda pekee ambaye Michelangeli anainamia, na hii hutokea naye mwenyewe, tuseme, na Sonata ya B. Galuppi katika C Major au sonata nyingi za D. Scarlatti.

Mara nyingi unaweza kusikia maoni kwamba Michelangeli, kama ilivyokuwa, anawakilisha aina fulani ya mpiga piano wa karne ya XNUMX - enzi ya mashine katika maendeleo ya wanadamu, mpiga kinanda ambaye hana nafasi ya msukumo, kwa msukumo wa ubunifu. Mtazamo huu umepata wafuasi katika nchi yetu pia. Akiwa amevutiwa na ziara ya msanii huyo, GM Kogan aliandika: “Mbinu ya uumbaji ya Michelangeli ni nyama ya mwili wa 'zama za kurekodi'; uchezaji wa mpiga kinanda wa Kiitaliano unalingana kikamilifu na mahitaji yake. Kwa hivyo hamu ya "asilimia mia" usahihi, ukamilifu, kutokosea kabisa, ambayo ni sifa ya mchezo huu, lakini pia kufukuzwa kwa maamuzi ya mambo madogo ya hatari, mafanikio katika "isiyojulikana", ambayo G. Neuhaus aliita "usanifu" kwa usahihi. ya utendaji. Tofauti na wapiga piano wa kimapenzi, ambao kazi yenyewe inaonekana kuundwa mara moja, iliyozaliwa upya, chini ya vidole vyao, Michelangeli haifanyi hata maonyesho kwenye hatua: kila kitu hapa kinaundwa mapema, kupimwa na kupimwa, kutupwa mara moja na kwa wote katika hali isiyoweza kuharibika. umbo la ajabu. Kutoka kwa fomu hii iliyokamilishwa, mwigizaji katika tamasha, kwa umakini na uangalifu, akikunja kwa kukunja, huondoa pazia, na sanamu ya kushangaza inaonekana mbele yetu katika ukamilifu wake wa marumaru.

Bila shaka, kipengele cha hiari, hiari katika mchezo wa Michelangeli haipo. Lakini hii ina maana kwamba ukamilifu wa ndani unapatikana mara moja na kwa wote, nyumbani, wakati wa kazi ya ofisi ya utulivu, na kila kitu kinachotolewa kwa umma ni aina ya nakala kutoka kwa mfano mmoja? Lakini nakala zinawezaje, bila kujali jinsi zilivyo nzuri na kamilifu, tena na tena kuwasha wasikilizaji hofu ya ndani - na hii imekuwa ikitokea kwa miongo mingi?! Hivi msanii anayejikopi mwaka baada ya mwaka anawezaje kukaa kileleni?! Na, hatimaye, kwa nini basi "mpiga piano wa kurekodi" wa kawaida mara chache na kwa kusita, kwa ugumu kama huo, rekodi, kwa nini hata leo rekodi zake hazizingatiwi ikilinganishwa na rekodi za wapiga piano wengine, chini ya "kawaida"?

Si rahisi kujibu maswali haya yote, kutatua kitendawili cha Michelangeli hadi mwisho. Kila mtu anakubali kwamba mbele yetu tuna msanii mkubwa wa piano. Lakini jambo lingine ni wazi tu: kiini cha sanaa yake ni kwamba, bila kuacha wasikilizaji kutojali, inaweza kuwagawanya kuwa wafuasi na wapinzani, kwa wale ambao roho na talanta ya msanii iko karibu nao, na wale ambao yeye ni mgeni. Kwa hali yoyote, sanaa hii haiwezi kuitwa wasomi. Imesafishwa - ndio, lakini wasomi - hapana! Msanii hana lengo la kuzungumza na wasomi tu, "huzungumza" kana kwamba yeye mwenyewe, na msikilizaji - msikilizaji yuko huru kukubaliana na kupendeza au kubishana - lakini bado anavutiwa naye. Haiwezekani kusikiliza sauti ya Michelangeli - hiyo ni nguvu ya ajabu, ya ajabu ya talanta yake.

Labda jibu la maswali mengi liko katika maneno yake: “Mpiga kinanda hapaswi kujieleza. Jambo kuu, jambo muhimu zaidi, ni kujisikia roho ya mtunzi. Nilijaribu kukuza na kuelimisha ubora huu kwa wanafunzi wangu. Shida ya wasanii wachanga wa kizazi cha sasa ni kwamba wamejikita kabisa katika kujieleza. Na huu ni mtego: mara tu unapoanguka ndani yake, unajikuta katika mwisho wa kufa ambao hakuna njia ya kutoka. Jambo kuu kwa mwanamuziki anayeigiza ni kuunganishwa na mawazo na hisia za mtu aliyeunda muziki. Kujifunza muziki ni mwanzo tu. Utu wa kweli wa mpiga kinanda huanza kujidhihirisha pale tu anapoingia katika mawasiliano ya kina ya kiakili na kihisia na mtunzi. Tunaweza kuzungumza juu ya ubunifu wa muziki ikiwa tu mtunzi amemfahamu kabisa mpiga kinanda ... Sichezi kwa ajili ya wengine - kwa ajili yangu mwenyewe na kwa ajili ya kumtumikia mtunzi. Haileti tofauti yoyote kwangu ikiwa nicheze kwa umma au la. Ninapoketi kwenye kibodi, kila kitu kinachonizunguka huacha kuwepo. Nafikiria kile ninachocheza, kuhusu sauti ninayotengeneza, kwa sababu ni zao la akili.”

Siri, siri hufunika sio tu sanaa ya Michelangeli; hadithi nyingi za kimapenzi zimeunganishwa na wasifu wake. "Mimi ni Slavic kwa asili, angalau chembe ya damu ya Slavic inapita kwenye mishipa yangu, na ninaona Austria kuwa nchi yangu. Unaweza kuniita Slav kwa kuzaliwa na Mwaustria kwa tamaduni," mpiga piano, ambaye anajulikana ulimwenguni kote kama bwana mkubwa wa Italia, ambaye alizaliwa Brescia na alitumia muda mwingi wa maisha yake nchini Italia, aliwahi kumwambia mwandishi.

Njia yake haikujazwa na waridi. Alianza kusoma muziki akiwa na umri wa miaka 4, aliota ya kuwa mpiga violini hadi umri wa miaka 10, lakini baada ya pneumonia aliugua kifua kikuu na alilazimika "kujizoeza" kwenye piano, kwani harakati nyingi zinazohusiana na kucheza violin zilikuwa. contraindicated kwa ajili yake. Walakini, ilikuwa violin na chombo ("Kuzungumza kwa sauti yangu," anasema, "hatupaswi kuzungumza juu ya piano, lakini juu ya mchanganyiko wa chombo na violin"), kulingana na yeye, ilimsaidia kupata njia yake. Tayari akiwa na umri wa miaka 14, kijana huyo alihitimu kutoka Conservatory ya Milan, ambako alisoma na Profesa Giovanni Anfossi (na njiani alisoma dawa kwa muda mrefu).

Mnamo 1938 alipata tuzo ya saba katika shindano la kimataifa huko Brussels. Sasa hii mara nyingi huandikwa kama "kutofaulu kwa kushangaza", "kosa mbaya la jury", na kusahau kwamba mpiga piano wa Kiitaliano alikuwa na umri wa miaka 17 tu, kwamba alijaribu mkono wake kwanza kwenye mashindano magumu kama haya, ambapo wapinzani walikuwa wa kipekee. nguvu: wengi wao pia wakawa hivi karibuni nyota za ukubwa wa kwanza. Lakini miaka miwili baadaye, Michelangeli alikua mshindi wa shindano la Geneva kwa urahisi na akapata fursa ya kuanza kazi nzuri, ikiwa vita haingeingilia kati. Msanii huyo hakumbuki miaka hiyo kwa urahisi sana, lakini inajulikana kuwa alikuwa mshiriki hai katika harakati ya Upinzani, alitoroka kutoka jela ya Ujerumani, akawa mshiriki, na akajua taaluma ya rubani wa jeshi.

Wakati risasi zilipopungua, Michelangeli alikuwa na umri wa miaka 25; Mpiga piano alipoteza 5 kati yao wakati wa miaka ya vita, 3 zaidi - katika sanatorium ambako alitibiwa kifua kikuu. Lakini sasa matarajio mazuri yalifunguliwa mbele yake. Hata hivyo, Michelangeli ni mbali na aina ya mchezaji wa kisasa wa tamasha; daima mashaka, kutokuwa na uhakika juu yake mwenyewe. Ni vigumu "inafaa" kwenye "conveyor" ya tamasha ya siku zetu. Anatumia miaka kujifunza vipande vipya, akighairi matamasha kila mara (wapinzani wake wanadai kuwa alighairi zaidi ya alivyocheza). Akilipa kipaumbele maalum kwa ubora wa sauti, msanii huyo alipendelea kusafiri na piano yake na tuner yake kwa muda mrefu, ambayo ilisababisha hasira ya wasimamizi na maneno ya kejeli kwenye vyombo vya habari. Kama matokeo, anaharibu uhusiano na wafanyabiashara, na kampuni za rekodi, na waandishi wa habari. Uvumi wa kejeli huenezwa juu yake, na sifa ya kuwa mtu mgumu, asiye na maana na asiyeweza kubadilika amepewa.

Wakati huo huo, mtu huyu haoni lengo lingine mbele yake, isipokuwa kwa huduma ya ubinafsi kwa sanaa. Kusafiri na piano na kibadilisha sauti kilimgharimu kiasi kikubwa cha ada; lakini anatoa matamasha mengi kusaidia wapiga kinanda wachanga kupata elimu kamili. Anaongoza madarasa ya piano kwenye bustani za Bologna na Venice, ana semina za kila mwaka huko Arezzo, anapanga shule yake mwenyewe huko Bergamo na Bolzano, ambapo haipati tu ada kwa masomo yake, lakini pia hulipa ufadhili wa masomo kwa wanafunzi; hupanga na kwa miaka kadhaa hufanya sherehe za kimataifa za sanaa ya piano, kati ya washiriki ambao walikuwa waigizaji wakubwa kutoka nchi tofauti, pamoja na mpiga piano wa Soviet Yakov Flier.

Michelangeli kwa kusita, "kupitia nguvu" amerekodiwa, ingawa kampuni zinamfuata na matoleo ya faida zaidi. Katika nusu ya pili ya miaka ya 60, kikundi cha wafanyabiashara kilimvutia katika shirika la biashara yake mwenyewe, BDM-Polyfon, ambayo ilitakiwa kutoa rekodi zake. Lakini biashara sio ya Michelangeli, na hivi karibuni kampuni inafilisika, na msanii. Ndiyo maana katika miaka ya hivi karibuni hajacheza nchini Italia, ambayo ilishindwa kufahamu "mwanawe mgumu". Hachezi huko USA pia, ambapo roho ya kibiashara inatawala, mgeni sana kwake. Msanii pia aliacha kufundisha. Anaishi katika nyumba ya kawaida katika mji wa Uswizi wa Lugano, akivunja uhamisho huu wa hiari na ziara - inazidi kuwa nadra, kwa kuwa wachache wa impresario wanathubutu kuhitimisha mikataba naye, na magonjwa hayamwachi. Lakini kila moja ya matamasha yake (mara nyingi huko Prague au Vienna) inageuka kuwa tukio lisiloweza kusahaulika kwa wasikilizaji, na kila rekodi mpya inathibitisha kwamba nguvu za ubunifu za msanii hazipunguki: sikiliza tu juzuu mbili za Preludes za Debussy, zilizotekwa mnamo 1978-1979.

Katika "kutafuta wakati uliopotea," Michelangeli kwa miaka ilibidi abadilishe maoni yake juu ya repertoire. Umma, kwa maneno yake, "ulimnyima uwezekano wa kutafuta"; ikiwa katika miaka yake ya mapema alicheza muziki wa kisasa kwa hiari, sasa alizingatia masilahi yake haswa kwenye muziki wa karne ya XNUMX na mapema karne ya XNUMX. Lakini repertoire yake ni tofauti zaidi kuliko inavyoonekana kwa wengi: Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy wanawakilishwa katika programu zake na matamasha, sonatas, mizunguko, miniature.

Hali hizi zote, ambazo hugunduliwa kwa uchungu na psyche iliyo hatarini kwa urahisi ya msanii, hutoa kwa sehemu ufunguo wa ziada kwa sanaa yake ya neva na iliyosafishwa, kusaidia kuelewa ni wapi kivuli hicho cha kutisha kinaanguka, ambayo ni ngumu kutohisi katika mchezo wake. Lakini utu wa Michelangeli hauingii kila wakati katika mfumo wa picha ya "mtu mwenye kiburi na huzuni", ambayo imeingizwa katika akili za wengine.

Hapana, anajua jinsi ya kuwa rahisi, furaha na urafiki, ambayo wenzake wengi wanaweza kusema juu yake, anajua jinsi ya kufurahiya kukutana na umma na kukumbuka furaha hii. Mkutano na watazamaji wa Soviet mnamo 1964 ulibaki kumbukumbu nzuri kwake. “Huko, mashariki mwa Ulaya,” akasema baadaye, “chakula cha kiroho bado kinamaanisha zaidi ya chakula cha kimwili: inasisimua sana kucheza huko, wasikilizaji wanadai kujitolea kamili kutoka kwako.” Na hivi ndivyo msanii anahitaji, kama hewa.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990