Anna Yesipova (Anna Yesipova) |

Anna Yesipova

Mnamo 1865-70 alisoma katika Conservatory ya St. Petersburg na T. Leshetitsky (mkewe mnamo 1878-92). Alianza kucheza kwa mara ya kwanza mnamo 1868 (Salzburg, Mozarteum) na akaendelea kutoa matamasha kama mwimbaji pekee hadi 1908 (onyesho la mwisho lilikuwa St. Petersburg mnamo Machi 3, 1908). Mnamo 1871-92 aliishi sana nje ya nchi, mara nyingi akitoa matamasha nchini Urusi. Alisafiri kwa ushindi katika nchi nyingi za Uropa (na mafanikio maalum huko England) na USA.

Esipova alikuwa mmoja wa wawakilishi wakubwa wa sanaa ya piano ya mwisho wa 19 na mwanzoni mwa karne ya 20. Uchezaji wake ulitofautishwa na upana wa mawazo, uzuri wa kipekee, sauti ya kupendeza, na mguso laini. Katika kipindi cha mapema cha shughuli ya uigizaji (kabla ya 1892), iliyohusishwa na maonyesho makubwa ya tamasha, uchezaji wa Esipova ulitawaliwa na sifa za kawaida za mwelekeo wa saluni wa baada ya Orodha katika sanaa ya piano (hamu ya utendaji wa kuvutia wa nje). Usawa kabisa katika vifungu, ustadi kamili wa mbinu za "kucheza lulu" zilikuwa za kipaji hasa katika mbinu ya maelezo mawili, octaves na chords; katika vipande vya bravura na vifungu, kuna tabia ya kuelekea tempos ya haraka sana; katika nyanja ya usemi, sehemu, ya kina, maneno ya "wavy".

Pamoja na sifa hizi za mtindo wa uigizaji, pia kulikuwa na mwelekeo kuelekea ufasiri wa bravura wa kazi za virtuoso za F. Liszt na F. Chopin; katika tafsiri ya nocturnes ya Chopin, mazurkas na waltzes, katika miniature za sauti za F. Mendelssohn, kivuli cha tabia inayojulikana ilionekana. Alijumuisha katika kazi za saluni-kifahari na M. Moszkowski, anacheza na B. Godard, E. Neupert, J. Raff na wengine.

Tayari katika kipindi cha mapema katika pianism yake, kulikuwa na tabia ya usawa mkali, busara fulani ya tafsiri, kwa uzazi halisi wa maandishi ya mwandishi. Katika mchakato wa mageuzi ya ubunifu, uchezaji wa Esipova ulizidi kudhihirisha hamu ya unyenyekevu wa asili wa kujieleza, ukweli wa maambukizi, kutoka kwa ushawishi wa shule ya piano ya Kirusi, haswa AG Rubinshtein.

Mwishowe, kipindi cha "Petersburg" (1892-1914), wakati Esipova alijitolea sana kwa ufundishaji na tayari hakufanya matamasha ya solo, katika kucheza kwake, pamoja na uzuri wa akili, uzito wa kufanya maoni, mtazamo wa kuzuia ulianza kuwa zaidi. wazi wazi. Hii ilikuwa kwa sababu ya ushawishi wa duru ya Belyaevsky.

Repertoire ya Esipova ilijumuisha kazi za BA Mozart na L. Beethoven. Mnamo 1894-1913 aliimba katika ensembles, ikiwa ni pamoja na jioni ya sonata - katika duet na LS Auer (inafanya kazi na L. Beethoven, J. Brahms, nk), katika trio na LS Auer na AB Verzhbilovich. Esipova alikuwa mhariri wa vipande vya piano, aliandika maelezo ya utaratibu ("Shule ya Piano ya AH Esipova ilibaki haijakamilika").

Tangu mwaka wa 1893, Esipova alikuwa profesa katika Conservatory ya St. Kanuni za ufundishaji za Esipova zilitegemea kanuni za kisanii na mbinu za shule ya Leshetitsky. Alizingatia ukuzaji wa uhuru wa kutembea, ukuzaji wa mbinu ya vidole ("vidole vinavyofanya kazi") kuwa muhimu zaidi katika uimbaji wa piano, alipata "utayari uliolengwa wa chords", "pweza za kuteleza"; ilikuza ladha ya mchezo unaofaa, wenye usawa, mkali na wa kifahari, usiofaa katika maelezo ya kumaliza na rahisi katika namna ya utekelezaji.

Wanafunzi wa Esipova ni pamoja na OK Kalantarova, IA Vengerova, SS Polotskaya-Emtsova, GI Romanovsky, BN Drozdov, LD Kreutzer, MA Bikhter, AD Virsaladze, S. Barep, AK Borovsky, CO Davydova, GG Sharoev, HH Poznyafiev, et al Pro. ; kwa muda MB Yudina na AM Dubyansky walifanya kazi na Esipova.

B. Yu. Delson